第四章-李清照与南渡前后词风演变备课件.ppt

1、教学内容 李清照李清照 朱淑真朱淑真 南渡前后其他南渡前后其他词人词人 小结小结 自学自学李清照塑像 一、一、“别是一家别是一家”的词论的词论 指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词词语尘下语尘下”。词论词论（节选）：（节选）：“逮逮di至本朝，礼

2、乐文武大备。至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有又涵养百余年，始有柳屯田永者，柳屯田永者，变旧声作新声变旧声作新声，出，出乐章集乐章集，大，大得声称于世；得声称于世；虽协音律，而词语尘虽协音律，而词语尘下。下。又有张子野、宋子京兄弟，沈又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺唐、元绛、晁次膺yng辈继出，虽时辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡人，作为小歌词，直如酌蠡l水于大水于大海，然皆句读不茸海，然皆句读不茸rng之诗尔。又之诗尔。又往往往往不协音律不协音律，何耶？

3、，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。五声，又分六律，又分清浊轻重。且且如近世所谓如近世所谓声声慢声声慢、雨中花雨中花、喜迁莺喜迁莺，既押平声韵，又押入声，既押平声韵，又押入声韵；韵；玉楼春玉楼春本押平声韵，有押去本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃乃知词别是一家，知之者少。知词别是一家，知之者少。

4、后晏叔原、后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍女，虽极妍yn丽丰逸，而终乏富贵态。丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵黄即尚故实而多疵c病，譬如良玉有病，譬如良玉有瑕，价自减矣。瑕，价自减矣。”二、二、“别是一家别是一家”的词境的词境 1 1、生平、生平:李清照李清照,她工诗能文，词为她工诗能文，词为宋朝一大家。宋朝一大家。号易安居士，山东济南号易安居士，山东济南人。人。其父是文学家李格非，其母是状其父是文学家李格非，

5、其母是状元王拱辰之女，也工文章。十八岁时，元王拱辰之女，也工文章。十八岁时，与太学生赵明诚结婚。与太学生赵明诚结婚。赵明诚著有赵明诚著有金石录金石录，李清照写有，李清照写有金石录金石录序序，其中详细地记载夫妻共同生活，其中详细地记载夫妻共同生活和对书画金石的爱好。北宋灭亡后，和对书画金石的爱好。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南渡。公元李清照夫妇仓皇南渡。公元11291129年，年，赵明诚在建康（今南京市赵明诚在建康（今南京市)病故。病故。在宋在宋代词人中，李清照卓然自成一家。代词人中，李清照卓然自成一家。著著有有漱漱sh玉词玉词,不含存疑之作，其不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约词今存者仅四十

6、五首，约35003500字。字。“言与司合，安上已脱，芝芙草拔言与司合，安上已脱，芝芙草拔”李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。其集团的妥协苟安。其 题八咏楼题八咏楼“千古千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。三千里，气压江城十四州。”也极有气概也极有气概。李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期多写自己的闺阁生活

7、，如前期多写自己的闺阁生活，如如梦令如梦令醉花阴醉花阴一剪梅一剪梅等。后期家破人亡，受等。后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国之痛和故土之思，风格尽劫难，词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如凄凉压抑，如声声慢声声慢永遇乐永遇乐等等 前期：前期：主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离别的闲愁，词风含蓄优美，清丽俊朗，愁而不悲。别的闲愁，词风含蓄优美，清丽俊朗，愁而不悲。2 2、创作以南渡为界，分为前后两期、创作以南渡为界，分为前后两期 如如如梦令如梦令（常记溪亭日暮）、（常记溪亭日暮）、如梦令如梦令（昨夜（昨夜雨疏风骤）、雨疏风骤）、一剪梅一

8、剪梅（红藕香残玉簟（红藕香残玉簟din秋）、秋）、凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫（香冷金猊（香冷金猊n）、）、醉花阴醉花阴（薄（薄雾浓云愁永昼）等雾浓云愁永昼）等昨夜三更雨，临明一阵寒。昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。海棠花在否？倒卧卷帘看。韩偓韩偓w 懒起懒起昨夜雨昨夜雨疏疏风骤，浓睡不消残酒。试风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道问卷帘人，却道“海棠依旧海棠依旧”。“知否，知否？知否，知否？应是应是绿肥红瘦绿肥红瘦。”此词一般认为是伤春之作。清黄此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园蓼园蓼园词选蓼园词选：“一问极有情，答一问极有情，答以以依旧依旧，答得极淡，跌出，答得极淡，跌出 知

9、否知否二句来；而二句来；而绿肥红瘦绿肥红瘦 无限凄凉，却无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。是圣于词者。”绿肥红瘦绿肥红瘦 造语清造语清新生动，风韵天然。新生动，风韵天然。才情横溢，情思如缕的少妇才情横溢，情思如缕的少妇醉醉 花花 阴阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。后期：后期：主要表现她作为寡妇的身世之苦、主要表现她作为寡妇

