小说鉴赏概述-课件.ppt

1、一、小说的概念与特点一、小说的概念与特点（一）小说的概念（一）小说的概念“小说小说”一词，最早见于一词，最早见于庄子庄子外物外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。道理，与现时所说的小说相差甚远。巴尔扎克：小说是一个民族的秘史。巴尔扎克：小说是一个民族的秘史。普鲁斯特：小说是沉默之子。普鲁斯特：小说是沉默之子。大江健三郎：写小说是救赎。大江健三郎：写小说是救赎。黄孝阳：小说是写人性的，小说也是要抵达神性的。黄孝阳：小说是写人性的，小说也是要抵达神性的。小说是

2、四大文学样式小说是四大文学样式(散文、小说、诗歌、戏剧）之散文、小说、诗歌、戏剧）之一，是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节一，是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学样式。体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学样式。1.1.虚构性虚构性本质本质“捕捉人物生活的感觉经验捕捉人物生活的感觉经验”小说竭力挖掘的艺术内容，强调的是新鲜、独特小说竭力挖掘的艺术内容，强调的是新鲜、独特2.2.故事情节来源于生活故事情节来源于生活对现实生活的提炼对现实生活的提炼比现实生活更

3、集中、更有代表性比现实生活更集中、更有代表性3.3.注重描写和选材注重描写和选材1.1.人物形象人物形象典型人物典型人物小说中所创造的栩栩如生的人物形象，是小说三要素小说中所创造的栩栩如生的人物形象，是小说三要素中的第一要素。如果一部小说作品没有塑造出感人中的第一要素。如果一部小说作品没有塑造出感人至深的人物艺术形象，它就不能跻身于第一流作品至深的人物艺术形象，它就不能跻身于第一流作品的行列，在世界小说名作画廊里就不会有它的一席的行列，在世界小说名作画廊里就不会有它的一席之地之地。天龙八部天龙八部人物（共有人物（共有169169人）人）刀白凤刀白凤 丁春秋丁春秋 马夫人马夫人 马五德马五德 小

4、翠小翠 于光豪于光豪 巴天石巴天石不平道人不平道人 邓百川邓百川 风波恶风波恶 甘宝宝甘宝宝 公冶乾公冶乾 木婉清木婉清 少林老少林老僧僧 太皇太后太皇太后 天狼子天狼子 天山童姥天山童姥 王语嫣王语嫣 乌老大乌老大 无崖子无崖子 云岛主云岛主 云云中鹤中鹤 止清止清 白世镜白世镜 包不同包不同 本参本参 本观本观 本相本相 本因本因 出尘子出尘子 冯阿三冯阿三 古古笃诚笃诚 过彦之过彦之 兰剑兰剑 平婆婆平婆婆 石清露石清露 石嫂石嫂 司空玄司空玄 司马林司马林玄慈玄慈 玄寂玄寂 玄苦玄苦 玄难玄难 玄生玄生 玄痛玄痛 叶二娘叶二娘 左子穆左子穆华赫艮华赫艮 李春来李春来 李傀儡李傀儡 李秋

5、水李秋水 刘竹庄刘竹庄 朴者和尚朴者和尚 祁六三祁六三乔峰乔峰 全冠清全冠清 阮星竹阮星竹 西夏宫女西夏宫女 许卓诚许卓诚 朱丹臣朱丹臣 竹剑竹剑阿碧阿碧 阿洪阿洪 阿胜阿朱阿胜阿朱 阿紫阿紫 波罗星波罗星 陈孤雁陈孤雁 何望海何望海 鸠鸠摩智摩智 来福儿来福儿 孟师叔孟师叔 努儿海努儿海 宋长老宋长老 苏星河苏星河 完颜阿古打完颜阿古打 吴长风吴长风 吴光胜吴光胜 吴领军吴领军 辛双清辛双清 严妈妈严妈妈 余婆婆余婆婆 岳老三岳老三 张全祥张全祥 单伯山单伯山 单季山单季山 单叔山单小山单叔山单小山 单正单正 段延庆段延庆 段誉段誉 段正淳段正淳 段正明段正明 范禹范禹 范百龄范骅范百龄范骅

