晚唐诗歌(杜牧、李商隐)课件.ppt
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- 晚唐 诗歌 杜牧 李商隐 课件
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1、晚唐诗歌晚唐诗歌杜牧和李商隐 从文宗开成之后到唐亡(从文宗开成之后到唐亡(836907836907)这七十年左右,文学史上一般称之为晚)这七十年左右,文学史上一般称之为晚唐。唐。晚唐时期,唐王朝的政治危机不断加深,最终使它完全走上了末路。晚唐时期,唐王朝的政治危机不断加深,最终使它完全走上了末路。唐王朝走向灭亡的主要原因,是与皇帝的昏庸、政治的腐败以及晚唐时期唐王朝走向灭亡的主要原因,是与皇帝的昏庸、政治的腐败以及晚唐时期三大政治问题密切相关的:三大政治问题密切相关的:v 宦官专权宦官专权v 藩镇割据藩镇割据v 朝臣党争朝臣党争鎏金铜观音造像(五代)鎏金铜观音造像(五代)晚唐诗歌就是在这样的社
2、晚唐诗歌就是在这样的社会背景下发展的。生活于这样时代的会背景下发展的。生活于这样时代的诗人,他们的思想、心态与艺术追求,诗人,他们的思想、心态与艺术追求,与他们的前辈中唐诗人已有所不同。与他们的前辈中唐诗人已有所不同。中唐时期虽是大乱之后,中唐时期虽是大乱之后,但士人却对王朝的但士人却对王朝的“中兴中兴”抱有希望,抱有希望,他们的精神面貌不失昂扬奋发,常常他们的精神面貌不失昂扬奋发,常常表现为积极进取,关注时弊民瘼的精表现为积极进取,关注时弊民瘼的精神。但到了晚唐,面对政治上不可收神。但到了晚唐,面对政治上不可收拾的局面,他们则已深感无力回天,拾的局面,他们则已深感无力回天,因而在心态上蒙上一
3、层暗淡、伤感的因而在心态上蒙上一层暗淡、伤感的色调。在这样一种心理状态下,晚唐色调。在这样一种心理状态下,晚唐的诗歌总体面貌上已与前此诗歌有着的诗歌总体面貌上已与前此诗歌有着不的特征。不的特征。韩滉韩滉文苑图文苑图(晚唐)(晚唐)晚唐的诗坛虽比不上盛唐的繁荣,中唐的热闹,但却决晚唐的诗坛虽比不上盛唐的繁荣,中唐的热闹,但却决非一片荒芜,不可救药的颓废,而是具有独特的艺术魅力非一片荒芜,不可救药的颓废,而是具有独特的艺术魅力 。李。李商隐有诗云:商隐有诗云:“夕阳无限好,只是近黄昏夕阳无限好,只是近黄昏”(乐游原)。如果说晚唐是唐王朝的黄昏,那么,晚唐诗歌也仍有它落日前如果说晚唐是唐王朝的黄昏,
4、那么,晚唐诗歌也仍有它落日前的余晖、晚霞,所辉映出的美丽。的余晖、晚霞,所辉映出的美丽。在晚唐,盛中唐的各种流派、风格、创作手法都有在晚唐,盛中唐的各种流派、风格、创作手法都有所继承。和中唐相比,晚唐政治形势更加恶化,人民生活更加所继承。和中唐相比,晚唐政治形势更加恶化,人民生活更加贫困,所以现实主义诗歌在晚唐继续得到发展。李商隐、杜牧贫困,所以现实主义诗歌在晚唐继续得到发展。李商隐、杜牧为晚唐诗人之翘楚。他们的诗歌,在忧时悯乱、感叹身世之中,为晚唐诗人之翘楚。他们的诗歌,在忧时悯乱、感叹身世之中,流露出浓厚的感伤气氛,但无论表现内容还是创作艺术都取得流露出浓厚的感伤气氛,但无论表现内容还是创
5、作艺术都取得了杰出的成就。了杰出的成就。由于晚唐时局如西风落照,士人深感回天乏力,故由于晚唐时局如西风落照,士人深感回天乏力,故淡泊情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分流行。而艳情绮淡泊情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分流行。而艳情绮思的题材,在词这一新起的艺术形式中表现得更为充分。到了思的题材,在词这一新起的艺术形式中表现得更为充分。到了五代时期,词迅速发展,为后来宋词的繁荣奠定了基础。五代时期,词迅速发展,为后来宋词的繁荣奠定了基础。晚唐社会与晚唐诗歌1、晚唐:828-9072、社会:王朝末世、前途暗淡、悲凉空漠3、诗歌内容:关注历史变迁、追求官能享受、咀嚼闲适生活4、诗歌风格:或清迈隽
6、永,或绮丽浓艳杜牧:杜牧:不但是晚唐时期的杰不但是晚唐时期的杰出出诗人诗人,也是那个时期著名的,也是那个时期著名的“文赋文赋”和古文大家和古文大家。诗歌方。诗歌方面,人称为面,人称为“小杜小杜”,与李商,与李商隐并称为隐并称为“小李杜小李杜”。古文方。古文方面,多为针砭时事的作品。在面,多为针砭时事的作品。在“赋赋”这种文体由骈骊趋向散这种文体由骈骊趋向散文化的进程中作出了卓越的贡文化的进程中作出了卓越的贡献,在献,在“唐宋古文运动唐宋古文运动”中自中自觉的用古文的写作方法作赋,觉的用古文的写作方法作赋,形成了区别于形成了区别于“汉赋汉赋”、“骈骈赋赋”和和 “律赋律赋”的独特文体的独特文体“
