《调音技术》课件第2章.ppt

1、第2章 调 音 技 巧 第2章 调 音 技 巧 2.1 声音的三要素对调音的影响声音的三要素对调音的影响 2.2 听力对调音的影响听力对调音的影响 2.3 室内环境及其对调音的影响室内环境及其对调音的影响 2.4 人耳的听觉效应及其对调音的影响人耳的听觉效应及其对调音的影响 2.5 音质的评价音质的评价2.6 常见乐器的频率特性常见乐器的频率特性2.7 乐队的布局及乐器的拾音乐队的布局及乐器的拾音2.8 人声的拾音人声的拾音 2.9 对人声的调音对人声的调音 2.10 伴奏音乐与歌声的比例伴奏音乐与歌声的比例2.11 音乐酒廊与咖啡厅的调音音乐酒廊与咖啡厅的调音2.12 摇滚乐的调音摇滚乐的调

2、音2.13 声像的统一协调声像的统一协调习题二习题二 第2章 调 音 技 巧 2.1 声音的三要素对调音的影响声音的三要素对调音的影响 人耳对于声音的感觉主要有三个方面，即声音的响度、音调和音色，我们通常称之为声音的三要素。声音的三要素同声音的大小、高低和品质密切相关。因此，了解声音的三要素及其对调音的影响对于调音者而言是十分重要的。第2章 调 音 技 巧 2.1.1 响度及其对调音的影响响度及其对调音的影响 1.响度响度 响度是人耳对声音强弱的主观感受。响度不仅正比于声音强度的对数值，而且与声音的频率和波形有关。响度的单位是宋（sone）。国际上规定，频率为1 kHz、声压级为40 dB 时

3、的响度为1宋。大量统计表表明，一般人耳对声压的变化感觉是，声压级每增加10 dB,响度增加1倍，因此响度与声压级有如下关系：)40(1.02PLN式中，N为响度（宋），LP为声压级。第2章 调 音 技 巧 2.响度级响度级 人耳对声音强弱的主观感觉还可以用响度级来表示。声音响度级定义为等响度的1 kHz 纯音的声压级，单位是方（phon）。声压级为40 dB的1 kHz纯音的响度级为40方，响度为1宋。从响度及响度级的定义中可知，响度级每增加10方，响度增加1倍。表表2-1 响度、响度、响度级与声压级的关系响度级与声压级的关系 第2章 调 音 技 巧 3.等响度曲线等响度曲线 由于响度是指人耳

4、对声音强弱的一种主观感受，因此，当听到其他任何频率的纯音同声压级为40 dB的1 kHz的纯音一样响时，虽然其他频率的声压级不是40 dB，但也定义为40方。这种利用与基准音比较的实验方法，测得一组一般人对不同频率的纯音感觉一样响的响度级与频率及声压级之间的关系曲线，称为等响曲线。图2-1所示是国际标准化组织的等响度曲线，它是对大量具有正常听力的年青人进行测量的统计结果，反映了人类对响度感觉的基本规律。第2章 调 音 技 巧 图2-1 等响度曲线 14013012011010090807060504030201002030 4060 80 100200 300 40060080010002 k

5、3 k 4 k6 k 8 k10 k 15 k频 率/Hz双耳听觉下限方1020304050607080901001101201301110987654321声压级/dB(相对于0.0002 bar)第2章 调 音 技 巧 曲线中的每一条等响度曲线对应一个固定的响度级值，即1 kHz频率对应的声压值。例如，1号曲线1 kHz频率对应的声压级值为10 dB，则1号曲线的响度级为10方，5号曲线1 kHz频率对应的声压级为50 dB，则5号曲线的响度级为50方第2章 调 音 技 巧 4.响度对调音的影响响度对调音的影响 认真地分析等响度曲线，会发现其具有如下性质：(1)两个声音的响度级相同，但强度

6、不一定相同，它们与频率有关。例如，100 Hz、50 dB 的音是40方，而1 kHz、40 dB的音也是40方，但声音强度却相差10 dB。(2）声压级越高，等响度曲线越趋于平坦；声压级不同，等响度曲线有较大差异，特别是在低频段。(3）人耳对34 kHz范围内的声音响度感觉最灵敏。第2章 调 音 技 巧 通过对等响度曲线的分析，在调音的时候有如下问题需要注意：(1)在音量较大（声压级较大）的情况下，不适合对调音台的均衡进行大幅度的提升或衰减。因为在音量较大的情况下，等响度曲线已趋于平坦，大幅度的提升或衰减会破坏声音的整体效果，除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间均衡器来进行补偿时才能这

7、样处理。(2)在音量较小（声压级较小）的情况下，应对调音台均衡的低频和高频进行适量的提升。因为在音量较小的情况下，低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的声压级。第2章 调 音 技 巧 (3)在调音的过程中，尤其要关注34 kHz这一频段，特别是在对人声话筒进行调音时。因为对于话筒而言，34 kHz的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最为敏感的声音，同时，这一频段的音对增强临场感极为重要。提升这一频段，不但可增强声音的明亮度，也能增强声音的临场感。第2章 调 音 技 巧 2.1.2 音调及其对调音的影响音调及其对调音的影响 1.音调音调 音调又称音高，是指人耳对声音高