6、 耶律洪基耶律洪基 耶律耶律莫哥莫哥 耶律涅鲁古耶律涅鲁古 耶律重元耶律重元 易大彪易大彪 郁光标郁光标 卓不凡卓不凡 宗宗赞王子赞王子 哈大霸哈大霸 姜师叔姜师叔 枯荣长老枯荣长老 梦姑梦姑 神山上人神山上人 神音神音狮鼻子狮鼻子 室里室里 项长老项长老 姚伯当姚伯当 幽草幽草 赵钱孙赵钱孙 赵洵哲罗星赵洵哲罗星钟灵钟灵 钟万仇钟万仇 高升泰高升泰 龚光杰贾老者龚光杰贾老者 康广陵康广陵 秦红棉秦红棉萧远山萧远山 虚竹虚竹 游坦之游坦之 慕容博慕容博 慕容复慕容复 红楼梦红楼梦 总计：男总计：男495495人，女人，女480480人，合计：人，合计：975975人。其中有姓名称谓的人。其中有

7、姓名称谓的732732人，无姓名称谓的人，无姓名称谓的243243人。人。有人将有人将红楼梦红楼梦中的主要人物归谱如下：中的主要人物归谱如下：十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。菱、金钏、司棋、抱琴。十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴十二家人：赖大、焦大、王善保、

8、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。小舍儿、李十儿、玉柱儿。十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。艾官、豆官、葵官。结

9、构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段。艺术形象的重要艺术手段。故事：事件故事：事件小说结构的几种形式小说结构的几种形式：单线型结构单线型结构 复线型结构复线型结构 辐射型结构辐射型结构 蛛网型结构蛛网型结构 情绪型结构情绪型结构 板块型结构板块型结构 小说中的情节指作品中的人物在特定时空条件下形小说中的情节指作品中的人物在特定时空条件下形成的相互关系和一系列矛盾冲突构成的事件及其成的相互关系和一系列矛盾冲突构成的事件及其发展过程。发展过程。（1 1）完整性：中国读者传统的审美心理是要求有完）完整性：中国读者传统的审美心

10、理是要求有完整的故事情节，前因后果要交代清楚。整的故事情节，前因后果要交代清楚。小说创作一般都注意情节的发生小说创作一般都注意情节的发生发展发展高高潮潮结局这一完整的运动过程。结局这一完整的运动过程。（2 2）复杂性：完整复杂的情节源于并高于生活的完）复杂性：完整复杂的情节源于并高于生活的完整复杂性。小说可以多条情节线索与主干情节共整复杂性。小说可以多条情节线索与主干情节共存，以枝蔓情节丰富主干情节。存，以枝蔓情节丰富主干情节。环境是小说情节发生、发展所处的时间和空间。环境是小说情节发生、发展所处的时间和空间。既包含具体的场合、情境、生活氛围等小环境，既包含具体的场合、情境、生活氛围等小环境，

11、也包括历史背景、时代背景、社会背景等大环境。也包括历史背景、时代背景、社会背景等大环境。在小说创作中，首要的是对艺术形象在特定情境在小说创作中，首要的是对艺术形象在特定情境下的场合、氛围，即小环境的精心描写。大环境下的场合、氛围，即小环境的精心描写。大环境在具体的创作中并非无时不在，但更多的时候是在具体的创作中并非无时不在，但更多的时候是作为幕后背景来体现的。作为幕后背景来体现的。小说环境的设置有社会环境的设置、自然环境小说环境的设置有社会环境的设置、自然环境的设置和生活场景与心理氛围的设置等。的设置和生活场景与心理氛围的设置等。小说是文学文体中规模最为庞大的一个家族。小说的形态有万小说是文学

12、文体中规模最为庞大的一个家族。小说的形态有万千种之多，分类的依据不同，将会出现各不相同的小说类别。千种之多，分类的依据不同，将会出现各不相同的小说类别。主要采用篇幅、内容、品格、表现特点等类别来加以梳理。主要采用篇幅、内容、品格、表现特点等类别来加以梳理。1.1.按篇幅容量分类按篇幅容量分类长篇小说长篇小说：十万乃至数百万字。：十万乃至数百万字。从本质上说，长篇小说应是一部艺术化的人生历史画卷。从本质上说，长篇小说应是一部艺术化的人生历史画卷。中篇小说中篇小说：二万至十万字。：二万至十万字。反映生活历史的相对完整的某一局部；主要人物有三五个；反映生活历史的相对完整的某一局部；主要人物有三五个；

13、围绕中心展开情节；背景往往被推到幕后。围绕中心展开情节；背景往往被推到幕后。短篇小说短篇小说：三千至二万字。：三千至二万字。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘，以提示社会生活的意义。绘，以提示社会生活的意义。微型小说微型小说：它的篇幅更短，几十个字、几百个字至：它的篇幅更短，几十个字、几百个字至一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了

