（优选）《窦娥冤》-高中语文课件.pptx

1、 舞台上表演的综合艺术舞台上表演的综合艺术 时间空间高度集中时间空间高度集中 集中尖锐的矛盾冲突集中尖锐的矛盾冲突 没有矛盾冲突就没有戏剧没有矛盾冲突就没有戏剧 戏剧是什么？戏剧是什么？ 古代戏曲古代戏曲是以是以表演表演为中心，以为中心，以唱唱、念念、做做、打打等手等手 段为基础，融段为基础，融文学文学、音乐音乐、舞蹈舞蹈、美术美术、武术武术和和杂杂 技技为一体的综合舞台艺术。为一体的综合舞台艺术。 戏剧的组成要素：戏剧的组成要素： 文学文学（剧本）（剧本） 音乐音乐（伴奏、音响效果、唱腔）（伴奏、音响效果、唱腔） 美术、雕塑美术、雕塑（布景、灯光、舞台）（布景、灯光、舞台） 舞蹈舞蹈（动作、

2、姿态）（动作、姿态） 表演表演（中心要素）（中心要素） 戏剧分类：戏剧分类： （1 1）按作品的内容性质分：）按作品的内容性质分： 悲剧悲剧 喜剧喜剧 正剧正剧 （2 2）按表演形式划分：）按表演形式划分： 话剧话剧 歌剧歌剧 舞剧舞剧 歌舞剧歌舞剧 诗剧诗剧 哑剧哑剧 （3 3）按作品所反映的时代不同：）按作品所反映的时代不同： 历史剧、现代剧。历史剧、现代剧。 （4 4）按剧情繁简和结构分：）按剧情繁简和结构分： 多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧 （5 5）按地域色彩不同：）按地域色彩不同： 京剧、川剧、黄梅戏京剧、川剧、黄梅戏 中国古代戏曲中国古代戏曲主要指元主要指元 明清戏曲，其形式包括明

3、清戏曲，其形式包括元元 杂剧杂剧、元散曲元散曲、和、和明清传明清传 奇奇。 元曲元曲 散曲散曲 杂剧杂剧 小令小令：独立的只曲，相当于单调：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的的词。如马致远的天净沙天净沙秋秋 思思。 套数套数：即套曲，由同一宫调的至：即套曲，由同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲。少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将我国元代兴起的一种将歌曲、宾歌曲、宾 白、舞蹈诸要素白、舞蹈诸要素结合起来的结合起来的戏曲戏曲 形式，它有自身的的特点和较严形式，它有自身的的特点和较严 格的体制格的体制 ，并形成了韵散结合的、，并形成了韵散结合的、 结构完整的结构完整的文学剧本。文学剧

4、本。 元曲元曲 元杂剧是用北曲（北方的曲调）元杂剧是用北曲（北方的曲调） 演唱的一种戏曲形式。演唱的一种戏曲形式。 它有自身的特点和严格的体制，它有自身的特点和严格的体制， 形成了形成了歌唱歌唱、说白说白、舞蹈舞蹈等有机结合等有机结合 的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散 文相结合的、结构完整的文学剧本。文相结合的、结构完整的文学剧本。 体裁特点体裁特点 在在结构结构上，上，一本杂剧通常由四折组成一本杂剧通常由四折组成。 一折相当于现代剧的一幕或一场，是一折相当于现代剧的一幕或一场，是 故事情节发展的一个较大的自然段落，故事情节发展的一个较大的自然段落， 四折一般四

5、折一般分别分别是故事的开端、发展、是故事的开端、发展、 高潮和结局高潮和结局。四折之外可以加一二个。四折之外可以加一二个 楔子楔子。楔子一般放在第一折之前楔子一般放在第一折之前，介，介 绍剧情，类似现代剧中的绍剧情，类似现代剧中的序幕序幕；也有；也有 的放在两折之间，相当于后来的过场的放在两折之间，相当于后来的过场 戏。但也有少数杂剧突破了一本四折戏。但也有少数杂剧突破了一本四折 的形式。的形式。 戏剧情节戏剧情节 戏剧结构：戏剧结构： 幕幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落）（戏剧情节发展在时间上的一个大段落） 场（场（小于“幕”的一个情节单位）小于“幕”的一个情节单位） 体裁特点体裁特点

