全国高考语文（诗词曲）古诗文默写大全：《诗经·静女》《诗经·无衣》等40篇（附答案）.doc

1、33.诗经静女 1.静女中，“ ， ”两句运用“双关”来赞 美姑娘。 2.静女中， “ ， ”两句运用移情于物手法， 表达爱屋及乌的情感。 3.静女中的“ ， ”两句惟妙惟肖地描绘了 小伙子未见恋人时那种焦灼不安的情态。 4.静女中说荑草是女主人公跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深的两句是 “ ， ”。 34.诗经无衣 1.无衣中，“ ， ”两句描写将士们修理铠甲兵 器，共同赶赴战场。 2.无衣中，“ ？ ”描写将士们团结友爱， 同穿衬衫。 3.无衣中，“ ？ ”描写将士们团结友爱， 同穿下衣。 4.无衣中，“ ？ ”描写将士们团结友爱， 同穿战袍。 5.无衣中，“ ， ”描写君王要发兵了，要

2、 修理好戈矛准备战斗。 6.有人说无衣这首诗的语言有强烈的动作性，主要表现在“ ” “ ”“ ”三句上，这使人想象到战士们 在磨刀擦枪，舞戈挥戟的热烈场面。 7.无衣中，“ ， ”表明战士们同仇 敌忾。 35.离骚（帝高阳之苗裔兮来吾道夫先路！） 1. 离骚 中屈原自述出生年月的两句是： ， 。 2. 离骚 中屈原自述出生高贵的两句是： ， 。 3.屈原在 离骚 中， 表明自己具有美好的内在品质与才能的句子是： ， 。这也是诗人对自我价值的发现。 4.离骚中，写屈原看到草木零落，感慨时光易逝，担心国君易老、昏聩误国的句子是： ， 。 5.离骚中，“ ， ”与汉乐府 中“少壮不努力，老大徒伤悲”

3、两句有异曲同工之妙。 6.离骚中用春秋更替来抒发情感的句子是： ， 。 7. 离骚 中屈原担心时光流逝， 怕没有机会把美好的品格和超凡的才能献给国家的两句是： ， 。 8.离骚中写诗人崇尚真理，有着高尚的人格，以君主的政治引路人自居的两句是： ， 。 9.屈原在离骚中，“ ， ”运用互文、比喻、 象征等手法，借坚贞芳香的植物表现自己精勤修德，践行忠善长久之道。 10.在离骚中，屈原诉说自己曾因佩戴蕙草而遭到贬逐，也曾被加上采摘白芷的罪名， 但他坚定地表示： ， 。 11.屈原在离骚中“ ， ”体现了他深感于人民 的痛苦处境，充满了对人民深刻的同情。 12.屈原在离骚中用“ ， ”两句表达自 己

4、不畏艰难，一往无前，执着追求理想和真理。 36.涉江采芙蓉 1.在涉江采芙蓉中，“ ， ”写出了主人公孤 独、忧愁、怅惘地立在船头，徒劳张望故乡的情状。 2. 涉江采芙蓉 中表达主人公与爱人分隔两地、 无限惆怅的句子是： ， 。 3.涉江采芙蓉中，“ ， ”两句描写诗人在长 满香草的水泽中采摘荷花的景象。 4.涉江采芙蓉中，采用比兴手法写抒情主人公形象的雅洁及营造清幽、高洁的意境的句 子是： ， 。 37.短歌行 1.短歌行 中写诗人一边喝酒一边高歌， 感叹人生短促， 日月如梭的句子是： ， 。 2.短歌行中运用比喻的手法感慨人生短暂（感叹失去的时日实在太多，好比晨露转瞬即 逝）的诗句是： ，

