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1、宋代文学全册精品宋代文学全册精品 完整课件完整课件 宋代文学宋代文学 Page 3 第十二讲第十二讲 宋代婉约词宋代婉约词 了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约 词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴 文英词创作的特点。文英词创作的特点。 Page 4 一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令 晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集）晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集） 浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？下几时回？ 无可奈何花落去，

2、似曾相识燕归无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。来。小园香径独徘徊。 1 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏 隽（音倦）闲雅、和缓浑融。隽（音倦）闲雅、和缓浑融。 Page 5 2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚 蝶恋化蝶恋化 庭院深深深几许庭院深深深几许 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数 。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横雨横 风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问

3、 花花不语，乱红飞过秋千去。花花不语，乱红飞过秋千去。 Page 6 3.3.张先“韵高”张先“韵高” 天仙子天仙子水调数声水调数声 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春 春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记 省。省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。径。 晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时 以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”

4、子以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子 野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。 Page 7 4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”晏几道、秦观，“古人伤心人也” 唐圭璋编辑唐圭璋编辑全宋词全宋词近两万首，反复出现，频率最高的词语近两万首，反复出现，频率最高的词语 ，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还 有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。 宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、宋词中的

5、抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、 迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词 的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新 、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如临江临江 仙仙、鹧鸪天鹧鸪天P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着秦观吸收晏殊和缓浑融，且着 意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的

6、自然婉约，形成凄意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄 迷深曲的风格。如迷深曲的风格。如鹊桥仙鹊桥仙、踏沙行踏沙行。 Page 8 秦观秦观鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。 Page 9 二、柳永词的新变二、柳永词的新变 1 1慢词的奠基者。慢词的奠基者。 乐章集乐章集212212首词，有首词，有103103首为慢词。首为慢词。

7、P541P541。小令，。小令，5858字以内；中调，字以内；中调， 59599090字；慢词，字；慢词，9090字以上。最长的词是字以上。最长的词是戚氏戚氏，三片，三片212212字。字。 2 2 以俚俗语言入词。以俚俗语言入词。 清宋翔凤清宋翔凤乐府余论乐府余论：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋 仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流 连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动

8、听，散播四 方。方。P550P550。定风波定风波 3 3 小品文赋铺叙的写法。小品文赋铺叙的写法。 耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼 融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐诐（因闭，邪僻）之风气，开金（因闭，邪僻）之风气，开金 、元曲子之先声。、元曲子之先声。 Page 10 柳永柳永望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥 ，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。

9、怒涛卷霜 雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓 ，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮望海潮以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业 区、西湖等方面层层辅叙。区、西湖等方面层层辅叙。 Page 11 癸巳中秋钱塘观潮癸巳中秋钱塘观潮 海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。海注

10、钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。 洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。 Page 12 三、周邦彦开宋词丽密一派三、周邦彦开宋词丽密一派 六丑六丑 蔷薇谢后作蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼， 一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗 香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时 叩窗槅。叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行东园岑寂，

11、渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行 客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一 朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相 思字，何由见得？思字，何由见得？ 六丑六丑全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章 法镇（音疹）密。法镇（音疹）密。 周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一 、二句点

12、明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以 典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风 。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌）开宋词丽密一派。）开宋词丽密一派。 Page 13 四、女词人李清照四、女词人李清照开宋词清疏一派开宋词清疏一派 李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清 新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派新之思”，化俗为雅，变柳

13、俗词风，开宋词清疏一派 。 易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章 惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才 锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨 ，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。 李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前 期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“ 神骏”。浅近

14、自然是其词作语言的基本特色，“神骏神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏 ”则是其创作风格的基调。”则是其创作风格的基调。 Page 14 李清照李清照渔家傲渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所。闻天语，殷勤问我归何处？所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮我报路长嗟日暮 ，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟 吹取三山去！吹取三山去！ 渔家傲渔家傲为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点：为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点： 1奇特的想象；奇特的想象； 2 用

15、典事、神话传说组成豪迈清空的意境。用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。 前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如渔家傲渔家傲 ，笔致灵动，笔致灵动， 跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如声声慢声声慢豪宕中见沉郁。豪宕中见沉郁。 Page 15 五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向 张炎张炎词源词源卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留

