第六章-光线与色彩的画面表现课件.ppt

1、电视摄像电视摄像任金洲任金洲 高波高波 著著授课教师：宋克授课教师：宋克电视摄像第六章第六章 光线与色彩的画面表现光线与色彩的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现本章内容提要本章内容提要 光线在电视画面造型元素中是第一位、最基本的元素。最突出的特点是动态性。掌握自然光和人工光，科学地观察并正确地运用光线。掌握色彩的感情，并在画面造型表现中强化色彩构成意识和色彩表现意识，获取尽可能完美的画面色彩构图。第一节第一节 电视用光概述电视用光概述 一、电视用光的特点 与摄影用光的对比来看看电视用光的特点：（1）时间上：电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。（2

2、）空间上：画面内的光影结构及影调、色调会随着画面表现空间的变化而变化。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （3）造型上：光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 二、光线与造型 对电视摄像师来说，光线就如同是画家手中的画笔和调色板。1光的基本特性 （1）光谱成分：人眼所能看到的可见光仅占目前人类所认识的电磁波谱中的一小部分。它的波长只限于从380毫微米至760毫微米之间。波长短于380毫微米的光叫紫外线，波长长于760毫微

3、米的光叫红外线。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 日光被称为全色光源，可见光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红、绿、蓝。这三种色光等量混合就形成白光。不等量混合则会形成丰富多彩、颜色各异的各种不同色光。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 我们把红、绿、蓝三种色光称为三原色光。（2）光源：光源是指能发光的物质。我们把世界上的光源大致分为自然光源和人工光源两大类。（3）色温：色温就是表征光源所发出的可见光的颜色成分。单位为开尔文（K）（0=273 K）。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机

4、与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现常见光源色温表：第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面光源 色温（K）光源 色温（K）标准蜡烛 1930 家用日光灯 60007000 家用钨丝灯 26002900 日出、日落 28003500 石英溴钨灯 31003200 没有太阳的昼光 45004800 硬质玻璃卤钨灯 31003200 中午前后的阳光 54005500 管形石英卤钨灯 30003200 室内漫散射阳光 55006000 镝灯50006000 阴沉的天空 68007500 镝铟灯 50005500 烟雾弥漫的天空 8000 高强度弧光灯 6000 晴朗、蔚蓝的天空 10

5、00020000 第六章 光线与色彩的画面表现 2光线性质 自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即：（1）直射光线（又称为硬光）；（2）散射光线（又称为软光）；（3）混合光线。直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 直射光的优点：投射方向明确，便于造型和布光控制；能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差；能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感；能够显示时间性；光源集中，容易限制和控制。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 直

6、射光的缺点：容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的宽容度；单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现象。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 散射光线（软光）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。散射光的优点：照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌；没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次；由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内记录和表现。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线

7、与色彩的画面表现 散射光的缺点：不易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地等；当被摄体反光率平均时，不易拉开画面影调反差；发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄体的被照部位比较困难。混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 3光线方向 光线方向，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。以被摄对象为中心的水平360一周内，可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态，又可细分为顺侧光、侧逆光两种不同形态，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画

8、面第六章 光线与色彩的画面表现 （1）顺光：顺光又叫平光、正面光，光源从摄像机方向照明被摄对象。特点：特点：均匀，影调柔和，能充分表现其正面形态，没有明显的明暗反差，能掩饰皮肤缺欠。平淡呆板，立体感和质感差。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （2）侧光：侧光又叫侧面光，光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90。特点：特点：明暗各半，明暗交界线明显，形态和轮廓线条突出，夸大了的阴影。形象表现不完整。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （3）逆光：逆光又叫背面光。光源照明方向与摄像机镜头方向相对，处

9、于被摄对象身后。特点：特点：突出轮廓、线条，增强立体感、纵深感强。如透明、半透明或具有边缘细节的物体，逆光最易表现其内部结构和质感，逆光还用于拍摄剪影效果。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （4）顺侧光：顺侧光又叫前侧光。光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上。特点：特点：受光面、阴影面、投影都在画面中，明暗层次丰富，立体感、质感表现好。是一种最常用的造型光线。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （5）侧逆光：侧逆光又叫后侧光。光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。特点特

