中国书法史简答和论述题.doc

1、第一章先秦书法1、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素？答：在甲骨文和金文的遗迹中，我们发现，这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，变化美，字与字、行与行之间结合排列上的章法美，以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具，审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到趋势，这种演变具体反映在书体和字形的嬗变之中。书法艺术的内涵因文字变化而显得更加丰富。2、西周早、中、晚期的金文在风格上有哪些变化？答：西周时期的金文可以分为三个阶段。西周前期的金文风格以朴茂凝重

2、、瑰丽沉雄为主要特征，起收多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，整体上是线与块面结合的形式美。西周中期金文风格典雅平和，这一时期的作品用笔柔和而酣畅，笔画圆浑，但装饰意味趋弱。用笔意蕴增强，行款布局疏朗自如。西周后期的金文趋于成熟，笔画趋于统一，字型更加自由，风格也呈多样化，显示了大篆成熟时期的风格特征。西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团块，在西周晚期基本消失。笔画的形式美变得纯粹起来，文字向方整化、平直化的方向演化，风格上或简远，或峻秀，或浑穆，或庄严，极为丰富。金文发展到西周，进入了一个辉煌的时代，对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。3、春秋战国时期各系文字书风的

3、地域特色？答：春秋战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。春秋早期齐系文字结体疏朗平整，用笔细劲圆润，春秋中期至战国早期结体由方整变修长，由疏朗变秀丽，书法精劲谨严，结体上多有变化，逐渐摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。到战国中晚期，用笔趋于简率。春秋时期燕系文字结体疏朗，用笔流畅，字体婉转妩媚而不乏率真。战国早期结体方整，朴实谨严，到了晚期用笔简率，呈现典型的战国书风。晋系文字，早期的古茂典雅，承西周书风，中期的侯马盟书，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快。晚期的晋系文字，结体修长，笔画纤细犀

4、利，精劲富于装饰美。楚系文字，早期的铭文结体朴肆，行款错落自然，呈纵势；中期的笔画屈曲宛转，有轻重疾徐的变化，有鸟虫篆；中晚期的楚系文字，结体由纵势向横势过渡，圆转宛劲，行款匀称，笔法统一，到了晚期，楚系文字用笔走向简率。秦系文字，春秋早期的秦系文字，承接了西周晚期的传统，笔画细匀劲健。秦公簋笔画瘦劲而委婉，是秦系文字书风的代表。石鼓文笔画匀整，结字疏朗，用笔遒朴而有逸气，行款十分工整，横竖间距大体整齐。总的来说，除秦系文字外，春秋早期各系文字书风大体继承和发展了西周晚期方正朴茂的风格，从春秋中期到战国早期的各系文字，书风逐渐摆脱了西周的影响，表现为颀长秀美，并出现装饰性较强的鸟虫篆，到战国中

5、晚期各系文字书风总体走向简率。4、春秋战国到秦统一这段时期秦系文字发生了大篆小篆的变化，其代表作品有哪些？并阐述其嬗变轨迹。答：代表作品：秦公钟、秦公鎛、秦公簋、石鼓文、商鞅方升、新郪虎符。秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络：虢季子白盘 秦公钟、秦公鎛秦公簋 石鼓文秦公大墓石磐刻石 新郪虎符 泰山刻石。第二章秦汉书法1、结合秦代刻石概述秦代小篆的风格特征。答：秦代的小篆笔画圆转流畅，较大篆整齐，主要用于官方文书、纪功刻石及印章中。现存的泰山刻石和琅琊刻石相传为丞相李斯所书，这些刻石，结体匀称，字形呈长方，上下取纵势，偏旁部首基本固定，笔法圆转宛通，中锋用笔，藏头护尾，笔画委宛而刚劲，富于端庄美