14、敲门声然响起了敲门声 2.2.根据艺术品格分类根据艺术品格分类通俗小说通俗小说 带有浓厚传奇味道，以娱乐性为尚，讲究带有浓厚传奇味道，以娱乐性为尚，讲究故事性、趣味性、平易性、消费性。故事性、趣味性、平易性、消费性。严肃小说严肃小说 以艺术地再现社会人生为宗旨，追求高以艺术地再现社会人生为宗旨，追求高雅的审美趣味，严肃的认识价值，完美的雅的审美趣味，严肃的认识价值，完美的艺术品位，创作上精益求精。艺术品位，创作上精益求精。3.3.按形象特点分类按形象特点分类现实主义小说现实主义小说 按照生活本来的样子如实地再现生活，以按照生活本来的样子如实地再现生活，以浓郁的生活色彩再现现实本身的丰富性和浓郁

15、的生活色彩再现现实本身的丰富性和多样性，再现典型环境中的典型性格。多样性，再现典型环境中的典型性格。浪漫主义小说浪漫主义小说 侧重于对理想世界的热烈向往和追求，侧重于对理想世界的热烈向往和追求，它主要是按照理想的样子反映生活。它常它主要是按照理想的样子反映生活。它常常以理想的、情感的逻辑取代现实的、生常以理想的、情感的逻辑取代现实的、生活的逻辑。活的逻辑。超现实主义小说超现实主义小说 它采用不曾有不可能有的样子，把虚幻的、它采用不曾有不可能有的样子，把虚幻的、荒诞的、有意乖谬的非现实情节当作真实世界，荒诞的、有意乖谬的非现实情节当作真实世界，加以细腻逼真的描写，从而达到深刻反映现实生加以细腻逼

16、真的描写，从而达到深刻反映现实生活的目的。活的目的。纪实小说纪实小说 把新闻事实用小说的笔法写出来，着重表现把新闻事实用小说的笔法写出来，着重表现重大而真实的事件。反对虚构，强调实录。主题重大而真实的事件。反对虚构，强调实录。主题显露，很少作情节描写，以原汁原味的可信性来显露，很少作情节描写，以原汁原味的可信性来吸引读者，给人以耳目一新的感觉。吸引读者，给人以耳目一新的感觉。4.4.按表现重点分类按表现重点分类情节小说：情节小说：生活故事化。以故事为主体的小说，它侧重于生活故事化。以故事为主体的小说，它侧重于故事的生动性、曲折性和完整性。故事的生动性、曲折性和完整性。性格小说：性格小说：人物性

17、格化。以刻画人物性格为主的小说，强调人物性格化。以刻画人物性格为主的小说，强调性格描写和性格复杂性的充分揭示。作品中人物性格描写和性格复杂性的充分揭示。作品中人物性格的展示，成了情节发展的基本动力性格的展示，成了情节发展的基本动力,作品中的作品中的环境，成了人物性格表演的舞台。环境，成了人物性格表演的舞台。心理小说心理小说 以人物的心理世界为描写中心的小说。往往以人物的心理世界为描写中心的小说。往往运用内心独白、感官印象和联想梦幻来表现客观运用内心独白、感官印象和联想梦幻来表现客观事物所引起的人物内心世界的意识活动，折射外事物所引起的人物内心世界的意识活动，折射外部世界。部世界。5.5.按叙述

18、方式分类按叙述方式分类讲述型讲述型 指叙述人明显介入小说之中，让读者在其引导指叙述人明显介入小说之中，让读者在其引导下了解作品的内容。我们好象面对小说家而坐，下了解作品的内容。我们好象面对小说家而坐，听他讲故事。小说家坐在窗边眺望，将他的所见听他讲故事。小说家坐在窗边眺望，将他的所见所感一一转述给我们。所感一一转述给我们。显示型显示型 指作者退隐不露面，采用显示艺术对象客观存指作者退隐不露面，采用显示艺术对象客观存在状态的小说。我们所看到的，就是现实生活客在状态的小说。我们所看到的，就是现实生活客观的画面，没有作者的评头论足，一切全由我们观的画面，没有作者的评头论足，一切全由我们自己去感受。自

19、己去感受。6.6.按照内容：按照内容：古典小说分为古典小说分为神魔小说神魔小说、历史小说历史小说、言情言情、志人志人、志怪志怪小说。小说。现代的按照内容现代的按照内容,分为分为武侠小说武侠小说，言情小说言情小说，科幻科幻小说小说，玄幻小说玄幻小说，历史小说历史小说、侦探小说侦探小说等。等。7.7.若按体式来分，则有日记体、书信体、新闻体若按体式来分，则有日记体、书信体、新闻体、笔记体小说、传记体小说、诗体小说、章回体小笔记体小说、传记体小说、诗体小说、章回体小说说等；等；8.8.按流派分，有现代派和现实主义，前者又可分为：按流派分，有现代派和现实主义，前者又可分为：象征主义、结构主义、魔幻主义