10、点：突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背景而呈现出一定的空间感。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （6）顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。特点特点：这种光线一般不宜用来塑造人像。拍摄风景可获得较好的效果。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （7）脚光：从被摄对象的底部或下方发出的光线。特点特点：脚光一般用来制造和渲染特定的环境和气氛，如台灯、篝火等效果，丑化人物。也可冲淡顶光阴影或修饰面部。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 4造型光的分类 我们把

11、造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。（1）主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过环境光线所构成的背景光调与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要

12、任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。布光时首先应有个总体构思，还要考虑到此段画面光调与前后画面的衔接。具体布光的基本步骤为：确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线；确立主光的光位，对被摄体作初步造型；以辅助光弥补主光不足；第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面

13、第六章 光线与色彩的画面表现 运用轮廓光勾画出被摄体的轮廓线条；根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体；如被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。在整个布光过程中应注意各种光线不能互相干扰，遵循的原则是光线越简化越好。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 5电视用光的造型作用 （1）在技术上，离开了光线，电视也就失去了一切。（2）在造型上，光线至少具有以下几点作用：提示被摄对象的形态和形状，造成物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉；显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的

14、空间感；第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 形成的明暗光调对比突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象；控制或决定画面的影调或色调；形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 （3）在戏剧表现上，光线的作用：利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围；利用光线的光调和光影效果来表现特定的时间概念，如早、午、晚等；通过光线、光调、光影及发光体等表现象征、比喻、借代等艺术效果；通过特定的光线效果外化

15、和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格，等等。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 三、不同类型节目对光线的不同要求 电视新闻类节目：电视新闻类节目：首先，要保证画面的基本亮度，当现场光线满足基本技术要求，就不再运用任何人工光源来修饰现场光线；其二，现场光线亮度不足，则要用人工光照亮新闻现场。其三，当新闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则记录和表现好现场的特定光线效果。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 其四，在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源甚至灯光师的布光活动记录在画面中，能起到烘托现

16、场气氛，加强现场拍摄纪实效果的作用。纪实性节目：纪实性节目：如电视纪录片、风光片、纪实性专题片等的造型表现既必须坚持真人、真事、真实场景等真实性原则，同时对光线作一定程度的加工和处理，追求一种更高层次的生活的真实。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现 艺术类节目：艺术类节目：在电视剧、文艺晚会、音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围。第一节第一节 电视摄像机与电视画面电视摄像机与电视画面第六章 光线与色彩的画面表现第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现 一、自然光简析

17、 自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。直射光直射光：硬、形成明显的影子。散射光散射光：软、弱。环境反光环境反光：因环境因素的变化而变化。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 对电视画面造型产生直接影响的几个方面主要表现在：1在户外作为主要光源的太阳只有一个。2 在晴天里形成一种直射光、散射光、反射光共同照明的效果。3 阳光随着季节和时间的变化而变化。我们常把太阳一天的变化分成四个时间段，即黎明与黄昏、早晨与傍晚、上午与下午、中午。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （1）

18、黎明与黄昏：从东方发白到日出之前为黎明时刻，从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。光线的特点：光线的特点：天空色温偏高，日出方向色温低；在日出、日落方向天空较亮，地面较暗。不宜表现景物的细节层次，适合于拍摄剪影或半剪影效果。通过人工补光可拍出背景层次细腻而丰富的夜景效果。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （1）黎明与黄昏：从东方发白到日出之前为黎明时刻，从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。光线的特点：光线的特点：天空色温偏高，日出方向色温低；在日出、日落方向天空较亮，地面较暗。不宜表现景物的细节层次，适合于拍摄剪影或半剪影效果。通过人工补光可拍出