6、和肃穆气，虽字字独立，然观其整体，相互依附，在章法上有行有列，并由其纵势产生了行间大于字距小的布白特点。2、汉代简牍书法可分为哪两大类，各有何特色？答：汉代的简牍书法可以分为江淮汉简和西北汉简两大类。江淮汉简，是我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。如山东临沂银雀山、湖南长沙马王堆、江苏连云港等地出土的西汉竹木牍和帛书。内容多为古代典籍，如马王堆的老子、银雀山的孙膑兵法，其书者具有一定的文化修养，书风多古雅、沉稳，用笔结构讲究富于变化。西北汉简是指我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。西北汉简都有纪年作品，书体上大致有隶书、章草、楷书三类。大量的作品是隶书。这些作品多出自驻守边

7、疆的中下层官吏与将士之手，用笔多变，点画放纵，率意而有天趣。3、汉代铭刻书法可包括哪几大类，请结合实例阐述各类别的艺术风格？答：汉代的铭刻书法主要包括：金文、汉代石刻、汉砖瓦铭文、西汉骨签刻辞。汉代的金文的风格大致分为两类：一类表现为挺拔峻险爽利的镌刻之美，如西汉的上林共府铜升铭、上林共府鼎铭。另一类表现为柔韧浑厚圆转的风格，如东汉的光和斛铭、镜鉴铭。汉代的石刻极为丰富，有碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经等。其内容主要在汉人祭祀、纪功、记事、教化、凭证及宣教等，书体主要是篆书和隶书。汉代的砖瓦铭文是指表现物勒工名的砖瓦上的文字记号，如建筑、墓葬的铺地砖、饰墙砖、瓦汉的纪年、吉语装饰铭文、买卖地券的

8、砖铭和墓志砖。汉砖瓦铭文的主要书体是富有装饰意味的篆书和隶书。西汉骨签刻辞，是记录在牛骨上的全国地方工官向中央政府上交供皇室和政府使用的各类手工业制器、器具和各类物品的一类骨刻文字。书体有篆有隶，也有草篆。4、汉代碑刻高潮出现的时代背景是什么？东汉时期隶书碑刻有哪几类典型风格？试举例说明。答：汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设鸿都门学，使书法教育上升不独立的艺术教育，培养了一批书法人才。政府根据尉律来选拔书法人才，以通经艺取仕，有力地促进了书风的盛行。汉代以孝治天下，并有举孝廉制度，此风一开，厚葬盛行，加上士大夫们好名之风盛极一时，死后皆立碑颂其生平，为汉代的书家提供了用武之地。客观上促进了汉代

9、碑刻艺术的发展。东汉时期的隶书碑刻有三种风格。一端庄平正、法度严谨类的碑刻。有子游残石乙瑛碑袁博碑张景碑西岳华山庙碑史晨碑熹平石经王舍人碑。二是挺峻流丽、清劲秀逸一路的碑刻。有礼器碑孔宙碑尹宙碑曹全碑。三是质朴高华、雄浑沈厚一路的碑刻。有裴岑纪功碑鲜于璜碑衡方碑张迁碑石门颂封龙山颂西狭颂郙阁颂。5、简述汉代各书体的演变过程，并举例说明在书体演变过程中的笔法嬗变规律。答：汉代的书体中，小篆仍然是通行文字之一，在高级的官方文书和重要的仪典中书写。西汉初年，急速的隶变大潮，使小篆发生了隶变现象，西汉初期的隶书尚属于古隶阶段，真正成熟的隶书是在笔画的波挑成熟和掠笔的形成。在解散隶书结构严谨的同时，形成

10、了章草书，主要的特征是在每字的结束时采和波挑法，字与字之间多不连属。草书的形成，最早产生于篆书的草写当中，随间草篆嬗变为古隶，草书又继续朝古隶的快写方向发展。楷书与行书的出现晚于章草，约在东汉中期出现了早期的楷书，行书是介于楷草之间的一种简易手写体，早期的行书应该产生早于早期的楷书与草书之间，楷书快写加上部分的草法形成了行书的特点。6、东汉后期主要文人书法流派有哪些？对后代书法有什么影响？答：东汉后期文人书法流派的出现，标志着中国书法史上文书法流派的开始，具有划时代的意义。东汉后期的书法流派主要有曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗和张芝影响下的草书流派，刘德升的行书流派和蔡邕的隶书流派。曹喜的篆