20、、意识流、黑色象征主义、结构主义、魔幻主义、意识流、黑色幽默等。幽默等。9.9.按照时间分古典小说、现代小说。按照时间分古典小说、现代小说。19181918年年,鲁迅鲁迅狂人日记狂人日记,现代小说的开始。现代小说的开始。10.10.以语言特点来分，则有文言和白话之分。以语言特点来分，则有文言和白话之分。一、小说鉴赏的基本途径与方法一、小说鉴赏的基本途径与方法1.1.人物的鉴赏人物的鉴赏小说的人物艺术形象比较讲究质和量。在小说的人物艺术形象比较讲究质和量。在质的方面，要求人物形象不仅与历史人物质的方面，要求人物形象不仅与历史人物和现实生活中的真人真事不能相同，也要和现实生活中的真人真事不能相同，

21、也要求小说里人物艺术形象要高于叙事类散文求小说里人物艺术形象要高于叙事类散文作品中的人物形象。作品中的人物形象。英国小说家福斯特在英国小说家福斯特在小说面面观小说面面观中提出：中提出：“我们可以将人物分为扁平的和圆形的两我们可以将人物分为扁平的和圆形的两种。种。”扁平人物又称为类型人物，扁平人物又称为类型人物，“是按照一个简单的意念是按照一个简单的意念或特性而被创造出来的或特性而被创造出来的”，常常可以用一个句子来，常常可以用一个句子来加以描述概括。这些人物性格可以用忠诚、奸猾、加以描述概括。这些人物性格可以用忠诚、奸猾、粗鲁、勇敢等词语概括殆尽，同时这种性格特征永粗鲁、勇敢等词语概括殆尽，同

22、时这种性格特征永远保持不变。在文学史上我们可以找出许多这样的远保持不变。在文学史上我们可以找出许多这样的扁平人物，如扁平人物，如西游记西游记中的沙和尚，中的沙和尚，红楼梦红楼梦中的刘姥姥，中的刘姥姥，阿阿Q正传正传中的假洋鬼子。扁平人中的假洋鬼子。扁平人物并不局限于物并不局限于“反面人物反面人物”或小丑式人物，或小丑式人物，“正面正面人物人物”也可以是扁平人物。也可以是扁平人物。优点：优点：一、在于易于辨认一、在于易于辨认 二、容易为读者所记忆二、容易为读者所记忆 三、他们身上往往具有喜剧性的因素三、他们身上往往具有喜剧性的因素缺点：缺点：一、性格比较单一，缺乏丰富的性格内涵，一、性格比较单一

23、，缺乏丰富的性格内涵，不需要读者通过自己的联想想象去丰富完不需要读者通过自己的联想想象去丰富完善它，因而它不能留给读者再思考、再创善它，因而它不能留给读者再思考、再创造的空间，剥夺了读者反复玩味的乐趣。造的空间，剥夺了读者反复玩味的乐趣。二、扁平人物性格是封闭型的静态性格，没二、扁平人物性格是封闭型的静态性格，没有发展性，往往一以贯之，始终如一。这有发展性，往往一以贯之，始终如一。这种性格特征常使情节或人物显得生硬，容种性格特征常使情节或人物显得生硬，容易给人造成不真实的感觉。易给人造成不真实的感觉。三、扁平人物容易理想化或漫画化。三、扁平人物容易理想化或漫画化。圆形人物是扁平人物的复杂化和丰

24、富化，当圆形人物是扁平人物的复杂化和丰富化，当扁平人物的塑造扁平人物的塑造“再增多一个因素，我们再增多一个因素，我们开始画的弧线即趋于圆形开始画的弧线即趋于圆形”。圆形人物我。圆形人物我们无法以一句简单语句将它描绘殆尽，他们无法以一句简单语句将它描绘殆尽，他的性格内涵像的性格内涵像“月亮那样盈亏互易，宛如月亮那样盈亏互易，宛如真人那般复杂多面真人那般复杂多面”。福斯特的圆形人物和扁平人物理论为我们的人物形态福斯特的圆形人物和扁平人物理论为我们的人物形态研究提供了坚实的基础。但福斯特的理论也有不完研究提供了坚实的基础。但福斯特的理论也有不完美之处，那就是圆形人物和扁平人物只涉及到美之处，那就是圆