19、背景层次细腻而丰富的夜景效果。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）早晨与傍晚：指太阳刚升起来或太阳快落下时，阳光入射角在015范围内。光线特点：光线特点：光线柔和，光位移动快，亮度变化大；色温较低（28003400K），呈橘黄色，变化快；被照射物体反差大；投影长；空气透视感强。早晨光线纯正清新，常为橙红色调，而日落时光线常为橙黄色调。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （3）上午与下午：太阳与地平线夹角在1560之间。这段时间常被称为正常照明时段。光线特点：光线特点：照射角度适中，光线亮度较强，变化不大；色温

20、相对稳定在50005600 K；水平面和垂直面的照度均匀，受光面和阴影面反差不大，影调层次丰富，立体感、质感好。是外景自然光拍摄时常用的时间。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （4）中午：指太阳由上午60移至下午60这段时间。光线特点：光线特点：照射角度高，亮度最强。顶光效果；水平面被普遍照射，而垂直面受光很小或几乎没有，明暗反差大。不利于人物的面部造型及物体的立体感、质感的表现。拍摄时可采取一些补救措施。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 但在冬季的正午，我国大部分地区太阳光入射角仅在4050之间，具有夏季上午

21、和下午的光照特点，仍是户外拍摄的有利时间。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 二、室内自然光拍摄 室内自然光拍摄，是指电视摄像记者在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物。室内自然光特点：室内自然光特点：（1）除门窗等开口有部分直射阳光外，大部分空间为散射光和漫射光照明。（2）尽管都是阳光照明，但室内色温偏高于室外色温，并且越是远离门窗的地方，色温越高，呈灰蓝或青蓝色调。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （3）室内光线投入的地方室内光源不由太阳所处方位决定，而由门窗在室内方位决定。如果一间屋内多处

22、有门窗，该屋内光线呈多光源效果。（4）室内亮度间距大于户外，越是远离门窗的物体，光线亮度减弱越为明显。（5）室内光线受室内陈设、空间大小、门窗多少、大小、方位、墙壁反光率高低等多种因素影响。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 室内自然光拍摄的三种情况：1直接拍摄 当室内自然光亮度达到摄像机最低照度值时，可直接拍摄。优点：（1）真实、自然。（2）容易抓拍人物真实的表情和动作。缺点：除门窗等强光位置外，室内其它部分缺少明亮的光调、偏蓝、不透亮、发闷。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 直接拍摄注意事项：（1）尽量避开强

23、光窗口，防止窗外亮度与室内景物亮度间距过大而出现室内景物严重曝光不足的现象。（2）在光线亮度不平衡的室内运用运动镜头时，最好用手动光圈。（3）注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次。（4）在室内光线色温较高的地方调整白平衡，减少画面中的蓝紫光调。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 2补光拍摄 当室内自然光亮度达不到最低照度时，或光比差距较大时，可用人工光提高室内亮度或平衡室内光线。人工光源色温大多为3200K，室内自然光为5500K，因此在补光时应注意平衡光线色温。平衡色温一般有两种方法：（1）提高人工光色温，使室内光线色温统一在5500K。

24、第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）一种是降低自然光色温，将高色温向低色温“靠拢”。3混合光拍摄 混合光拍摄是指在拍摄现场有两种色温交叉混合的光线条件下的拍摄。掌握好以下三点：（1）按拍摄方向及景别调整白平衡。当每变换一次拍摄方向和角度时，均应调整一次白平衡。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）在被摄范围内哪种色温照度高、亮度强，就用哪一档色温片调白平衡。（3）尽量少用或不用摇、移等拍摄方向和角度变化大的运动镜头。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 三、户外几种特