8、低的主观感受。音调主要取决于声音的基波频率，基频越高，音调越高，同时它还与声音的强度有关。音调的单位是“美”。频率为1 kHz、声压级为40 dB的纯音所产生的音调就定义为1美。音调大体上与频率的对数成正比，目前世界上通用的十二平分律等程音阶就是按照基波频率的对数值取等分而确定的。声音的基频每增加一个倍频程，音乐上就称为提高一个“八度音”。例如，C调1为261 Hz，高音1就为525 Hz。当声压级很大，引起耳膜振动过大，出现谐波分量时，也会使人们感觉到音调产生了一定的变化。第2章 调 音 技 巧 2.音调对调音的影响音调对调音的影响 调音过程中对音调的处理主要集中在对音源（CD机、VCD机）

9、的“变调”功能上。在调音工作中，调音者应根据演唱者个人的情况为其确定合适的音调。比如，一位男中音在演唱一首男高音的歌曲时，常常唱不上去，当其低八度继续演唱时又唱不出气势时，调音者就应根据这个人的情况即时进行适当的降调（按b键，按一次，降一个调），以符合此人的声音条件。当然，在进行降调或升调的过程中，最好先征求演唱者本人的意见。第2章 调 音 技 巧 2.1.3 音色及其对调音的影响音色及其对调音的影响 1.音色音色 音色是指人耳对声音特色的主观感觉。音色主要取决于声音的频谱结构，还与声音的响度、持续时间、建立过程及衰变过程等因素有关。第1章中已经提到，声音的频谱结构是用基频、谐频数目、谐频分布

10、情况、幅度大小以及相位关系来描述的。不同的频谱结构，就有不同的音色。即使基频和音调相同，如果谐波结构不同，音色也不相同。例如，钢琴和黑管演奏同一音符时，其音色是不同的，因为它们的谐频结构不同，如图2-2所示。第2章 调 音 技 巧 图2-2 钢琴和黑管各奏出以100 Hz为基音的乐音频谱图 201004008001200160020002400钢琴基频100 Hz黑管基频100 Hz040080012001600200024001020频率/Hz声压级/dB声压级/dB频率/Hz第2章 调 音 技 巧 2.音色对调音的影响音色对调音的影响 从对音色的阐述中可知，调音工作其实就是对音色的调整加工

11、处理工作。调音工作的任何一项操作都会对音色产生影响。音色本身并无好坏之分，只因人类有一个大众化的欣赏习惯而出现了音色的好坏问题。调音的本质就是要调出符合大众口味的“音效”。因此，对调音者而言，以下两个问题需要加以解决：(1）加强对音乐素养的提高，知道什么是好的音色。(2）熟知各种设备如何对音色产生影响。第2章 调 音 技 巧 2.2 听力对调音的影响听力对调音的影响 1.听力对调音的影响听力对调音的影响 要想调好音，听力的好坏可以说起着决定性的作用。如果一个调音者对各种频率成分的声音是什么样的都不能敏锐而准确地感受到，那么，调音工作是做不好的；同样，如果对声音强弱的变化不能敏锐而准确地感受到，

12、调音工作也是做不好的；还有，如果对音乐的节奏及音乐的旋律以及对各种乐器的音色不能敏锐而准确地感受到，调音工作同样做不好。例如，对乐队进行调音时，如果对吉它、贝司等乐器的音色及其强弱都听不出来，那么调好音根本就不可能。相反，如果调音者的听力很好的话，就能够及时地对各种声音进行必要的修饰和美化，使各种声音有机地融合在一起，产生出美妙的音效来。因此，要做好调音工作，必须努力提高自己的听力。第2章 调 音 技 巧 2.提高听力的入门方法提高听力的入门方法 (1)用包含有各种频率成分（31段房间均衡器所包含的频率成分）及其强弱变化的试音碟（市面上有卖）进行反复的经常性的听力练习，以逐渐加深对各种频率成分

13、及其强弱变化的感受。(2)听交响乐，努力听各种乐器的音色及旋律，以尽可能多地分辨出各种乐器。(3)听诸如“黑鸭子”、“彝人组合”等此类合唱组的歌曲，学会各个成员演唱的旋律。(4)多听诸如阿姐鼓等此类音乐，学会欣赏音乐，并从中了解配乐的知识以及音乐对气氛的烘托、对情感的表达、对情景的表现等各种各样的知识。第2章 调 音 技 巧 2.3 室内环境及其对调音的影响室内环境及其对调音的影响2.3.1 室内环境声学室内环境声学 1.室内声谐振现象室内声谐振现象 声音在空旷的环境中能够不受阻碍地自由传播，此时的声场称为自由声场。例如，声音在空旷的操场、专业的录音棚以及消声室里的传播，都属于自由声场。而声音

