山东省聊城市2023-2024学年高二下学期4月期中考试语文试题.docx
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1、山东省聊城市2023-2024学年高二下学期4月期中考试语文试题一、现代文阅读阅读下面的文字,完成下面小题。不久前,一则戏曲短视频登上社交平台热搜榜。短短十几秒的视频,再现了桂剧“三跌四出”“箱内换衣”的绝活。这段戏取材于古典名著三侠五义,为表现人物的命运浮沉,需要演员几次跌落箱中,再重新跃出,同时在箱子关闭的瞬间更换行装。且看视频中演员直挺跌落,又横身出箱,方寸之间,翻转腾挪,一气呵成。实际上,这样的短视频近年来在社交平台上屡见不鲜,越来越多的戏曲剧种借助网络媒介实现了华美转身,它们的铿锵雅韵、漂亮行头,演员们的优美身段、高超技艺,重新展现在受众的视野中。不少短视频博主还把镜头对准演员的幕后
2、生活,展示“台上一分钟”背后的“台下十年功”,呈现他们打磨作品、送戏下乡的苦辣酸甜。演员在接受受众敬意的同时,也潜移默化地拓宽了演出边界。戏曲是深深植根于中国本土、从民间成长起来的古老文艺形式,曾经是人们娱乐消遣的主要方式,但随着外国文艺样式的引进,尤其是影视剧的兴起,传统戏曲似乎失去了往日的光彩。从小看戏的一代人渐渐老去,戏曲发展面临观众断层的巨大阻碍。有一段时间,“戏曲消亡论”甚嚣尘上,有人认为戏曲剧场只能靠满头银发的观众支撑起最后一片“夕阳红”。究其原因,很重要的是戏曲的慢节奏跟不上现代人的快生活。戏曲重唱轻故事,一场戏往往只能展示几个小情节,无法满足人们对波澜起伏、动人心魄的情节的需求
3、。鲁迅先生在社戏里曾写到儿时看戏的情景:“那老旦当初还只是踱来踱去的唱,后来竟在中间的一把交椅上坐下了我忍耐的等着,许多工夫,只见那老旦将手一抬,我以为就要站起来了,不料他却又慢慢的放下在原地方,仍旧唱。全船里几个人不住的吁气,其余的也打起呵欠来。”那些涉戏未深的观众,尤其从小泡在互联网里的年轻人,对戏曲的印象也大概如此。一些戏曲短视频和直播的破圈而出,为这个古老的文艺形式敞开了一条新路。尤其是一些短视频,精准捕捉戏曲的精彩时刻、高光瞬间,让网络用户快速领略戏曲的独特价值和高超技艺,打破了人们对戏曲只是“咿咿呀呀”闷头唱的刻板印象,同时领悟到了它的博大精深、内涵丰厚,以及包蕴其中的传统美学和中
4、国精神。中国剧协副主席李树建近年大力倡导戏曲热情拥抱互联网,认为“戏曲走进观众就生,离开观众就亡”。他曾经算过一笔账,他从事戏曲行业40余年,一场戏按照2000名观众算,现在也不过有1000万观众,而他直播两个月就有4000万观众,“老戏曲必须有新传播,以新媒介觅得新知音”。有了新媒介的加持、新技术的赋能,戏曲发展的现状正在发生改变。如今走进北京、上海等地的戏曲剧场,会发现越来越多穿着时尚的年轻人出现在观众席上,他们愿意花上两三个小时坐在剧场里欣赏一部最传统的戏曲作品,愿意和身边的戏迷一起为演员精彩的表演鼓掌叫好。大学里戏曲社团的青年学生们看戏、学戏、评戏、演戏,成为戏曲艺术的忠实观众。青年京
