建筑史全套课程教学课件（二）.ppt

1、 古罗马建筑规模之大, 质量之高,数 量之多,分布之广,类型之丰富,型制之成 熟以及艺术形式和手法之多样,旷古未 有. 古罗马继承了希腊的建筑型制与 造型, 还继承了伊达拉里亚人的工程技 术, 并发展了它们. +混凝土结构技术 +宏大空间创造与设计 +集中式建筑构图 +竞技建筑设计 +高大建筑立面处理手法 +多轴对称序列平面与空间设计手法 +建筑内环境控制(温度、湿度、通风、采光) +共享空间 +城市规划与市政建设 +别墅与园林设计 +城市住宅与公寓设计 +广场与商业建筑设计 +建筑设计理论总结 推荐参考资料： +教科书：外国古代建筑史，陈志华 +世界建筑史古罗马卷ZW TU-091 W35

2、+文明起源的纪念碑 ZW TU-091 X44 +帝国的光荣：追踪古罗马文明 +学校Blackboard公布的课件 +建筑十书 +历史主义建筑ZW TU-091 16 +形式主义建筑ZW TU-091.15 W27 +外国古建筑二十讲ZW TU-091.12 C49 +世界建筑史图集ZW TU-091.1 21341 +罗马建筑 ZW TU-091.2 23023 +The Colosseum XW TU-098.2 D975 +The Pantheon +THE ROMAN AMPHITHEATRE +其他资料可以在建规学院图书馆、学校图书馆或网络上查找。 +电子书：深大网页校图书馆常用资源

3、栏目，点选电子图书下面的“超星数字 图书馆”，输入校园卡号及密码，进去后在电子图书栏下面选“超星数字图书馆 （超清晰版本）”，进去后在分类目录点选“历史、地理”类，然后输入“古罗 马”检索，选择你要的图书（如帝国的光荣：追踪古罗马文明），用阅读器 阅读，同样的方法也可以检索其他分类的图书（建筑属于“综合性图书”类）。 古罗马由小变大经历了三个时期: 1. 王政时期 (B.C.8C.-B.C.2C). 2. 共和时期 (B.C.2C.-B.C.30) 3. 帝国时期 (B.C.30-A.D.476), 大量著名建筑是这一时期建造的. 彩色部分是公元395年时罗马版图 涂黑处为古希腊殖 民地, 打

4、斜线处为伊特鲁 里亚人(或称为伊特拉斯 坎人)地区 古罗马继承和发展了 希腊人和伊特鲁里亚人 的传统 +罗马人的文明晚于古希腊文明和伊特鲁里 亚人的文明 +罗马人是先学习,后创造 +向伊达拉里亚人学拱券技术、文字等 +向希腊人学艺术、文化 砌筑砖石所用的砂浆是用河砂或海砂（前者更 好）与石灰和水调制出来的， 河砂或海砂 石灰 水 罗马人在施工中发现用火山灰代替河砂或海砂 调制出的砂浆粘接效果更坚固。于是大量运用 这种砂浆砌筑砖石。 火山灰(采掘砂) 石灰 水 在填土工程中，罗马人又发现用这种砂浆和石 块混合，凝固后能坚如磐石。于是发明了天然 混凝土这种新型建筑材料。 火山灰(采掘砂) 石灰 水

5、 石块 刚开始，混 凝土多用于 填充材料， 可以节省大 块石材，又 能使墙体更 坚固。 用混凝土来建造拱券、穹窿，是罗马人的一 大创造。 因为混凝土是一种抗压却不抗弯的 材料, 而且具有流动性, 可塑性极强，所以 最 适合做弯曲的拱券穹隆。由于这种结构坚固 无比，更可以达到空前的跨度，使罗马建筑 师创造了令世人惊叹的巨型大空间建筑，使 罗马建筑在室内空间创造上有了巨大的飞跃。 公元前2世纪, 石砌的真券普及 伊特鲁里亚人善 于砌筑叠涩假券 混凝土拱券 穹隆 古罗马万神庙室内空间跨度 和高度都达到43.3米，其跨 度一直是古代建筑的记录保 持者，直到1889年才有建筑 打破这一跨度记录。 古希腊