16、无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。不惟清空，又且骚雅”。 “清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。两种创作倾向的代表。 （一）“清空”的创作倾向（一）“清空”的创作倾向 暗香、疏影最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 暗香着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 疏影着重写梅花的“清静与幽独”气质。 Page 16 姜夔姜夔暗香暗香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起 玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘

17、却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶 席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积 。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处 ，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见 得？ Page 17 1用典故；用典故； 2多次运用对比衬托的手法；多次运用对比衬托的手法； 3以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。 暗香暗香“以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，流影流影“又以晚唐又以晚唐 诗的绵邀诗的绵邀 风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘论姜白石的词风论姜白石的词风 ） 所咏之物了然在目

18、，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。 如如暗香暗香、疏影疏影从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅 花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如 瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的 刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两

19、美之间 ，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。 这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚 雅”引向生硬尖巧。雅”引向生硬尖巧。 Page 18 （二）“质实”的创作倾向（二）“质实”的创作倾向 “质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1意象密集而神情潜渊。 如八声甘州 渺空烟四远。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴

20、馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 清周济宋四家词选目录序论云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如风入松。祝英台近。 2不用虚字调度。 梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎词源批评其词“质实 ”。 Page 19 3化用前人成语故事，典丽凝涩。化用前人成语故事，典丽

21、凝涩。 如李贺如李贺李凭箜篌引李凭箜篌引有“空白凝云颓不流”：吴有“空白凝云颓不流”：吴齐天乐齐天乐 ：“梦凝白栏千，化为飞雪”；：“梦凝白栏千，化为飞雪”； 又如温庭筠又如温庭筠织锦词织锦词“丁东细漏侵琼瑟”；吴丁东细漏侵琼瑟”；吴塞垣春塞垣春： “漏瑟侵琼管”；“漏瑟侵琼管”； 又冯延巳又冯延巳谒金门谒金门有“风乍起，吹皱一池春水”；吴有“风乍起，吹皱一池春水”；吴解花解花 语语：“门横皱碧”。：“门横皱碧”。 张炎在张炎在词源词源卷下批评吴词卷下批评吴词声声慢声声慢中“檀栾金碧，切娜中“檀栾金碧，切娜 蓬莱”八字“太涩”，其实此处用了“代字法”：“檀栾”代蓬莱”八字“太涩”，其实此处用了

22、“代字法”：“檀栾”代 竹，“金碧”代楼台，“婀娜”代柳，“蓬莱”代池塘。竹，“金碧”代楼台，“婀娜”代柳，“蓬莱”代池塘。 张炎在张炎在词源词源卷下批评吴词卷下批评吴词唐多令唐多令P649头二句“疏快头二句“疏快 ，却不质实”，其实此处用了“拆字法”，“离人心上秋”即，却不质实”，其实此处用了“拆字法”，“离人心上秋”即 “愁”。这种“代字法”与“拆字法”在元曲中被经常使用。“愁”。这种“代字法”与“拆字法”在元曲中被经常使用。 Page 20 吴文英的词“质实”具体表现在：好用浓墨重彩吴文英的词“质实”具体表现在：好用浓墨重彩 、喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典和借代、喜欢密集意象、

23、意境求深求曲、故意用僻典和借代 字等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇字等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇 生新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗生新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗 风相近。风相近。 Page 21 第十三讲第十三讲 苏轼与宋代豪放派词苏轼与宋代豪放派词 了解宋代豪放词发展演变的基本情况，重点掌握苏轼、辛弃疾了解宋代豪放词发展演变的基本情况，重点掌握苏轼、辛弃疾 豪放词的创作特点。豪放词的创作特点。 苏轼是在写婉约词的基础上，开创了豪放词一派的。他的词风苏轼是在写婉约词的基础上，开创了豪放词一派的。他的词风 有一个发展过程：有一个发展过程：

24、 早期任杭州通判时，与前辈词人张先等人交游唱和，词风与张早期任杭州通判时，与前辈词人张先等人交游唱和，词风与张 先的词风先的词风 相近，清丽消洒，如相近，清丽消洒，如江城子江城子 凤凰山下雨初晴凤凰山下雨初晴、 虞美人虞美人 湖山信是东南美湖山信是东南美； 中期自任密州知州到离开黄州之前，词风转向超旷、悲郁、豪中期自任密州知州到离开黄州之前，词风转向超旷、悲郁、豪 放如放如念奴娇念奴娇 大大 江东去江东去、调头调头 明月几时有明月几时有、江城江城 子子 密州出猎密州出猎； 晚期词风淡泊，兼有晚期词风淡泊，兼有 谈玄说理，如谈玄说理，如减子木兰花减子木兰花 春牛春杖春牛春杖 、如梦令如梦令 水垢

