苏杭沪实习报告(DOC 13页).doc

1、苏杭沪实习报告目录 (一)实习概况 1.实习地点 2.实习时间 3.实习目的 4.实习内容 (二)实习作业 1.问题回答 一、杭州 二、苏州 三、上海 2.速写 3.测绘 通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。 通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。3、 分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林 和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。 4.实习内容 实习课程;园林艺术园林绿地规划园林建筑设计园林工程城市景观设计 参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、

2、曲院风荷） 、太子湾公园） 苏州（留园、网师园、拙政园 沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩 辰 山植物园） 1.问题回答 一、杭州 1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？(花港观鱼:借景与对景 因地制宜 植物围合空间景观轴线突出 太子湾公园:引水以水体为轴线 因地制宜 植物丰富) 杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西 湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人， 是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。

3、园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、 草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。 太子湾公园： 主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上， 吸取了西方造园开朗飘逸的艺 术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状 多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十 余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。 2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方 造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富 有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水

4、园林 。 3杭州西湖在规划布局上的特点? 杭州西湖：以西湖 为中心 ，分为湖滨区、湖 心区、 北山区、南山区和 钱塘区 五个地 区，总面积 49 平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论 早霞晚辉，都能变幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜) 二、苏州 1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体 -会最为深刻。 造园艺术手法: 第一， 中国古典园林的园景上主要是模仿自然， 即用人工的力量来建造自然的景色， 达到“虽 有人作，宛自天开”的艺术

5、境界。 第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周 都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 这种手法在我 国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早 的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面 不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。 第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、 廊

6、、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。 以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅 是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。 2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？ 精华： 1.苏州园林战地面积小， 采用变换无穷、 不拘一格的艺术手法， 以中国山水花鸟的情趣， 寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以 景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。 2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵

7、丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、 隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 糟粕： 建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自 然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感； 对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革 时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中 国古典园林的风景式园林体系的发展规律有 一个比较全面、 完整的了解， 那么在创

8、造新园林的过 程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系， 明确哪些应该扬弃否定、 哪些能够继承 发展，从而避免盲目性和片面性。 3、谈谈对留园各空间对比的感受 留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然 开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对 比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人 产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、 封闭空间

9、后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特 别是使其空间互相交错穿插， 给人曲折迂回和不可穷尽之感。 4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境 兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植， 岸边柳枝婆娑。 亭单檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱联： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观， 是拙政园的经典景观。梧竹幽居：

10、 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中 部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。 5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。 网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回 环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成 趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看 -9- 松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。 所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影

11、移墙， 峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。 山水、三面云山一面城的城湖空间特征、两堤三岛景观格局、西湖十景题名景观、西湖文化史迹和西湖特色植物。 西湖景观格局表现为“两堤三岛”，由白堤、苏堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它们所构成的西湖水域的观赏和交通格局共同组成，是公元919世纪期问通过多次西湖疏浚工程形成的人工产物。纵横2条长堤、点状分布的3岛分隔出5片水域，共同构成西湖的景观框架。这种以堤岛分割和组织空间的方式，是中国景观设计中营造适度的景观空间尺度的重要手法，并融合了中国江南特有的湖堤景观风貌，形成了西湖代表性的景观格局特征。湖中三岛象征了“一池三山”的神话仙境形象，而苏、白二堤由

12、中国文化史上著名的2位大文豪苏东坡和白居易兴建。堤、岛格成为西湖景观在中国和东亚影响和流传最为广泛的造园要素。西湖特色植物与自然山水、人工景物一起构成了西湖景观，包括宋代沿西湖堤岸间种的桃、柳，与西湖十景的四季观赏特征相应的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及传统龙井茶园。 西湖平面图 西湖实景图 太子湾公园在处理大尺度的坡度给予我们很多好的案例，整个公园给我们的感觉就是广阔，深远。“高远、平远、深远”是我对太子湾公园的感受，杭州太子湾公园则是一个源于自然，宛若自然的公园，将其山、水、植物、建筑、动物等自然要素构成一体，力求“虽由人作，宛白天开”，结合了中国人自身的审美意识，将英式自然园和中式文化很好