6、在在音乐音乐上，杂剧的上，杂剧的每折用同一宫调的每折用同一宫调的 若干曲牌组成套曲。若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二楔子只能用一二 支小令，不能用套曲。支小令，不能用套曲。 宫调宫调，即调式，相当于现代音乐的即调式，相当于现代音乐的C C调调 D D调等调等。 曲牌曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属是曲调的名称，每个曲牌都属 于一定的宫调于一定的宫调。剧本中每套曲子的第。剧本中每套曲子的第 一支曲子前面都标明宫调。如一支曲子前面都标明宫调。如窦娥窦娥 冤冤第三折第一支曲子标示的第三折第一支曲子标示的【正宫正宫 【端正好端正好】，表示这一折，表示这一折自自【端正好端正好】 以下各曲均属以下各曲均属

7、【正宫正宫】。 体裁特点体裁特点 在在内容内容上，杂剧的每一折均由上，杂剧的每一折均由唱、白、唱、白、 科科三部分组成。三部分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如调与曲牌的名称，如 正宫正宫 端正好端正好 、 商商 调调 集贤宾集贤宾,“正宫正宫”、“商调商调”是宫调名是宫调名 称称, ,“端正好端正好”、“集贤宾集贤宾”是曲牌，即是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一元杂

8、剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定；还规定一本一本 戏由一个角色唱到底戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。，其他演员只有道白。 男主角唱的叫男主角唱的叫末本末本，女主角唱的叫，女主角唱的叫旦本旦本。 元杂剧角色元杂剧角色 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。 末末( (生）生）是男角，是男角，男主角叫正末男主角叫正末，还有副末、，还有副末、 冲末、大末、二末等。冲末、大末、二末等。 旦旦是女角，是女角，女主角叫正旦女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。老旦、小旦等。 净净多扮刚

9、勇人物或喜剧角色，有净、副净、多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、 二净之别。二净之别。 丑丑俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物 杂杂是杂角，如孤（官员）、祗（是杂角，如孤（官员）、祗（zhzh）从）从 （侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、 徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼 流氓）等。流氓）等。 生、旦、净、丑生、旦、净、丑 生行，扮演生行，扮演男性男性角角 色的一种行当，其色的一种行当，其 中包括中包括老生、小生老生、小生 （文小生、武小（文小生、武小 生）。生）。 老生老生

10、，中老中老 年人物，因戴胡年人物，因戴胡 须，又称须，又称须生须生。 小生小生，青年，青年 人物，不挂胡须，人物，不挂胡须， 分文小生、武小分文小生、武小 生。生。 旦行，扮演旦行，扮演女性女性 角色的一种行当。角色的一种行当。 可分为可分为正旦、花正旦、花 旦、武旦、老旦、旦、武旦、老旦、 彩旦彩旦等。等。 正旦正旦，主要扮主要扮 演娴静庄重的青演娴静庄重的青 年、中年妇女。年、中年妇女。 因常穿青素褶子，因常穿青素褶子， 故又名故又名青衣青衣。 花旦花旦,多扮演多扮演 性格明快或活性格明快或活 泼放荡的青年泼放荡的青年 女性。表演常女性。表演常 带喜剧色彩。带喜剧色彩。 武旦武旦，扮演扮演

11、 擅长武艺的女擅长武艺的女 性，按扮演人性，按扮演人 物的身份和技物的身份和技 术特点，又分术特点，又分 刀马旦刀马旦和和武旦武旦 两种类型。两种类型。 老旦老旦，老年，老年 妇女。妇女。 彩旦彩旦，又叫又叫“丑丑 旦旦”、“丑婆子丑婆子”， 扮演滑稽或奸刁的扮演滑稽或奸刁的 女性人物。表演富女性人物。表演富 于喜剧、闹剧色彩，于喜剧、闹剧色彩， 实属女丑，故常由实属女丑，故常由 丑行兼扮。丑行兼扮。 净行，净行，俗称俗称花花 脸脸，又叫，又叫花面花面， 面部化装用脸谱，面部化装用脸谱， 一般都是扮演性一般都是扮演性 格、品质或相貌格、品质或相貌 上有特异的男性上有特异的男性 角色。角色。 丑

12、行丑行,扮演扮演喜喜 剧剧角色，由角色，由 于在鼻梁上于在鼻梁上 抹一小块白抹一小块白 粉，又叫粉，又叫小小 花脸、三花花脸、三花 脸脸。包括。包括文文 丑、武丑丑、武丑。 文丑文丑，除武夫外各除武夫外各 种丑脚均由文丑扮演。种丑脚均由文丑扮演。 武丑武丑，扮演机警扮演机警 幽默、武艺高超的幽默、武艺高超的 人物人物。 体裁特点体裁特点 剧本由剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。 唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、是按一定的宫调（乐调）、 曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧 规定，每一折戏，唱同一宫调的一规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套