14、在普通室内传播时，由于存在着反射、绕射、叠加、干涉等等诸多现象而变得极为复杂，这时的声场是受到制约的声场，属于非自由声场。第2章 调 音 技 巧 在室内，相对的两面墙壁如果声反射很强，几乎没有吸收声能（墙壁相当于刚性物体），而且墙壁间距恰好是声波中某一波长的整数倍，反射波与入射波正好形成两列反向传播的波，就会产生谐振现象，并伴随产生驻波（简正振动），其频率称为简正频率。驻波的产生如图2-3 所示。图2-3 驻波的产生示意图 2 4 第2章 调 音 技 巧 当室内存在简谐振现象，并且谐振的声波激励起了室内物体的固有频率谐振时，就会产生一种称为共振的现象。共振现象的产生会严重破坏声场的声效。即使没

15、有产生共振现象，简谐振现象（简正振动）的存在同样会使声场的分布很不均匀，有些地方的声强很大，有些地方声强很小，这样，一曲美妙动听的情景音乐就像是一幅图画被洒上许多墨迹一样，无法欣赏，也无法听清，形成了所谓的声染色。因此，为了避免室内声音产生简谐振动，必须对房间的结构尺寸作调整，使长、宽、高的比例形成无理数或至少不成整数倍关系(例如，取三边之比为2-2/3 1 22/3)，一般选择2 3 5，当然，其他的比例也是可以的。第2章 调 音 技 巧 除了合理设计房间的长度比例外，安装各种面的扩散体或在墙壁处装入带小口的共振吸收小腔（空腔的固有共振频率等于简正频率），也能避免因反射而形成驻波或产生共振声

16、。第2章 调 音 技 巧 2.反射声与混响反射声与混响 室内声源发出声波，向四周扩散，声波在空间传播过程中，一方面被空气介质少量吸收，另一方面碰到墙体介质，在墙体介面上产生反射，并且有部分声能进入墙面介质被墙面介质吸收。若入射声能为E入，被反射体吸收的声能为E吸，反射回空气介质的声能为E反，则反射体吸收系数为 入吸入入吸EEEEE第2章 调 音 技 巧 通常，吸声系数小于1，声波反射后反射波与入射波比较，能量损失了一部分，高频部分丢失得更多。反射声频谱结构及其时间衰减特性往往与原声大不相同，并且与反射物质性质密切相关。声波每反射一次，其能量便损失一次，幅度值也下降一次，直至最后衰减为零，被反射

17、体吸收的声能转换成该物质的内能（或热能）。声波在传播过程中经过许多次反射衰减并传入人耳的声音称为混响声。平常我们提到的回声实际上是一种特殊的混响声，即人耳能够分辨出的延迟时间超过50 ms的时间间隔较大的混响声。混响的概念在第1章中已介绍，这里，着重讨论一下混响时间的问题。反射声在经过多次的反射衰减后才传入人耳，而声音在空气中的传播速度是340 m/s，因此，这一过程是需要一定的时间的。那么，混响时间是如何定义的呢？一般我们定义的混响时间是声音最大值衰减60 dB所需要的时间，记为T60。物理学家赛宾提出了有名的混响时间计算公式：第2章 调 音 技 巧 SKVAKVT60式中：V为闭室的容积，

18、单位为m3；A为室内的总吸音量，单位为m2；K为与空气温度有关的一个常量，常温下，K0.16 s/m；S为闭室的表面积，单位为m2；为平均吸声系数，可用下式表示：iiiSSSA其中，i为室内表面各种不同材料的吸声系数；Si为各种不同材料的面积。第2章 调 音 技 巧 由赛宾公式可以看出，混响时间与声源无关，却与房间的容积、表面积以及各种材料的吸声系数、物体摆设及人员的多少等因素有关，即混响时间是表示房间特性的一个客观量。由于用赛宾公式对中小房间计算出的T60与实际测量有较大的差别，目前工程上常用艾仑公式计算：mVnSKVTT4)1(160式中：V为闭室容积；ST为闭室总表面积；4m为空气吸声系

19、数；为平均吸声系数。第2章 调 音 技 巧 表表2-2 空气吸声系数空气吸声系数4 m值值(20)3040506010.0040.0040.00350.0320.0120.0100.1000.0940.0330.0290.0240.0226.30.0840.0620.0500.04380.1200.0960.0880.080室内相对湿度空气吸声系数频率/kHz第2章 调 音 技 巧 因各种厅堂的用途不同，对其混响时间的要求也就不相同。最适合于厅堂使用目的的混响时间称为最佳混响时间。最佳混响时间与人的感觉有很大的关系。大量的实验证明，通常认为的最佳混响时间，语言为0.51.2 s；音乐厅为1.6

