重庆市江津长寿巴县等七校2016-2017学年高二语文下学期期末联考试题(有答案,Word版).doc
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1、 1 重庆市江津长寿巴县等七校 2016-2017学年高二语文下学期期末联考试题 本试卷分第 I 卷和第 II 卷两部分。考试时间 150 分钟,满分 150 分。考试结束后,请将试卷和答题卷一并交回。 注意事项: 1答题前,务必将自己的姓名、准考证号等填写在答题卷规定的位置上。 2答选择题时,必须使用 2B 铅笔将答题卷上对应题目的答案标号涂黑。 3 答非选择题时,必须使用 0.5 毫米黑色签字笔,将答案书写在答题卷规定的位置上。 4考试结束后,将答题卷交回。 第 卷 阅读题(共 70 分) 一、现代文阅读 ( 35 分) (一)论述 类文本阅读 ( 9 分,每小题 3 分) 阅读下面的文字
2、,完成 13 题。 含蓄即含而不露、隐晦曲折,它是中国古典诗歌追求的一种美学境界。诗歌的含蓄包括两层内涵:一是内容上的含蓄,一些题旨,诗人不愿明言、不能明言或不敢明言,故意说得隐约含糊,让人捉摸不透,如李商隐的一些无题诗;另一种是手法上的含蓄,诗人采用借代、暗示或象征等手法,造成言外之意、弦外之音,使读者从中获得无穷之意蕴。 含蓄的手法,早在先秦诗歌中就有运用,如诗经蒹葭,那种“宛在水中央”的朦胧,“所谓伊人”的隐约,都带有相当的不确定性。在先秦至六 朝的典籍中,虽未具体提及“含蓄”一词,但已推许类似的手法,文心雕龙有隐秀篇,认为“情在词外曰隐”,“隐也者,文外之重旨”,这为含蓄理论的创立奠定
3、了理论基础。“含蓄”成为一种美学形态和诗学概念,大致起源于中唐皎然的诗式,他在解释“辨析”十九字时,在诗学领域第一次提到 “含蓄”。晚唐的王睿将含蓄正式尊为一种诗歌体式。含蓄风格也成为唐代诗人的一种创作追求,刘禹锡就深为“言不尽意”而苦恼,他说:“常恨语言浅,不如人意深。”认为诗人应该在诗歌中营造“象外之象”,这样才会“言有尽而意无穷”。晚唐司空图的含蓄 理论可以说是“言外之意”说的集大成者。他认为具体的“象”、“景”、“味”、“韵”是有限的,要获得无限的意蕴,就要从中超脱出去,在“象外”、“景外”、“味外”、“韵外”的更大的空间作无待的逍遥之游,以有“不尽之意见于言外”。 到了两宋,含蓄作为
4、一个主要的批评标准被广泛运用。梅尧臣说:“状难写之景,如在目前,含不尽之意,现于言外,若温庭筠鸡声茅店月,人迹板桥霜,贾岛怪禽啼旷野,落日恐行人,则道路辛苦,羁旅愁思,岂不现于言外乎?”梅尧臣的话可说是对司空图的一种补充。之后,含蓄美已成为诗、文、绘画创作的一条 基本准则,并推至艺术创作的最高追求之一。至南宋的严羽,他在沧浪诗话中把“言有尽而意无穷”这种含蓄之美推至极致,还提出了“得鱼而忘筌”“得意而忘言”“羚羊挂角,无迹可求”等说法。 降至明清,以含蓄评诗文更成为惯则。清代“神韵”领袖人物王士祯直承了严羽“得意忘言”的含蓄说。他盛赞盛唐诗“蕴藉含蓄,意在言外”,认为“唐人五言绝句,往往入禅,
5、有意忘言之妙”。王夫之在姜斋诗话中认为诗要“神寄形中”,所以须“脱形写形”,说谢灵运诗就是“多取象外,不失环中”。明人胡翰认为诗歌创作的最高境界就是以有限的2 语言表达无限 的“言外之意”,惟有“象外“言外”才会“四表无穷”。 以上论述,说明不同的时代都在强调含蓄所具有的笔墨寥寥、意溢千里的美学价值。崇尚深情绵邈、含蓄蕴藉,富有言外之意、弦外之音的神韵天然之佳作,便形成了一股文学潮流,至今不衰。 (摘编自中国古典诗词的显隐) 1下列关于原文内容的表述,不正确的一项是 ( ) A早在先秦诗歌中,含蓄手法就有运用,但 “ 含蓄 ” 一词真正作为一种美学形态和诗学概念,大致源于中唐时期的诗歌理论专著
6、诗式。 B先秦六朝典籍中,虽没有提及 “ 含蓄 ” 一词,但朦胧隐约手法的运用却受 到推崇赞许,这也为含蓄理论的创立奠定了理论基础。 C含蓄表现在诗歌内容上是指诗人把不愿明言、不能明言或不敢明言的旨意说得隐约模糊,让人捉摸不透,如李商隐的无题。 D手法上的含蓄,是指诗人采用借代、暗示、象征等手法,造成弦外之音,使读者从有限的描述中获得无穷的意蕴。 2下列理解和分析,不符合原文意思的一项是 ( ) A严羽提出了 “ 得鱼忘筌 ”“ 羚羊挂角 ” 等说法,可见他更强调诗歌深妙的义理,对于诗歌的语言表达则不必过于深究。 B两宋时期,含蓄已经作为一个主要的批评标准被广泛运用到文学批评中了,这 种评价诗
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