14 变形记(1)(部编(统编)版 高中语文必修下册).ppt
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1、20202020秋部编秋部编( (统编统编) )版版 高中语文必修下册高中语文必修下册 优质课件 变变 形形 记记 卡卡夫夫卡卡 表 现 主 义 大 师 表 现 主 义 大 师 卡 夫 卡 卡 夫 卡 奥地利小说家。出生犹太商人家庭,奥地利小说家。出生犹太商人家庭,18 岁入布拉格大学学习文学和法律,岁入布拉格大学学习文学和法律,1904年年 开始写作,主要作品为开始写作,主要作品为4部短篇小说集部短篇小说集 和和3 长篇小说。可惜生前大多未发表,长篇小说。可惜生前大多未发表,3部长篇部长篇 也均未写完。卡夫卡是欧洲著名的表现主也均未写完。卡夫卡是欧洲著名的表现主 义作家。他生活在奥匈帝国行将
2、义作家。他生活在奥匈帝国行将 崩溃的时崩溃的时 代,又深受尼采、柏格森哲学影响,对政代,又深受尼采、柏格森哲学影响,对政 治事件也一直抱旁观态度,故治事件也一直抱旁观态度,故其作品大都其作品大都 用变形荒诞的形象和象征直觉用变形荒诞的形象和象征直觉 的手法,表的手法,表 现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、 绝望的个人绝望的个人。成为席卷欧洲的“现代人的。成为席卷欧洲的“现代人的 困惑”的集中体现,并在欧困惑”的集中体现,并在欧 洲掀起了一阵洲掀起了一阵 又一阵的“卡夫卡热”。又一阵的“卡夫卡热”。 其最著名的作品有借小动物防备敌害的胆战其最著名的作品有借小
3、动物防备敌害的胆战 心理,表现资本主义社会小人物时刻难心理,表现资本主义社会小人物时刻难 以以 自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤 立绝望情绪的短篇小说立绝望情绪的短篇小说地洞地洞(1923);); 通过小职员萨姆沙突然变成一只通过小职员萨姆沙突然变成一只 使家人都使家人都 厌恶的大甲虫的荒诞情节,表现现代社会把厌恶的大甲虫的荒诞情节,表现现代社会把 人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象的人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象的 短篇小说短篇小说变形记变形记(1912);写土地丈量);写土地丈量 员员K在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡在象征神秘权力或无
4、形枷锁统治的城堡 面前欲进不能,欲退不得,只能坐以待毙的面前欲进不能,欲退不得,只能坐以待毙的 长篇小说长篇小说城城 堡堡;借银行职员约瑟夫;借银行职员约瑟夫 K 莫明其妙被“捕”,又莫明其妙被杀害的荒莫明其妙被“捕”,又莫明其妙被杀害的荒 诞事件,揭露资本主义社会司法制度腐败及诞事件,揭露资本主义社会司法制度腐败及 其反人其反人 民本质的长篇小说民本质的长篇小说审判审判等等 教学目标教学目标 1、体会表现主义的特征及与、体会表现主义的特征及与 现实主义的不同。现实主义的不同。 2、理解主人公变成大甲虫的、理解主人公变成大甲虫的 象征意义。象征意义。 3、分析人物内心状态和幻象、分析人物内心状
5、态和幻象 的社会意义。的社会意义。 名 词 解 释 名 词 解 释 表现主义:表现主义:20世纪初流世纪初流 行于德、奥、北欧和俄国的一行于德、奥、北欧和俄国的一 种文艺流派。他们对现实有盲种文艺流派。他们对现实有盲 目的反抗情绪,强调表现自我目的反抗情绪,强调表现自我 感受、个人主观感情,以过分感受、个人主观感情,以过分 夸张的形体或色彩发泄内心的夸张的形体或色彩发泄内心的 苦闷,认为主观是唯一真实,苦闷,认为主观是唯一真实, 否定现实世界的客观性,反对否定现实世界的客观性,反对 艺术的目的性。艺术的目的性。 渴 望 渴 望 ( 亚 麻 布 水 粉 ) ( 亚 麻 布 水 粉 ) 莎 萨 尔
