电影导论

1、 对我来说,电影就是一种现实的诱惑,我希望能创造出细节丰富的完美影像,令观众感受真实的电影世界,从而被其深深吸引.詹姆斯卡梅隆电影导论电影导论之之 第十讲第十讲 特效特效一特效的演变一特效的演变二特效的定义与作用二特效的定义与作用三数码特效。

2、 电影中绝大多数美好事物都是偶然发生的,而导演就是指挥这些偶然事件的人.奥逊威尔斯电影导论电影导论之之 第一讲第一讲 导演导演一一隐藏隐藏的作者的作者二谁才是二谁才是作者作者三什么是三什么是导演导演四四风格风格的建立者的建立者本讲大纲水形物。

3、 剪辑是基本的创作动力,它让枯燥的静照即各个镜头变成一个活的电影摄影形式.普多夫金电影导论电影导论之之 第八讲第八讲 剪辑剪辑一剪辑的效果一剪辑的效果二剪辑与蒙太奇二剪辑与蒙太奇三蒙太奇与长镜头三蒙太奇与长镜头四剪辑的基本原则四剪辑的基本原。

4、 非洲人应制作什么样的电影我认为非洲电影应当是关于非洲社会的,讲述革命和性别平等,并用现代的电影符号来装饰的当代电影.乌斯曼塞姆班电影导论电影导论之之 第十五讲第十五讲 种族种族一压抑与叛逆的青年一压抑与叛逆的青年二充满争议的二充满争议的种。

5、 我并不觉得自己的电影总是在浪漫化穷人的生活,例如大地之歌相当无情,很多角色非常残酷地对待自己的亲人;遥远的雷声更甚,在那个自然而美丽的村庄中,战争的到来令食物紧缺,饿殍遍地,人心惶惶.萨蒂亚吉特雷伊电影导论电影导论之之 第十四讲第十四讲 。

6、 能像拥有书架上的一本书一样占有一部电影,能挑出最喜欢的场景看,这有多棒啊.现在你在家就可以拥有真正的电影体验,并且一切都在你的控制之中我认为电影制作者不能够怀有对技术的恐惧实际上它是我们的肢体和心灵在世界中的延伸,而它反过来也将改变我们自。

7、 一部电影有没有新意关键在于对这个题材所表现的生活,创作者是图解正确的概念呢,还是用自己独特的感受进行创造性的开掘和发现.谢晋电影导论电影导论之之 第十一讲第十一讲 再现再现一电影反映现实一电影反映现实二艺术再现与文化符码二艺术再现与文化符。

8、 我想用我的电影盖一栋房子.有些做成地窖,有些做墙壁,其他则做窗户.然而,我希望到最后它能成一栋房子.法斯宾德电影导论电影导论之之 引论引论 电影是什么电影是什么一多样化的电影一多样化的电影二咖啡还是可乐二咖啡还是可乐三形式分析与文化批评三。

9、 我是用心灵为影片选择歌曲的,挑选出的歌曲是因为我喜欢它们,另外,也是因为它们能塑造我的人物在基卡以及其他影片中,音乐所起的作用是非常重要的.阿尔莫多瓦电影导论电影导论之之 第九讲第九讲 声音声音一声音的作用一声音的作用二语言与音响二语言与。

10、我只是希望有朝一日能在电影的世界里表达自己.格斯范桑特电影导论电影导论之之 第十三讲第十三讲 性别性别一一蛇蝎美人蛇蝎美人还是还是新女性新女性二女性主义电影二女性主义电影三男性气概的银幕再现三男性气概的银幕再现四酷儿电影四酷儿电影本讲大纲阿。

11、 有时候我能做到最好的事情就是为影片挑选演员.如果你挑选得当,影片就成功了一半.斯皮尔伯格电影导论电影导论之之 第三讲第三讲 表演表演一表演与被表演一表演与被表演二为镜头而二为镜头而表演表演三电影表演的风格与类型三电影表演的风格与类型四明星。

12、 意大利电影正在变得非常物质化,越来越注重对于生活和肉体的享受.然而如果没有过去,你根本不知道自己所享受的是什么.帕索里尼电影导论电影导论之之 第十二讲第十二讲 认同认同一电影是锤子一电影是锤子二从身份到认同二从身份到认同三国族语言与电影三。

13、 文字对话和文学表现手法极具魅力,但是会模糊掉一部电影明确的空间感和视觉上的需要.我怕剧本,让人憎恨但不可或缺的剧本.费里尼电影导论电影导论之之 第二讲第二讲 剧本剧本一一从文字到影像从文字到影像二主题与叙事二主题与叙事三原创与改编三原创与。

14、 观众渴望了解为何电影尤其是我的电影会对他们造成那么大的冲击.他们有数不尽的问题待求解答,以便为他们纷乱零散的电影观和一般的艺术观找出共同的指标.塔可夫斯基电影导论电影导论之之 第四讲第四讲 观众观众一电影的发明者一电影的发明者二观者与观众。