20、2.1 s；剧院为1.21.5 s；室内音乐为1.41.6 s。图2-4 为推荐的各种厅室（音乐厅、剧场、电影院、会议室、播音室）最佳混响时间标准，仅供参考。第2章 调 音 技 巧 图2-4 最佳混响度时间标准 2.42.22.01.81.61.41.21.00.80.60.4200300400 500600 80010002000 3000 40005000 800010 000房间内容积/m3播音室室议会音乐厅电影院最佳混响时间隔/s剧院第2章 调 音 技 巧 3.声聚焦与声散射声聚焦与声散射 室内声源发声后，声波碰到墙壁、天花板、地板等障碍物均会产生反射，声反射遵从反射定律。若入射声波碰

21、到的反射体是凹形表面，反射声则会集中在一起，形成声聚焦，这与光聚焦类似。声聚焦现象使声场分布不均匀，尤其在舞台上出现聚焦时会使扩声系统容易产生严重的啸叫、传声增益低，从而使扩声设备容易损坏。声聚焦现象如图2-5(a)所示。第2章 调 音 技 巧 图2-5 声聚焦及声散射(a)声聚焦；(b)声散射 凹表面聚焦点声 源凸表面声 源(a)(b)第2章 调 音 技 巧 为了增加厅堂里声扩散的均匀度，消除声聚焦现象，对于凹形墙面，必须加装柱形或球面结构体，使反射声散射，破坏其会聚特性(如图2-5(b)所示)，许多剧场和演播室装饰成不同的柱面结构，便是出于这方面考虑。舞台若是弯月形墙体，必须在墙体上加装半

22、球状反射面，使舞台上扩声均匀，减少话筒引起的啸叫。第2章 调 音 技 巧 4.回声与颤动回声回声与颤动回声 如果墙面的第一次反射声与直达声之间时间间隔大于50 ms，或扩声两音箱与听音者之间的距离大于17 m时，听音者便会感觉到回声的存在。回声的存在，对舞台演出或演讲都是不利的，会使观众无法感受戏剧情节或听清演讲内容。如果两平行墙面或多边形墙面的吸声系数小，声反射强，反射声之间间隔大于50 ms，则声源S发出声音后听音者会听见来回颤动的回声，这叫做颤动回声。颤动回声的出现很容易使听众烦躁不安，产生逆反心理。因此，许多大的房间，必须考虑墙面吸声问题，尽量避免反射声引起的颤动回声。颤动回声产生的原

23、理如图2-6所示。第2章 调 音 技 巧 图2-6 颤动回声产生的原理S第2章 调 音 技 巧 5.声影区和死点声影区和死点 有些扩声环境由于内装修、装璜、或建筑上的原因(例如：大的顶梁柱、屏风或隔板等的存在)，会使舞台的直达声受到阻碍，无法抵达障碍物后的听音者的耳朵里，形成声影区。在声影区里只能听到反射进来的反射声或从障碍物边缘传来的绕射声。如果两声源(如两台音箱)发出声音的振幅相同，频率相等，相位差为零，则两声源在室内空间传播便会产生干涉现象，在空间某些点其合成振幅为零，形成所谓的死点。死点的出现将对室内听音者产生干扰。第2章 调 音 技 巧 6.歌舞厅中的声场歌舞厅中的声场 歌舞厅中的声

24、场也就是歌舞厅里的声强分布，它除了受声学环境的影响外，主要取决于音箱的摆放位置。音箱的摆放应当根据场所的形状、大小、混响时间以及使用目的等情况，按照以下几点要求来考虑：(1)应使厅堂内各处的声压分布均匀；(2)不产生使清晰度变差的特殊反射声；(3)有利于克服回输（反馈），提高传声增益；(4)能使演奏者或讲话人传来的声音有方向感且自然；(5)扬声器的覆盖面要包括全部观众席；(6)音箱一般不要紧靠墙面。第2章 调 音 技 巧 音箱的摆放通常有三种安排形式。1)集中式安排（集中式声场）集中式安排即将音箱安放在舞台或歌台一侧。这种形式主要用于卡拉OK厅和小型多功能厅。其优点是：声像统一，看投影电视或大

25、屏幕电视的画面与声源方位一致，符合人们的常规心理和感受；立体声放声效果好，临场感强；无扬声器之间的干扰；台上台下活跃区和寂静区明显。其缺点是：声场不均匀，传声增益不一样；声源功率要求大，容易产生声反馈。集中式安排示意图如图2-7 所示。第2章 调 音 技 巧 图2-7 集中式声场 SP-RSP-L歌坛舞 池第2章 调 音 技 巧 2）分散式安排（分散式声场）分散式安排（分散式声场）分散式安排即将音箱安放在歌舞厅的四周或顶棚上。这种安排形式多用于交谊舞厅、迪斯科厅或背景音乐。其优点是：声场分布均匀；传声增益大；功放和音箱可以小些；声反馈现象少。其缺点是：声音和图像不统一，使观众容易产生逆反心理；