6、 古埃及 古罗马 古埃及建筑室内空间 充满了巨柱，跨度并 不大，视线不开阔。 古希腊建筑室内空间跨度比古埃 及大些，但相比古罗马建筑，希 腊就在高度和跨度上逊色多了。 门廊也是 阿德良时 期建造的， 有砖头印 记为证。 但檐部的 刻字却说 是阿格里 巴建造。 圆形平面， 墙厚6.2米， 挖有壁龛， 减轻结构重 量，龛内设 装饰柱三 进门廊，正 面台阶入 口 在室内空间创造方 面是个巨大的飞跃 （相比古埃及神庙 和古希腊神庙） 空间 什么是集中式构图？ 集中式构图就是像万神庙这种，围 绕着一个中央最高的穹顶空间布置 其他较低的次要空间，具有向心性。 为什么万神庙采用集中式布局？ 而传统的罗马神庙

7、都是长方形的？ 集中式空间更能突出中央集权的思想，烘 托皇帝的地位。万神庙是献给万神的，但 也供奉着皇帝，这里也是举行政治性公共 活动的场所。而且集中式可以用新型的混 凝土穹窿结构，获得更大的室内空间。 +大尺度的青铜入 口大门衬出人的 渺小，神的伟大。 +great bronze doors 自下而上由重变轻, 由厚 变薄, 凝灰岩混凝土基础 呈环状 (截面7.3mx4.5m), 虽建于淤泥层上, 却十分 稳固, 两千多年并无沉降 先砌砖拱, 再浇 混凝土. 砖拱可 以阻止混凝土 的随意流动, 又 可当模板. 墙上 开洞口可便于 混凝土散热,防 止开裂. + 万神庙的历史意义和艺术价值都很巨

8、 大, 对以后各时代的建筑来说, 万神庙始终 是穹顶结构的集中式建筑最完美的典范之 一, 也是广阔的室内空间辉煌处理的典范.神 庙具有深刻的构思, 并用建筑形象巧妙地表 达出来.万神庙代表着当时的罗马建筑的设 计和技术水平. 清华大学大礼堂 长春大学建筑学院图书馆 哥伦比亚大学图书馆 德国议会大厦新穹顶 中国国家大剧院中国国家大剧院 美国国会大厦 上海闵行区法院 +万神庙的平面特征是什么? +万神庙的立面特征是什么? +万神庙的结构特征是什么? +万神庙的空间特征是什么? 罗马建筑发展了多层建筑，而且用 拱券，如何使建筑立面更优美呢？ 他们把希腊人的柱式, 变成美丽的外 衣,柱式仅作为装饰,

9、并创造了券柱 式和叠柱式. 于是新的古典立面形式 诞生。 什么是券柱式和叠柱式？ 请看斗兽场立面 券柱式是把券洞套在装饰性的(壁柱）柱式框架内， 叠柱式是把几种柱式分层布置，从下往上柱式变得更轻巧。 有柱式立面 可以抽象成线性正交元素 形成的网格，这种线性网 格装饰方法对后世建筑影 响很大。 （砖、石、混凝土建造 的永久性的竞技场） 内部遗迹 3D模型 1层 2层 3层 4层 1 4 3 2 剖面剖面 （表演区长轴86米，短轴54米） 4 3 2 1 下沉式表演区 椭圆形平面视角均匀，椭圆形平面视角均匀， 视距均匀，主观赏面长。视距均匀，主观赏面长。 主入口上部券洞内可能设镀金青铜马车 成就:

10、 1.椭圆形平面功能布局合理 2.规模巨大 3.结构是真正的杰作 4.用料合理 5.交通顺畅 6.视线很好 7.外形雄伟, 变化统一, 光影丰富 地下室 下水道 地下室 斗兽场,长188米,宽156 米,高48.5米.容5-8万观 众 鸟巢 斗兽场, 中国国家体育馆(鸟巢), 长333米,宽294米 +第三次作业，任选一题： 1比较万神庙穹顶空间和德国议会大厦新穹顶空间（造型、材料、 结构、尺度、室内空间元素、采光形式、空间感受等），说明用现 代手段如何使传统空间和造型焕发新的光彩。 你认为古罗马斗兽场对今天建筑有影响吗（立面处理形式、平面 布局、交通组织、舞台设计等), 举例比较说明？ 介绍

11、一例与古罗马浴场平面布局手法相似的现代建筑，这种布局 手法使空间有何特殊效果？ 古罗马巴西利卡室内空间形式与我们今天的大商场中的共享空间 有何异同？举例比较说明。 作业要求见Blackboard-网上作业. 对于需要相互窜联的多个公共空间的建筑，轴 对称布局的空间具有连贯性、引导性、庄严气 派，是帝王的首选。古埃及就是用中轴对称的 布局手法，而罗马的对称轴线更多，而且交织 成网状，使空间呈线性序列布置，复杂但有序。 A: 热水浴 B：冷水泳池 C：内庭院 D：浴室 E：温水浴大厅 空间在流动中， 通过大小、高 低、形状、明 暗、开合的变 化，产生丰富 的对比和趣味。 古希腊 古埃及 古罗马 因