25、殊天气下的光线表现 1雪天 拍摄雪景应首先注意控制曝光量。选用低角度的侧光或侧逆光，使白雪质感得到较好地表现，同时景物的投影还可以使空旷的雪地上增添不少生气和韵律。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 2阴天 地面景物明暗反差减弱、影调偏暗，主要靠物体本身的色调和反光率拉开画面影调层次，画面上缺少明亮部分。光线色温偏高，被照景物色调偏蓝。“假阴天”既有一定光线亮度，又没有晴天中强烈的光照反差，比较适合摄像机宽容度小的特点，是一种比较理想的拍摄时机。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 3雨天 雨天具有阴天的一系列特点，

26、只是多了一个重要形象雨水。在雨天表现好雨水形象是拍摄雨景的重点，为了表现好雨水形象应注意以下几点：（1）表现雨线、雨丝要选择侧逆光和逆光以及暗背景。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）利用好路面积水等水面 （3）利用雨伞、雨衣、乌云、闪电、彩虹等来间接的表现雨水。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 4雾天 表现雾景一定要选择暗前景和暗背景，通过明暗对比“夹”（衬托）出雾的形象。注意通过侧逆光或逆光来表现纵深感和空间感，以形成光影流动、变幻的生动画面效果。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光

27、线与色彩的画面表现 由于雾是一种明亮的汽体，拍摄时要注意控制曝光量，特别是不要曝光过度。阳光初露时，是表现雾景最好的时机。雾瞬息即变，因此拍摄时应迅速果断。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 四、户外几种大场面的光线选择和表现 1江、河、湖、海 特点：（1）水面具有较高的反光率，当阳光照射与摄像机镜头形成一定夹角时，在画面中会形成强光反射。（2）水无定形且变化无穷，水面线条（水纹、水线等）与静态景物相比不稳定。（3）在同一水域，在顺、侧、逆三种不同光线照射下，其水面颜色不一样。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 拍

28、摄注意事项：概括来讲，顺光不利于表现水的质感及固有色；侧光有利于表现水的形态、波浪线条等；逆光下水面闪烁不定的高光点，使画面中水的形象活跃、富有诗意。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 平静水面的颜色受到环境光线的影响。以水面为基准控制曝光量，力求表现好水的形象和质感。最好用手动光圈以避免水面的闪烁引起画面亮度的变化。注意利用好水面的倒影艺术表现力。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 2沙漠、丘陵、草原、黄土高原 特点：景物反光率比较平均、色调比较一致。拍摄注意事项：选用低角度的侧逆光，它有助于表现景物的轮廓线条，

29、形成明暗影调起伏，拉开相同颜色物体的色调反差，并能产生投影效果，丰富画面的影调层次，使景物更富有立体感。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 阳光低角度时刻通常也就是日出、日落时刻，光线色温偏低，色调偏暖，使丘陵和草原的色调更为丰富，黄色的沙漠和高原暖调更为浓重 第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 五、日出、日落的拍摄 光线特点：（1）阳光照度变化大，以及与之对应的地面景物亮度变化快。（2）日出、日落时色温低，太阳色彩往往呈现橙红色、红色或金黄色。（3）色温变化也很快。大约从2800K迅速上升为3500K，并随着太阳

30、进一步的升高在上午时刻达到5500K左右。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （4）以太阳为主体或为背景画面中，地面景物大多成剪影效果。拍摄注意事项：（1）色温的控制：为了使色彩更加饱满，在调整白平衡时可用5600K色温档。拍摄日出时不易找到5600K的光线调白平衡，可采用预制档；用湖蓝色或淡蓝色板调白平衡；还可以采用直接在摄像机镜头前加各种颜色的滤色镜的方法。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）曝光量的控制：拍摄以太阳为主体的画面，曝光量最好以太阳周围的天空亮度为基准。（3）当太阳作为主体形象处在画面中时，

31、镜头不宜做快的运动，避免形成彗尾现象。（4）在拍摄日出、日落时如果阳光光线过强、镜头又长时间对向太阳，很容易烧坏摄像管靶面。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 六、景物亮度间距大条件下的光线处理 目前电视摄录设备其记录景物亮度的宽容度仅为1：32左右。而黑白胶片达到1：128，彩色胶片1：64。造成景物亮度间距大的主要原因，一是光线照射的亮度及方向；二是景物自身反光率。我们可以用平衡光线、降低反差的方法予以解决。1光线原因的解决办法：第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （1）用反光板提高未受光线直接照射的暗部亮度。