11、书，开创了悬针法、垂露篆，对后世的邯郸淳、蔡邕皆有影响，直到魏晋南北朝的碑刻篆书都有曹喜的篆书风格。杜操的草书硬瘦，其书法风格特征后来被张芝所继承，对魏晋南北朝书风产生很大的影响，张芝的草书对魏晋时期的文人书法流派中形成巨大的影响。这种流派的形成，为当时文人书家确立了一种艺术创作模式，并影响了东汉至魏晋时期的书家群。第三章 魏晋书法1、三国、西晋时期有哪些著名的刻石？为什么说它对后世书家曾经产生过重要影响？请举例说明。答：曹魏碑刻中最著名的有上尊号碑和受禅表。还有黄初残碑、正始石经。正始石经以古文、小篆、分书三体刻成，上刻有尚书、春秋和部分左传。另外东吴刻石著名的有天发神谶碑、禅国山碑、谷朗碑

12、。唐宋元明文人书家多因为此两碑系是名家所书而作为师法对象，并标榜此为学汉碑，这是历史的误会。2、钟繇的书法成就及其在书法史上的地位如何？答：钟繇，字元常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体楷书。荐季直表是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，虽用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的渊源之一，为后世的楷书的发展起到了源头的作用。3、试

13、述王羲之书风形成的时代背景及其书风来源。答：魏晋时期因为政治集团的激烈斗争和战争的连绵，使经学急剧后退，文人士大夫抛弃了两汉经学传统，重新解释天道自然，提出“贵无”的思想体系，这种以老庄思想为本的玄学对儒学的改造，使玄学风靡。魏晋文人在充分认识自然之美的同时，意识到自然是人性与艺术美的和谐，是整个宇宙、人生的感受和领悟，自我意识的觉醒，促进了书法风气的兴盛。道教、佛教也对书法产生了很大的影响。以书法作佛事，在魏晋时期非常普遍，佛教盛行中，写经与刻经留下了许多遗迹，对后世的书法产生了一定的影响。王羲之自会稽任上以后，曾对会稽山水作了精彩的描述，这种自然之美，使得他超然物外。王羲之书风正是在这种情

14、况下形成的，作品中所体现出的精神内质，正是其思想、品格的反映。王羲之的书法师承有三：一是源于东汉末年的张芝一系的草书，由卫、索家族传至东晋，成为王羲之学习的对象；二是东汉末年钟繇的楷书与行书，由卫氏家族中的卫夫人传递给王羲之；三是王羲之父辈的影响。4、王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大影响？答：王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点。在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与妍美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书，代表作有兰亭序、丧乱帖、二谢帖、得示帖等。王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，

15、完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一，并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着“平正”和“欹侧”两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。5、王献之书风与王羲之有何不同？请结合其代表作阐述“古质今妍”的内涵。答：王献之的书法，与王羲之不同，新妍过其父，正合时尚审美，爱妍而簿质，人之情也。其行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法

16、体势中，最为风流者”。可见其打破传统束缚，突出人生情感。其小楷作品，变大王的内压为外拓，变蕴籍为外放，字法端劲，有鲜明的个人特征。草书气势开张，上下映带，连绵不绝。行书体形偏扁，草、行、楷间杂，用笔精到，沉着而开阔，形成了前所未有的丰神潇洒、韵致卓绝的新书风。6、东晋时间的著名墓志、刻石有哪些？它们的书体有何特征？答：比较著名的有谢鲲墓志，此志全文为隶书，在体势上变扁为方，笔画中的波挑不明显，减弱了“隶”势而增加了“楷”态。王兴之夫妇墓志，隶不隶，楷不楷，可视为隶楷美术字，结体尚有拙趣。张镇夫妇墓志，其书体属于由隶向楷过渡的书体，笔画无起落粗细变化，刻写简单直露。王仙之墓志、王建之夫妇墓志转折