13、地结合在一起，构成了美丽的风景画。太子湾公园以简单、量大来追求纯景观美，用植物营造多变空间，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚纱照。 太子湾公园呈现一幅野逸自由、简朴壮阔、诗情画意的田园风韵。美中不足的是，漫长岁月疯长的灌木使连续的广阔空间遭受挤压，使林地的通透性受到影响，内部景观难以向外延展，乐昌含笑宽大的树形抑制周边其他树种的发展，使得整个立面效果趋于单调。 太子湾实景图 太子湾实景图 第二站：乌镇（古镇景观） 乌镇，江南六大古镇之一，乌镇具典型江南水乡特征，完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。陈运和诗乌镇剪影赞“一个现代文明影响不大的世界 一张古老色彩依然浓

14、重的史页”。以河成街，街桥相连，依河筑屋，水镇一体，组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素，体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。感觉这就是一个想让人迷失的世界，静静的看着流水，享受时光流逝的感觉。 现在的古镇有很多，凤凰古镇、平遥古镇等等，比比皆是。出去旅游会觉得是在同一个景点，千篇一律。但是乌镇很明显的注意到了突出了自己优势，不仅好好的保护了原有的景观，并且好好的与时代结合打造了“乌镇戏剧节”等一系列可以凸显乌镇优势的活动。 不得不提的是乌镇很规范化，没有其他古镇那种商店林立，那种违和的现代感。同一

15、类型的店铺只有一两家，在精不在多。 乌镇实景图 第三站：苏州园林（私家园林） 苏州的私家园林在还没有去的时候就已经对它心生向往，精致的园林，它的小桥流水，它的文化底蕴。这次主要是去了苏州四大园林：狮子林、网师园、拙政园、留园，游览一番也是对他们的拥有者颇为羡慕。静谧的流水与植物的搭配、合理的布局、园子虽小去曲尽通幽，每一次转身抬眼都可以看到不一样的精彩和美丽。静静的站在园中，回忆起园子经过的前世今生也是一种别样的体验。而园内的太湖石、漏窗、花街铺地是听到江南的私家园林就会有的联想，其精致的雕刻和具有中国文化的寓意也是我们作为园林学习者应该好好琢磨感悟的。 其所用的造园艺术手法也是我们学习的典范

16、，古人在园林构景艺术中运用多种手段来表现自然，以求渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，达到自然、淡泊、恬静、含蓄、天人合一的艺术效果。抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、借景等手法 用的出神入化另小小的空间充满了丰富感。 “园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应 时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借； 借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的 花或其他自然景象，叫应时而借。各种借景的手法在苏州园 林当中也是随处可见的，所以在苏州私家园林仅仅是一个转 身，抬头，远眺都可以感受到人不动景色易的丰富景观感受。 第四站：上海（植物园、商业绿地） 繁华大都市，魔都

17、上海，做为我国的经济、经济中心，有“东方巴黎”的美称的繁荣的国际大都市。不过首站去的是上海辰山植物园。 上海辰山植物园用了德国瓦伦丁设计组合负责整体的设计规划。在植物园的设计中，克里斯多夫瓦伦丁（Christoph Valentien）教授与其设计团队因地制宜，并将植物园布局成中国传统篆书中的“园”字，极富中国特色。在很多小细节的处理上都十分的有意思，在园林的体验中可以感受到很多趣味。 最喜欢的还是朱育帆设计的矿坑花园，通过绿环道路和辰山河边主路与整个植物园相连。建设成为一个精致的、有特色的修复式花园。设计者选择了同时用”加减法”应对采石矿坑特殊形态的生态修复设计原则：采取”加法”策略通过地形重塑和增加植被来构建新的生物群落。针对裸露的山体崖壁，设计者没有采取常规的包裹方法，而是尊重崖壁景观的真实性。在出于安全考虑的有效避让前提下，设计者采取了不加干预的”减法”策略，使崖壁在雨水、阳光等自然条件下进行自我修复。 对于存留的台地边缘挡土墙，设计者 用锈钢板这种带有工业印记的材料， 对其进行包裹，形成有节奏变化和光 影韵律的景观界面。巧妙的结合了地 形和当时的环境，感觉整个矿坑花园 十分大气，气势磅礴的感觉。