25、何曾相受水垢何曾相受。 Page 22 （一）苏轼的豪放词（一）苏轼的豪放词对词的革新对词的革新 1“以诗为词”。陈师道“以诗为词”。陈师道后山诗话后山诗话：“子瞻以诗为词。”：“子瞻以诗为词。” 王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志：“东坡先生以文章余事作诗，溢而做词曲：“东坡先生以文章余事作诗，溢而做词曲 。”刘熙载。”刘熙载艺概艺概 词概词概：“东坡词如老杜诗，以其无意不：“东坡词如老杜诗，以其无意不 可入，无事不可言也。”“以诗为词”表现在：可入，无事不可言也。”“以诗为词”表现在： 以“诗言志”的精神来填词，打破了诗庄词媚，词为艳科以“诗言志”的精神来填词，打破了诗庄词媚，词为艳科 的通例，扩大

26、了词的题材范围，以词言志。秦观女郎词，柳永的通例，扩大了词的题材范围，以词言志。秦观女郎词，柳永 作家词，苏轼士大夫词。作家词，苏轼士大夫词。 江城子江城子 密州出猎密州出猎P592， 故意与“柳七郎风味”对着干故意与“柳七郎风味”对着干 ，有意自成一家，开创新的词境界，形成豪放词风。，有意自成一家，开创新的词境界，形成豪放词风。 胡云翼胡云翼宋词选宋词选云：“苏轼以诗为词，不仅用诗的某些表现云：“苏轼以诗为词，不仅用诗的某些表现 手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这 样，就解放了词的内容和形式上的束缚，使它具有较前宽广得

27、样，就解放了词的内容和形式上的束缚，使它具有较前宽广得 多的社会功能。他的以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、多的社会功能。他的以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、 说理、谈玄、感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的说理、谈玄、感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的 抒写，达到无意不可入，无事不可言的地步。”抒写，达到无意不可入，无事不可言的地步。” Page 23 2以诗的用典、议论手法写词。以诗的用典、议论手法写词。 念奴娇念奴娇 大江东去大江东去，用典。，用典。江城子江城子 明月几时有明月几时有，议，议 论。论。 3以诗序的形式入词，为词题序。以诗序的形式入词，为词题序。 江城子

28、江城子 明月几时有明月几时有、江城子江城子 十年生死两茫茫十年生死两茫茫。 4 把古人和自己的诗化用入词，创作“隐括体”词，把古人和自己的诗化用入词，创作“隐括体”词，如把陶如把陶 渊明渊明归去来辞归去来辞隐括成隐括成水调歌头水调歌头、把自己的、把自己的红梅红梅 隐括成隐括成定风波定风波。 5 仿照“集句诗”的体制，填写“集句词”，仿照“集句诗”的体制，填写“集句词”，如如双荔枝双荔枝 三首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜三首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜 甫、许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。甫、许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。 Page 24 Pag

29、e 25 Page 26 Page 27 Page 28 宋代文学宋代文学 Page 29 第十二讲第十二讲 宋代婉约词宋代婉约词 了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约 词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴 文英词创作的特点。文英词创作的特点。 Page 30 一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令 晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集）晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集） 浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？下几时回？ 无可奈

30、何花落去，似曾相识燕归无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。来。小园香径独徘徊。 1 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏 隽（音倦）闲雅、和缓浑融。隽（音倦）闲雅、和缓浑融。 Page 31 2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚 蝶恋化蝶恋化 庭院深深深几许庭院深深深几许 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数 。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横雨横 风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问风狂三月暮，门掩黄昏，无计留

31、春住。泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。花花不语，乱红飞过秋千去。 Page 32 3.3.张先“韵高”张先“韵高” 天仙子天仙子水调数声水调数声 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春 春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记 省。省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。径。 晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时 以子野不及耆卿。然子野韵高，是

32、耆卿所乏处。”子以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子 野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。 Page 33 4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”晏几道、秦观，“古人伤心人也” 唐圭璋编辑唐圭璋编辑全宋词全宋词近两万首，反复出现，频率最高的词语近两万首，反复出现，频率最高的词语 ，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还 有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。 宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思