17、收笔处都有隶书的特征。比较著名的刻石有爨宝子碑，楷隶相参，点画中的收笔如隶书的波挑，方折锋利的点画棱角，明显是刻手的发挥，此碑整齐中有错落，奇巧而显异态。7、为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？答：魏晋从公元220420，这一时期的书法在书法史上有着突出的地位。魏晋时期是书体演变的终结期。草行楷这几种新体在经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向成熟，并脱去隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了成熟阶段。魏晋书法走向了完全的自觉阶段。书法在社会的各个阶层成了普遍的欣赏对象，文人开始有意识地追求书法美，把其作为自觉的艺术实践活动，随着新体的定型成熟，文人流派书法不断

18、更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深刻影响了后世书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后世历代书法艺术递进的基本轨迹。魏晋的玄学清淡对书法发展产生了重要的影响。魏晋时期的道教也对书法有很大的影响。在魏晋时期，文人流派书法的大变革中，书法理论得到了发展。它是书法进入自觉阶段的产物。奠定了中国古代书法理论的基础。答：爨宝子碑是东晋著名刻石，此碑楷隶相参，整齐中有错落，奇巧而显异态。爨龙颜碑是南朝刘宋的著名碑刻，此碑为正书，文字险劲简古，雄浑庄严。第四章南北朝书法1、南北朝时期书法格局的形成与其社会历史背景有何关系？答：南北朝时期，北方经济文化落后，南方经济发达，代表

19、着当时的先进文化，胡人入主中原，学习中原文化。汉与晋皆以孝治天下，北魏沿之，继承厚葬风习，因而刻石颂德风起云涌。在此背景下，另一方面，自西晋覆灭，社会动荡，玄学风南流，中原不行，佛教趁机进入王朝。到北魏，佛教在北方已经十分盛行。北方笃信佛教，大造寺院、石窟，故造像记、摩崖石刻、墓志、抄经大量出现。迁都后的二十年，北碑体楷书达到了高峰。与南方承袭二王的笔法，以手扎为主要形式的新体书法不同，北朝流行的是铭石书法。北魏在迁都洛阳后，书风为之一变，一改平城时代的质朴书风，而代之以北魏新体楷书。以龙门二十品中的牛厥造像为始点，此后在邙山墓志中蔚然成风，标志着北魏体楷书的高度成熟。北朝大量的刻石主要是以实

20、用为目的，所表现出来的是实用书法之美，而南方文人书家自觉追求个性解放，表现为雅玩的纯艺术化倾向。2、南朝文人书法流派的发展脉络如何？答：南朝书法由于对“二王”书法传统的继承、弘扬而成为书史上一个重要的发展阶段。自宋到梁初，书坛为王献之新风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到冷落，当时因王右军之体微古而不重视。从梁中期开始，由于梁武帝力推王羲之，小王风气方开始减退，钟繇、大王之风又相继崛起。3、“王褒入关”在南方书风传播到北方过程中有何作用？答：南北朝前期，南北士族往来不多，而南方梁朝书家王褒554年入关事件则有重大意义。王褒入长安后，其二王一脉的书法大受欢迎，连以书碑榜著称的赵文渊也因此受到冷遇而

21、改学王褒书。入北南人将南方书风带入北方，促进了北方书法的发展，使其时北周书风明显受到南方的影响，北朝书法虽然在北朝结束后对隋唐碑刻有所影响，但对后代文人书家作品的影响主要的还是来自南方的二王一系。4、结合北朝的社会背景，阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异。答：南北朝时期，由于北方战乱频繁，经济落后，故而书法发展滞后，依旧沿西晋质朴的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然在大规模的立碑、造像，构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创，不像二王书法能够形成体系形成代代相传，致使北方的书法发展受到阻碍。北朝的书家多与题榜、抄经、