13、曲子的先后套曲子，其宫调和每套曲子的先后 顺序都有惯例规定。顺序都有惯例规定。 科科是戏剧动作的总称。指剧本中是戏剧动作的总称。指剧本中 关于动作、表情、音响效果等的舞关于动作、表情、音响效果等的舞 台指示。如台指示。如“笑科笑科”、“把盏科把盏科”。 包括舞台的程式、武打和舞蹈。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 戏剧语言戏剧语言 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。 宾白又分以下四种：宾白又分以下四种： 对白对白：人物对话；：人物对话； 独白独白：人物自叙；：人物自叙； 旁白旁白：背过别的人物自叙心里话；：背过别的人物自叙心里话； 带白带白：唱词中的插话。：唱词中的插

14、话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所 谓谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一，正说明这一 点。点。 【宫调宫调 】 我国古代音乐以我国古代音乐以宫、商宫、商、角、徵、羽、角、徵、羽、 变宫、变徵变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，为七声，以其中任何一声为主， 均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式 称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，称为“宫”，以其他各声为主的称“调”， 合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫 调的若干曲牌联成一套曲子。调的若干曲牌联成一

15、套曲子。 宫调宫调共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、 越调、商调。越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。元杂剧中一折限于一调一韵。 导导 语语 社会上流行一句口头禅：社会上流行一句口头禅： 我真是比窦娥还冤哪！窦娥我真是比窦娥还冤哪！窦娥 何许人也？她因什么受冤？何许人也？她因什么受冤？ 冤到什么程度？今天我们就冤到什么程度？今天我们就 来共同学习著名戏曲家来共同学习著名戏曲家关汉关汉 卿卿的杂剧的杂剧窦娥冤窦娥冤。 作 者 介 绍 作 者 介 绍 关汉卿，号关汉卿，号已斋叟已斋叟，金末

16、元初，金末元初 大都（现北京）人。元代杂剧大都（现北京）人。元代杂剧 的代表作家，也是我国戏剧史的代表作家，也是我国戏剧史 上最早最伟大的戏剧作家。他上最早最伟大的戏剧作家。他 与与郑光祖、白朴、马致远郑光祖、白朴、马致远齐名，齐名， 被称为被称为“元曲四大家元曲四大家”。 元代人说他：元代人说他：“生性倜傥，博生性倜傥，博 学能文，滑稽多智，蕴籍风流，学能文，滑稽多智，蕴籍风流， 为一时之冠。为一时之冠。”他曾在散曲他曾在散曲 南吕南吕 一枝花一枝花 不伏老不伏老中自述中自述 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶我是个蒸不烂、煮不熟、捶 不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆豌豆”

17、，可见他的才艺、生活，可见他的才艺、生活 和个性。和个性。 他一生他一生“不屑仕进不屑仕进”，生活在底层人民，生活在底层人民 中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时 许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元 末熊自得末熊自得析津志析津志说他说他“生而倜傥，博学生而倜傥，博学 能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”； 明初贾仲明明初贾仲明录鬼簿录鬼簿说他是说他是“驱梨园领袖，驱梨园领袖， 总编修师首，捻杂剧班头总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方，可见他有多方 面的艺术才能。他是一位熟

18、悉舞台艺术的戏面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术的戏 曲家，既是编剧，又能登台演出。曲家，既是编剧，又能登台演出。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当 一粒铜豌豆一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫 不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩 的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀 的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会 插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双插科、会歌舞

19、、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双 陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折 了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯 休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地 府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿 上走！上走！ 作 者 介 绍 作 者 介 绍 关汉卿的作品主要有关汉卿的作品主要有窦娥冤窦娥冤 救风尘救风尘望江亭望江亭单刀会单刀会 等。其中等。其中窦娥冤窦娥冤被称为世界被称为世界 十大悲剧之一。关汉卿一生创作十大悲剧之一