5、剧演员王珮瑜曾说过:“世界上有两种人,一种是喜欢京剧的人,一种是不知道自己喜欢京剧的人。”只要戏曲能不断被人“看见”,观众就不会断流。不过,网络戏曲目前还停留在网络和戏曲的简单叠合上,创作者只是将朴素原始的片段放在网上,作品大多比较粗糙简陋,有的能获得一时的热度,但不多久便会冷却,难有精品佳作留存。也有一些年轻人主动触网,尝试将新媒介与戏曲充分融合,赋予网络戏曲更多新创意,使“物理变化”发生“化学反应”。比如,有短视频博主创作京剧版流浪地球唱段,以电影角色的口吻演唱新编唱词“移山推月在一朝,半载之期证明道,为庇子裔立啸潮,身死功成未辞劳”,收获了不少网友的点赞。上海戏剧学院戏曲专业学生自发成立
6、视频小组,用戏腔演绎时下正热的流行歌曲,因其优美的声线和身段表演,受到年轻网民的喜爱。但总体上,相比于网络电影、网剧、网络纪录片等的成熟形态,真正具有“网感”、受年轻人喜欢的网络戏曲作品还很少。戏曲不是静止的物质遗产,而是活在当下、不断革新的文艺形式。其自产生之初,就乐于拥抱新兴事物,乐于借鉴其他艺术门类的优秀基因。老舍曾在我怎样写通俗文艺一文中谈道:“无论是旧戏,还是鼓词,虽然都是陈旧的东西,可是它们也还都活着。我们来写,就是要给这些活着的东西一些新的血液,使它们进步。”梅兰芳、程砚秋等艺术大师,也正是通过不断借鉴其他艺术形式和传播方式,来丰富自己的表演体系,甚至在世界舞台上为中国艺术赢得了
7、一席之地。戏曲从业者应对网络文艺创作规律进行充分审视,创作具有媒介属性、符合网络用户欣赏习惯和情感诉求的作品,构建属于这个时代的戏曲发展新样式。(摘编自光明日报2023年12月)1下列对原文相关内容的理解和分析,不正确的一项是()A文章开篇举例引出话题,不少戏曲剧种借助网络媒介实现了华美转身,再次走进受众的视野中,让传统戏曲看到了希望。B“戏曲消亡论”甚嚣尘上有多种因素,其中重要原因是人们娱乐消遣的方式发生了变化,戏曲的慢节奏跟不上现代人的生活。C中国剧协副主席倡导戏曲要拥抱互联网,认为“戏曲走进观众就生,离开观众就亡”,所以需要戏曲打破自身的刻板印象。D不少戏曲短视频和直播的破圈而出,让网络
8、用户领略到戏曲的独特价值和高超技艺,足以说明戏曲已经走进了观众生活。2根据原文内容,下列说法不正确的一项是()A在北京、上海等地的戏曲剧场,越来越多穿着时尚的年轻人出现在观众席上,说明新媒介的加持、新技术的赋能对戏曲发展的重要意义。B一些年轻人尝试将新媒介与戏曲充分融合,成功创作一些作品,赋予网络戏曲更多创意,这是改变网络戏曲粗糙简陋现状的根本措施。C文中引用老舍我怎样写通俗文艺的论述,主要是为了说明戏曲不是静止的物质遗产,而是活在当下、不断革新的文艺形式。D假如没有对其他艺术形式和传播方式的借鉴,梅兰芳、程砚秋等艺术大师则很难在世界舞台上为中国艺术赢得一席之地。3下列选项,不适合作为论据来支
9、撑文章观点的一项是()A戏曲短视频定军山在宣传推送时,设置“00后少年跨时空对话老将黄忠”的话题,吸引了很多年轻人留下“血脉觉醒”的评论。B热门作品沈园外,戏曲与流行相融,演绎陆游与唐琬的爱情故事,符合年轻人的爱情观,引发共情的话题和观众在观念上有情感联结。C国风戏曲云裳花容借助网络媒介及科技的力量和当代舞蹈结合,让观众在美轮美奂的视觉盛宴中感受戏曲文化的魅力。D新昆曲南柯梦遵循传统戏的创作规律来创作与演出,呈现出了“写新如旧”的特色,使那些湮灭的传统剧目得以重现。4本文论述具有较强的针对性和逻辑性,请结合本文简要分析。5为打造特色校园文化,学校即将开展“戏曲进校园”活动,结合文本给学校提出你