10、的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。苦悲凉。如如声声慢声声慢永遇乐永遇乐 武陵春武陵春 等等 声声慢声声慢 声声慢（寻寻觅觅）声声慢（寻寻觅觅）一、以抒情见长，情景交融。一、以抒情见长，情景交融。词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。二、词层层铺叙，线索

11、分明。二、词层层铺叙，线索分明。词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。上看，用了总分总的结构。起笔以十四个叠字总括全词，极言内起笔以十四个叠字总括全词，极言内心悲伤，恍然若失。心悲伤，恍然若失。中间分六层铺叙中间分六层铺叙。最后两句总结上述六件可伤心之事，最后两句总结上述六件可伤心之事，以以“愁愁”字结束全篇，与开头呼应。字结束全篇，与开头呼应。“乍暖乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静；心情不能平静；“三杯三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒两句，是

12、秋风凄厉，酒难御寒；“雁过雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情；动了思乡、思夫和亡国之情；“满地满地”三句，是身心憔悴，无心摘花三句，是身心憔悴，无心摘花；“守着守着”两句是日长难耐；两句是日长难耐；“梧桐梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。两句是雨打梧桐，心烦意乱。三、叠字用的多，用的好。三、叠字用的多，用的好。开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失恍然若失寻寻觅觅寻寻觅觅环境凄清环境凄清心心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强境凄惨；而且

13、使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。烈的感情色彩。结尾结尾“点点滴滴点点滴滴”四个叠字，与开头无重复四个叠字，与开头无重复之感。之感。1.分析分析声声慢声声慢寻寻觅觅寻寻觅觅这首词如何这首词如何使物境与心境相互契合，从而使悲愁描使物境与心境相互契合，从而使悲愁描写步步深入。写步步深入。2.你从你从声声慢声声慢寻寻觅觅寻寻觅觅这首词能体这首词能体会到李清照作为女性作家的特有气质吗？会到李清照作为女性作家的特有气质吗？思考与练习思考与练习 风住尘香花已尽，日晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛闻说双溪春尚好，也拟泛

14、轻舟。只恐双溪舴艋舟，载轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。不动，许多愁。武陵春武陵春 永遇乐永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处落日熔金，暮云合璧，人在何处?染染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，

15、听人笑语。落日熔金，暮云合璧，人在何落日熔金，暮云合璧，人在何处处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许几许?元宵佳节，融和天气，次第元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨岂无风雨?来相召，香车宝马，谢来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。他酒朋诗侣。上片：今日元宵节艳丽春色，上片：今日元宵节艳丽春色，心情的惨淡孤寂。心情的惨淡孤寂。中州盛日，闺门多暇，记得偏中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。鬓，怕见夜间出去。不如向，帘不如向，帘儿底下，听人笑语儿底下，听人笑语。下

16、片：下片：“中州盛日中州盛日”汴京汴京元宵节的盛况及词人的欢乐，元宵节的盛况及词人的欢乐，展现今日的处境和凄楚心情。展现今日的处境和凄楚心情。艺术：艺术：对比鲜明；以乐景写哀情；对比鲜明；以乐景写哀情；语言：语言：精练工整与自然流畅有机结合。精练工整与自然流畅有机结合。南宋南宋刘辰刘辰chn翁翁：“诵易安诵易安永遇乐永遇乐，为之涕下。，为之涕下。”宋宋 王灼王灼zhu 碧鸡漫志碧鸡漫志：“自少年便有诗名，才力华赡自少年便有诗名，才力华赡shn，逼近前辈。在士大夫中，逼近前辈。在士大夫中已不多得，已不多得，若本朝夫人，当推若本朝夫人，当推文才第一。文才第一。”清清 李调元李调元在在雨村诗话雨村诗

17、话中说：中说：“易安易安词无一首不词无一首不工，工，其练处可夺梦窗之席，其其练处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。盖不徒俯丽处直参片玉之班。盖不徒俯视巾帼，视巾帼，直欲压倒须眉。直欲压倒须眉。”清清 王士祯在王士祯在花草蒙花草蒙拾拾：“婉约以易安为宗，豪婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。放惟幼安称首。”三、三、“易安体及其特点易安体及其特点（一）（一）“易安体易安体”李清照自号易安居士，其词善于选李清照自号易安居士，其词善于选取日常生活细节来展示自我内心世取日常生活细节来展示自我内心世界，以白描手法创造出淡雅清疏的界，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故称之为审美境界，颇具特色，故称