22、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位，北方文主书家与南方文人书家相去甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别，以及北方偏执实用书法一端的史实。5、北朝刻石书法发展分为哪三个阶段？北魏前期和后期都出现了隶楷相参的作品，请区别这两个时期此种现象的不同及其原因。答：第一阶段，从十六国到北魏孝文帝迁都前，北朝的刻石沿用魏晋旧习，此时隶楷二体交叉，属于不自觉的发展时期。这类作品或形构上为楷书，章法体势用笔上为隶书，或形构近隶

23、而笔法为楷，这既是石刻追求正体和装饰趣味所致，也是北方楷书落后的表现。第二阶段，孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期，此时以洛阳龙门石窟造像记和北魏皇族墓地邙山墓志为主体，形成了风格鲜明的魏体楷书。迎来了北方楷书的鼎盛时期。第三阶段是东魏、西魏到北齐、北周时期。东魏石刻渐染南方风气，文效齐梁，书参王谢。另一方面，东魏北齐对于全盘汉化的反动，出现了胡化逆流，产生了复古思潮，楷书石刻出现了隶楷混合的现象。在三个不同阶段，各个时期的书风的变异，可以看出北朝石刻书法中始终包含着刻工铭石书程序化和工艺化的装饰倾向，其中楷书的装饰化，对隋唐时代的楷书刻石产生了重要影响。6、列举北朝著名的碑刻、墓志和摩崖刻石，并分

24、析其特征。答：著名碑刻：中岳嵩高灵庙碑为北魏早期刻石的代表，此碑结构多变，或重心高举，笔画舒展，或字形压扁，横势相应成趣。因结字未定型而有生拙之趣。张猛龙碑是北魏后期碑刻代表。刻字刚键爽利，斩钉截铁，碑文方圆兼施，结体内紧外疏，欹侧险峻，是北魏成熟楷书的典型。造像题记：龙门造像记，是贵族拜佛的地方，倾向于贵族化一端。药王山造像题记，下层平民化一端。北朝墓志：邙山北魏墓志，刚健中不乏秀润，精美中透出质朴。摩崖刻石：石门铭，郑文公碑，北齐和北周的摩崖刻经。7、为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观认识北朝刻石。答：南朝书法由于对二王传统

25、的继承、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻、峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求。因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，

26、并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物，因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”自觉开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对它的理解中。第五章隋唐五代书法1、隋、唐、五代的书法具有哪些特征？答：隋朝的统一，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期南北书风的融合，主要表现出由北向南为指归的特征。隋唐帝王对书法的重视与喜爱促进了书法事业的、蓬勃发展。唐代初期的书法风貌是在崇尚王羲之为代表的晋人书风的基础上形成的。唐人书法比之晋人书韵不足，却通过各种努力将书法技法向前推进。盛中唐时，

27、由于政治、经济等诸方面的因素，使书法审美观念发生了很大的变化。书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡写意风尚。唐代佛教对书法的影响非常突出，以书法为佛事的现象十分普遍。唐代的书法理论在古代书论史上堪称高峰期，在六朝书论的基础上，有了新拓展和深入。其中技法论与创作论尤为显著。2、隋代书法具有怎样的时代特征？答：隋朝的统一，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期的南北书风的融合主要表现为由北向南为指归的特征。从总体上看，隋朝书家，南方者较多的保留了王门风标；北方的，则以南方风韵入书，充分体现出以文人书家为主流的发展方向。其中体现最为明显的是楷书，由质趋文。隋朝书法以石刻最为丰富，有碑、墓志、造像记、造塔