33、妇游子、宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、 迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词 的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新 、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如临江临江 仙仙、鹧鸪天鹧鸪天P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着秦观吸收晏殊和缓浑融，且着 意追求下字用语上的深微

34、、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄 迷深曲的风格。如迷深曲的风格。如鹊桥仙鹊桥仙、踏沙行踏沙行。 Page 34 秦观秦观鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。 Page 35 二、柳永词的新变二、柳永词的新变 1 1慢词的奠基者。慢词的奠基者。 乐章集乐章集212212首词，有首词，有103103

35、首为慢词。首为慢词。P541P541。小令，。小令，5858字以字以 内；中调，内；中调，59599090字；慢词，字；慢词，9090字以上。最长的词是字以上。最长的词是戚戚 氏氏，三片，三片212212字。字。 2 2 以俚俗语言入词。以俚俗语言入词。 清宋翔凤清宋翔凤乐府余论乐府余论：按词自南唐以后，但有小令。其慢：按词自南唐以后，但有小令。其慢 词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新 声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中， 以便伎人传习。一时动听，散

36、播四方。以便伎人传习。一时动听，散播四方。P550P550。定风波定风波 3 3 小品文赋铺叙的写法。小品文赋铺叙的写法。 耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅 叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐诐（因闭（因闭 ，邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。，邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。 Page 36 柳永柳永望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥 ，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜，风帘翠幕，参差

37、十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜 雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓 ，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮望海潮以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业 区、西湖等方面层层辅叙。区、西湖等方面层层辅叙。 Page 37 癸巳中秋钱塘观潮癸巳中秋钱塘观潮 海注钱塘啸赤龙

38、，九州雾散一清风。海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。 洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。 Page 38 三、周邦彦开宋词丽密一派三、周邦彦开宋词丽密一派 六丑六丑 蔷薇谢后作蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼， 一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗 香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时 叩窗槅。叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息

39、：长条故惹行东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行 客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一 朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相 思字，何由见得？思字，何由见得？ 六丑六丑全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章 法镇（音疹）密。法镇（音疹）密。 周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往

40、在关键处以一 、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以 典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风 。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌）开宋词丽密一派。）开宋词丽密一派。 Page 39 四、女词人李清照四、女词人李清照开宋词清疏一派开宋词清疏一派 李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清 新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派新

41、之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派 。 易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章 惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才 锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨 ，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。 李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前 期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉

42、郁中见“ 神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏 ”则是其创作风格的基调。”则是其创作风格的基调。 Page 40 李清照李清照渔家傲渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所。闻天语，殷勤问我归何处？所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮我报路长嗟日暮 ，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟 吹取三山去！吹取三山去！ 渔家傲渔家傲为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点：为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点： 1奇特的想象

43、；奇特的想象； 2 用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。 前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如渔家傲渔家傲 ，笔致灵动，笔致灵动， 跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如声声慢声声慢豪宕中见沉郁。豪宕中见沉郁。 Page 41 五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向 张炎张炎词源词源卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“拔，质实则凝涩晦昧。

44、姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。不惟清空，又且骚雅”。 “清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。两种创作倾向的代表。 （一）“清空”的创作倾向（一）“清空”的创作倾向 暗香、疏影最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 暗香着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 疏影着重写梅花的“清静与幽独”气质。 Page 42 姜夔姜夔暗香暗香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起 玉人，不管清寒与攀摘

45、。何逊而今渐老，都忘 却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶 席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积 。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处 ，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见 得？ Page 43 1用典故；用典故； 2多次运用对比衬托的手法；多次运用对比衬托的手法； 3以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。 暗香暗香“以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，流影流影“又以晚唐又以晚唐 诗的绵邀诗的绵邀 风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘论姜白石的词风论姜白石的词风

46、 ） 所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。 如如暗香暗香、疏影疏影从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅 花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如 瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的 刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温

47、、晏）、清疏（易安）两美之间 ，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。 这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚 雅”引向生硬尖巧。雅”引向生硬尖巧。 Page 44 （二）“质实”的创作倾向（二）“质实”的创作倾向 “质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1意象密集而神情潜渊。 如八声甘州 渺空烟四远。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 清周济宋四家词选目录序论云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示