32、（2）用一块较大尺寸的白布，挡住被照物前方直射光线，降低强光亮度。（3）在镜头前加用渐变中性灰滤色镜，降低强光部分的亮度。（4）在拍摄景物范围较大时，可用几个镜头分别拍摄的表现的方法。（5）改变拍摄方向，形成顺光照明。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 2 景物反光率差距过大的解决办法：（1）过暗的主体避开过亮的背景；过亮的主体避开过暗的背景。（2）降低反光率高的物体的光线亮度，或提高反光率低的物体的光线亮度。（3）顺光拍摄，或散射光拍摄，或用漫反射光线拍摄。第二节第二节 自然光的画面表现自然光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现第三节第三节 人工光的

33、画面表现人工光的画面表现 一、人工光简析 人工光主要是指灯光的照明。目前我国通用的影视灯具和光源大致为两大类三个系列，即高色温光源和低色温光源两类，及聚光灯系列、迥光灯系列和散光灯系列。优点：（1）光位自由、多变，易于调整、控制，创造出多种造型效果；第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）光线亮度可以调节，可强可弱，根据不同情况易于达到所需亮度；（3）照射范围可大可小，照射对象易于控制；（4）人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变；（5）人工光不受时空限制，不受季节、气候、地理位置等客观因素限制。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章

34、 光线与色彩的画面表现 缺点：（1）光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化；（2）装备、线路和某些附件比较复杂、繁琐，携带较为不便；（3）一旦“没电”，将无法继续正常工作；（4）由于灯管质量、电源电压等不稳定因素的影响，人工光源的光效和色温有时不够稳定。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 新闻、专题片常用的光源和灯具：1散光灯 2聚光灯 3携带式电瓶灯和电池灯 第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 二、室外人工光运用 在外景光线条件下，主要依靠自然光进行照明，人工光用来修饰、弥补、摹拟等造型任务。1用人

35、工光对画面中局部自然光效作出修饰、改善和调整。2利用人工光调整景物亮度间距，平衡和调整被摄对象的亮度范围。3模拟某些自然光效，以达到一定的技术要求和艺术效果。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 三、室内场景的人工光处理 室内场景布光的任务是，提高照明强度，再现出实景光线效果，创造空间深度感。室内人工光处理包括电视演播室内布光和实景环境内布光。这里只讨论实景环境布光。1主光光位的确定 机位决定了所有光线的照明方向。（1）全景确定该场景的主光光位及光效。（2）考虑被摄主体人物活动的主要区域。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画

36、面表现 （3）真实的营造现场光线效果，根据情节复合节目及表现意图。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （3）真实的营造现场光线效果，根据情节复合节目及表现意图。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现一夜未了情 2利用人工布光创造空间感 在室内人工光照明过程中，通过光线、影调、色调创造空间感。（1）创造梯次亮度：将最亮的部分处理在画面的最远处，镜前景物相对暗一些，造成梯次变化的光线效果。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）创造空间层次：注意用灯光间隔空间，运用不同色温、不同色

37、调的灯光以色彩间隔空间，不要一片通明，一个影调，一个亮度。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （3）防止明亮物体对强光的反射：避免明亮物体、反光率高的物体的反光。其一，通过灯位或机位的移动，避开强光直接反射到镜头上。其二，将反光点“移”至门窗的开口处及室内某个反光率极低的物体上的方法。其三，用散射光或反射光照明。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 四、室内人物光线处理 1三点布光人物照明基本方法 主光：主光：主要塑型光，现场光源特性的再现。辅助光辅助光：柔化阴影，形成光比。轮廓光：轮廓光：勾画轮廓线条，把主体从背景