12、为古罗马发明了十字拱结构体系，因为古罗马发明了十字拱结构体系， 用柱子承重，可以取消分隔空间的用柱子承重，可以取消分隔空间的 承重墙。也有利采光。承重墙。也有利采光。 交线 十字拱顶 温水浴大厅入口拱门 （浴场遗迹巨大的尺度） 佛罗里达迪斯尼度假村旅馆区总图 (中心对称与轴对称结合) 罗马浴场 天鹅旅馆平面图(多轴对称, 线性布局) 1.结构出色: 复杂多样的拱券体系构成一个有 机整体. 2.功能完善: 多种功能的房间联系紧凑, 采光, 供暖,排雾都处理得很好,并与结 构相配. 3.内部空间简洁多变, 开创了内部空间序列 的艺术手法. 并创造了流动空间. 4.内部装饰华丽. 5.对18世纪后欧

13、洲的大型公共建筑内部空间组织有 很大影响 +巴西利卡(Basillica)是古罗马的一种公共空 间类型，可以在其中进行集会、开庭、商 贸等许多人参加的公共活动。 罗马城复原图 图拉真广场 巴西利卡 奥古斯都广场 共享空间 高侧窗 希腊的宙斯神庙 1.军事营寨城, 在非洲和小亚细亚. 2.行政中心城: 罗马,雅典,亚历山大里亚城 3.休养性城市:庞培 4.商业城市: Palmyra, Ostia 城市人口: 一般2.5-5万,罗马150-200万. 罗马城依山傍水,便于防守,景观好,很清洁. 1.石板铺筑的道路宽达20-35米, 人车分道, 中间有列柱或有可遮风避雨的柱廊. 2.输水道可把几十里

14、外的水源送入城里, 罗 马城就有十一条输水道. 3.城市下水道也很完善 4.古罗马的市政设施一直用到中世纪末期,有 的经过改扩建,至今还在用. 26529.html#p=893N7RED4T8F0001 考古学家克里斯蒂亚诺 拉尼里钻进圆形大剧场地 下一条有着2000年历史的下水道。拉尼里在这条 下水道的下方发现了古代排水系统的另一条水道， 就此揭开一个谜团。根据早期文字记录，考古学 家很久以前就怀疑古罗马人曾水淹大剧场，以再 现史诗般的海战景象。不过，没有人知道数量惊 人的水从何而来，又如何排走。拉尼里表示古罗 马人使用这个深度更深，年代更久远并且规模更 大的水道水淹大剧场，而后再利用这条水

15、道将水 排走。 在罗马街道的地下，马克西姆下水道的历 史可追溯到公元前6世纪，至今仍在使用。 古罗马人挖掘水道，直通台伯河，用于排 走罗马7个丘陵地区的水。后来，他们又在 水道上方铺设道路。经过数百年的扩建， 马克西姆下水道才具有我们今天看到的规 模。 一名城市探险家借助绳索进入罗马的地下世 界。在灯光的映衬下，这位探险家显现出清 晰的轮廓。在距他不远处的墙壁上，我们能 够看到古人描绘的图画。 + 对古典设计手法 的玩弄，巴洛克 的先驱？ (位于今天的约旦) 1.城市建设成就巨大 2. 建筑类型 创新类型: 斗兽场、纪念性广场、凯旋门、记功柱、 法庭、档案馆、公寓、别墅、花园，发展了希腊晚 期

16、的剧场、浴场、宫殿、府邸、神庙 3.建筑材料、结构和施工技术都达到很高水平,见图集P58-59. 4.细部装饰 基本上是从希腊的形式发展起来的,但不及希腊的精致,装饰 几何化,程式化,尺度大,金碧辉煌. 5.建筑理论 建筑十书（建筑的圣经）, 作者Vitruvius. 见教科书 6.柱式: 五柱式, 定型化, 施工快。还发明了券柱式、巨柱式、 规范化的叠柱式，同时柱式也更复杂，装饰更丰富。 柱式名称 柱间距研究 +第三次作业，任选一题： 1比较万神庙穹顶空间和德国议会大厦新穹顶空间（造型、材料、 结构、尺度、室内空间元素、采光形式、空间感受等），说明用现 代手段如何使传统空间和造型焕发新的光彩