28、记等，并以楷书为主。3、试述唐太宗在唐代书法史上的重要作用。答：唐太宗深知以文治天下的道理，制定了适合书法发展的各项政策，设有专门的教育机构国子监，学书是其学习内容之一，设书学博士执教，实行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科，选官员也无例外，均以身言书判来确定。唐太宗喜爱王羲之书法，并亲自撰写王羲之传赞，确立了王羲之在初唐时独尊天下的地位，并决定了初唐书法的发展方向。致使书家名手应运而生，书法事业蒸蒸日上。4、简要论述初唐书法发展的时代背景，并结合初唐四家的代表作阐述其审美取向。答：唐初，承袭前朝旧制，至贞观年间，新制则渐显大唐气象。政治清明，社会稳定，经济逐渐繁荣，文化得以盛兴，书法也因

29、此进入了一个崭新的发展阶段。尤其是唐太宗李世民制定了适合书法发展的各项政策。如朝中设有专门的教育机构国子监，书学则是其教学内容之一，且设书学博士执鞭；实行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科；铨选官员也无例外，均以“身、言、书、判”来确定，“楷书遒美”者优先擢用；朝中尚置若干与书法有关的部门和职位，并明确“工书”为其必要条件。唐时善书而委以重任者，不乏其人。加之唐太宗又甚喜王羲之书法，并亲自为晋书撰写王羲之传赞，这样便确定了王羲之书法在初唐时期独尊天下的地位，并决定了初唐书法的发展方向。于是南方典雅、蕴藉、萧散、俊逸之书风占据了主导地位，形成了初唐书法的新规模。正由于唐太宗制定了以书取仕等一

30、系列政策和个人对王羲之书法的喜爱，致使全国上下竞习王书，书家名手应运而生，书法事业与大唐基业一样，蒸蒸日上。欧阳询以楷书最为著名，后世将其楷书称为欧体，楷书用笔凝练而含蓄，刚劲而清俊，结体内紧外松，左敛而右放，方整而端庄，于平正中见险绝，古朴中见润雅，是兼取南北书法精华的杰出典范，对初唐之后的楷书发展有着重要的影响。其行书结体和章法均成纵势，且以单字的俯仰取势，似陡峭而不失安然，体现出古朴的风貌。虞世南，书习智永，得二王真髓，其楷书用笔遒美圆劲，沉着稳健，结体宽绰疏朗，端庄闲雅，具有“萧散洒脱、风神俱足”之风格。褚遂良，楷书用笔瘦劲挺拔，结体宽博平正，大多呈方扁形，颇有隶书遗意。其行书用笔秀劲

31、飞动，筋骨尤存。薛稷，楷书用笔瘦硬，点画精巧，结体以纵势为主，疏朗开阔，有华俊绮丽之美。5、盛中唐时期书法发生了重要变革，以这一时期的隶、楷、行、草书家作品为例，阐述此期书法与初唐书法风格的区别，并论述其发生变化的原因。答：盛中唐时，由于政治、经济诸多方面的因素，使书法审美观念发生了很大的变化。书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的写意风尚。这一切都孕育了书法家博大的襟怀和豪放的激情，使之以一种洒脱奔逸、恢宏宽博的气势取代了晋人萧散飘逸、隽永清秀的典雅风格。由于唐太宗酷爱隶书，大力倡导，故一时风靡宇内，碑碣几占一半，隶书名家众多

32、，其中最为著名的有史惟则、韩择木、蔡有邻。此时隶书一改被唐古雅淳朴之风，而立丰润华丽、雄浑豪迈之盛唐气象，影响所及的各种书体。楷书自徐浩、颜真卿出，树宽博雄伟之风标。行书则以李邕、颜真卿为代表，创立了一种气势雄浑、率真烂漫的书法典型。草书有贺知章、张旭、怀素三杰行世，尤其是张旭，成为“狂草”的开山始祖。篆书则首推李阳冰，有“仓颉后身”之美誉。他们的共同努力，使盛中唐成为唐代书法史最为恢宏的时代。6、为什么说唐草三杰是盛、中唐浪漫书风的杰出代表？答：贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出书家，由于他们的努力，使盛中唐以草书为代表的浪漫书风走向了极致，并铸就了草书史上的高峰。