26、扬声器之间容易产生干扰，清晰度较差；立体声放声效果很差；活跃区和寂静区难于区分。分散式安排示意图如图2-8所示。第2章 调 音 技 巧 图2-8 分散式声场 主扬声器R歌坛舞 池SP-LSP-R主扬声器L辅助扬声器第2章 调 音 技 巧 3）集中分散结合式 集中分散结合式利用分散式的优点，克服集中式的缺点，将扩声系统分为两套。主扩声系统将其音箱放置在舞台上，辅助扩声系统的音箱放在歌舞厅四周。这种扬声器音箱布局多用于大型音乐厅、歌舞厅。第2章 调 音 技 巧 2.3.2 室内声场的组成对调音的影响室内声场的组成对调音的影响 在室内声场中，我们听到的声音的组成是十分复杂的，主要由直达声、近次反射声

27、及混响声组成。所谓直达声，是指由声源直接传播到听者的声音（听音点的声音强度与声源距离的平方成反比衰减，声音频率越高，衰减越快）。直达声是最主要的声音信息。声音从舞台传到听众耳朵需要一定的时间，这个时间的长短取决于听众离舞台的远近。第2章 调 音 技 巧 由于声音具有反射现象，因此我们听到的还包括由舞台前倾顶、音乐厅墙壁或任何其他障碍物反射到我们耳中的声音。仔细听一下室内反射声会发现，其中那些先到人耳的反射声多是房间墙壁或室内其他物品的第一次反射声，它们的反射方向较明显，彼此时间间隔比较大。由于人耳听觉的延迟效应，那些紧跟在直达声后面来的反射声，人耳是不会将它们与直达声分开的。我们将这部分反射声

28、称为“近次反射声”。在室内声学中，一般将延时不超过50 ms的反射声当作近次反射声。后到的反射声则多是经过墙壁或室内物品多次反射来到听者处的，它们彼此时间间隔很小，以致使人感到这些反射声混在了一起。由于后到的反射声的延时较长，人们可以将它们与直达声区分开来，我们称这部分反射声为“混响声”。室内声的组成如图2-9所示。第2章 调 音 技 巧 图2-9 室内声的组成 振幅原发声直达声混响声近 次反射声t/s第2章 调 音 技 巧 1.直达声对调音的影响直达声对调音的影响 直达声决定着声音的清晰度、临场感及亲切感。因此，一般对于各种会议或新闻播报等主要用于语言方面的扩声，在调音的过程中，应不用或少用

29、混响，以增强听众与发言者之间的临近感，使发言者的声音听起来清晰和亲切。如果这时加入了太多的混响，就会使发言者与听众之间产生较强的距离感，会破坏发言者与听众之间沟通时的亲和力。而对于迪斯科或摇滚音乐会的调音，则对直达声的注重度会稍低一些，这时听众并不太要求声音有多么清晰，而是要求有较强的声压级和强烈的节奏，有被音乐厚重地包裹其中的感觉，有一种热烈的大场面感，因此，调音者这时应将声音的音量开得大一些（90 dB以上），并将混响也调得大一些（主要针对演唱话筒）。第2章 调 音 技 巧 2 近次反射声对调音的影响近次反射声对调音的影响 近次反射声是紧跟直达声后传入人耳的声音，因此，它对直达声有加重加厚

30、的作用，能使声音变得更加饱满，更加淳厚，更加动听。对调音者来说，由于室内声学环境已固定，他惟一能做的，就是通过效果器ER LEVEL键及EFF LEVEL键对近次（早期）反射声的大小进行控制，以得到较好的音效。在自然的情况下，近次反射声的幅度总是小于或近似等于直达声幅度。因此，在对效果器进行调整的时候，最好不要使近次反射声的幅度高于直达声的幅度。那么，究竟直达声与近次反射声的幅度比例关系为多少才是合理的呢?这要视实际情况而定，因为近次反射声主要还是受扩声环境的影响，环境不同，比例关系就会有差异，要耳听为主，看书为辅，自己凭感觉决定，调得好与不好，听力最关键。另外，也可通过效果器的PRE DEL

31、AY（预延时）键来控制直达声和近次反射声之间的时间间隔，从而产生不同的效果。第2章 调 音 技 巧 3.混响声对调音的影响混响声对调音的影响 混响声能使声音更加丰满，更加圆润，更有“水分”（磁性），更有层次感，更具感染力，并能展宽环境声场。对调音者而言，在扩声环境固定的情况下，可以通过对混响器或效果器以及与之相连的调音台的相关旋钮对混响进行控制。具体的调控方法可见后面的有关章节。混响时间过长，声音会“发浑”、“发闷”，并且会感到声音嘈杂混乱。混响时间过短，声音发“干”，不丰满，缺乏生气。对混响的调整主要有两个方面：一是混响声量的大小，二是混响时间的长短。对混响的调整，应因人、因环境、因用途和目