20、。关汉卿一生创作 的杂剧有六十多种，他是我国戏的杂剧有六十多种，他是我国戏 剧的创始人，数量超过了英国的剧的创始人，数量超过了英国的 戏剧家戏剧家“戏剧之父戏剧之父”莎士比亚，莎士比亚， 被称为被称为中国的莎士比亚中国的莎士比亚。18381838年年 窦娥冤窦娥冤就有英译本流传海外，就有英译本流传海外， 19581958年，世界和平理事会把关汉年，世界和平理事会把关汉 卿与达卿与达 芬奇等同列为芬奇等同列为世界文化世界文化 名人名人。关汉卿的戏剧语言本色而。关汉卿的戏剧语言本色而 精练，被称为精练，被称为本色派本色派之首。之首。 元杂剧知识简介 关汉卿关汉卿 马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙

21、 秋思秋思 杂剧杂剧汉宫秋汉宫秋 白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王粲登楼 四大家之首四大家之首 元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧 关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭 白白 朴朴 墙头马上墙头马上 王实甫王实甫 西厢记西厢记 郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂 关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 汉宫秋汉宫秋 白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨 纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿 中 国 古 典 十 大 悲 剧 中 国 古 典 十 大 悲 剧 救风尘救风尘元朝关汉卿元朝关汉卿 西厢记西厢记元朝王实甫元朝王实甫 看钱奴看钱奴元朝郑延玉元朝郑延玉 中山

22、狼中山狼明朝康海明朝康海 墙头马上墙头马上元朝白朴元朝白朴 李逵负荆李逵负荆元朝康进云元朝康进云 幽闺记幽闺记元朝施君美元朝施君美 绿牡丹绿牡丹明朝吴炳明朝吴炳 玉簪记玉簪记明朝高濂明朝高濂 风筝误风筝误清朝李渔清朝李渔 中 国 古 典 十 大 喜 剧 中 国 古 典 十 大 喜 剧 取材于唐代白居取材于唐代白居 易新乐府易新乐府井底引银井底引银 瓶瓶。写李千金与裴。写李千金与裴 少俊相爱而私自结合，少俊相爱而私自结合， 在裴家花园匿居年，在裴家花园匿居年， 生下一儿一女，终被生下一儿一女，终被 裴父发现赶出，后裴裴父发现赶出，后裴 少俊赴考得官，裴父少俊赴考得官，裴父 向李赔礼，又获重圆。向

23、李赔礼，又获重圆。 梧桐雨梧桐雨取材于白居易取材于白居易 的叙事长诗的叙事长诗长恨歌长恨歌，写唐，写唐 明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕 盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢 乐，不料安禄山等叛乱，明皇乐，不料安禄山等叛乱，明皇 仓惶出走，行至马嵬坡，将士仓惶出走，行至马嵬坡，将士 迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，迫明皇缢死贵妃。贵妃死后， 明皇思念成梦，醒来正听见雨明皇思念成梦，醒来正听见雨 打梧桐，更添愁闷。打梧桐，更添愁闷。 写蒋世隆与王瑞兰在战乱中写蒋世隆与王瑞兰在战乱中 相并订下终身之约，却遭王相并订下终身之约，却遭王 父反对，将二人拆散。瑞兰父反对，将

24、二人拆散。瑞兰 不忘旧情，夜间拜月诉说心不忘旧情，夜间拜月诉说心 事。后蒋考中状元，被王家事。后蒋考中状元，被王家 招赘，夫妻团圆。招赘，夫妻团圆。 是一出历史爱情戏，写是一出历史爱情戏，写 王昭君出塞和番事。匈王昭君出塞和番事。匈 奴向汉索要汉元帝之妃奴向汉索要汉元帝之妃 昭君和亲，汉朝孱弱只昭君和亲，汉朝孱弱只 得将其送出。昭君行至得将其送出。昭君行至 汉匈交界处，投黑水自汉匈交界处，投黑水自 尽。元帝思念昭君，夜尽。元帝思念昭君，夜 闻雁鸣，倍添痛楚。闻雁鸣，倍添痛楚。 是一出离奇的爱情戏。是一出离奇的爱情戏。 写张倩女与王文举相恋。王写张倩女与王文举相恋。王 进京赶考，张的魂魄追随他进

25、京赶考，张的魂魄追随他 一同前去，并在京城同他生一同前去，并在京城同他生 活了三年。后王携妻回家探活了三年。后王携妻回家探 望，张之魂魄与身体才合而望，张之魂魄与身体才合而 为一。为一。 是一出历史悲剧，歌颂是一出历史悲剧，歌颂 的是正义对邪恶势力前仆后的是正义对邪恶势力前仆后 继的斗争。赵盾一家为奸人继的斗争。赵盾一家为奸人 屠岸贾所害，只遗一孤儿。屠岸贾所害，只遗一孤儿。 友程婴与公孙杵臼定计用程友程婴与公孙杵臼定计用程 子换得孤儿活命，并交由程子换得孤儿活命，并交由程 婴抚养。十八年后，孤儿长婴抚养。十八年后，孤儿长 大，杀屠为全家报了仇。大，杀屠为全家报了仇。 教学目的教学目的 1 1