5、 。 3.短歌行中写诗人在宴饮欢乐中仍忧思不忘（写诗人在酒席上歌声激昂慷慨，忧郁长久 难遣）的诗句是： ， 。 4.短歌行中运用借代手法写解除忧愁的唯有美酒的诗句是： ， 。 5.短歌行中运用典故指出作者渴望得到贤才的诗句是： ， 。 6.短歌行中诗人因思念贤才而一直低声吟诵到今天的诗句是： ， 。 7.曹操在短歌行中化用诗经郑风子衿中的诗句，“ ， 。 ， ”，这几句点明了“愁”的一个原因，即对人才的渴 求。作者所引用的诗经原是写恋人之间的思念，那种悠长，那种亦喜亦忧，可见诗人对人才 的一片深情。 8.曹操在短歌行中化用诗经小雅鹿鸣中的诗句，表达了作者欢迎贤才的心情。 一旦四方贤才光临舍下，

6、作者将奏瑟吹笙，宴请宾客，不甚欣喜（运用典故表明诗人优待贤 才的态度）的诗句是：“ ， 。 ， 。” 9.短歌行中运用比兴手法，将贤才喻为明月，恰如其分地表达诗人渴望贤才来归的心意 的诗句是： ， 。 10.短歌行中写诗人通过想象贤才踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我的诗句是： ， 。 11.短歌行中写诗人诗人通过想象与贤才彼此久别重逢，谈心宴饮，争着将往日的情谊 诉说。表达了诗人希望与贤才真诚交往的强烈愿望的句子是： ， 。 12.短歌行中以乌鹊南飞、无枝可依比喻在三国鼎立的局面下，有些人才犹豫不决，彷 徨不知何去何从，作者以设问的方式，曲折地为贤才指明方向的诗句是： “ ， 。 ， 。”

7、13.曹操在 短歌行 中借用 管子形解 中的典故， 用比喻手法说明自己渴望多纳贤才 （既 是运用比喻又是运用典故的手法说明自己渴望多纳贤才）的句子是： ， 。 14.曹操在短歌行中运用典故，以周公自比，说自己也有周公那样的胸襟，一定会热切 殷勤地接待贤才，使天下的人才都心悦诚服地归顺的诗句是： ， 。 38.归园田居（其一） 1.陶渊明是很多古代诗人的偶像。归园田居（其一）写出了很多人的心声：“户庭无尘 杂，虚室有余闲。 ， 。” 2.在归园田居（其一）中，“ ， ”运用对偶和比 喻表达了作者身在宦海却心系田园的心情。 3.陶渊明归园田居（其一）表现诗人归隐田园后宁静、闲适的生活状态的句子是“

8、 ， ”。 4.在归园田居（其一）中，“ ， ”阐明了作者 厌恶官场生活，一心想要回归自然的原因。 5.在归园田居（其一）中，表现作者摆脱官场生活、回归大自然后的喜悦心情的句子是 “ ， ”。 6.归园田居（其一）中表现炊烟轻柔而缓慢地向上飘升、山村安静祥和的句子是“ ， ”。 7.土地、草房、榆柳、桃李、村庄、炊烟、狗吠、鸡鸣，这些平平常常的事物，一经陶渊明 点化，都添了无穷的情趣。这些事物，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。归园 田居中，与这画面相应的诗句是 ， 。 ， 。 ， 。 ， 。 39.拟行路难（其四） 1.拟行路难（其四）中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句

9、诗是： ， 。 2.拟行路难（其四）用比兴的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控 诉的两句诗是： ， 。 3.拟行路难中“ ， ”是作者的自 我安慰，认命，不再忧愁。 4.在拟行路难中，作者举杯驱愁却大放悲声的诗句是： ， 。 40.春江花月夜 1.春江花月夜中勾勒出一幅江潮连海，月共潮生的春江月夜的壮丽画面的句子是： ， 。 2.春江花月夜中写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长，表明诗人 虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望的句子是： ， 。 3.春江花月夜中写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中 的句子是： ， 。 4.春江花月夜中