17、。 你认为古罗马斗兽场对今天建筑有影响吗（立面处理形式、平面 布局、交通组织、舞台设计等), 举例比较说明？ 介绍一例与古罗马浴场平面布局手法相似的现代建筑，这种布局 手法使空间有何特殊效果？ 古罗马巴西利卡室内空间形式与我们今天的大商场中的共享空间 有何异同？举例比较说明。 作业要求见Blackboard-网上作业. 古希腊文化是古代世界史上光辉灿烂的一页古希腊文化是古代世界史上光辉灿烂的一页, 是古是古 典文化的先驱典文化的先驱, 是欧洲文化的种子是欧洲文化的种子,也是西欧建筑的开拓也是西欧建筑的开拓 者者, 其其建筑形制建筑形制,柱式艺术柱式艺术,建筑单体及群体设计原则建筑单体及群体设计

18、原则, 深深 深影响欧洲两千多年的建筑史深影响欧洲两千多年的建筑史. 古希腊建筑成就主要是古希腊建筑成就主要是纪念性建筑纪念性建筑. 古典文化古典文化是指古希腊是指古希腊,古罗马文化古罗马文化;古典建筑狭意上也古典建筑狭意上也 是指古希腊是指古希腊,古罗马建筑古罗马建筑, 广意上指按照古希腊广意上指按照古希腊,古罗马建古罗马建 筑设计原则来设计的建筑。筑设计原则来设计的建筑。 古典意味着秩序井然和严格的控制。古典意味着秩序井然和严格的控制。 +古典建筑形式及古典柱式（理性化设计） +山地建筑及非对称建筑群布局手法 +建筑美学研究 +观演建筑(剧场)设计 +方格网城市规划 +马赛克装饰 希腊不是

19、象古埃及那样的中央集权制国家希腊不是象古埃及那样的中央集权制国家, 而是分布在巴尔干半岛而是分布在巴尔干半岛,小亚细亚西海岸小亚细亚西海岸,爱琴海爱琴海 各岛屿各岛屿,意大利南部意大利南部,西西里岛和黑海沿岸地区的西西里岛和黑海沿岸地区的 许多城邦国家的联盟许多城邦国家的联盟,他们政治不统一他们政治不统一,但种族和但种族和 宗教是统一的宗教是统一的,而且彼此之间在政治而且彼此之间在政治, 经济经济,文化文化 方面关系密切方面关系密切, 总称他们为古代希腊总称他们为古代希腊. 1.荷马时期荷马时期 (B.C.12C. B.C.8C.) 2.古风时期古风时期 (B.C.7C. B.C.6C.) 3

20、.古典时期古典时期 (B.C.5C.B.C. 4C.) 4.希腊化时期希腊化时期 (B.C.4C. B.C.2C.) 奥林匹亚 斯巴达 德尔菲 雅典 马拉松 希腊的艺术有三个特点希腊的艺术有三个特点: 1. 感觉精细入微感觉精细入微. 艺术家用形体艺术家用形体,色彩色彩, 声音声音,故事故事,造成一个内在紧密联系的整体造成一个内在紧密联系的整体, 创造一个活的创造一个活的, 幻想的幻想的, 超现实的内在和超现实的内在和 谐谐. 2.力求明确力求明确. 艺术家喜欢明确的轮廓艺术家喜欢明确的轮廓, 不喜欢渺茫与抽象不喜欢渺茫与抽象, 排斥怪异排斥怪异. 3. 爱好现世生活爱好现世生活. 力求恬静愉

21、快力求恬静愉快, 对对 人的力量有深刻的体会人的力量有深刻的体会. 希腊的宗教是希腊的宗教是泛神论泛神论（源于古埃及）（源于古埃及）, 信奉很多自然神。信奉很多自然神。 希腊的宗教是把神人性化（古埃及是把人变成神）希腊的宗教是把神人性化（古埃及是把人变成神）,神不神不 仅具有人形仅具有人形, 而且和人一样有感情而且和人一样有感情,有人的一切行为和动机有人的一切行为和动机, 也有人的各种缺点也有人的各种缺点, 神并不是完美无缺的神并不是完美无缺的, 神与人的不同仅神与人的不同仅 在于神是长生不老的。可见是肯定人性。在于神是长生不老的。可见是肯定人性。 希腊人追求现世的欢乐希腊人追求现世的欢乐,

22、不象埃及人追求死后的幸福。不象埃及人追求死后的幸福。 希腊的宗教思想使希腊的神话和宗教活动丰富多彩希腊的宗教思想使希腊的神话和宗教活动丰富多彩, 思想思想 活跃活跃, 利于创造杰出的文化和艺术。利于创造杰出的文化和艺术。 古希腊建筑师面临 的环境是？ 希腊半岛是一片丘陵地希腊半岛是一片丘陵地, 几乎没有平原几乎没有平原,地上到处有裸露的岩石地上到处有裸露的岩石, 环境优美环境优美,但不适宜大面积农业发展但不适宜大面积农业发展,所以希腊人只能种植葡萄所以希腊人只能种植葡萄,橄榄橄榄, 用葡萄酒和橄榄油换取谷物用葡萄酒和橄榄油换取谷物,因此希腊的海上贸易很发达因此希腊的海上贸易很发达,他们见多识他