33、贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下，充分地体现了他那风流倜傥狂放不羁的浪漫情怀。张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重，章法的奇倚迭宕，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草强烈的震撼力。怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵不断，有迅雷不及掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失去常规，出人意料，营造一种曲线行动，波幅不定的独特的章法，用墨浓中有淡，枯中有润，变化中孕含着自然的韵律，所谓随心所欲而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫情怀结合的更加完美，对后世产

34、生了极大的影响。7、试述颜真卿楷书的特质，列举颜真卿行书代表作以及风格特征，并阐述颜真卿在唐代书法史上的地位和对后世的影响。答：颜真卿的楷书有一个逐渐发展的过程。东方朔画赞与多宝塔碑是其四十多岁时所作，为早期作品，两碑用笔清俊遒美，结体方正匀稳，端庄谨密，而东方朔画赞用笔圆劲清雄，肥度适中，结体展促方正，四面撑满，字里行间无处不焕发出神明的光茫和中年奋发向上的勃勃的生机。大唐中兴颂麻姑仙坛记是颜真卿六十多岁时所作，用笔质朴浑厚，苍劲端稳，起笔处少有华饰，结体内疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放上紧下松的结字法迥异。颜勤礼碑颜家庙碑属颜真卿晚年作品，笔画横细竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，拙

35、中寓巧，结体仍寓中宫疏朗，外部收敛的特征，框形结构的字既有环抱之势，又有左直右抱之势，气势磅礴中散发出雍容华滋的韵味。颜真卿行书中最有代表性的是“鲁公三稿”，即祭侄文稿、告伯父稿、争座位稿。祭侄文稿用笔遒劲而浑穆，凝重而苍涩，具有古朴的篆籀气，轻重缓急随文而就。结字大小相间，变化无端，时而字字独立，宛如坐钟；时而数字相连，仿佛高山之瀑布一泻直下，势不可挡。祭侄文稿创立了一种气势雄浑、率真烂漫的书法典型，故后世将此书誉为“天下第二行书”。告伯父稿和舒平缓，另有一番风味。争座位稿字里行间到处充溢着忠义之士光明磊落的凛然正气。颜真卿在唐代的书法史上占有重要的地位，以颜体为代表的中唐楷书一系，庙堂气最

36、重，而离自然的气息则远。第六章宋辽金书法1、试述宋代书法在书史上的特殊地位。答：经过五代之后，宋初略有重振衰风之势；宋代优惠文人的政策促成了文人的自尊意识，儒佛道思想的结合，使宋代的书法尚意为主流；宋代是书史上“帖学”的形成期；南宋和金代的书法大多受苏黄米的影响；宋代的书法理论在唐代的基础上确有建树和特色。题跋式的书法理论，使诗书画三者融为一体，对后世的文人书画有着深远的影响。2、试述宋代刻帖产生的过程以及在书法史上的重要意义。答：北宋初，宋太宗诏王著刻成淳化阁帖，之后效仿者甚众。然而由于王著疏于考订，所编淳化阁帖多有舛误，致使批评之声此起彼伏，于是徽宗时又刻成精于阁帖的大观帖。宋室南渡后，宋

37、高宗命刻绍兴米帖专刻米芾墨迹，宋孝宗再出内府所贮阁帖重刻禁中，称淳熙阁帖，后以南方新收集的晋唐名家法书，刻成淳熙秘阁续帖。刻帖的热潮，也促成了鉴定真伪善劣刻本学问的出现。宋代刻帖之盛给书法的发展注入了新鲜的血液，以后元明清三朝，除清代碑派中少数书家外，大部分书家都是通过刻帖来学习书法的。3、试分析欧阳修的书学思想以及他对宋四家的影响。答：欧阳修以振兴书学为已任，凡周汉以降，金石遗文，断编残简，掇拾异同，编成集古录，这部著作开我国金石学先河，是学术上的一座里程碑。他呼吁全社会都能于书法用功，振兴书学。身体力行，单日学草书，双日学真书，真书兼行，十年不倦，以使自己的书法实践和认识水平不断提高。正是