38、环境中区分出来。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 2不同景别的人物光线处理 全景画面中人物光线应与人物所处环境的光线结合起来一同考虑和布置。中景画面中光线表现的重点是人物的上半身形态和动作，背景空间的光线不是主要的。近景和特写景别中光线表现的重点是人物的头部轮廓和面部层次以及其它主要细部的结构和质感。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 3动态人物照明 （1）连续区域照明：用几盏灯在一个大范围内共同起着一种光线的照明作用。（2）重点区域照明：运动过程中有动有停形成若干个区域时，对于人物的布光照明可抓住重点活动区域实

39、行重点照明。（3）移动灯位照明：如果人物活动范围较大、较复杂，人物在整个活动过程中均比较重要，并且运用移动摄像拍摄时，即可以采用移动灯位的照明方法。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 五、室外夜景拍摄 夜景画面特征：（1）画面以大面积的暗色调为主，背景为深灰色或深蓝色，整个画面呈现低调效果。（2）画面中同时具有高亮度部分和低亮度部分，画面亮度反差大于昼景。（3）天空色调偏蓝，并与地面有一定的亮度间距。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （4）室内夜景的灯光照明下色调大多偏暖，室外夜景即使在灯光照明下色调大多偏青灰色

40、或深蓝色。室外夜景布光应注意防止两种倾向：一是整个画面亮度过高，如同白昼，无夜景气氛；二是整个画面亮度过低，一片灰暗，无明亮光线或物体。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 为了避免两种倾向，布光时应注意：（1）拉开光比，拉开画面亮度反差。（2）多用逆光、侧逆光，少用或不用顺光，正面光最好用散射光。（3）充分调动室外发光体入画，加强夜景气氛。（4）当实际场景中灯光为低色温时，调整白平衡时按偏暖调（橙黄色）处理。当实际场景中灯光为高色温时，调整白平衡时按偏蓝色处理。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （5）从室外拍摄楼

41、房夜景是需用低色温灯光（3200K）适当提高室内亮度。初学者尤其需要注意：（1）拍摄夜景的最好时机不是在天黑以后，而是在太阳刚刚落山后不久。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （2）拍摄夜景时，如果画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，以防止彗尾现象。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 （3）逆光拍摄时要注意强光直接射入镜头而造成的“嗤光”现象。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 假夜景的拍摄主要有以下三种处理方法：选择晴朗天气中午的顶光光线。镜头前应加用深蓝色滤色镜，选择

42、暗背景，手动光圈控制曝光。优点：简便易行，夜景效果明显；缺点：是整个画面偏色（偏蓝），其它色调的景物和光线难以很好表现。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 选择亮度间距极大的景物，用手动光圈减少曝光量，使画面曝光不足。用聚光灯从一定距离上直接对准摄像机镜头照明，形成一种高光点（模拟路灯、屋内灯光），构成一种有高亮度（灯光）、中间亮度（天空）、低亮度（地面景物）的影调较为丰富的夜景效果。这种方法但能表现出其它彩色。它不是一种偏色效果，而是一种曝光不足的效果。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现 在表现无月光的夜景时，可

43、在阴天光线条件下拍摄。用曝光不足的办法压暗了景物，用低色温大功率的灯光打向所拍环境，以形成高光部分，加大景物反差，保证画面不是一片死灰。此外，还可以有意识地选择一些反光率较高的河水、镜面等反射天光，在画面中形成亮斑。拍摄时应根据画面中的高光部分进行曝光。第三节第三节 人工光的画面表现人工光的画面表现第六章 光线与色彩的画面表现第四节第四节 色彩的感情倾向色彩的感情倾向 一、色彩概说 色彩的自然属性成为生活中客观对象的表象和标记之一。当色彩进入到人类社会还被打上了时代、阶级、宗教、伦理等烙印，产生一种约定俗成的社会力量。在漫长的生产实践和社会生活中，对色彩积累了某种相应的印象，产生了一定的感情。