26、. .了解古代戏剧及元杂剧的有关了解古代戏剧及元杂剧的有关 常识常识。 2 2. .理清理清窦娥冤窦娥冤的情节结构的情节结构， 弄清杂剧内容弄清杂剧内容。 理解主人公窦娥的性格特征，概理解主人公窦娥的性格特征，概 括杂剧的主题。括杂剧的主题。 取材于取材于东海孝妇东海孝妇，孝妇很早死了丈夫，又，孝妇很早死了丈夫，又 没有儿子，但赡养婆婆非常周到婆婆因不想拖没有儿子，但赡养婆婆非常周到婆婆因不想拖 累她，上吊自缢。而孝妇却由此入狱，并屈打累她，上吊自缢。而孝妇却由此入狱，并屈打 成招，最终被太守杀死。孝妇被斩时，许下三成招，最终被太守杀死。孝妇被斩时，许下三 宗愿，如系冤杀，血将倒流、六月飞雪、

27、大旱宗愿，如系冤杀，血将倒流、六月飞雪、大旱 三年。孝妇被杀后三年，郡中果然大旱，直至三年。孝妇被杀后三年，郡中果然大旱，直至 新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行，天才新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行，天才 下起雨来。干宝在下起雨来。干宝在搜神记搜神记中记载孝妇死时中记载孝妇死时 青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才 沿着幡而流下。东海孝妇的故事对后世影响深沿着幡而流下。东海孝妇的故事对后世影响深 远，关汉卿在此基础上创作出了中国十大悲剧远，关汉卿在此基础上创作出了中国十大悲剧 之一的之一的窦娥冤窦娥冤。 窦娥冤窦娥冤全剧共四折，开头有一全剧共四折

28、，开头有一 个楔子，由蔡婆婆独白开始。个楔子，由蔡婆婆独白开始。 四折的内容分别构成故事的开端、四折的内容分别构成故事的开端、 发展、高潮、结局。课文节选的是楔子发展、高潮、结局。课文节选的是楔子 和前三折。和前三折。 楔子：主要人物 （ ）、（ ）、（ ） 蔡婆婆蔡婆婆 窦天章窦天章 端端 云云 梗概：蔡婆婆和梗概：蔡婆婆和8 8岁的儿子相依为命，家里比较有钱，职业是岁的儿子相依为命，家里比较有钱，职业是 一个放高利贷的老婆婆。穷酸书生窦天章因（一个放高利贷的老婆婆。穷酸书生窦天章因（ ）所以）所以 两年前借了蔡婆婆的钱，连本代利两年前借了蔡婆婆的钱，连本代利4040两银子没有能两银子没有能

29、 力偿还。所以就决定将（力偿还。所以就决定将（ ）卖给蔡婆婆）卖给蔡婆婆 抵债。端云抵债。端云3 3岁死了母亲，生的漂亮、性情善良，岁死了母亲，生的漂亮、性情善良， 很讨蔡婆婆喜欢，于是将端云收养，将来做自己很讨蔡婆婆喜欢，于是将端云收养，将来做自己 的（的（ ）。并且给他改名叫作（）。并且给他改名叫作（ ）。还额）。还额 外给了窦天章外给了窦天章1010两银子作为应考用的盘缠。窦两银子作为应考用的盘缠。窦 天章很是感激。天章很是感激。 进京赶考进京赶考 窦娥窦娥 女儿端云女儿端云 儿媳妇儿媳妇 第一折：主要人物第一折：主要人物 （ ）、（）、（ ）、（）、（ ） （ ） 蔡婆婆蔡婆婆 窦娥窦

30、娥 张驴儿父子张驴儿父子 赛卢医赛卢医 梗概：梗概：蔡婆婆去向（蔡婆婆去向（ ）讨债，他无力偿还就）讨债，他无力偿还就 想出一个（想出一个（ ）的主意。正巧被（）的主意。正巧被（ ） 撞见，蔡婆婆才幸免遇难。蔡婆婆十分感激，并且撞见，蔡婆婆才幸免遇难。蔡婆婆十分感激，并且 在无意中说出了自己家的情况。张驴儿父子遂生歹在无意中说出了自己家的情况。张驴儿父子遂生歹 念念威逼蔡婆婆和窦娥与他们父子俩（威逼蔡婆婆和窦娥与他们父子俩（ ），）， 如果不答应就勒死蔡婆婆。无奈之下蔡婆婆将他父如果不答应就勒死蔡婆婆。无奈之下蔡婆婆将他父 子二人带入家中，和窦娥说明缘由后并没有得到窦子二人带入家中，和窦娥说明