18、之为“易安体易安体”。（二）（二）“易安体易安体”的特点。的特点。1 1、情感表达方面、情感表达方面 （1 1）情感真实动人）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独特李清照词以一个真实女性独特的视角观察和描绘周围世界，传达的视角观察和描绘周围世界，传达自己的心曲，显得特别真挚、细腻、自己的心曲，显得特别真挚、细腻、动人。动人。（2 2）情感表现形象具体而）情感表现形象具体而富有美感。富有美感。善于捕捉细小而生动的形善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。感受和情感上的微妙变化。点绛唇点绛唇蹴罢秋千蹴罢秋千 蹴蹴c罢秋千，起来慵罢秋千，起来慵

19、yng整纤纤整纤纤xin手。手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人见有人来，袜刬来，袜刬chn金钗溜。金钗溜。和羞走，倚和羞走，倚门回首，却把青梅嗅门回首，却把青梅嗅。3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练，极炼而不练，出色而本色出色而本色”（刘熙载（刘熙载艺概艺概）的艺术效果。）的艺术效果。古人说李词古人说李词“用浅俗之用浅俗之语，发清新之思语，发清新之思”（彭孙

20、彭孙金粟金粟s词话词话）“以寻常语度入音律以寻常语度入音律”（宋（宋张端义张端义贵耳集贵耳集）。）。题八咏楼题八咏楼 千古风流八咏楼，江山留与后人愁。千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。水通南国三千里，气压江城十四州。乌江乌江生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。山东济南李清照博物馆山东济南李清照博物馆思考与练习思考与练习 如何理解如何理解“词别是一家词别是一家”？体会李清照晚年词中身世悲叹与时代伤感的融合。体会李清照晚年词中身世悲叹与时代伤感的融合。思考李清照词塑造女性自我形象与一般词人思考李清照词塑造女性

21、自我形象与一般词人“男子男子作闺音作闺音”的不同视角。的不同视角。【阅读延伸阅读延伸】李清照评传李清照评传，王延梯，陕西人民出版社，王延梯，陕西人民出版社 1982年年 李清照集校注李清照集校注，王仲闻，人民文学出版社，王仲闻，人民文学出版社1979年年 李清照诗词文选评李清照诗词文选评，陈祖美，上海古籍出版社，陈祖美，上海古籍出版社2003年年朱淑真 朱淑珍。钱塘才女，所嫁非人，其词写不幸婚姻。有断肠诗集、断肠词。朱淑真（约朱淑真（约11311131年前后在世），宋代女词人，一作年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖淑贞，号幽栖qq居士。朱淑真籍贯身世历来说法不居士。朱淑真籍贯身世历来说

22、法不一，一，四库全书四库全书中定其为中定其为“浙中海宁人浙中海宁人”，一说，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙。祖籍安徽歙sh州（州治今安徽歙县），州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为南宋初年时在世，相传为朱熹侄女朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不

23、如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞w。朱淑真简介其生平，传世载籍多记载为其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖自号幽栖qq居居士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗，嫁为市井民妻，不得志殁，嫁为市井民妻，不得志殁mm”。幽栖居士之幽栖居士之说，最早见清王士祯说，最早见清王士祯池北偶谈池北偶谈朱淑真璇玑朱淑真璇玑图记图记，学术界已断为伪托；世居桃村，则不，学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭断肠集断肠集序序，而据集中，而据集中春日书怀春日书怀“从宦东西不自从宦东西不自由

24、，亲帏千里泪长流由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。可知，其夫亦曾仕宦。因此因此除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。生平今已难详考。生前曾自编诗词集（生前曾自编诗词集（写怀写怀二首二首“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”），死后散佚。），死后散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为辑为断肠集断肠集十卷，未几钱唐郑元佐为之作注十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有八卷）。

25、此外尚有断肠词断肠词一卷行世。朱淑真一卷行世。朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄新注朱淑真断肠新注朱淑真断肠诗集诗集（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊武林往哲遗著武林往哲遗著本（简称武林本）、清抄本（藏本（简称武林本）、清抄本（藏北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成在外的辑成断肠集断肠集（诗）（诗）2 2卷，卷，断肠词断肠词1 1

26、卷及卷及璇玑图记璇玑图记，辗转相传，有多种版本。，辗转相传，有多种版本。其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。并论。流传颇广的流传颇广的生查子生查子：“月上柳梢月上柳梢头，人约黄昏后头，人约黄昏后”一阕，长期以来被认为朱淑真一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。所作，近来学术界认为实是欧

27、阳修作。作品风格作品风格 朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代明代著名画家杜琼在朱淑真的著名画家杜琼在朱淑真的梅竹图梅竹图上曾题道：上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，观其笔意词语皆清婉，诚闺中之秀，女流之杰诚闺中之秀，女流之杰者也。者也。”明代大画家沈周在明代大画家沈周在石田集石田集题朱淑真画竹题朱淑真画竹中说中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。齐驱。忆秦娥忆秦娥正月初六日夜月正月初六日夜月 弯弯曲，新年新