10、，清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地 引起了诗人的遐思冥想的句子是： ， 。 5.春江花月夜中写出互相望着月亮可是互相听不到声音，希望随着月光流去照耀着你的 句子是： ， 。 6.春江花月夜中写出不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满 了江边的树林的句子是： ， 。 7.春江花月夜中写出不止一家、一处有离愁别恨的句子是： ， 。 8.春江花月夜中，一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿；月 光下，只有大江急流，写出了江月有恨，流水无情的句子是： ， 。 9.春江花月夜中写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的

11、 树林好像细密的雪珠的闪烁， 点染出春江月夜中的奇异之花的句子是： ， 。 10.春江花月夜中“白云”“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云缓缓地离去，只 剩下思妇站在离别的青枫浦忧愁的句子是： ， 。 11.春江花月夜中写出月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是： ， 。 12.春江花月夜中按照古代传说托鸿雁、鲤鱼捎书带信，但此时没有用的句子是： ， 。 41.山居秋暝 1.山居秋暝中由写景转为写人，采用了“未见其人，先闻其声”的写法的诗句是 ， 。 2.王维在山居秋暝中以动写静，以有声衬无声来突出山的幽静环境的句子是 ， 。 3.山居秋暝中含蓄地表达诗人远离官场、洁身自好、

12、归隐山林的生活志向的诗句是 ， 。 42.蜀道难 1.李白蜀道难中“ ， ”两句，回顾了“五丁开山”的传 说。 2.李白蜀道难中“ ， ”两句，以感叹的方式收束对蜀道 凶险的描写，转入后文对人事的关注。 3.用夸张的手法写蜀道高与天齐，险似绝壁的句子是： ， 。 4.李白在蜀道难一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有： ， 。 ， 。 真是 “物犹如此， 人何以堪” ！ 那山有多高呢？不言而喻了！ 5.李白在蜀道难一诗中，便把行人艰难的步履、惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来了， 句子是： ， 。 6.蜀道难写水石激荡，山谷空鸣的场景的句子是： ， 。 7.诗人描写在山巅行走的艰

13、难情形的句子是： ， 。 ， 。 8.从李白在蜀道难一诗的结尾“ ， ， 。” 的长叹中，我们能感受到了诗人对功业难成的一声叹息。 9.李白在蜀道难一诗中，“ ， ”运用夸张的手法表示历史 悠久，自古以来秦蜀之间交通不便，少有往来。之所以如此，就是因为“ ， ”进一步运用夸张修辞方法，表明秦蜀之间为高山峻岭所阻挡，不可逾越。 10.李白在蜀道难一诗中，“ ， 。 ， 。”为我们渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。 11.李白在蜀道难一诗中，化用 “形胜之地，匪亲勿居”语句的句子是“ ， 。 ， ”，从而表达了对国事的忧虑与关切。 12.蜀道难的主旨句是： ， ! 13.李白蜀道难一诗中，开篇

14、以蜀地方言咏叹“ ， ”点出主题， 为全诗奠下雄浑感情基调。 14.李白在蜀道难一诗中指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。诗人先用“ ， ”写出山势的高险，然后由静而动，“ ， ”写出石水激荡、山谷空鸣的场景。 43.梦游天姥吟留别 1.在梦游天姥吟留别中，诗人直抒胸臆，表现了蔑视权贵、不卑不屈的精神的句子是： _，_。 2.在梦游天姥吟留别中，“_，_”两 句用夸张和对比的手法，写出了诗人眼中的天姥山巍峨险峻，气势非凡。 3.在梦游天姥吟留别中，“_，_”两 句通过视觉和听觉描写， 写出了诗人梦游天姥山登上半山腰时的所见所闻， 充满了奇幻色彩。 4.在梦游天姥吟留别中，诗人给我们描绘了一