25、形人物和扁平人物只涉及到20世世纪初的小说，而对纪初的小说，而对20世纪汹涌澎湃的现代主义文学世纪汹涌澎湃的现代主义文学思潮中出现的新的人物形态就没有也不可能作出理思潮中出现的新的人物形态就没有也不可能作出理论概括。所以在福斯特的理论之外，我们还要补充论概括。所以在福斯特的理论之外，我们还要补充一种人物形态，那就是象征人物。一种人物形态，那就是象征人物。一种是常规含义上的象征人物，他只是用具体的人一种是常规含义上的象征人物，他只是用具体的人物形象来表达某种抽象的概念和思想感情。如鲁物形象来表达某种抽象的概念和思想感情。如鲁迅的迅的狂人日记狂人日记中的狂人，便是一个象征人物。中的狂人，便是一个象

26、征人物。另一种特殊的象征性人物又可称之为抽象人物或符另一种特殊的象征性人物又可称之为抽象人物或符号化人物。这种人物已不再具有具体可感的外观号化人物。这种人物已不再具有具体可感的外观和日常人们的言行生活习惯，充其量仅有一点日和日常人们的言行生活习惯，充其量仅有一点日常生活的行为痕迹，往往有意加以扭曲、变形，常生活的行为痕迹，往往有意加以扭曲、变形，或以荒诞的形式出现。在他们身上抽象代替了具或以荒诞的形式出现。在他们身上抽象代替了具体，人物完全符号化了。这种怪诞的人物形象，体，人物完全符号化了。这种怪诞的人物形象，一看便知是明显的虚构，但它又潜藏着深刻的寓一看便知是明显的虚构，但它又潜藏着深刻的寓

27、意。如卡夫卡的意。如卡夫卡的变形记变形记中，主人公格利高尔中，主人公格利高尔变成了一个大甲虫。作者用人变为虫这样一个荒变成了一个大甲虫。作者用人变为虫这样一个荒诞的情节，反映了资本主义社会中小人物严酷的诞的情节，反映了资本主义社会中小人物严酷的生存状态，暴露了资本主义社会中人的异化问题。生存状态，暴露了资本主义社会中人的异化问题。人在社会的压力下完全丧失了自己的个性尊严，人在社会的压力下完全丧失了自己的个性尊严，人变成了非人。人变成了非人。（1 1）人物形象既有鲜明的主体性又有耐人寻味的）人物形象既有鲜明的主体性又有耐人寻味的丰富性，使人物的任何一次举止言行都源于他的丰富性，使人物的任何一次举

28、止言行都源于他的主体性性格，写出性格的不同层次和不同侧面。主体性性格，写出性格的不同层次和不同侧面。（2 2）真实表现人物性格命运的逻辑）真实表现人物性格命运的逻辑 作者创造人物时总是按照人物的性格命运逻辑去作者创造人物时总是按照人物的性格命运逻辑去描写，人物有自己的思想感情，有自己的独立个描写，人物有自己的思想感情，有自己的独立个性，有自己待人接物的处世方式。性，有自己待人接物的处世方式。小说人物的塑造途径有小说人物的塑造途径有1）、原型塑造法）、原型塑造法：通过现实生活中的真人真事而加通过现实生活中的真人真事而加工改造，塑造出人物形象的方法工改造，塑造出人物形象的方法。红楼梦红楼梦、水浒传

29、水浒传、三国演义三国演义情人情人、山楂树之恋山楂树之恋 2）、多种合成法）、多种合成法：将多个原形的素材，按照相似将多个原形的素材，按照相似性组合的原理给予加工改造，塑造出人物形象的办性组合的原理给予加工改造，塑造出人物形象的办法法。阿阿Q正传正传、围城围城、红岩红岩、3 3）、）、理想寄寓法：理想寄寓法：把现实生活无法实现的美好事物通过把现实生活无法实现的美好事物通过寄寓理想而实现，塑造出人物形象的办法。寄寓理想而实现，塑造出人物形象的办法。琼瑶琼瑶泡沫之夏泡沫之夏、韩剧、韩剧冬季恋歌冬季恋歌、金庸、金庸神雕侠神雕侠侣侣4）、幻想超越法：）、幻想超越法：按照人类心中随心所欲地想象而按照人类心

30、中随心所欲地想象而不顾及是否理想、是否可能实现，塑造出人物形象不顾及是否理想、是否可能实现，塑造出人物形象的办法。的办法。神魔系列：孙悟空、哈利波特、神魔系列：孙悟空、哈利波特、聊斋志异聊斋志异（1 1）作者对人物的介绍和评价）作者对人物的介绍和评价（2 2）从人物的语言、行动和心理描写）从人物的语言、行动和心理描写（3 3）从人物活动的社会历史背景）从人物活动的社会历史背景（4 4）从多种不同的角度）从多种不同的角度（5 5）从神魔鬼怪形象中）从神魔鬼怪形象中（1 1）找出线索，理清情节的来龙去脉）找出线索，理清情节的来龙去脉（2 2）由事见人，看情节发展如何为塑造人物服务）由事见人，看情节