31、缘由后并没有得到窦 娥的同情，反而被窦娥说了一顿。娥的同情，反而被窦娥说了一顿。 张驴儿父子张驴儿父子 杀人灭口杀人灭口 成亲成亲 赛卢医赛卢医 第二折：主要人物第二折：主要人物 （ ）、（）、（ ）、（）、（ ） （ ） 蔡婆婆蔡婆婆 窦娥窦娥 张驴儿父子张驴儿父子 赛卢医赛卢医 赛卢医害怕再生事端，于是准备放弃行医到涿州（赛卢医害怕再生事端，于是准备放弃行医到涿州（ ）去。）去。 碰巧，得妻心切的张驴儿想要通过（碰巧，得妻心切的张驴儿想要通过（ ）独占窦娥。）独占窦娥。 于是到赛那里来买毒药。一开始赛不肯给，后来被张驴儿威胁于是到赛那里来买毒药。一开始赛不肯给，后来被张驴儿威胁 说如果不给

32、就将他（说如果不给就将他（ ）的事情揭穿。有一天，蔡）的事情揭穿。有一天，蔡 婆婆想喝（婆婆想喝（ ），张驴儿见机会来了，待窦娥熬好后将），张驴儿见机会来了，待窦娥熬好后将 毒药放入其中。没成想蔡婆婆（毒药放入其中。没成想蔡婆婆（ ），就让），就让 与张驴儿的父亲吃掉了。张驴儿的父亲因此毒发身亡。张驴儿与张驴儿的父亲吃掉了。张驴儿的父亲因此毒发身亡。张驴儿 恶人先告状将（恶人先告状将（ ）告上衙门，审案的官人不辨是非，收了）告上衙门，审案的官人不辨是非，收了 张驴儿的钱财就匆忙判案。结果一桩张驴儿的钱财就匆忙判案。结果一桩冤案冤案诞生了。诞生了。 卖鼠药卖鼠药 毒死蔡婆婆毒死蔡婆婆 预谋害蔡婆

33、婆预谋害蔡婆婆 羊肠汤羊肠汤 闻到味道说很恶心闻到味道说很恶心 窦娥窦娥 第三折第三折 在被押往法场的路在被押往法场的路 上，窦娥激愤之下指天上，窦娥激愤之下指天 骂地，并在行刑前许下骂地，并在行刑前许下 三桩誓愿三桩誓愿血溅白练、血溅白练、 六月飞雪、亢旱三年，六月飞雪、亢旱三年， 以示冤屈。窦娥死后誓以示冤屈。窦娥死后誓 愿一一应验。愿一一应验。 （高潮）（高潮） 讨论： 课文每部分主要的人物矛盾分别是课文每部分主要的人物矛盾分别是 什么什么？从每部分的故事情节中从每部分的故事情节中，你你 窥见了当时怎样的社会环境窥见了当时怎样的社会环境？ 楔子楔子 ： 窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。窦天

34、章上京赶考，窦娥被卖抵债。 窦窦-蔡蔡 ：高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒。 一折：张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。一折：张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。 蔡、窦蔡、窦-张：张：社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌. 二折：张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救蔡婆婆。二折：张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救蔡婆婆。 张驴儿张驴儿-窦娥：窦娥：以强欺弱，以恶欺善. 三折：窦娥被押赴刑场，三折：窦娥被押赴刑场， 临刑发下三桩誓愿。临刑发下三桩誓愿。 桃杌桃杌-窦娥：窦娥：官吏昏聩、法制黑暗，百姓有口难言。 考考你 1、在第三折中共出现多在第三折中共出现多 少曲牌？