44、第四节第四节 色彩的感情倾向色彩的感情倾向 第六章 光线与色彩的画面表现 在人们对色彩的认识和感觉中，最基本的一点就是“冷”、“暖”的色彩感觉。第四节第四节 色彩的感情倾向色彩的感情倾向 第六章 光线与色彩的画面表现颜颜色色红红橙橙黄黄粉粉红红绿绿草草绿绿翠翠绿绿青青蓝蓝紫紫冷暖感觉基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中间色偏暖的中间色偏冷的中间色冷色基本冷色偏暖的冷色 二、色彩的感情倾向 色彩和情绪不可分割地联结在一起，人们会在接触具体的色彩时产生一定的情感反应，一旦这种情感反应与典型人物和典型环境相联系，就更其如此。第四节第四节 色彩的感情倾向色彩的感情倾向 第六章 光线与色彩的画面表现 二、色彩的

45、感情倾向第四节第四节 色彩的感情倾向色彩的感情倾向 第六章 光线与色彩的画面表现颜色红色橙色黄色绿色青与蓝紫色白色灰色黑色感情特征形象联想热情、光明、温暖、刺激、前进、喜庆、愤怒、警告明朗、活泼、光辉、火热、激励、快乐、疑惑、嫉妒光明、希望、明朗、庄严、高贵理想、希望、和平、青春、活泼、自然、平静、安全沉静、光远、理智、清涼、理性、實在沉着、宁静、优雅、高貴、莊嚴 清静、纯洁、明亮、轻快 不明确、平凡、温和庄重、严肃、黑暗、壓迫、罪恶、寂寞 阳光、火焰、热血夕阳、桔子黃金、土地、秋天青山、美玉天空、大海、寶石葡萄、紫罗兰云、雪、月亮煤炭、夜晚、死亡第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 一

46、、色彩基调的形成 所谓色彩基调色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么这种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 色彩基调形成的主要因素：1色彩在整体节目中的时间长度。2该色彩在单一画面中的空间面积。作为色彩基调的色彩，必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，这二者缺一不可，否则“基调”也就无从谈起了。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现红高粱

47、黄土地 从某种程度上说，色调即情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好地感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。色彩基调的形成：1一种是内部设色法。有意识地选择、配置色彩向基调色靠拢，如让背景环境色、服装、道具等成为基调色或其邻近色。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 2外部罩色法。通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。比如，在调整白平衡的时候，有意识地形成“偏色”；采用色光照明也能形成一种罩色效果。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 二、画面的色彩构图 根据主题和表现内容的需要，对画面内

48、的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地利用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 1色彩的选择 画面色彩的选择应从处理好主体、陪体及背景的色彩关系着手。1）强对比关系 指各原色间的对比，或者互补色间的对比等。这种对比关系有强烈的视觉力度和对比效果。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现互补色：第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画

49、面表现色彩（互补色）色彩（互补色）黄黄橙橙红红粉粉品品紫紫互补色（色彩）互补色（色彩）蓝蓝天蓝天蓝青青翠绿翠绿绿绿草绿草绿 2）弱对比关系 主要是指色谱上相邻色之间的对比，以及彩色与黑、灰、白的对比等，这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不像强对比关系那样强烈。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 黑、白、灰均属消色，与各种彩色的对比都是弱对比关系，不同的是：白与彩色的对比显得活泼轻盈 黑与彩色的对比则显得端庄凝重 灰则界于黑、白之间。在画面的色彩选择上应根据主题需要和现实的可能性，尽量通过主体色与陪体色、背景色形成某种对比关系（强、弱视具体情况而定）。第五节

50、第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 2色彩的布局 根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择入画的色彩分配以适当的面积，排放在合理的位置上，来塑造形象、烘托主体、渲染气氛等。总的原则是各种色彩的搭配安排应保证主体突出、对比鲜明、画面均衡、结构严谨。第五节第五节 色彩的画面表现色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的关系。在画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩。l重点色彩即是主体形象的色彩、重要情节因素的色彩等。l