31、发展如何为塑造人物服务（3 3）见微知著，从场面和细节分析情节对表现主）见微知著，从场面和细节分析情节对表现主题的意义题的意义（4 4）赏析技巧，注意发现作者组织情节的艺术匠）赏析技巧，注意发现作者组织情节的艺术匠心心（1 1）分析环境对主题思想的暗示）分析环境对主题思想的暗示（2 2）分析环境对人物形象的烘托）分析环境对人物形象的烘托（3 3）分析环境对小说氛围的创造）分析环境对小说氛围的创造（4 4）分析环境对小说情节的推动）分析环境对小说情节的推动（1 1）从作者背景看主题）从作者背景看主题（2 2）从人物塑造主题）从人物塑造主题（3 3）从情节发展看主题）从情节发展看主题（4 4）从语

32、言的情感色彩看主题）从语言的情感色彩看主题（5 5）从整体倾向看主题）从整体倾向看主题1.1.人物语言的个性特色人物语言的个性特色2.2.描写语言的惟妙惟肖描写语言的惟妙惟肖1.人物描写（1 1）在情节发展中把握人物性格特点。）在情节发展中把握人物性格特点。可以把握人物性格特点的完整性，避免片面的、局可以把握人物性格特点的完整性，避免片面的、局部的分析人物形象的现象。部的分析人物形象的现象。比如三国演义中的关羽比如三国演义中的关羽 忠义智勇忠义智勇（2 2）在特定环境中分析）在特定环境中分析要比较准确地把握人物的性格特点、精神风貌，必要比较准确地把握人物的性格特点、精神风貌，必须了解人物所处的

33、时代特点，也就是分析人物要须了解人物所处的时代特点，也就是分析人物要先了解作品提供给我们的社会环境。先了解作品提供给我们的社会环境。人人物物语言描写语言描写动作描写动作描写心理描写心理描写细节描写细节描写肖像描写肖像描写正面描写正面描写侧面烘托侧面烘托其他人的语言其他人的语言 行动行动景物的烘托景物的烘托（1）肖像描写及作用）肖像描写及作用 肖像描写（容貌、神情、衣饰、仪态、身材）肖像描写（容貌、神情、衣饰、仪态、身材）表现出时代的特点，表现出人物的特征，表现人表现出时代的特点，表现出人物的特征，表现人物在特定情境中的内心情感。物在特定情境中的内心情感。祝福中祥林嫂的三次肖像描写祝福中祥林嫂的

34、三次肖像描写祥林嫂第一次到鲁镇祥林嫂第一次到鲁镇肖像：头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，但肖像：头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，但两颊还是红的。模样还周正，手脚都壮大。两颊还是红的。模样还周正，手脚都壮大。眼睛：顺着眼。眼睛：顺着眼。表现：整天地做，似乎闲着就无聊，又有力，简直抵得过一个男子。表现：整天地做，似乎闲着就无聊，又有力，简直抵得过一个男子。做工不懈，食物不论，力气不惜。做工不懈，食物不论，力气不惜。变化：她反满足，口角边渐渐的有了笑影，脸上也白胖了。变化：她反满足，口角边渐渐的有了笑影，脸上也白胖了。年轻，勤劳，朴实，新寡年轻，勤劳，朴实，新寡善良

35、温顺善良温顺勤快耐劳勤快耐劳要求极低，反衬出在婆婆家的遭遇要求极低，反衬出在婆婆家的遭遇祥林嫂第二次到鲁镇祥林嫂第二次到鲁镇肖像：头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，肖像：头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色。只是两颊上已经消失了血色。眼睛：顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。眼睛：顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。与前面第一次来时比较，两颊和眼睛发生了变化，说明精神与前面第一次来时比较，两颊和眼睛发生了变化，说明精神上受到刺激，极度悲伤。作者正是用白描手法，在对比中显示人上受到刺激，极度悲伤。作者正是用白描手法

36、，在对比中显示人物内心的痛苦和悲哀。物内心的痛苦和悲哀。祥林嫂临死前的肖像描写祥林嫂临死前的肖像描写 五年前的花白的头发，五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯粹是一个乞丐了