15、个天姥山上仙人的世界，其中，“_ _”一句写出了仙人的衣着以及骑乘，“_”直接 点明山上的仙人非常多。 5.在梦游天姥吟留别中，“_，_”两句 对天姥山上天气和环境的描写， 渲染了一种紧张凝重的气氛， 为下文写仙人们的出场作了铺 垫。 6.在梦游天姥吟留别中，“_，_”两 句写出了诗人在梦境中第一眼看到的天姥山仙境的景象： 有无边无际的蔚蓝的天空， 有日月 照耀的宫阙，景色壮丽，精心炫目。 7.在梦游天姥吟留别中，“_，_”两 句写出了诗人梦醒后对人间乐事和古来万世的感慨之情， 看似消极， 却是诗人对现实世界的 深刻反省，为后文直抒胸臆积蓄了感情力量。 8.梦游天姥吟留别中最能表现作者性格（或

16、主旨）的句子是 ， 。 9.李白的梦游天姥吟留别中描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是 ， 。 ， 。 10.李白的梦游天姥吟留别中由梦境转入现实的过渡句是 ， 。 ， 。 11.李白的梦游天姥吟留别中也有消极情绪的流露： ， 。 其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。 此时此刻诗人感到能抚慰 心灵的是“ ， 。”徜徉山水的乐趣，才 是最快意的。 44.将进酒 1.在将进酒中， “_，_”两句成功 地塑造了一个自信、豪迈、洒脱的诗人形象，千百年来为人们所传颂。 2.在将进酒中， 诗人举曹植为例，表面上是在谈喝酒，实际上是表达了和曹植一样遭 人排挤、有志难展的愤懑之情的句子是：“_，_ _”。 3

17、.在将进酒中，“酒”是全诗的核心话题，也是诗人的感情寄托，其中从“_ _”这一句可以看出诗人酒量之大，酒气之豪，“_， _”两句则可以看出诗人劝酒时的直率与豪爽。 4.在将进酒中，诗人以黄河之水开篇，气势磅礴，极具浪漫主义色彩的句子是：_ _，_，_。 5.在将进酒中，诗人用夸张的手法表达人生易老、时光易逝的感慨之情的句子是：_ _，_，_。 6.将进酒表现了诗人对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的 诗句是： ， 。 7.将进酒“ ， 。”两句是诗人的豪情， 也是他的愤慨之语，充分肯定“饮者”的地位。 8.将进酒中抒写万古寂寞之愁的诗句是 ， 。 9.将进酒中“ ， ”两

18、句是诗人酒后的 狂言，也是酒后的真言；是诗的豪放，更是诗人的愤激。 10.将进酒表现作者对权贵的否定，又无改变现实，以消极的办法反抗的诗句是： ， 。 11.将进酒气势惊人，以时间空间范畴夸张，以比喻来表现人生易逝，将黄河的永恒伟 大反衬生命短暂渺小脆弱的诗句是： ， ， 。 12.将进酒举古人为例，呼应只有饮者留其名，表现自我忧愤不平的句子是： ， 。 13.将进酒中由悲而乐，表面上宣扬及时行乐，实为宣泄愤激之情，暂时沉醉酒乡的诗 句是： ， 。 14.将进酒一诗中，情致渐致狂放，与开篇的悲相关合，万古愁的含义更显深沉，表现 诗人奔涌跌宕的感情激流一句是： ， ， ， 。 45.燕歌行 1.

19、在高适的燕歌行中，“_，_”两句 通过写汉将带兵出征时金鼓震天、大摇大摆前进的场面，刻画了一位临战轻敌的统帅形象， 为下文的战败被困作反衬。 2.在高适的燕歌行中，“_，_”两句 用战士们在前方杀敌的出生入死与汉将在军帐中的轻歌曼舞作对比， 控诉了汉将不懂得体恤 士兵，为下文写战败埋下了伏笔。 3.有战争就会有别离，甚至是生死离别。在高适的燕歌行中，“_ _，_”两句通过描写思妇和征夫分别后对对方的思念，从侧面折 射出战争的残酷。 4.在高适的燕歌行中，“_，_”两句 一实一虚，既写出了战士们打仗的辛苦，又写出了家中妻子对远征战士的思念之情。 5.在初唐时期，在战场上建立功业是很多人追求的目标