32、的适可而止。要想调好它，应理论加实际，在实践中反复摸索，反复体验。因为没有任何一本书会是完全适合调音者的。第2章 调 音 技 巧 2.3.3 室内传输响应对调音的影响室内传输响应对调音的影响 1.室内传输响应的概念室内传输响应的概念 房间可以看做是有一定频率特性的传声通路。声音在房间内传播时，一方面由于共振使得其中的某些频率（等于房间的简正频率）的声音变得较大；另一方面，由于室内各种不同的吸声体对不同频率的声音有不同的吸声量，因此声音在室内传输时频响并不均匀，如图2-10所示。这种声音信号在扩声或放音过程中受到厅堂（室内环境）电声特性影响后的频率响应，称为室内传输响应。为了保证声音在室内传输的

33、均匀性，在音响系统中，我们经常使用房间均衡器对其进行校正。第2章 调 音 技 巧 图2-10 室内传输响应 第2章 调 音 技 巧 2.吸声量与吸声物质吸声量与吸声物质 物体反射和吸收声音的情况与物质本身的结构和特性有关。常采用吸声系数反映物体吸声状况。当为0时，表示全反射声音；当为1时，表示全吸收声音。实际物体的吸声系数均在01之间。吸声量A=S，其参数含义在讲述混响时间时已提到过。因此我们应该知道，吸声量不仅影响室内传输响应，而且影响了混响时间。从中我们也就知道了传声环境在进行装修的过程中，选材和合理的设计是多么的重要。目前，市场上出售的吸声材料品种很多，结构也很多。从其吸声机理上区分，吸

34、声物质大致可分为以下几类：第2章 调 音 技 巧 ()多孔性吸声材料。这种材料内部有大量相互沟通的小孔隙，形成多孔性。声波入射在其表面，沿着小孔进入材料内部，通过空气分子振动，与材料分子摩擦，使声能被消耗，形成材料内能。这种材料有玻璃棉、矿棉、泡沫海绵、毛毡等。(2)纺织物吸声材料。纺织物是由大量物质纤维、棉絮等交织在一起形成的。这些纤维中间留有孔隙，在声波作用下，声能转换成其间的摩擦热能。纺织物主要对中高频声音的吸声较好，若加大加厚布料，其吸声频率可延伸到低频段。这种吸声材料很普遍，棉布、绒布等布料都属于此类。第2章 调 音 技 巧 (3)弹性吸声材料。弹性物质在声波的声压作用下做弹性运动，

35、使声能转换成弹性势能，势能又转换成动能，最后由于摩擦作用，形成物体的热能。这种减弱声能方式与多孔材料不同。弹性吸声材料有橡胶垫、海绵垫等。(4)成形吸声板。成形吸声板是利用多孔吸声材料制成的胶合板式结构。这种吸声材料多用于天花板、墙面。其吸声原理与非成型多孔吸声材料类似，主要有矿棉板、纤维板、复合板等。第2章 调 音 技 巧 (5)薄板穿孔组合共振吸收腔。这种结构利用薄板材料打孔与空腔体形成共振体，共振频率可通过腔体大小调节。入射声波频率与腔体共振频率相同时，空腔将该频率大量吸收，在空腔内共振，通过共振，使腔内空气分子不断与腔壁碰撞，将共振声能转化成热能。这种结构在许多大厅、教堂、礼堂的墙体中

36、普遍采用。近代建筑结构吸声方砖就是空腔吸声的一种应用。第2章 调 音 技 巧 表表2-3 各种吸声材料的吸声系数各种吸声材料的吸声系数 厚度 容重 对各种频率的吸声系数。材料结构 cm(kgm3)125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz 大理石、水磨石、花 岗石 00l 00l 0010 002 002 002 水泥地、混凝土墙 001 00l 002 002 002 002 砖墙 004 004 005 006 007 005 普通木板(贴墙)005 006 006 010 010 010 实铺木地板 004 004 003 003 003 002 玻璃窗

37、户 035 025 018 012 0，07 004 甘蔗板(贴墙)13 200 012 0l9 028 045 049 070 刨花板(距墙 5 cm)15 035 027 020 015 025 039 木板 016 015 010 010 010 010 地毯、铺在地板上 01l 013 028 045 029 029 丝绒(距墙 1 cm)61)gm 006 026 043 050 046 035 丝绒(距墙 2cm)6ll gm 008 028 044 05l 029 036 矿棉 8 土 50 030 064 073 0?8 094 094 矿棉 4 300 032 040 053

38、 055 06l 066 玻璃丝 5 100 038 081 038 08l 083 074 第2章 调 音 技 巧 表表2-3 各种吸声材料的吸声系数各种吸声材料的吸声系数 超细玻璃棉 2 20 005 010 030 065 065 065 超细玻璃棉 10 20 025 060 085 087 087 085 空皮软椅 044 064 060 062 058 050 站立观众 033 04l 044 046 046 046 坐在皮革椅上观众 006 0?4 088 096 093 085 三夹板(距墙 5 CIII，龙 骨间距 50CID_X45 cra)03 02l 073 021 0

