甘肃省天水市2017-2018学年高一语文上学期第三次(期末)考试试题(有答案,word版).doc
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1、 1 甘肃省天水市 2017-2018 学年高一语文上学期第三次(期末)考试试题 (满分: 100 分 时间: 120 分钟) 第 卷 一、 现代文阅读( 6 分) 阅读下面的文字,完成 13 题。 丑行不 “ 丑 ” 我国戏剧中的 “ 丑行 ” 或者 “ 丑角 ” ,其相貌或许丑陋些,但表现的人物类型非常广泛,有忠厚老实的,也有尖刁促狭的类型。其容貌最显著的特点是白鼻梁,由此区别于俊扮的生、旦行当。 诚然,容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。但是,现实生活中也有相貌平平而业绩非凡者,所以也有厚道本分的丑角。如豆汁计中的心地善良的好人金松 、盗甲中的行侠仗义的绿林好汉时迁、九龙杯中的杨香武
2、等。 多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人,也有基本属于好人,但有某些缺点或缺陷的人物,如卖马中的王老好、甘露寺中的乔福等。也有纯粹是幽默调笑的角色,如回龙阁中的马达、江海,小上坟中的刘禄景等。从外貌到内心都是不好的反面人物,是丑角中塑造最多的类型人物。如乌盆记中阴险凶残的小人赵大,审头刺汤中卖主求荣的汤勒、活捉中的风流淫棍张文远、野猪林中狗仗人势的恶少高衙内等等。 按社 会阶层来分,丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。赵氏孤儿中的晋灵公,淮河营中的侯爷栾布,选元戎中的大将程咬金,其他诸如官员、解差、江湖术士、太
3、监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车夫、龟头等零碎,丑行几乎无所不包。所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当,需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。 我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。美始终是其一贯追求的目标。但是,美与丑是对立统一的,美的表现也必须以丑进行衬托。所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。在我国戏剧发 展史上,丑行的表演艺术具有深远的历史传统。从古老的踏摇娘中就已经具备丑行的表演,参军戏基本上就是丑角戏。元曲与明清传奇中丑行占有相当比重,昆曲基本是由 “ 三小 ”( 生、旦、丑 )角色组成。昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术,是我国戏曲传统中的宝贵财富。 戏剧表演
4、中不可没有丑态的表演部分 形象的丑陋 (包括动作的丑态 )与心灵的丑恶(包括各种不文明的行为 )。例如 :斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。 诙谐幽默是丑角的表演特色,多在剧中往往起调节气氛的作用。丑行为维持舞台整体美的形象,在表演中切忌 一个 “ 脏 ” 字。老艺术家们的台上表演,十分生动、风趣,但又非常严肃。他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作,来取悦于观众,骗取廉价的笑声或掌声。这与如今某些走红的 “ 小品 ” 演员不同,戏曲的丑角,决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台,而应保持 “ 人类非物质文化遗产 ” 的纯洁性。 (节选自中国京剧 2012 年第七期,有删改
5、) 1. 下列对于 “ 丑行 ” 的理解,不正确的一项是 ( ) ( 2 分) A.“ 丑行 ” 的容貌显然是不美丽的,最显著的特点是白鼻梁。白鼻梁是区别丑行与俊扮的生、2 旦行当的标志。 B.丑行按社会阶层来分, 可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿,几乎无所不包。 C.丑行在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统,古老的踏摇娘中就已经具备丑行的表演,参军戏就是丑角戏,元曲与明清传奇中丑行占有相当比重。 D.丑行在戏剧表演中的丑态的表演部分有象形的丑陋与心灵的丑恶。例如 :斩首、僵尸、裸露、疯癫等等。 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项 ( ) ( 2 分) A
6、.丑行容貌丑陋,比较适合表现心术不正的类型人物,但也适合表现心 地善良,行侠仗义的类型人物。 B.多数的丑角表现的是容貌与品行都不好的反面人物,如乌盆记中的赵大,审头刺汤中的汤勒,活捉中的张文远等。 C.丑行的表演特色是诙谐幽默,丑陋的类型人物之中就有纯粹属于幽默调笑的角色。如豆汁记中的金松,小上坟中的刘禄景。 D.戏曲表演中不可没有丑态的表演部分,因为美的表现必须以丑来衬托,丑行在戏曲领域中具有特殊功能。 3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是 ( )( 2 分) A.丑行在戏曲中的表现面最为广泛,因此丑行演员需要积累全方位的社会生活体验 才能从容胜任。 B.诙谐幽默是丑角的表演特色
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