37、。开了裂：她分明已经纯粹是一个乞丐了。从这一次的肖像描写中可以看出，祥林嫂遭遇悲惨，乞讨无路，从这一次的肖像描写中可以看出，祥林嫂遭遇悲惨，乞讨无路，陷于绝境，内心深处受到摧残，精神麻木，已是濒于死亡。陷于绝境，内心深处受到摧残，精神麻木，已是濒于死亡。鲁迅先生说过：鲁迅先生说过：“要极节省地画出一个人的特点，最好是要极节省地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。画他的眼睛。”本文围绕人物的遭遇，三次刻画了祥林嫂的肖本文围绕人物的遭遇，三次刻画了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。像，尤其是她的眼睛。从开始时的从开始时的“顺着眼顺着眼”，到第二次来鲁镇时的，到第二次来鲁镇时的“眼角带着眼角带着泪痕泪痕

38、”，“没有先前那样精神没有先前那样精神”，捐了门槛以后，捐了门槛以后“眼光分外有眼光分外有神神”，可四婶一声喝，第二天，可四婶一声喝，第二天“眼睛窈陷下去眼睛窈陷下去”，到临死前的，到临死前的“瞪瞪”着眼，着眼，“眼珠间或一轮眼珠间或一轮”，都有丰富的内涵。，都有丰富的内涵。眼睛与其他肖像描写相配合，展示了人物的内心世界，反眼睛与其他肖像描写相配合，展示了人物的内心世界，反映了祥林嫂悲剧的几个过程，形象地反映了祥林嫂是怎样一步映了祥林嫂悲剧的几个过程，形象地反映了祥林嫂是怎样一步步被封建礼教和封建思想逼到绝境的，也是对罪恶的封建社会步被封建礼教和封建思想逼到绝境的，也是对罪恶的封建社会无声的控

39、诉。无声的控诉。1林黛玉：林黛玉：第一段第一段步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了去。惟恐被人耻笑了去。众人眼中的黛玉众人眼中的黛玉：年貌虽小，举止不俗，身体面庞虽怯懦不：年貌虽小，举止不俗，身体面庞虽怯懦不胜，却有一段自然的风流态度胜，却有一段自然的风流态度(第五段第五段)宝玉眼中的黛玉宝玉眼中的黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处舍己为人

40、弱柳扶风。心较比干多一窍，静时如姣花照水，行动处舍己为人弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。病如西子胜三分。红楼梦三个主要人物的肖像红楼梦三个主要人物的肖像 对林黛玉重点写其容貌，在刻画容貌时重点写她内在的气质和丰富对林黛玉重点写其容貌，在刻画容貌时重点写她内在的气质和丰富内涵，一字不提及穿着打扮。在众人眼中她是美貌多情体弱多病。因丧内涵，一字不提及穿着打扮。在众人眼中她是美貌多情体弱多病。因丧母离家寄身贾府母离家寄身贾府外祖母家，受贾母非同一般的关爱，贾府又是早有外祖母家，受贾母非同一般的关爱，贾府又是早有耳闻的吃穿用度非同反响的地方，故在黛玉进贾府的耳闻目睹和与众人耳闻的吃穿用度非同

41、反响的地方，故在黛玉进贾府的耳闻目睹和与众人接触的言行举止描写中表现了她的细心多虑，自尊自卑的思想性格。接触的言行举止描写中表现了她的细心多虑，自尊自卑的思想性格。在拜见贾府各类人物时，所表现的小心谨慎，周到有礼。在拜见贾府各类人物时，所表现的小心谨慎，周到有礼。2王熙凤：王熙凤：第六段第六段 红楼梦三个主要人物的肖像红楼梦三个主要人物的肖像 A写出场：写出场：未见其人，先闻其声；身后围拥着一群下人；表现得放未见其人，先闻其声；身后围拥着一群下人；表现得放诞无礼节性格泼辣诞无礼节性格泼辣-地位不寻常。地位不寻常。黛玉眼中的形象黛玉眼中的形象：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神：这个人打扮

42、与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。B.绘肖像：绘肖像：一

43、双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。对王熙凤的外貌描写重点在于服装的描写，色彩艳丽，五色缤纷；珠对王熙凤的外貌描写重点在于服装的描写，色彩艳丽，五色缤纷；珠光宝气，披金戴银；容貌的描绘也是重点写其浓妆艳抹。从而表现其光宝气，披金戴银；容貌的描绘也是重点写其浓妆艳抹。从而表现其狡猾刁钻，美丽俊俏，虚荣。狡猾刁钻，美丽俊俏，虚荣。3贾宝玉：贾宝玉：红楼梦三个主要人物的肖像红楼梦三个主要人物的肖像 王夫人王夫人：孽胎祸根，混世魔王，一时甜言蜜语，一时有日无天，：孽胎祸根，