7、文赋文赋”。阿房宫赋阿房宫赋:历来被人们视为历来被人们视为“文赋文赋”的开的开先河先河之作,之作,典范典范之作。之作。杜牧(杜牧(803803852852)字牧之,祖居樊川乡,字牧之,祖居樊川乡,故称故称“杜樊川杜樊川”诗歌欣赏诗歌欣赏:1 1 过华清宫绝句三首过华清宫绝句三首 (其一)(其一)长安回望绣成堆,山顶千门次第开。长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。2 2 江江 南南 春春千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。3 3 泊泊 秦秦 淮淮
8、烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。4 4 山山 行行远上寒山石径斜,白云生处有人家。远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。这几首诗歌的作者是晚唐时期的诗人杜牧。从这几首诗歌中我们约略可以知道:杜牧善于将个人对国家和民族命运的关切熔铸于诗情画意之中。他的诗歌作品与晚唐气象紧密结合,同样也体现了诗歌的现实主义传统精神。风格风格俊爽:即英俊豪纵,飒爽流利。他的诗,俊爽:即英俊豪纵,飒爽流利。他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教纵横古
9、今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。如如过华清宫绝句过华清宫绝句:“长安回望绣成堆,山顶千门长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”以含以含蓄蓄讽刺讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫逸,醉生梦死的生活。再如逸,醉生梦死的生活。再如赤壁赤壁(折戟沉沙铁未折戟沉沙铁未销销)的节奏明快,的节奏明快
10、,山行山行(远上寒山石径斜远上寒山石径斜)的轻盈的轻盈飘拂,飘拂,江南春绝句江南春绝句(千里莺啼绿映红千里莺啼绿映红)的俊逸秀美,的俊逸秀美,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名”(遣怀遣怀)的的秀而不冶,艳而不妖,均是脍炙人口的佳作。秀而不冶,艳而不妖,均是脍炙人口的佳作。杜牧诗歌杜牧诗歌 杜牧的诗歌,从表现内容来看,大致有杜牧的诗歌,从表现内容来看,大致有以下几类:以下几类:杜牧诗歌杜牧诗歌 咏史怀古咏史怀古 v过华清宫绝句三首过华清宫绝句三首(其一)(其一)v长安回望绣成堆,长安回望绣成堆,v山顶千门次第开。山顶千门次第开。v一骑红尘妃子笑,一骑红尘妃子笑,无人
11、知是荔枝来。无人知是荔枝来。本题共三首,是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。本题共三首,是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(华清宫是唐玄宗开元十一年(723723)修建的行宫,)修建的行宫,玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧的这首绝人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧的这首绝句尤为精妙绝伦,脍炙人口。此诗通过送荔枝这句尤为精妙绝伦,脍炙人口。此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果。活,有着以微见著的艺术效果。
12、v构思立意的新奇构思立意的新奇v首句写骊山,绣既指骊山两旁的东绣岭和西绣岭,首句写骊山,绣既指骊山两旁的东绣岭和西绣岭,又形容骊山美丽景色,语意双关。又形容骊山美丽景色,语意双关。v次句写骊山顶上的华清宫,镜头缩小,并向前推次句写骊山顶上的华清宫,镜头缩小,并向前推进。次第,一个接一个。进。次第,一个接一个。v以上两句只是点题,还不知道诗歌意思。以上两句只是点题,还不知道诗歌意思。v第三句是两个特写镜头:在红尘扬起的地方,有第三句是两个特写镜头:在红尘扬起的地方,有一人骑马飞奔而来;山上宫中,杨贵妃嫣然而笑。一人骑马飞奔而来;山上宫中,杨贵妃嫣然而笑。两个意象间没有任何关联词,意象间的联系靠读
13、两个意象间没有任何关联词,意象间的联系靠读者想象、补充,类似电影蒙太奇的效果。者想象、补充,类似电影蒙太奇的效果。v最后一句委婉揭示了事件原委。门开、马奔、妃最后一句委婉揭示了事件原委。门开、马奔、妃子笑,原来是荔枝来了,但它不是正面说,而是子笑,原来是荔枝来了,但它不是正面说,而是从反面说从反面说“无人知是荔枝来无人知是荔枝来”。事情绝密,冒充。事情绝密,冒充传递公文,批判了帝王贵妃的腐朽生活。传递公文,批判了帝王贵妃的腐朽生活。v以小见大。以小见大。v以送荔枝这一典型事件,写出了唐玄宗和杨以送荔枝这一典型事件,写出了唐玄宗和杨贵妃的荒淫生活,并借古讽今有力的讽刺了贵妃的荒淫生活,并借古讽今