6、 ( 德 国 ) 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 表 现 主 义 绘 画 示 例 表 现 主 义 绘 画 示 例 奥 林 匹 克 奥 林 匹 克 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 表 现 主 义 绘 画 示 例 表 现 主 义 绘 画 示 例 木 偶 女 演 员 木 偶 女 演 员 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 表 现 主 义 绘 画 示 例 表 现 主 义 绘 画 示 例 力 量 与 神 奇 力 量 与 神 奇 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 莎 萨 尔 ( 德 国 ) 表 现 主 义 绘 画 示 例 表 现 主 义 绘 画 示 例 呐呐 喊喊 蒙 克
7、 ( 挪 威 ) 蒙 克 ( 挪 威 ) 表 现 主 义 绘 画 示 例 表 现 主 义 绘 画 示 例 课文解读课文解读 一位平平常常的小公务员,一位平平常常的小公务员, 在某天早上醒来时突然发现自己在某天早上醒来时突然发现自己 变成了一只甲虫,随后是一系列变成了一只甲虫,随后是一系列 荒诞而“正常”的反应:家人从荒诞而“正常”的反应:家人从 震惊、恐惧到冷漠、厌烦;主人震惊、恐惧到冷漠、厌烦;主人 公自己绝望而悲惨的生存努力公自己绝望而悲惨的生存努力 一切都象一个梦,一个噩梦!一切都象一个梦,一个噩梦! 然而在卡夫卡的世界里,噩梦永然而在卡夫卡的世界里,噩梦永 远没有醒来的时候远没有醒来的
8、时候 在荒诞的、不合逻辑的世在荒诞的、不合逻辑的世 界里描绘“人类生活的一切活界里描绘“人类生活的一切活 动及其逼真的细节”动及其逼真的细节”,这正是,这正是 作为小说家的卡夫卡天赋之所作为小说家的卡夫卡天赋之所 在。对于卡夫卡自己来说,生在。对于卡夫卡自己来说,生 存就是一场必须“恰当运用自存就是一场必须“恰当运用自 己的力量(因为我们的力量永己的力量(因为我们的力量永 远是有限的)”的抗争。远是有限的)”的抗争。 通过写作这一形式,卡夫卡为自己通过写作这一形式,卡夫卡为自己 的抗争找到了存在的形象。当我们的抗争找到了存在的形象。当我们 读到变形记、城堡、审读到变形记、城堡、审 判等等作品时
9、,简直就像面对着判等等作品时,简直就像面对着 一尊尊充满力量的雕塑,你能从那一尊尊充满力量的雕塑,你能从那 极度的变形与夸张里体会到生命的极度的变形与夸张里体会到生命的 悸动与冲突。而透过卡夫卡自己的悸动与冲突。而透过卡夫卡自己的 书信与日记,我们将能领受到那无书信与日记,我们将能领受到那无 穷无尽的力量之源泉,令人吃惊的穷无尽的力量之源泉,令人吃惊的 是,它们竟然带着这样一些姿态:是,它们竟然带着这样一些姿态: 忧伤、理解、痛苦、谦卑忧伤、理解、痛苦、谦卑 关于卡夫卡,我们还可以说上关于卡夫卡,我们还可以说上 很多很多(据说研究卡夫卡的论很多很多(据说研究卡夫卡的论 文数量之大,光打印题目就
10、要用文数量之大,光打印题目就要用 上几十页),然而,安静地倾听上几十页),然而,安静地倾听 也许才是对待卡夫卡最恰当的方也许才是对待卡夫卡最恰当的方 式(这不也是我们这个时代最缺式(这不也是我们这个时代最缺 乏的一种能力吗?)。乏的一种能力吗?)。 内 容 理 解 内 容 理 解 1、你能从哪些方 面感受到存在主义 与现实主义的不同? 我们对传统小说的阅读最惯我们对传统小说的阅读最惯 常的思路即常的思路即按小说的三要素人物、按小说的三要素人物、 情节、环境来展开阅读情节、环境来展开阅读。在传统。在传统 的小说中,最讲究人物形象的塑的小说中,最讲究人物形象的塑 造、性格的刻画。一部小说价值造、性
11、格的刻画。一部小说价值 的大小就看其是否提供了个性鲜的大小就看其是否提供了个性鲜 明的人物形象。可在变形记明的人物形象。可在变形记 中,我们并没有看到有哪些强烈中,我们并没有看到有哪些强烈 的令人难忘的个性留下来,人物的令人难忘的个性留下来,人物 几乎都湮没在一片丑陋、冷漠之几乎都湮没在一片丑陋、冷漠之 中。中。 内 容 理 解 内 容 理 解 在传统的小说中,有起伏跌宕的情节线索贯在传统的小说中,有起伏跌宕的情节线索贯 穿始终,悬念迭出,引人入胜。但变形记穿始终,悬念迭出,引人入胜。但变形记 写的都是一些具体琐碎的现实生活的细节,写的都是一些具体琐碎的现实生活的细节, 简直没有故事,没有情节
