京剧介绍课件.pptx
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- 京剧 介绍 课件
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1、京剧介绍一、简介一、简介二、历史沿革二、历史沿革三、流派及创始人三、流派及创始人四、当代京剧名家四、当代京剧名家五、经典五、经典六、服饰六、服饰七、当前发展状况七、当前发展状况八、如何将京剧发扬光大八、如何将京剧发扬光大九、大力发展京剧文化的九、大力发展京剧文化的重要意义重要意义十、申遗十、申遗 京剧,是在徽戏与汉戏的基京剧,是在徽戏与汉戏的基础上,吸收了昆曲和秦腔等一些戏础上,吸收了昆曲和秦腔等一些戏曲的优点与特长而逐渐演变形成的。曲的优点与特长而逐渐演变形成的。自清代乾隆自清代乾隆5555年(公元年(公元17901790年)产年)产生以来已有两百年的历史之久,它生以来已有两百年的历史之久,
2、它作为中国的国粹、国剧享誉海内外。作为中国的国粹、国剧享誉海内外。京剧的重京剧的重要要组成要素组成要素表现表现手法手法京剧京剧行当行当京剧京剧脸谱脸谱京剧京剧唱腔唱腔京剧京剧版式版式表现手法 唱、念、做、打是京剧表演的四种艺术手法,也是京剧表演的思想基本功。“唱”指演唱,“念”指具有音乐性的念白,二者相辅相成,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”;“做”指舞蹈化的形体动作,“打”指武打和翻跌的技艺,二者结合构成歌舞化京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。戏曲演员从小就从这四个方面进行训练,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主(武净)。但是要求每一个演
3、员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功,才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。行当 京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行,每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称,又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称,内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)、刀马旦。“净”,俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸,如包拯;以做工为主的二花脸,如曹
4、操。“丑”,扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。脸谱脸谱 在人的脸上涂上某种颜色a以象征这个人的性格和特质,角色和命运,是京剧的一大特点,可以帮助理解剧情。简单地讲,红脸含有褒义,代表忠勇;黑脸为中性,代表猛智;蓝脸和绿脸也为中性,代表草莽英雄;黄脸和白脸含贬义,代表凶诈凶恶;金脸和银脸是神秘,代表神妖。脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具,留用至今。唱腔唱腔 京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类。西皮倒板用来起头大量的唱段,比较常用。西皮导板种类虽然繁多,常见剧目中,有四郎探母,杨延辉唱的“未开言不由人泪流满面”就是老生的“西皮倒板”,铁镜公主唱的“夫妻们打坐在皇宫院”就是青衣的
5、“西皮倒板”;该剧中杨宗保唱的“杨宗保在马上传将令”是小生的西皮倒板,铡美案中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”是净行的西皮导板,打龙袍中国太唱的“龙驹凤辇进皇城”则是老旦的西皮导板版式版式 京剧的板式是指:唱腔地-板眼结构形式。通俗的讲就是唱腔节奏。通常有四类:一眼板,三眼板,无眼板,散板。在各种声腔中,原板是变化的基础。除原板外,还有慢板,快板,导板,散板,摇板,二六,流水板,快三眼,反二黄,反西皮,高拨子等。二、历史沿革二、历史沿革 京剧的诞生与发展,受到满清宫廷直接推动是毋庸置疑的,尤其是慈禧太后执政时代,京剧更因备受宫廷宠爱而声誉日隆。“上有所好,下必甚焉”的俗语此时得到充分的印证,京剧
6、打破了社会分层,在京城各个阶层里观众都在迅速增多,并且因此而很快传 遍大江南北。京剧历史沿革:孕育期 形成期 成熟期 鼎盛期 孕育期 清初,京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔(青阳腔)。乾隆中叶后,昆曲渐而衰落,京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。自此,京腔开始衰落。乾隆五十年(1785年),清廷以魏长生的表演有伤风化,明令禁止秦腔在京城演出,将魏长生逐出京城。乾隆五十五年(1790年),继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内),又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班,亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声
7、最盛,故有“四大徽班”之称。自魏长生被迫离京,秦腔不振,秦腔艺人为了生计,纷纷搭入徽班,形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中,徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植,为徽戏艺术进一步发展,创造了有利条件。徽汉合流 汉剧流行于湖北,其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年,汉剧名家米应先进京后,道光年初(1821年),先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜,小生龙德云等入京,分别搭入徽班春台、和春班演唱。汉剧演员搭入徽班后,将声腔曲调,表演技能,演出剧目溶于徽戏之中,使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善,唱法、念白更具北京地区语音特点
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