10、的合理化建议。阅读下面的文字,完成下面小题。种菜记陈毓李兰戴上了眼镜,这是她自己做梦都没想到的。在她的认知里,眼镜是那些爱读书、肚子里装满了墨水的人的身体配件,也因此,李兰把自己的好视力归结为读不进书的缘故,她甚至在某个瞬间为自己的好视力自卑过。连李兰的妈妈都揶揄过她的好视力,“李兰这娃,隔山能看见兔子跑”。多年后,当李兰戴上近视眼镜的时候,她心里满是长久的惊讶与不可思议的虚幻感。类似的惊讶与虚幻感,其实还出现在她工作的时候。现在李兰在农科城的农业智慧园上班,再说具体点,是在那儿种菜。“上班”也是一个新鲜的词,把农业智慧园里的李兰和十里路之遥的王上村的李兰区分开;可具体到“种菜”这件事,又使两
11、个李兰合而为一。王上村的李兰身上有汗气,脸蛋上有太阳红,风里来雨里去,披星戴月,要平地、点种、除草、护苗、施肥,当然,也有收获。农业智慧园里的李兰穿白大褂,戴白帽子、白手套和口罩,鞋子也要套在靴套里。李兰上班第一天,既紧张又兴奋,出了一脸一身汗,汗水叫她更紧张,一会儿担心弄乱了工装,一会儿又担心热腾腾的自己和身外这个清凉的环境不匹配,好在她藏在层层的包装里,外人轻易看不见。李兰是从参加培训的一百多个女工中被挑选到这个岗位上的。据说,和她一起参加培训的女人们,后来都分散到农业智慧园的各个工位上了,很少遇见,如天各一方。有时候猛不丁遇上,在断续交谈中,李兰得知对方的工作和自己的工作也大体相似。拿李
12、兰现在的工作和从前在王上村的种菜比,好像比不成。比如,同样是面对种子和土地,现在李兰是把一粒粒被技术员处理过的种子用小小的镊子夹起,投放进一个个有规格的容器中,放种子的位置不能有毫厘之差,放种子的动作经过上岗前千百次的训练。工作日久,熟能生巧,李兰现在起镊子、放种子的动作轻柔,又稳又准。一个个等待李兰放种子的容器自动来到她的面前,被她点种后再缓缓地传送到下一个点位,那里是一个个高大的玻璃箱体,不同种子被归类停当。种子在那里像被某种口令催促,快速发芽、生长,又像训练过的最好的兵阵,整齐一致。那种整齐也叫李兰惊讶,惊讶这些发生和她有关。她想,幸好从她手中出来的是小小青苗。青苗分叶抽枝,长成一棵棵菜
13、。李兰偶尔停手看向那边,隔着巨大的玻璃,她看得清每一棵菜,但又像双胞胎孩子一样难以区分,菜们该碧绿碧绿,该红红,该紫紫,开花结果,呈现菜的众生相。一棵辣椒苗上的辣椒串可以收获一笼,西红柿一串一串沉甸甸地悬垂,枝蔓甚至伸展到了天花板上。李兰凭借在王上村种菜的经验,识得几样菜品,比如菠菜、茼蒿、油麦菜、茄子、辣椒、西红柿。但此刻眼前的西红柿,颠覆了李兰认为西红柿只有青和红的概念,她不知道自己点种的小小容器里,还能结出黄的、白的、带花纹的、不带花纹的各种新奇的西红柿。它们各有品种名字,可李兰哪里记得住。她看着陌生的西红柿,引不起味觉上的共鸣,毕竟那些果实一开始总是和她隔着一层玻璃的距离。直到有一次,
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