23、们见多识 广广,生活简单生活简单,聪明灵活聪明灵活,善于思考善于思考. 希腊没有巨大的东西希腊没有巨大的东西,如高山如高山,沙漠沙漠,平原平原,黑森林黑森林,狰狞可怖的大海狰狞可怖的大海, 眼前一切都有亲切宜人的尺度眼前一切都有亲切宜人的尺度,所以希腊人创造的艺术都在人们易于所以希腊人创造的艺术都在人们易于 想象的范围想象的范围, 比较比较具象具象, 肯定而明确肯定而明确. 希腊气候很好希腊气候很好,阳光明媚又不炎热阳光明媚又不炎热,适于户外活动适于户外活动, 所以希腊多数公所以希腊多数公 共活动都在户外进行共活动都在户外进行,建筑室内空间不发达，注重建筑的外观造型建筑室内空间不发达，注重建筑

24、的外观造型. 希腊盛产优质石料希腊盛产优质石料, 大理石大理石, 陶土都很丰富陶土都很丰富, 尤其是雅尤其是雅 典附近典附近. 希腊木材不丰富希腊木材不丰富. 希腊人创造了世界上最完美的希腊人创造了世界上最完美的 石建筑石建筑. 为什么要把建筑建在山上？ 山地建筑怎么布局呢？ 雅典卫城会给你完美答案 卫城原来用于防御，建在山上便于防守， 后来卫城变成宗教文化中心，山上位置抢眼， 高处更显神圣。 依山面海， 高密度 与等高线垂直布局 沿山路两边布置建筑单体 与等高线平行布局 与等高线斜交布局 中国式对称布局 一点透视效果 与等高线垂直布局 把建筑拆成单体，自把建筑拆成单体，自 由分布在高低错落的

25、由分布在高低错落的 台地上，每个建筑单台地上，每个建筑单 体形象完整，风格统体形象完整，风格统 一，形成一，形成外立面外立面的设的设 计概念。单体相互形计概念。单体相互形 成动态的均衡构图。成动态的均衡构图。 雅典卫城布局与等高线是什么关系？ 为什么希腊人不用轴对称的布局方式呢？ +纪念性建筑：圣地与神庙,祭坛 +观演类建筑：露天剧场 +商业建筑：市场 +居住建筑：住宅 木结构木结构,坡屋顶坡屋顶 , 中立柱中立柱,入口在山入口在山 墙一端墙一端,另一端为另一端为 住宅后部呈圆形住宅后部呈圆形, 四周有围廊四周有围廊. 因结构跨度有因结构跨度有 限限,只能长向发展只能长向发展 早期神庙平面形式

26、仿住宅早期神庙平面形式仿住宅, 后来增加围廊后来增加围廊(防雨防雨,保护墙体保护墙体,增加建筑尺度增加建筑尺度),最后变成长方型平最后变成长方型平 面面 神庙平面的演化 遗址情况显示 特征：坡顶、天窗、 柱子门廊、 台阶、山墙入口 1. 立面三段式: 台 基, 柱式, 山花 (或坡屋顶) 2. 柱式(Order)包括 柱子与檐部两 部分 3.上部山花, 有丰 富的雕像装饰 希腊 古埃及 古罗马维特鲁威总结古罗马维特鲁威总结 Vitruvius 螺旋放射状螺旋放射状 的铺地图案的铺地图案 象征着宇宙象征着宇宙 中心中心 希腊的哲学很发达希腊的哲学很发达, 有很多哲学家有很多哲学家, 其中毕达哥拉

27、斯其中毕达哥拉斯、柏拉图、苏格拉底等、柏拉图、苏格拉底等 都都对建筑美学有较大影响对建筑美学有较大影响。 毕达哥拉斯认为“数是万物的本源”毕达哥拉斯认为“数是万物的本源”, 数学抽象而神秘地统治着世界数学抽象而神秘地统治着世界, 万万 物都可以分解成几何形，并可用数字表示；物都可以分解成几何形，并可用数字表示；一切美皆因数（比例）的和谐一切美皆因数（比例）的和谐。 而球形和圆形是最美的。所以人们热衷于研究人体比例而球形和圆形是最美的。所以人们热衷于研究人体比例, 认为人体各部分的比认为人体各部分的比 例是最完美的例是最完美的, 古典建筑的模数制古典建筑的模数制就是参照就是参照人体比例人体比例来