35、都属什么宫调？少曲牌？都属什么宫调？ “端正好”“滚绣“端正好”“滚绣 球”“倘秀才”是宫调名球”“倘秀才”是宫调名 还是曲牌名？还是曲牌名？ 明确：共出现共出现10个曲牌，都属于正宫调。个曲牌，都属于正宫调。 “端正好”“滚绣球”“倘秀才”都是曲“端正好”“滚绣球”“倘秀才”都是曲 牌名。牌名。 本文一宫调十曲牌。本文一宫调十曲牌。 2、请以第三折为例说说哪些是唱词？哪些是科、请以第三折为例说说哪些是唱词？哪些是科 介？哪些是宾白？介？哪些是宾白？ 明确：唱词唱词正宫正宫端正好端正好没来由犯没来由犯 王法，不提防遭型宪，叫声屈动地惊天。王法，不提防遭型宪，叫声屈动地惊天。 科介科介（净扮公人

36、，鼓三通、锣三下科。（净扮公人，鼓三通、锣三下科。 刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。）刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。） 宾白宾白下官监斩官是也。今日处决犯人，下官监斩官是也。今日处决犯人， 着做公的把住巷口，休放往来人闲走。着做公的把住巷口，休放往来人闲走。 记住了吗？ 赏析第三折赏析第三折 1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 赏读课文第三折赏读课文第三折 明确：共出现明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。个曲牌，都属于正宫调。 2、根据、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文个曲牌和故事情节，可以把课文 分成几个层次？各层大意是什么？分成几个层次？

37、各层大意是什么？ 第第1层层（开头（开头“哎，只落得两泪涟涟”）哎，只落得两泪涟涟”）含两个曲牌，含两个曲牌， 大意是窦娥指斥天地鬼神。大意是窦娥指斥天地鬼神。 第第2层层（“（刽子云）快行动些”（“（刽子云）快行动些”“不明不暗，负不明不暗，负 屈衔冤”）含屈衔冤”）含四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。 第第3层层（“（刽子喝科，云）兀那婆子靠后”）（“（刽子喝科，云）兀那婆子靠后”） 结束）结束）含四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿。含四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿。 押赴刑场押赴刑场 婆媳诀别婆媳诀别 三桩誓愿三桩誓愿 第第1 1层层 窦娥指斥天地鬼神窦娥指斥天

38、地鬼神 朗读第一部分的唱词朗读第一部分的唱词 1 1. .端正好端正好表现了窦娥怎样的思想感情表现了窦娥怎样的思想感情？ 2 2. .“游魂先赴森罗殿游魂先赴森罗殿”采用了什么修辞手法采用了什么修辞手法？怎样理解怎样理解？ 3 3. .概括地说概括地说，滚绣球滚绣球一曲表达了怎样的思想感情一曲表达了怎样的思想感情？ 4 4. .滚绣球滚绣球中有一句是说命运不由自己掌握中有一句是说命运不由自己掌握，这句话这句话 是哪一句是哪一句？它采用了什么诗歌手法它采用了什么诗歌手法？ 1.1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 2.2.讳饰，实际是说被杀头而死。讳饰，实际是说被杀头而死。

39、3.3.既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公 的反抗精神。的反抗精神。 4.“4.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用 了兴的手法。了兴的手法。 5 5. .引用引用“盗跖盗跖、颜渊颜渊”的典故有何作用的典故有何作用？ 6 6. .滚绣球滚绣球中有一句话揭露了社会的严重不公中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪是哪 一句一句？ 这里是用以指责天地好坏不分，黑白这里是用以指责天地好坏不分，黑白 颠倒。颠倒。 为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵 又寿延。又寿延。 7.滚绣球滚绣球用了什

40、么修辞手法用了什么修辞手法？ 【唱词选读唱词选读】 这段唱词运用了呼告这段唱词运用了呼告、拟人拟人、对比对比、对偶对偶、 反复等修辞格反复等修辞格，使用了对偶句使用了对偶句、反问句反问句、 感叹句等句式感叹句等句式 直抒胸臆直抒胸臆，感情激昂感情激昂，酣畅淋漓地宣泄了酣畅淋漓地宣泄了 主人公满腔的冤屈怨恨主人公满腔的冤屈怨恨，富于文采和抒情富于文采和抒情 性性，具有强烈的感染力具有强烈的感染力。 （2 2）在这里）在这里“天地天地、鬼神、鬼神”隐喻的是什么？隐喻的是什么？ 明确：统治者。明确：统治者。 窦娥将矛头直指神权统治窦娥将矛头直指神权统治,突出表现突出表现 了她的反抗精神。了她的反抗精

41、神。 窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒 过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是 非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆 谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。 她那似岩浆迸射、如山洪决堤般的愤激之词，反映她那似岩浆迸射、如山洪决堤般的愤激之词，反映 了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时了

