京剧的起源课件.ppt

1、京剧的形成 v京剧的形成大约有京剧的形成大约有150年左右。清乾隆五十五年（年左右。清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班年）江南久享盛名的徽班三庆班三庆班入京为清高宗（乾隆帝）的八旬入京为清高宗（乾隆帝）的八旬万寿万寿祝寿。徽班是指演徽调或徽戏祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称有三庆、四喜、春台、和春，习称四大徽班四大徽班。他们在演出上各具特色，三庆。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童

2、伶；和春武戏出众。擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。徽调

3、多为二黄调、徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种的剧种-京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。年左右。京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：

4、乱弹、簧调、京簧、京二簧、京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。v京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。殊类型的人物为采用某些色彩的。有脸有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、妾维、常遇春；谱表示忠勇士义烈，如关羽、妾维、常遇春；的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；如包拯、张飞、李逵等；的脸谱表示凶的脸谱表示凶狠残暴，如宇

5、文成都、典韦。狠残暴，如宇文成都、典韦。或或的的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；马武等；的脸谱一般表示奸臣、坏人，的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。如曹操、赵高等。京剧的行当v京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞

6、台上在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做剧里的专门名词叫做“行当行当”。戏曲划分行当以后，对于演员来说，可以按照行当特点戏曲划分行当以后，对于演员来说，可以按照行当特点的要求，在一定的范围以内，集中地学习、掌握演唱和表演的要求，在一定的范围以内，集中地学习、掌握演唱和表演的特点；对于观众来说，当你熟悉这些行当以后，你就能够的特点；对于观众来说，当你熟悉这些行当以后，你就能够区别这些行当的特点，对于这些行当的特点分辨得越清楚，区别这些行当的特点，对于这些行当的

7、特点分辨得越清楚，你就能够更深地理解角色在某些共性方面的特征。你就能够更深地理解角色在某些共性方面的特征。武生武生 所谓武生，就是擅长武艺的角色。所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生分成两大类，一种叫长靠武生，一武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤，美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤，用短兵器

8、，要求身手矫健敏捷，内行的用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。在武生行当打起来漂亮，不拖泥带水。在武生行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或里，还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇子武生。子武生。老生老生 老生又叫须生，或胡子生。胡子老生又叫须生，或胡子生。胡子在京剧里的专门名词叫在京剧里的专门名词叫“髯口髯口”。还。还有一个名称叫正生，表示严肃端庄的有一个名称叫正生，表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性意思。老生主要扮演中年以上

9、的男性角色，唱和念白都是本嗓。照规矩，角色，唱和念白都是本嗓。照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子。老老生基本上都是戴三绺的黑胡子。老生一般分为文武两种，从表演的侧重生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生老生，做工老生，武老生。唱工老生也叫做安工老生，以唱为主。做工老也叫做安工老生，以唱为主。做工老生又叫做衰派老生，是以表演为主的生又叫做衰派老生，是以表演为主的一种行当。武老生包括长靠和箭衣一种行当。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。（俗称短打）两种。小生小生 小生就是比较年轻的男性角色。特小生就是比

10、较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生所用的从声音上跟老生有所区别。小生所用的假声，跟旦角所用的假声并不一样。听假声，跟旦角所用的假声并不一样。听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易

11、的。所以京掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。剧小生这一行，历来是人才较少的行当。青衣青衣 青衣还有一个名称叫正旦。青青衣还有一个名称叫正旦。青衣在旦行里占着最主要的位置，青衣在旦行里占着最主要的位置，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白幅度比较小，行动比较稳重。念白都

12、是念韵白，一般不念京白，而且都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。个名称也叫青衫，简称衫子。花旦花旦 旦行的第二大类叫花。旦行的第二大类叫花。从服装上来说，都是穿裙衣从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。从看，都是扮演青年女性。从表演上来，是以做工和说白表演上来，是以做工和说白为主。在说白上是以京白为为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活主，人物

13、性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。老旦老旦 老旦是扮演老年妇女的角老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。像青衣那样婉转迂回。钓金钓金龟龟的康氏，的康氏，赤桑镇赤桑镇的吴的吴妙贞，妙贞，望儿楼望儿楼的窦太真，的窦太真，遇皇后遇皇后、打龙袍打龙袍的李的李后等，都属于唱工老旦，专门后等，都属于唱工老旦，专门

14、以唱工为主；而以唱工为主；而清风亭清风亭的的贺氏，贺氏，西厢记西厢记的崔老夫人，的崔老夫人，李逵探母李逵探母的李母等都属于的李母等都属于做工老旦。做工老旦。武旦武旦 武旦是表演一些精通武艺的武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。一类是殊的技巧，就是打出手。一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都顶盔贯甲。这样的角

15、色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。说白、工架都很重要。净行净行 净行是一个学术名词，俗称净行是一个学术名词，俗称花脸。一般都是扮演男性角色，花脸。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类。和武净三大类。丑行丑行 净行里有大花脸、二花脸，净行里有大花脸、二花脸，而丑行则叫

16、做小花脸，或者叫三而丑行则叫做小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在鼻梁花脸。因为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。有的是方上用白粉涂一个粉块。有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形，的，有的是元宝形或是倒元宝形，叫做腰子形，还有的是枣核形，叫做腰子形，还有的是枣核形，根据不同的人物，画不同形状和根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。丑行中，有些是大小的白粉块。丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，可是更多的是扮演机警、伶俐、可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角幽默，甚至很正直、很善良的角色。色。试着在试着在P67的方框中画一两个京剧脸谱。的方框中画一两个京剧脸谱。v广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧，都可视为现代京剧。如：梅兰芳的孽海波澜、邓霞姑、抗金兵，程砚秋的荒山泪、青霜剑等。狭义地说，是在中华人民共和国成立以后，在双百方针指导下，通过戏曲改革，运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。如：海瑞罢官、红灯记、沙家浜等。教学反思v内容具体详细。学唱京剧可以分组进行。最后安排男生完成穷人的孩子早当家v最后一环节可以以红灯记的剧情重现结束本课教学