12、,甚而觉得有些繁简直没有故事,没有情节,甚而觉得有些繁 冗拖沓。在传统的小说中,人物都会局限在冗拖沓。在传统的小说中,人物都会局限在 天时地理人际等客观因素的牢笼中,还必须天时地理人际等客观因素的牢笼中,还必须 遵循着逻辑原则及因果关系来合理推论。但遵循着逻辑原则及因果关系来合理推论。但 变形记变形记超越时空的限制,对事件的交代超越时空的限制,对事件的交代 极其模糊,不指明具体的时间、地点和背景。极其模糊,不指明具体的时间、地点和背景。 甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限,虚甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限,虚 幻与现实难解难分地结合成一个整体了幻与现实难解难分地结合成一个整体了。 内 容
13、理 解 内 容 理 解 内 容 理 解 内 容 理 解 2、怎样理解本小说、怎样理解本小说 的主题?的主题? 卡夫卡的变形记把我们带卡夫卡的变形记把我们带 往不熟悉的另一世界,而其实,那往不熟悉的另一世界,而其实,那 另一世界原本属于我们的人性之邦,另一世界原本属于我们的人性之邦, 只是卡夫卡试图用另一套叙述方式只是卡夫卡试图用另一套叙述方式 与技巧来展示我们人性内部的黑暗与技巧来展示我们人性内部的黑暗 王国。王国。因为我们平时不朝它看上一因为我们平时不朝它看上一 眼,初见之下,才会感到它是如此眼,初见之下,才会感到它是如此 的陌生、怪异和难以理解。我们试的陌生、怪异和难以理解。我们试 着来解
14、析一下隐藏在那“变”了的着来解析一下隐藏在那“变”了的 “形”的背后那深奥的东西。“形”的背后那深奥的东西。 内 容 理 解 内 容 理 解 卡夫卡的变形记是探究存在卡夫卡的变形记是探究存在 之谜的。但他所关注的重点是之谜的。但他所关注的重点是 “不可视的内心生活”“不可视的内心生活”人的人的 内心同样作为现实的一部分而存内心同样作为现实的一部分而存 在。他的变形记就是以深邃在。他的变形记就是以深邃 的寓意体现人类的某种常常被遗的寓意体现人类的某种常常被遗 忘的存在状态。卡夫卡所有小说忘的存在状态。卡夫卡所有小说 的主题就是:的主题就是:人在外部世界的规人在外部世界的规 定下,显得无能为力定下
15、,显得无能为力。 内 容 理 解 内 容 理 解 故事是在一个荒诞的情境故事是在一个荒诞的情境 中展开的。读者都知道这是一中展开的。读者都知道这是一 派胡言,从来没有人变甲虫这派胡言,从来没有人变甲虫这 种事。但小说拥有自由想象的种事。但小说拥有自由想象的 特权,这个自由没什么边界。特权,这个自由没什么边界。 卡夫卡的小说“卡夫卡的小说“是梦与真实的是梦与真实的 绝妙混合。既有对现代世界最绝妙混合。既有对现代世界最 清醒的审视,又有最疯狂的想清醒的审视,又有最疯狂的想 象”象”。 内 容 理 解 内 容 理 解 所以如果我们联想一下现实生活中类似所以如果我们联想一下现实生活中类似 的事情,的事
16、情,当我们被一些谁也无法预料、当我们被一些谁也无法预料、 无法逃避的境况所决定时无法逃避的境况所决定时,生活的荒诞,生活的荒诞 与这个故事的荒诞就有了一种比拟的联与这个故事的荒诞就有了一种比拟的联 系,那么摆在我们面前的问题就尖锐了:系,那么摆在我们面前的问题就尖锐了: 当我们突然无法动弹,在完全无能为力,当我们突然无法动弹,在完全无能为力, 丧失了人的一切自主性的情况下,我们丧失了人的一切自主性的情况下,我们 应该怎么办应该怎么办?卡夫卡的小说带出了我们深卡夫卡的小说带出了我们深 深的疑问。显然,在如此荒诞的突变中,深的疑问。显然,在如此荒诞的突变中, 卡夫卡敏锐地觉察到现实生活某些带本卡夫
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