28、制定的来制定的, 被认为是有神被认为是有神 秘性的秘性的, 是最美的。这在希腊古典柱式上体现最典型。是最美的。这在希腊古典柱式上体现最典型。 柏拉图认为宇宙是柏拉图认为宇宙是理性而有秩序的理性而有秩序的，宇宙的形式就是一个圆球，认为球，宇宙的形式就是一个圆球，认为球 形和正多面体（正四面体形和正多面体（正四面体、 立方体立方体、 面面、 面面、 面体）是最美面体）是最美 的，它们都有极强的内在逻辑性。的，它们都有极强的内在逻辑性。 苏格拉底认为美的东西是苏格拉底认为美的东西是实用的实用的。 希腊哲学崇尚理性，建筑也一样，体现科学（数学）与艺术完美地结合希腊哲学崇尚理性，建筑也一样，体现科学（数

29、学）与艺术完美地结合。 怎样理解科学（数学）与艺术完美地结合呢？怎样理解科学（数学）与艺术完美地结合呢？ 请看希腊古典柱式建筑设计的比 例 比例是细部和整体服从一定的摸数， 从而产生均衡的方法,均衡能使建 筑具有美感。 男性的比例 女性的比 例 1:61:7 1:81:10 1:10 多立克 爱奥尼 科 林 斯 源于伯罗奔尼撒 山花 柱身 柱头 三垅版 阶座 檐 部 山 花 柱 子 特點是比較粗 大雄壯，沒有 柱礎，柱身有 20條凹槽，棱 角锋利，柱頭 沒有裝飾，多 立克柱又被稱 為男性柱。 多立克柱式装饰演变 檐部为什么是这种形式？ 源于爱奥尼地区 角柱卷涡转45度角 古埃及柱式 早期爱奥尼

30、柱式 完美的爱奥尼 爱奥尼柱子特点：比较纤 细秀美，又被称为女性柱， 柱身有24条凹槽，棱角圆 顿，柱头有一对向下的涡 卷装饰，有柱础。爱奥尼 柱由于其优雅高贵的气质， 广泛出现在古希腊的大量 建筑中 爱 奥 尼 柱 身 画 法 较前两种柱式晚出现，较前两种柱式晚出现， 象花篮象花篮, 精致华丽精致华丽 科林斯柱式科林斯柱式 +古希腊是怎样的概念? +希腊的地貌怎样? +什么是古典建筑? +希腊典型神庙的平面形制是什么样的? +希腊典型神庙的立面形制是什么样的? +古典三柱式是什么? +什么是比例？ 山门 雅典娜青铜像 胜利神庙 帕提农神庙 伊瑞克先神庙 阶梯 墙基 北 注意：蓝色是已拆除的老

31、建筑 伊瑞克先神庙 帕提农神庙 胜利神庙 山门 雅典娜青铜像 北 军械库 帕提农神庙 前后柱廊式平面形制 隔墙开洞 山门原来可能是对称的， 灰色表示猜测， 黑色是现存遗迹 爱奥尼10.25m高, 1.035m粗 多立克8.81m高 多立克8.57m高 山 门 西 立 面 复 原 雅典卫城山门天花 檐高 柱高 过去的神庙比例比较笨重 帕神农神庙 西立面 位置最高位置最高,尺度最大尺度最大,形制最隆重形制最隆重,装饰最华丽装饰最华丽. 是多立克柱式的最高成就是多立克柱式的最高成就.比例匀称比例匀称,风格高贵典雅风格高贵典雅 多立克柱10.43m高1.9m粗 檐部3.29m高 爱奥尼柱 雅典娜黄金象

32、牙雕像 多立克叠柱 多立克柱 宝库 大殿 围廊 门廊 门廊 阶座 视差矫正：精细完美 角柱加粗， 角开间缩小， 台阶及檐部微微隆起 比例讨论 1.非对称平面非对称平面,形体复杂形体复杂,构图均衡构图均衡 2.与地形完美结合与地形完美结合, 3.比例秀美比例秀美,是爱奥尼柱式的代表是爱奥尼柱式的代表, 4.女像柱廊美丽独特女像柱廊美丽独特. 地势高 地势低 低 柱高柱高6.583m,底径底径0.692m 女像柱廊： 姿态优雅,风格细腻 作业（任选一题）： 1. 绘图说明雅典卫城总体为何不用对称式布局? 卫 城布局是否随意凌乱？是否说明希腊人没有总体 设计能力? 2. 绘图说明雅典卫城山门为何要分