14、有力的讽刺了晚唐帝王们的腐朽。晚唐帝王们的腐朽。v诗味含蓄。诗味含蓄。v诗歌巧设悬念,千门开,一骑来、妃子笑到底为何,诗歌巧设悬念,千门开,一骑来、妃子笑到底为何,直至最后才含蓄揭开谜底:荔枝来。诗歌并没有明直至最后才含蓄揭开谜底:荔枝来。诗歌并没有明白说唐玄宗如何荒淫好色,杨贵妃如何恃宠而骄,白说唐玄宗如何荒淫好色,杨贵妃如何恃宠而骄,而是通过门开、马来与妃子笑的鲜明对比来揭露。而是通过门开、马来与妃子笑的鲜明对比来揭露。妃子笑,可让人想到周幽王与褒姒;无人知,写唐妃子笑,可让人想到周幽王与褒姒;无人知,写唐玄宗把送荔枝当成重大紧急之事,揭露皇帝为讨妃玄宗把送荔枝当成重大紧急之事,揭露皇帝为
15、讨妃子欢心无所不为的荒唐。子欢心无所不为的荒唐。赤壁赤壁折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。v杜牧之咏史诗经常用反用其事的笔调。这首诗中杜牧之咏史诗经常用反用其事的笔调。这首诗中杜牧把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利,完全归之杜牧把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。胸中抑郁不平之气。v这首诗具有史论色彩:v借一件古物兴起对前
16、朝人物事迹的慨叹,认为周瑜是侥幸成功。也有人认为杜牧此诗并非贬周,而是感叹人生中只有具备一定条件才能成就大业。v即小见大,富有形象性。v诗歌写假想中曹军的胜利、孙、刘的失败,是通过间接描绘东吴两个著名又极有身份的美女将要承受的命运写出。如果东风不给周郎以方便,那么胜败双方就要易位,二乔将成为曹操的战利品,关在同雀台上,供他享受。泊秦淮泊秦淮烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。后庭花后庭花,即,即玉树后庭花玉树后庭花,据说是南朝荒淫误,据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这靡靡之音,早已使陈朝寿国的陈后
17、主所制的乐曲,这靡靡之音,早已使陈朝寿终正寝了。可是,如今又有人在这衰世之年,不以国终正寝了。可是,如今又有人在这衰世之年,不以国事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这怎能不使事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢!诗人产生历史又将重演的隐忧呢!v1 1泊秦淮泊秦淮是杜牧的一首著名的写景寄慨是杜牧的一首著名的写景寄慨诗。金陵(南京)是六朝古都,秦淮河穿过诗。金陵(南京)是六朝古都,秦淮河穿过城中,两岸酒家林立,是贵族富豪们宴游享城中,两岸酒家林立,是贵族富豪们宴游享乐的场所。诗人夜泊秦淮,触景生情,写下乐的场所。诗人夜泊秦淮,触景生情,写下了这首感慨深沉的千
18、古绝唱。了这首感慨深沉的千古绝唱。v2 2诗歌的首句是写景,严羽诗歌的首句是写景,严羽沧浪诗话沧浪诗话称称“发发句好,尤难得句好,尤难得”。此句好在意象和动词的运用,短。此句好在意象和动词的运用,短短七字却写了四种意象:短七字却写了四种意象:“烟烟”、“水水”、“月月”、“沙沙”,而且运用了两个,而且运用了两个“笼笼”字把意象和谐地融字把意象和谐地融合在一起,生动地表现了薄雾笼罩寒水、清辉直泻合在一起,生动地表现了薄雾笼罩寒水、清辉直泻白沙的景象,为全诗创造了冷寂凄清的气氛。第二白沙的景象,为全诗创造了冷寂凄清的气氛。第二句才点出了诗人的写景和活动的时间和地点,句才点出了诗人的写景和活动的时间
19、和地点,“夜夜”点明时间,点明时间,“秦淮秦淮”和和“酒家酒家”点出地点。而且点出地点。而且“夜泊秦淮夜泊秦淮”紧扣题目,紧扣题目,“近酒家近酒家”又起到引起下又起到引起下文的作用。文的作用。v第三、四句是就第三、四句是就“近酒家近酒家”所见的景况而发所见的景况而发出的议论和感慨。第三句表面上是责备歌女,出的议论和感慨。第三句表面上是责备歌女,实际上是谴责那些达官权贵的听客们。第四实际上是谴责那些达官权贵的听客们。第四句点出歌女所唱的曲子是陈后主所作的亡国句点出歌女所唱的曲子是陈后主所作的亡国之音。两句运用了曲笔的写法,寄托了对晚之音。两句运用了曲笔的写法,寄托了对晚唐社会现实的深沉忧患。唐社
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