20、，奔赴边塞为国建功也一度成为一种 社会风气，高适的燕歌行中的“_”这一句就是很好的证明。 此外， 对于敢于为国效力人， 最高统治者表现出来的态度是： “_” ， 这就直接推动了这种风气的形成。 6.在高适的燕歌行中，“_”这一句通过前方的急报侧面写 出了敌人进攻速度之快，“_”这一句则直接描写了敌军侵袭时 的来势汹汹。 7.在高适的燕歌行中，“_，_”两句 对边塞黄昏时风景的描写，渲染了一种悲壮的气氛，暗示着战争的失败。 8.同样是描写塞外黄昏时的风景，王维的使至塞上是“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄 奇壮阔，而高适的燕歌行则是“_，_” 的凄凉与悲壮。 9.李广是西汉时期抗击匈奴的名将，王昌龄

21、在出塞中用“但使龙城飞将在，不教胡马度 阴山”表达对其仰慕与赞颂之情，高适的燕歌行也提到了李广，这两句是：“_ _，_”，委婉地表达了对如今带兵出塞边疆打仗 的将军的不满。 46.蜀相 1.杜甫蜀相中高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：“ ， 。” 2.蜀相中中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名 句是：“ ， 。” 3.蜀相中以乐景写哀情，感叹碧草娇莺无人赏玩，显出英雄长逝，遗迹荒落，流露出对 诸葛亮的深沉悲痛的两句诗是： “ ， 。 ” 4.蜀相书愤同是歌咏诸葛亮，蜀相“ ， ”，表现出杜甫对诸葛亮献身精神的景仰和对他事业未竟的痛惜心情。陆游 借诸葛亮忠

22、君爱国的精神品质来表明自己的爱国热情至老不移，他在书愤中写下：“ ， ”渴望效法诸葛亮，施展抱负。 47.客至 1.客至中迎接客人到来的喜悦的句子是：“ ， 。” 2.客至中“ ， 。”从户外的景色着笔， 点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十 分秀丽可爱。 3.杜甫盛情招待崔明府，频频劝饮，但是“ ， 。”因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常 话，字里行间充满了融洽气氛。 48.登高 1.登高中的“ ， ”极写作者的羁旅之愁、病痛之苦以及 孤独之感。 2. 杜 甫 登 高 中 用 落 叶 和 江 水 描 写 出 沉 郁

23、悲 凉 的 秋 景 的 两 句 是 “ ， 。” 3.杜甫在登高中用“ ， ”归纳出白发日多、因病断炊 的根源，忧国伤时的情操感人至深。 4.杜甫在登高开篇写登高见闻，以“ ， ”两句描绘 出一幅精美的图画，视觉、听觉融为一体，天、风等六种意象自然成对。 5.杜甫一生漂泊，老年病苦孤愁，他的登高诗中有两句对其生活状况作了生动的概括： “ ， 。” 6.今人常用杜甫登高中的“ ， ”两句来表达旧 事物终将衰落，历史长河仍将向前之意。 49.登岳阳楼 1.杜甫登岳阳楼中借“昔”、“今”二字展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气 势奠定基础的诗句是： ， 。 2.登岳阳楼中“ ， ”两句，写洞庭湖

24、浩瀚无 际的磅礴气势，意境阔大，景色宏伟奇丽。 3.登岳阳楼中“ ， ”两句，写诗人年老多病， 远离亲友，以舟为家，流落在外，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。 4.登岳阳楼中“ ， ”两句，写诗人站在岳阳楼上， 遥望关山以北，仍然是兵荒马乱、战火纷飞；凭倚窗轩，胸怀家国，不禁涕泪交流。 50.琵琶行（并序） 1.琵琶行中“ ， ”一句点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲 染出悲凉气氛。 2.琵琶行中“ ， ”两句揭示了琵琶女不愿出场但又盛情难却、 犹豫不决的矛盾心情。 3.琵琶行中琵琶女年长色衰后，嫁做商人妇。“ ， ”两句 借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情。 4.琵琶行中用“比”的手法