33、成两段？不分两 段会是什么结果？ 3. 绘图介绍帕提农神庙的平面形制和立面形制, 并讨 论它有天窗吗？为什么？ 要求： 1. 图文并茂，文字要有图片为证。引用他人观点或 文字要有引号或用特殊字体，并标明资料来源。 2. 小组做成一个ppt文件,在周一（9月23日）晚11:59 分前，以小组长名字提交Blackboard。最好早些 提交，因为晚上容易网络堵塞。 推荐参考资料： +世界建筑史古希腊卷（院图书馆）ZW TU-091 W35 +教科书：外国古代建筑史，陈志华 +其他资料可以在图书馆或网络上查找。 +电子书：深大网页校图书馆常用资源栏目，点选电子图书下面 的“超星数字图书馆”，输入校园卡

34、号及密码，进去后在电子图书 栏下面选“超星数字图书馆（超清晰版本）”，进去后在分类目录 点选“历史、地理”类，然后输入“古罗马”检索，选择你要的图 书（如帝国的光荣：追踪古罗马文明），用阅读器阅读，同样 的方法也可以检索其他分类的图书（建筑属于“综合性图书”类）。 概述见概述见P53-54. 1. 东西方文化大交流东西方文化大交流, 科技大发展科技大发展; 2. 新的公建类型增多新的公建类型增多, 并走向成熟并走向成熟; 3. 拱券技术传入拱券技术传入, 但在旧希腊地区不流行但在旧希腊地区不流行; 4. 纪念性建筑流行集中式纪念性建筑流行集中式(对称对称) 5. 马赛克艺术水平很高马赛克艺术水

35、平很高; 6. 产生建筑理论著作产生建筑理论著作, 但失传但失传; 7. 圣地与神庙退出圣地与神庙退出, 个人纪念物个人纪念物, 宫殿宫殿, 陵墓陵墓, 公建成为重要的建筑类型公建成为重要的建筑类型; 8. 建筑风格庸俗化建筑风格庸俗化, 建筑品味个人化建筑品味个人化. 追求纤巧追求纤巧, 光鲜光鲜, 新颖新颖, 而不是古而不是古 典盛期追求的堂皇壮丽典盛期追求的堂皇壮丽, 明朗和谐明朗和谐, 理想美理想美, 人性美人性美; 9. 多立克退多立克退, 爱奥尼爱奥尼,科林斯受欢迎科林斯受欢迎; 柱式通俗化柱式通俗化, 广泛使用叠柱式与壁广泛使用叠柱式与壁 柱柱; 观演类建筑： 议会厅平面图 希腊

36、戏剧希腊戏剧 市场代替神庙成市场代替神庙成 为城市中心为城市中心, 神庙神庙 立在市场一端立在市场一端. 市场市场 店铺 希波丹姆希波丹姆 (Hippodamus)式式,方方 格网道路规划格网道路规划, 广场广场 成为城市中心成为城市中心 方格网道路规划有何优越性方格网道路规划有何优越性? 有何局限性有何局限性? 壁柱与建筑的壁柱与建筑的 关系及比例关系及比例 壁柱就是有一壁柱就是有一 部分柱子突出部分柱子突出 墙面，有半壁墙面，有半壁 柱和柱和3/4壁柱。壁柱。 椅柱是紧靠在椅柱是紧靠在 墙壁外的柱子。墙壁外的柱子。 1. 古希腊人创造了古典建筑古希腊人创造了古典建筑, 并在当时达到了很高水

37、平并在当时达到了很高水平. 2. 古希腊人的成就: (1). 创造了新的建筑类型及其型制; (2). 创造了柱式艺术, 体现了人本主义和理性主义的思想; (3). 创造了依人的活动流线和视线来布置建筑群的动态的建 筑设计手法; (4). 石建筑技术水平较高 (5) 创造了方格网道路的城市规划体系 (6) 雕刻造型艺术成就极高. 古希腊建筑造型手法是一种雕刻 手法, 或称减法. 3. 古希腊人的不足: 室内空间不发达, 建筑跨度有限 4. 古希腊建筑早期受到爱琴文化的影响, 晚期与古埃及和西亚建筑 相互影响, 古希腊建筑成就深深影响欧洲两千多年的建筑史. + Wright是20世纪美国一位最重要