42、女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时 广大人民的反抗精神。广大人民的反抗精神。 反抗的窦娥反抗的窦娥 第第2 2层层 窦娥告别婆婆窦娥告别婆婆 在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走 前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题 有什么作用？有什么作用？ 与婆婆临别时，窦娥交待了什么？她与婆婆临别时，窦娥交待了什么？她 的这番话表现什么？的这番话表现什么？ 窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她。窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她。 这正是体现窦娥难以舍别婆婆这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了表现了 她对婆婆的挂念

43、；她对婆婆的挂念； 安排婆婆做这些事安排婆婆做这些事，是让婆婆有所寄托是让婆婆有所寄托， 以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念；以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念； 可以增强悲剧气氛；可以增强悲剧气氛； 白发人送黑发人白发人送黑发人，白发人祭奠黑发人白发人祭奠黑发人， 更加突出社会黑暗更加突出社会黑暗，无公道可言无公道可言。 这一场景写窦娥与婆婆诀别的感情基调是什这一场景写窦娥与婆婆诀别的感情基调是什 么呢？么呢？ 这一场景汇总表现了窦娥的什么性格特点呢？这一场景汇总表现了窦娥的什么性格特点呢？ 作者实际上有意通过这一场景着力刻画窦娥作者实际上有意通过这一场景着力刻画窦娥 的善良，这对表达主题有什么帮助？的

44、善良，这对表达主题有什么帮助？ 诀别诀别婆婆婆婆 悲彻痛楚，哀婉凄恻。悲彻痛楚，哀婉凄恻。 善良、孝顺善良、孝顺 作者在这里是通过善良被毁灭来揭露社会的黑作者在这里是通过善良被毁灭来揭露社会的黑 暗，窦娥越是善良孝顺，揭露的意义就越深刻暗，窦娥越是善良孝顺，揭露的意义就越深刻 善良的窦娥善良的窦娥 第第3 3层层 窦娥死前三大誓愿窦娥死前三大誓愿 窦娥临刑时发出三桩誓愿，希望达到什么目的？窦娥临刑时发出三桩誓愿，希望达到什么目的？ 并指出相关典故。这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗并指出相关典故。这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗 誓愿 誓愿内容 所用典故 表现性格 誓愿实质 第一桩 第二桩 第三桩 血溅白练

45、血溅白练 六月飞雪六月飞雪 亢旱三年亢旱三年 苌弘化碧苌弘化碧 望帝啼鹃望帝啼鹃 飞霜六月因飞霜六月因 邹衍邹衍 东海曾经东海曾经 孝妇冤孝妇冤 希望刑场上人了解她希望刑场上人了解她 的冤屈的冤屈 她希望自己的冤屈会她希望自己的冤屈会 在上天得到反应在上天得到反应 她不仅希望个人的冤屈她不仅希望个人的冤屈 得到伸张，而且希望上得到伸张，而且希望上 天能够惩治邪恶天能够惩治邪恶 不屈服不屈服 的性格的性格 勇于反抗勇于反抗 坚强性格坚强性格 坚强不屈、坚强不屈、 宁折不弯宁折不弯 层层深入，不可颠倒层层深入，不可颠倒 不屈的窦娥不屈的窦娥 2 2、对比阅读她的三桩誓愿与第、对比阅读她的三桩誓愿与

46、第1 1层对天地的指责，层对天地的指责， 试分析他们是否矛盾。试分析他们是否矛盾。 高尔基曾说高尔基曾说 ：“：“ 悲剧的戏剧性，一方面来自于性格悲剧的戏剧性，一方面来自于性格 之间的冲突，另一方面来自于性格内部的冲突。”在黑暗之间的冲突，另一方面来自于性格内部的冲突。”在黑暗 的吏制下，窦娥反抗着，又无奈着，挣扎着，又找不到出的吏制下，窦娥反抗着，又无奈着，挣扎着，又找不到出 路，这是普通劳苦民众在黑暗封建社会里必然的悲惨结局。路，这是普通劳苦民众在黑暗封建社会里必然的悲惨结局。 这显然是矛盾的这显然是矛盾的。在这里，我们看到窦娥诉冤过。在这里，我们看到窦娥诉冤过 程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了反映了 作家的历史和阶级的局限，这也是关汉卿的矛盾。作家的历史和阶级的局限，这也是关汉卿的矛盾。 一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶 级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本 上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的 冤案。冤案。 结合前两折还可以看出窦娥有哪些性格？结合前两折还可以看出窦娥有哪些性格？ 1、命运不幸，悲愁满