44、混世魔王，一时甜言蜜语，一时有日无天，一时又疯疯傻傻；一时又疯疯傻傻；黛玉母黛玉母：衔玉而生，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混。：衔玉而生，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混。黛玉眼中的形象黛玉眼中的形象：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。之月，色如春

45、晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。系着一块美玉。叛逆性格叛逆性格（2）语言描写及作用）语言描写及作用语言描写（对话和独白，选用最富有个性特征的语言，符合语言描写（对话和独白，选用最富有个性特征的语言，符合人物身份、性格特点、特定的环境）人物身份、性格特点、特定的环境）表现人物思想、品质、心理和性格特点。表现人物思想、品质、心理和性格特点。个性化的语言个性化的语言A.一定要结合语境分析。一定要结合语境分析。B.要兼顾上下文中表现出来的人物的性格特点，

46、注意一致性。要兼顾上下文中表现出来的人物的性格特点，注意一致性。如：祥林嫂多次重复祥林嫂多次重复“我真傻，真的我真傻，真的”揭示刻骨铭心的痛苦；突出精神创伤程度之深；反映出揭示刻骨铭心的痛苦；突出精神创伤程度之深；反映出人们从同情到冷淡的变化人们从同情到冷淡的变化如：王熙凤的语言如：王熙凤的语言 见黛玉：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！见黛玉：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我

47、这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”先恭维，再拭泪，后转悲为喜先恭维，再拭泪，后转悲为喜-察颜观色，随机应变察颜观色，随机应变“祥林嫂？怎么了？祥林嫂？怎么了？”我又赶紧的问。我又赶紧的问。“老了。老了。”“死了？死了？”我的心突然紧缩，几乎跳起来，脸上大约也变了色，但我的心突然紧缩，几乎跳起来，脸上大约也变了色，但他始终没有抬头，所以全不觉。我也就镇定了自己，接着问：他始终没有抬头，所以全不觉。我也就镇定了自己，接着问：?“什么时候死的？什么时候死的？”?“什么时候？什么时候？昨天夜里，或者就是今天罢。昨天夜里，或者就是今天罢。我说不清。我说不清。”“怎么

48、死的？怎么死的？”“怎么死的？怎么死的？还不是穷死的？还不是穷死的？”他淡然的回答，仍然没有抬头他淡然的回答，仍然没有抬头向我看，出去了。向我看，出去了。如：祝福中短工和如：祝福中短工和“我我”就祥林嫂的对话：就祥林嫂的对话：-对祥林嫂的死漠不关心，说不清，表明他认为是明摆着对祥林嫂的死漠不关心，说不清，表明他认为是明摆着的事不必问，人际关系冷漠。祥林嫂在人们心目中无足轻重的事不必问，人际关系冷漠。祥林嫂在人们心目中无足轻重如：如：守财奴中的老葛朗台的吝啬形象之所以举世皆知，守财奴中的老葛朗台的吝啬形象之所以举世皆知，就是因为巴尔扎克描写人物语言的技巧，已经达到了极为高就是因为巴尔扎克描写人物

49、语言的技巧，已经达到了极为高超的程度。请看小说是怎样描写老葛朗台守财奴的性格特点超的程度。请看小说是怎样描写老葛朗台守财奴的性格特点的：的：怎么！要对女儿报告财产的数目，把动产不动产一怎么！要对女儿报告财产的数目，把动产不动产一股脑儿登记起来拍卖？股脑儿登记起来拍卖？那简直是抹自己的脖子！那简直是抹自己的脖子！他在他在庄园里检视着葡萄藤，高声对自己说。庄园里检视着葡萄藤，高声对自己说。噢，是真金！金子！噢，是真金！金子！他连声叫嚷，他连声叫嚷，这么多金子！有两斤重。啊！啊！查理把这这么多金子！有两斤重。啊！啊！查理把这个跟你换了美丽的金洋，是不是？为什么不早告诉我？这交个跟你换了美丽的金洋，是

50、不是？为什么不早告诉我？这交易划得来易划得来是呀，是呀，小乖乖。我不能让事情搁在那是呀，是呀，小乖乖。我不能让事情搁在那儿牵肠挂肚，你总不至于要我受罪吧。儿牵肠挂肚，你总不至于要我受罪吧。得了，孩子，你给得了，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。两讫了。这些语言描写淋漓尽致地写出了葛朗台爱财如这些语言描写淋漓尽致地写出了葛朗台爱财如命、见钱眼开、亲情淡漠的性格特点。命、见钱眼开、亲情淡漠的性格特点。（3）动作描写）动作描写守财奴中的葛朗台的性格特点是爱财如命守财奴中的葛朗台的性格特点是爱财如命他占有金子的欲望