25、，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句 子是“ ， ”，表现旋律婉转而流畅的句子是“ ”， 表现热烈紧张场面的句子是“ ， ”。乐曲的终止也写得很好：“ ， ”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。 5. 琵琶行 运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、 美丽出众的诗句是： ， 。 6.琵琶行中琵琶女年轻时五陵的少年争相敬献殷勤，而当她年老色衰之后则是“ ， ”，门可罗雀，嫁于商人。 7.琵琶行中，琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是： ， 。 8.诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是： ， 。 9.琵琶行总写琵琶女的演奏时，先用“ ”校弦试音，但诗人却用“

26、”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文 的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。 写琵琶女演奏琵琶曲目的过程， 其中既用 “ ”“ ”描写弹奏的神态，也用“ ”“ ”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情感。但这都是概述性的描写。 10.琵琶行善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写 声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。 如写大小弦合奏时就是这样描述的： ， 。再如，诗人还用 旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境： ， 。 还如， 诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、 余意无穷的音乐境界：

27、， 。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是： ， 。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界 的诗句是： 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 11.音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“ ， ”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。 12.在琵琶行一诗中，当琵琶女自诉身世时，“我”情感被激，发出了“ ， ”的感慨，忍不住说出了自己的遭遇，因此才有了同声相应的诗文。 13.琵琶行中，诗人自叙被贬之后居住环境的诗句是： ， 。 14.明湖居听书写小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声， 人弦俱寂”，展现了听书人的投

28、入，侧面反映出说书人的技艺卓绝。琵琶行中也有类似 情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“ ， 。” 15.琵琶行写琵琶女弹奏都用了多次侧面描写：一次，“忽闻水上琵琶声”，侧面描写 的句子是主人忘归客不发；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄 无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“ ， ？ ”作侧面描写。 16.张中行先生为一幅国画题联，上联是“何处少墨同多墨”，下联如从琵琶行中选句， 应是“ ”。 51.李凭箜篌引 1.李凭箜篌引中运用通感的艺术手法直接描摹乐声激越动听的诗句是： ， 。 2.李凭箜篌引中“ ， ”两句，诗人用浪漫夸

29、 张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。 3.李凭箜篌引中“ ， ”两句正面写 乐声，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。 4.李凭箜篌引中写美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已，“ ”；乐声感物至深，致使“ ”。诗人用“老”和“瘦”这两 个似平且干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。 5.李贺 李凭箜篌引 描写音乐可以震破五色石， 引来一场秋雨的句子： ， 。 6.李凭箜篌引中“ ， ”两句，写成天伐桂、劳累 不堪的吴刚，任凭深夜的露水不停在洒落在身上的玉兔，这些饱含思想感情的优美形象，深 深印在读者心中。

30、 52.菩萨蛮 1.温庭筠的菩萨蛮小山重叠金明灭中，“ _，_” 两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌美丽的宫中妇女的形象。 2.温庭筠的菩萨蛮小山重叠金明灭中，“ _，_” 两句对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动的慵懒。 3.温庭筠的菩萨蛮小山重叠金明灭中，“ _，_” 两句写出了宫中女子服饰的华贵， 同时也对前文写女子山眉深蹙、 梦起迟妆作的原因作了交 代。 4.温庭筠的菩萨蛮小山重叠金明灭中，“ _，_” 两句描写宫中女子照镜贴花的细节，再化用崔护“人面桃花相映红”一句写出了女子容颜之 美。 53.锦瑟 1.锦瑟中以锦瑟起兴，因其对往事的追忆的句子是：

