高考语文专题复习：2021届高考小说阅读热门作家系列-余华.docx

1、高考语文专题复习：高考语文专题复习：2021 届高考小说阅读热门作家系列届高考小说阅读热门作家系列余华余华 人物简介人物简介 余华，1960 年 4 月 3 日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委 员。 1977 年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983 年开始创作，同年进入浙江 省海盐县文化馆。1984 年开始发表小说，活着和许三观卖血记同时入选百位批评 家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。1998 年获意大利格林扎纳 卡佛文 学奖。2005 年获得中华图书特殊贡献奖。 现就职于杭州文联。 有关余华的优美语段：世界之大，让每个人身负一路仆仆风尘，又兜兜

2、转转不断触碰着 爱与痛的烙痕。小人物的悲欢离合，小人物的波澜壮阔，组合成那些生命难以承受之重， 凝聚在余华笔下，则成为一个又一个五味交织、惊心动魄的人间故事。关于生，关于死， 关于苦难，关于人生，他可以冷峻，也可以温情，戏谑之外多有赤诚，残酷背后仍留暖意。 他游走在真实与荒诞之间，向世人暴露真实中令人咋舌的荒诞，又譬喻着荒诞中有棱有角 的真实此心安处是吾乡，他在写作中回归灵魂故里，而我们也在阅读中追寻着往昔的 感怀。 作品风格作品风格 余华并不是一名多产作家，余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日 常的语言秩序，

3、组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇 异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余 华曾坦言： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不 是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混 珠的事物。”由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自在细 雨中呼喊 开始， 他的作品不再晦涩难懂， 而是在现实的叙述中注入适度的现代意识， 以简洁的

4、笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。 早期的作品中，作者用冷漠的态度为读者绘声绘色的描写了死亡、暴力以及各种各早期的作品中，作者用冷漠的态度为读者绘声绘色的描写了死亡、暴力以及各种各 样的天灾人祸。样的天灾人祸。作者还不厌其烦的将人性的丑与恶淋漓尽致的展现在读者面前。这种 血淋淋，赤裸裸的画面，充满了令人窒息的绝望感。在 90 年代作品中，虽然仍没有脱 离对苦难这个主题的描写，但作品中对暴力与死亡场景的描写基本已经没有了。作家作家 开始关注社会底层生活，开始为读者展现底层人民面对困难时真实而质朴的生活，恐开始关注社会底层生活，开始为读者展现底层人民面对困难时真实而质朴的生活，恐 怖与

5、黑暗已经走出余华的小说。怖与黑暗已经走出余华的小说。 对于小说中的人物， 作者也开始关注他们的内心想法， 作家给予更多不是压迫，而是关爱与同情，通过对普通人生活的展现，让我们看到了 普通人的光芒。 在余华在余华 80 年代的作品中，作者不仅是一个全知全能的叙述者，而且还充当着暴君年代的作品中，作者不仅是一个全知全能的叙述者，而且还充当着暴君 的角色。的角色。作家就像上帝，俯看自己的整个作品，作品多采用第三人称叙述。到了 90 年代，余华的叙事心态发生了明显转变，最为典型的就是创作于 1992 年的活着， 在这部作品中，作者采用第一人称叙述，作者与作品是相互渗透、相互融合的关系， 作者不仅融入小

6、说，也成为小说中的一部分。 经典名言经典名言 1.死亡不是失去生命，而是走出了时间。 2.生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是 走出时间。 3.当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就 在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过 去。 4.回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。 5.当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角露出一丝微笑，他孤独的形象似 乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，他的生 活重新开始了，而且这一次的生活是他自己精心

7、挑选的。 6.现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。时间呈现为透明的 灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们 生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推 移向前或向后，并且改变着我们的模样。 7.我突然发现逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。 8.事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内 流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。 9.活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。 10.我不再装模作样的拥有很多友人，而是回到了孤

8、单之中，以真正的我开始了独自的 生活！ 11.直到很久以后，我才感到她其实并不可怕，她只是沉浸在我当时年龄还无法理解的 自我与孤独之中，她站在生与死的界线上，同时被两者抛弃。 12.河水在月光下潺潺流动，一些来自陆地的东西在河面上随波逐流，河水流淌的声音 与往常一样清脆悦耳。刚刚吞没了我弟弟的河流，丝毫没有改变一如既往的平静。 13.时间呈现为透明的灰暗，所有的一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活 在土地上，事实上我们生活在时间里。 14.回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来， 从而获得了全新的过去， 而且还可以不断地更换自己的组合， 以求获得不一样的

9、经历。 15.我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是 我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的摸样。 16.生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这真实的场景是时 间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。 17.回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种 抒情伴随着出现，也不过是装饰而已。 18.我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨 出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。 19.脚下是松软的泥土和迎风起舞的青草。阳光那时候似乎更像是温和的颜色

10、涂抹在我 们身上，而不是耀眼的光芒。 20.当漫漫的人生长途走向尾声时，财富荣耀也成为身外之物，记忆却显得弥足珍贵， 一个偶然被唤醒的记忆，就像是小小的牡丹花一样，可以覆盖浩浩荡荡的天下事。 21.我开始喜欢行走，这是苏宇遗留给我的爱好，行走时思维的不断延伸，总能让我轻 而易举的抵达过去，和昔日的苏宇相视而笑。 22.这个可怕的亡灵具有旧时代的严厉，他用自己的平庸去教育两个和他一样平庸的儿 子，而且异想天开地指望他们光耀祖宗。 23.过早的自由使他像扛着沉重的行李一样，扛着自己的命运，在纷繁的街道上趔趔趄 趄不知去向。 24.我祖父在失去妻子的最初几年里，寂寞和忧伤使他对祖母的往事充满热情，当

11、他灰 暗的眼睛闪闪发亮时，我祖母就在他的话语里复活了。 25.有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的 自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 26.这个垂暮的老人，在即将与亡妻相遇和彻底诀别尘土飞扬的人世之间曾经无从选择。 他整整九年时间犹豫不决，当他最后感到死亡已经无法回避地来到时，他的眼泪表达 了对艰难尘世是如何依依不舍。 27.成长的道路上，让人不知所措的真实接踵而来，所有的人都无处藏身。我们恐惧又 茫然，我们根本一无所知，我们在黑暗中战栗，在恐惧中触摸至乐，欲望像潮水一样 来临，势不可挡，对美的憧憬闪亮了梦境却又旋即破灭。因为禁忌而神秘，因为无知 而恐惧，因为压抑而冲动，因为快乐而战栗，青春期的黑暗正在吞噬着我们，竹子拔 节的喜悦让位于蛹虫化蝶的痛苦。 28.因为当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之 处就在于可以重新选择。 29.我内心涌来的悲哀倒不是冯玉青对我的遗忘，而是我第一次亲眼目睹到美丽的残酷 凋零。那个站在屋前迎着朝阳抬起双臂梳头的冯玉青，在我此后的记忆里已经蒙上了 一层厚厚的尘土。 30.我坚信他可以直视阳光，因为这是他最后的目光，因为他付出的代价是死亡。