39、10 008 012 五夹板(距墙 5 CiT，龙 骨间距 50CITIX 45 Cra)05 011 026 0 15 004 005 0)0 穿孔三合板(孔径 gC05cm，孔间距 4cm，距墙 10cra)004 054 029 009 0土 l 019 穿孔石膏板(孔径 406cm，孔 间 距 22cm，距墙 18cra)06 010 050 035 020 020 020 第2章 调 音 技 巧 声学效果的调节声学效果的调节 这里的声学效果调节，主要是针对传声环境的后处理,是通过对室内装饰材料及房间均衡器的调整，使室内反射声的声能密度、频率成分及其分布发生变化，以达到较好扩声效果的一

40、种处理方式。）对装饰材料的处理 当传声环境装修完成以后才发现室内的建筑声学不够理想时，经常会采用如下方法来改善室内的声学特性：第2章 调 音 技 巧 (1)挂帘、铺地毯、挂纺织物装饰画。应用幕布挂帘可以调节室内吸声量，当挂帘展开时，挂帘吸声特性发生作用，幕布不平，从其表面反射的声音形成扩散反射声音，从墙面反射回来，被幕布再次吸收。幕布采用厚绒布，距离墙面20 cm，对低频声也能起到很好的吸收作用。铺地毯，可以调节房间整个环境总的吸声量，以得到最佳的混响时间，同时也可消除地面与房顶之间可能出现的谐振现象。挂纺织物装饰画既能美化环境，又能使光滑的墙面增加漫反射，以减少出现声聚焦、声染色等现象的可能

41、，同时也可对混响时间起到调整的作用。墙面挂帘示意图如图2-11所示。第2章 调 音 技 巧 图2-11 墙面挂帘示意图 支 架挂 帘墙 面20 cm第2章 调 音 技 巧 (2)挂便携式吸声板。这种板由穿孔硬木板、无机纤维层和空腔组成，如图2-12 所示。板高1.8m，板宽0.3 m。应根据需要确定墙面所挂块数和所挂位置。这种市面上可以买到的定型板对低频吸声效果非常好。当然，完全可以亲自动手，制作多块符合自己要求的美观的便携式吸声板，并可将之拼合并适当着色，以起到较好的装饰性效果。图2-12 便携式吸声体 纤维层穿孔板空 腔第2章 调 音 技 巧 (3)放旋转式吸声体。这种吸声体由两面组成，一

42、面是具有强吸声的平面结构板，另一面是具有强反射的柱形结构材料，如图2-13所示。根据需要，可以以中心轴为轴心对吸声体各部分进行旋转。若需要减弱反射声，则应将吸声面对着声源；若要求声场均匀，则将柱面对着声源。由于此吸声体体积较大，故适用于大房间使用。此吸声体的摆放位置一定要精选，应既能起到调节声效的作用，又不影响室内的美观。第2章 调 音 技 巧 图2-13 旋转式吸声体 软性强吸声材料中心滚轴硬质反射板第2章 调 音 技 巧 (4)装带铰链的吸声板。这种板的结构分两部分：一是可固定在墙面上的软性吸声材料板，二是可活动的双层板。双层板的外层为吸声层，内层为反射板层，如图2-14 所示。根据需要翻

43、动活动板可以起到不同的调整效果。目前，许多录音棚均装有这种带铰链的吸声板。图2-14 铰链式吸声体 软吸声材料硬质反射板第2章 调 音 技 巧 2)调音时对房间均衡器的处理 房间均衡器，顾名思义，就是对房间的传输特性曲线进行平衡处理的电子设备。房间均衡器应在正式的演出之前就调整好，在演出的过程中不再对房间均衡器进行随意的调整，因为房间的传输特性曲线在演出前后不会发生大的变化。如果有变化，我们在对房间传输特性曲线进行测量时就应将其影响因素（听众人数）考虑进去。房间的传输特性曲线（频率响应曲线）的测量参见7.2节。当我们将房间的传输特性曲线测量出来之后，对房间均衡器的调整将变得极为简单，即用房间均

44、衡器的推子对房间的传输特性曲线作镜像调整。这样的调整最终使得房间的实际传输特性曲线接近平直，从而改善房间的频率传输特性，美化声学效果。第2章 调 音 技 巧 2.4 人耳的听觉效应及其对调音的影响人耳的听觉效应及其对调音的影响 2.4.1 掩蔽效应及其对调音的影响掩蔽效应及其对调音的影响 1.掩蔽效应掩蔽效应 在实际生活中，一种声音的存在会影响人们对另一种声音的听觉能力，这种现象就称为掩蔽效应。即一种声音在听觉上掩蔽了另一种声音。掩蔽效应是一个较为复杂的生理与心理现象。大量的统计研究表明，一种声音对另一种声音的掩蔽值与许多因素有关，如与两个声音的声压级和延迟时间有关，还与人耳的“听觉选择性”等