31、“ ， 。” 2.李商隐在锦瑟一诗中回环曲折地表达自己地无限怅惘的句子是“ ？ 。” 3.锦瑟中的“ ， ”两句，作者指出了美好事物不能长在， 寄寓了悲伤竭悼之情。 4.李商隐在 锦瑟 中运用典故写梦蝶和杜鹃， 以此来表达内心世界的悲戚与怨愤的诗句是： “ ， 。” 5.锦瑟一诗中，“ ， ”，它表现的这种可望不可及的理想 境界代表的是诗人全部的情感。 6.锦瑟中感叹“才华背弃如沧海遗珠，追求向往终归飘渺虚幻”的千古名句： ， 。 7.锦瑟中诗人化用庄周、望帝两个典故来营造朦胧迷离、悲戚哀怨意境的句子是： ， 。 8.锦瑟中“ ， ”运用典故，描绘了美好的情境、虚渺 的梦境，把人生的恍惚以及苦

32、苦追寻的执着表现出来。 54.虞美人（春花秋月何时了） 1.李煜在虞美人（春花秋月何时了）一词中一个诗句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻 下来，这个句子是： ？ 。这其中包含宇宙的永恒和人 生的短暂无常之意。 2.李煜在虞美人（春花秋月何时了）一词中直接抒发亡国之恨的句子是： ， 。 3.李煜的虞美人（春花秋月何时了）一词中词人遥望金陵，并传出物是人非的无限怅恨 的感叹的句子是： ， 。 4.李煜在虞美人（春花秋月何时了）一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深 广的句子是： ？ 。 5.李煜的虞美人（春花秋月何时了）一词中用对比手法，反衬出人生无常的句子是： ， 。 6.李煜的虞美人（春花

33、秋月何时了）一词中以水喻愁，将抽象的情感形象化的句子是： ？ 。 55.望海潮（东南形胜） 1.望海潮（东南形胜）中的“ ， ， ”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。 2.望海潮（东南形胜）词中“ ”写街巷河桥的美丽；“ ”写居民住宅的雅致。 3.望海潮（东南形胜）词中写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱 塘江水的澎湃与浩荡的句子是： “ ， ， 。” 4.望海潮（东南形胜）词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富，这个繁华都市穷奢极欲的 一面的句子是：“ ， ， 。” 5.望海潮（东南形胜）词中的“ ， ， ” 这几句词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，

34、 写出了西湖以至整个杭州最美 的特征。 6.望海潮（东南形胜）生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是：“ ， ， 。” 7.望海潮（东南形胜）写达官贵人游乐场景的句子是：“ ， ， 。” 56.桂枝香金陵怀古（登临送目） 1.古诗词中有很多描写“银河”的充满想象力的句子，如王安石桂枝香金陵怀古中的 “ ， ， 。” 2.桂枝香金陵怀古一词中，诗人化用杜牧泊秦淮“商女不知亡国恨，隔江犹唱后 庭花”的诗句，来借古讽今的句子：“ ， ， 。 3.桂枝香金陵怀古一词中，表现词人登高望远，所看到的深秋时节金陵最具典型特征 的景物的句子是： ， 。 4.桂枝香金陵怀古一词中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝掉，未曾给当朝的人 留下什么教训和反思的句子是： ， 。 5. 桂枝香 金陵怀古 一词中， 词人关注到江上的征帆和江边的酒家等人文景观的句子是： ， ， 。 6.桂枝香金陵怀古“ ， ”两句，其中两 个短语对仗工整，构图上还以曲线绵延与散点铺展相印成趣。 7.桂枝香金陵怀古“ ， ” 两句，化用杜牧台城曲“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，感叹统治者不以历史为鉴， 覆灭相继。 57.江城子（十年生死两茫茫） 1.苏轼江城子开头三句： 。 。 。排空而下， 真情直语，感人至深。 2.