28、月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。儿小，翠眉儿蹙。闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。逐，元宵三五，不如初六。主要作品（选）主要作品（选）春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。风和烟暖燕巢成。小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃jing。恼人光景又清明。恼人光景又清明。浣溪沙清明去年元夜时，花市灯如昼。去年元夜时，花市灯如昼。月上柳月上柳梢头，人约黄昏后。梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去今年元夜时，月与灯依旧。不见去

29、年人，泪湿春衫袖。年人，泪湿春衫袖。生查子元夕（争议中）生查子生查子寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。千索。玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。花落。年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。南信。酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。涯近。主要作品（选）春已半，触目此情无限。十二阑干春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。好是风

30、和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。满院落花帘不卷，断肠芳草远。谒y金门春半 斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。，和别泪，看青山。昨宵结得梦夤昨宵结得梦夤yn缘。水云间，俏无言缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯，争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯chu空空懊恼，天易见，见伊难。懊恼，天易见，见伊难。江城子赏春减字木兰花减字木兰花春怨春怨 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见伤神，无奈轻寒著摸人。此

31、情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔t尽尽寒灯梦不成。寒灯梦不成。主要作品（选）主要作品（选）迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。眼儿媚 独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼千钟尚欲偕春醉，幸有荼

32、t蘼蘼m与海棠。与海棠。鹧鸪天第二节第二节 南渡前后其他词人南渡前后其他词人 从从11271127年到年到11601160年左右的这段时间，是年左右的这段时间，是宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。从作家队伍来说，这一时期的代表人从作家队伍来说，这一时期的代表人物多是由北宋入南宋的词人，如物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、李清照、陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、叶梦得、胡铨叶梦得、胡铨qun、赵鼎等、赵鼎等。另一方面，从创作来说，也鲜明地体另一方面，从创作来说，也鲜明地体现了过渡期的特点，即这一时期的词人虽现了过

33、渡期的特点，即这一时期的词人虽然有一定的个性，但更多的是起着承上启然有一定的个性，但更多的是起着承上启下的作用。他们早期的词一般多是婉约词，下的作用。他们早期的词一般多是婉约词，和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难与个体理想失落的苦闷。与个体理想失落的苦闷。这一时期的词则往往将国家的命运与这一时期的词则往往将国家的命运与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词体抒情言志的功能，增强了词

34、的时代感和体抒情言志的功能，增强了词的时代感和现实感。现实感。陈与义陈与义临江仙临江仙（忆昔午桥桥上饮）（忆昔午桥桥上饮）李纲李纲苏武令苏武令（塞上风高）（塞上风高）张元干张元干贺新郎贺新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制 （梦绕神州陆）、（梦绕神州陆）、岳飞岳飞满江红满江红（怒发冲冠）（怒发冲冠）其他如叶梦得、胡铨、赵鼎其他如叶梦得、胡铨、赵鼎 朱敦儒朱敦儒（10811159）字希真，号岩壑，洛阳人，南渡以前就以清高名世，并有“词俊”之名。有樵歌，存词246首。生性疏狂。金兵南下后，应召到临安，赐进士出身，官秘书省正字兼兵郎官等，因与反秦桧名臣李光“交通”，被罢官。晚年为了幼子的前途复出，秦桧用之为

35、鸿胪少卿，被评为“其节不终”。其词继承发展了苏轼抒情自我化的词风，具有鲜明的自转性特点。朱敦儒1、南渡之前，多写其名士风流、裘马轻狂的生活，词风婉丽明快，代表作品有鹧鸪天（我是清都山水郎）2、南渡之初，饱经离乱之苦，多忧国伤世之作,词风沉郁苍凉，代表作品有相见欢（金陵城上西楼）3、晚年表现消遥自在的隐居生活，风格清疏晓畅。代表作品有好事近 渔父词 朱敦儒以词完整地表现了一生的人生、情感与个性。鹧鸪天鹧鸪天西都作西都作 我是清都山水郎。天教分付与疏狂。我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。诗万首，酒千觞。几

36、曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”相见欢 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪、过扬州。好事近好事近渔父词渔父词 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。天一色，看孤鸿明灭。”自学内容自学内容 五、朱淑真五、朱淑真 六、朱敦儒：飘逸潇洒六、朱敦儒：飘逸潇洒凄苦忧愤凄苦忧愤 七、张元干：绮艳轻狭七、张元干：绮艳轻狭慷慨悲凉慷慨悲凉 八、叶梦得：柔丽婉转八、叶

37、梦得：柔丽婉转激昂慷慨激昂慷慨 九、李纲与岳飞九、李纲与岳飞贺新郎贺新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制张元干张元干 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。满江红满江红 岳飞岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。