45、有关。第2章 调 音 技 巧 简单地说，掩蔽效应包括以下几点：第一，声音能量大的掩盖声音能量小的声音；第二，在声压级相近的前提下，中频声掩蔽高频和低频声；第三，在声压级相当大时，低频声会对高频声产生明显的掩蔽作用；第四，在声压级不太大且响度接近时，高频声对低频声会产生较小的掩蔽作用；第五，在延迟时间小于50 ms的前提下，先传入人耳的声音掩蔽后传入人耳的声音。第2章 调 音 技 巧 以上五点中，前三点相信大家都能够理解，只要再仔细分析一下前面学过的等响度曲线就清楚了。对于第四点，看起来却同第三点相矛盾，如何理解呢？其实这是因为高频声音的声波波长较短，穿透力强，比起低频声音更易传到人耳的缘故。低

46、频声音有绕射特性，散射强、功耗大；高频声音指向性强和穿透力很强，声音射程远，对人耳刺激作用大。例如：比库鲁、唢呐、京胡、笛子等高音乐器易掩盖贝司提琴、大提琴、低音鼓等低音乐器；二人合唱，大家总是先记住音高的人的旋律，如那英与王菲合唱的相约九八，大多数人记住的旋律都是音相对较高的那英演唱的旋律。只有那些刻意去记王菲演唱旋律的、“听觉选择性”较强的人才能记住王菲所演唱的旋律，其原因就在于第四点。至于第五点，同下面要讲的哈斯效应有关，是一种客观存在的现象。第2章 调 音 技 巧 2.掩蔽效应对调音的影响掩蔽效应对调音的影响 基于掩蔽效应中所述的第一点，调音时应特别注意各声部之间的声功率平衡。比如对于

47、卡拉OK演唱的调音，我们应将演唱者的歌声有机地溶入到伴奏音乐中，同时，由于卡拉OK主要是对人声进行演释，而非对伴奏音乐进行欣赏，因此在调音的时候，应将人声稍稍突出一些，以符合大众对于卡拉OK这种音乐形式的欣赏习惯。如果是对乐队的演奏进行调音，调音者必须非常清楚各种乐器在乐队中所起的作用。比如乐队中的吉它和贝司，由于吉它弹奏的是主旋律，而贝司弹奏的是节奏，因此，在对这两种乐器进行调音时，应使吉它的主旋律声稍稍大于贝司的节奏声，这样，既突出了主旋律的重要地位，又有较清楚的音乐节奏。第2章 调 音 技 巧 当调音者确定各种乐器声的相对声功能平衡调整好以后，最好是能够对它们进行一个编组处理。总之，调音

48、者应在清楚各种乐器在乐队中所起的作用的情况下进行灵活而合理的处理，使各种乐器声能和谐地融为一个整体，并使各种乐器的声音能够较好地表达出来。同时，在乐队进行演出之前，还要求调音者根据不同的音源，选择最适合表现这种乐器音色特性的话筒，选择拾取音源的最佳距离、高度、角度等。要成为一个优秀的调音师，具备一定的音乐素养是必须的。当然，为了使各种乐器的声功能能够平衡合理，除了调音以外，对乐队进行科学的、合理的编制也是必需的。必须对弦乐声部、拨弹乐声部、吹管乐声部和打击乐声部等进行统一协调的编制，使各声部和乐器的分配尽可能科学化、合理化，使弱声组乐器的声音不被强声组乐器的声音所淹没。比如，小提琴、二胡等弱声

49、乐器在乐队中一般要多一些。第2章 调 音 技 巧 基于掩蔽效应中所述的第二、第三点，在调音的过程中，一般应将声音的高频段进行适当的提升。为什么不对低频段进行提升而只对高频段进行提升呢？这是因为，制作音箱的设计师已经将低频段声音的送出功率设计到占全频声音比例的65%以上，已经弥补了中频对低频声的掩蔽作用。同时，根据第三点，低频声也会明显掩蔽高频声，因此，一般来说（即房间传输特性曲线较理想、混响时间较理想等情况下），对高频段的声音进行适当的提升能够使声音的平衡度更加和谐，使整个声音更加明亮、通透、圆润、有“水分”。第2章 调 音 技 巧 基于掩蔽效应中所述的第四点，在进行户外或广场调音时，应适当地

50、提升低频，以使较远的听众能够感受到音乐的浑厚、丰满与震撼。因为在户外或广场,听众离音源的距离都相对较远,高频声的方向性相对较强且穿透力也很强，在远距离的传播过程中,高频声的声能损耗相对低频声而言要小得多，因此，高频声可以传播到较远的地方，远处的听众对高频声可听得很清楚；而对低频声来说，其波长较长，方向性很弱，辐射面较大，远距离传播以后，其声能的损耗相对较大，因此，远处的听众对低频声的感受非常弱。所以，在户外或在广场中进行调音时，应适当提升低频声。基于掩蔽效应中所述的第五点，在调音的过程中，一般应根据调音环境来适当调整延时器的延时时间，以适应人耳“先入为主”的听觉效应，避免出现1.5节中提到过的