38、的建筑师，在世界上享有盛誉。他 在大学学土木工程，后转而从事建筑设计，曾在Suliven事务所负责 住宅设计，后自己开业。 + Wright虽然是位现代建筑大师，但他与欧洲的现代建筑大师有很多 不同。他对建筑工业化大规模建造不感兴趣，但他也反对复古，提 倡创造新建筑。他一生中设计最多的是别墅和小住宅，他是个浪漫 主义者。 213 弗兰克 劳埃德 赖特。（英文： Frank Lloyd Wright， 1867年6月8日1959年4 月9日），出生于美国威斯康 星洲，他享有92岁高龄看， 1959年方去世，是现代建筑 家中稍有的高龄大师20世纪 上半叶最有影响的建筑师之 一。在他超过70年的建筑

39、师 生涯（从1887年到1959年） 中，不仅设计了一系列具有 个人风格的高质量作品，还 影响了整个美国建筑的进程。 直到今天，他可能还是美国 最著名的建筑师。 214 早年 1867年6月8日，赖特出生在美国威斯康星州 的乡村小镇理查德中心（Richland Center）， 那时美国内战刚刚结束两年。在他童年时期， 将大量时间用来玩他母亲给他的、幼儿园教育 由著名教育家福禄贝尔（Friedrich Wilhelm August Fr?bel）设计的系列玩具恩物。 在大学中，他原来学习土木工程，后来转 而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期 就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加 哥学派

40、建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。 215 22岁那年，赖特与Catherine Tobin结婚，并在芝加哥的郊区橡树 公园（Oak Park）定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务 所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在橡树公园的 家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。 在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses。这幢 房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排 的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点 的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。 虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际

41、上他已经成为这 个学派的领导人。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺” （The Art and Craft of the Machine），这是1901年。它标志 着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。 赖特的作品，直到1910年以后才被欧洲建筑师所了解。 中年 216 “建筑是自然的，并且要成为自然地一部分” +赖特幼年时期从自然中汲取精神力量和灵感，通过 对自然界有机体进程的观察形成了所有生命相互依 存并且依存自然的深刻理解。 +东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术，在日本 生活工作了6年，并于1918年到过中国。他对东方 思想，特别是道家的自然观，天人合一观与“有无 观”

42、十分推崇。 217 +赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他认为美来源 于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境，每栋建筑 物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征，建 筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。 +草原式住宅：讲求建筑和自 然环境的相互协调，尽可能 最好地利用自然。 218 “美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国 所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境 和文化的尊重。 +试图解决美国人的居住问题 +建筑多靠近街道一侧，结构紧凑 +注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等 +立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化 +

43、十字形平面的运用 219 +核心是“道法自然” +与基地的自然环境相协调 +主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的 +建筑的色彩应该和它所在的环境一致 +考虑人的需要和感情 +内部空间是建筑的主体 +借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 +使用可利用的自然材料 +力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内 +局部和全体就如同全体和局部的关系 。 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念 和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的 内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有 机建筑在创作中的具体表现。 220 有机思想与西方古典传统以及理性、科学精神之间的差

44、异： +观念上“顺从自然”，而非“征服自然”。 +信赖“自然法则”，而非“人为的规律”。 +重视个人情感的问题，即“人性的”，而非抽象的“人为万物的标准 ”。 +融合实质与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了即存的古典 规律。 +以“体悟方式”获取真理，而非客观逻辑之推理。 +确立合理美的观念，而非追求完美的比例关系以及绝对的美。 221 +“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人们 的生活将变的枯燥无味，工程师是科学家，并且可能也有独创精 神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家”。 222 +赖特的建筑作品充满着 天然气息和艺术魅力， 其秘诀就在于他对材料 的独特见解。

45、泛神论的 自然观决定了他对材料 天然特性的尊重，他不 但注意观察自然界浩瀚 生物世界的各种奇异生 态，而且对材料的内在 性能，包括形态，文理 ，色泽，力学和化学性 能等等仔细研究 . 223 +赖特曾说过：“每位伟大的建筑师都是 ，而且必须是位伟大的诗人，他必须成 为他那个时代的最伟大的有创见的解释者 ”。 +“在有机建筑领域内，人的想象力可以使 粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而 不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨 架，形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶 与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不 可缺少。” 224 +室内外空间连接： 连续使用的玻璃门窗 屋顶延伸 角窗 + 草原式住宅 pra

46、irie house + 拉金公司办公楼 Larkin Building + 东京帝国饭店 Imperial Hotel + 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall + 约翰逊公司总部 Johnson and son,Inc Racine,Wiscosin + 西塔里埃森 Taliesin west,Scottsdale,Arizona + 古根海姆博物馆 The Guggenheim Museum,New York 227 +1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭 店。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大 体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是 砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑 显得复杂热闹。 +帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的 混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传 统艺术的某些特征。这种混合的建筑