38、因为他编写集古录，得以拓宽眼界，逐步获得真理所致。他阐述书学当通过个别，寻求共性，一旦把握共性，则可达到一通百通。即“遗貌取神”。又说学书不必倦于笔砚，多阅古墨迹，求其用意，所得宜多，指出书学不能死学，而要活用，此乃“得意忘形”也。他还进一步认为：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之奴书。”这些见解不仅改变了自己，还深深地影响了一代人。在习书上如何取法、如何继承和创新，他还有极其精僻的论断，羲献笔法相去甚远，学书没有定法。这些重要的论断，是“尚意”书风的理论先导，为苏轼、黄庭坚、米芾等“尚意”书家的出现提供了契机。4、蔡襄的书法追求在宋四家中有什么先导作用？答：蔡襄的书法有两类，一是较工整者

39、，用笔遒润劲实，结体沉稳端雅，颇有雍容华滋、淳淡婉美的韵味。如澄心堂纸帖。二是较洒脱者，用笔简练清巧，结体闲雅温静，灵动自在，于洒脱雅逸中见优游飘然的情境。如扈从帖、脚气帖。他能够突破宋初“趋时贵书”风气的笼罩，经过毕生的努力将已意与古人融为一体，走出一条属于他自己的路而成为一代大家。他的这种探索精神，势必为“尚意”书家的登台铺平了道路。5、苏轼崇尚己意的思想实质是什么？答：苏轼在书法上出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，努力挣脱唐人重法观念的束缚，注重自我精神的体现和情感的渲泻，追求一种高度自由的创作心态，开创了宋代尚意的新书风。他说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”其实质是在于说明书家

40、所抒发的“已意”是在“无法”的状态下“信手”而成。他的“无法”和“信手”，包含两个方面的意义：一是法度应为我所用，而不可以禁锁天性，即“书初无意于佳乃佳”；二是在“有法”的基础上的一种自由。这种自由是通过积学来完成的，他十分强调以执著的精神求追求“法”的自由。因此，辩证地处理好“法”与“意”之间的关系，找准振衰继绝的途径，才是真正自出新意、获得成功的关键。苏轼的书法始终透露出他那独特的审美思想，即“淡”和“静”。“淡”就是平淡自然，神妙天成；“静”是欲令诗妙语，无厌空且静，静故了群动，空故纳万境，其书法其实不是平淡，是绚烂之极，其实不是静谧，动荡之极也。6、试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和风格的

41、区别。答：黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔；结字呈放射状，中宫紧收，外部舒放，形成了自己独特的书风。这种书风的形成是他对早期书法不断地作出深刻的反省，另一方面，是他善于寻找突破老师的不二法门。首先，在审美上避开苏轼的淡和静，而走出一条重韵去俗的道路。他说，书画以韵为主，士生于世，可以百为，唯不可以俗，俗便不可以医也。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则选择雄强宽博一路。再次是用笔，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气。第四是结体，苏轼如石压蛤蟆，黄则似树梢桂蛇。总之，他在艺术上努力与老师拉开距离，自成一家。师生二人虽在诸方面的选择不

42、同，但是在书法中表现已意的最终目的却是一致的，实可谓殊途同归。7、试述米芾行书风格的形成过程及其在书法史上的重要影响。答：米芾的书法之所以取得如此高的成就，应该说与他转益多师和勤奋有着密切的关系。他近学周越、苏子美、远追晋唐，锐意模仿二王、颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、段季、师宜官、罗让、沈传师等。取诸之长，总而成之，既老始自成家，人见之不知何为祖，称为集古字。他为了达到这一目标，大量收集古人法帖、墨迹来拓展自己的眼界，他的努力使他成为一代大家。其行书代表作有蜀素帖苕溪诗帖珊瑚帖多景楼诗册，用笔爽劲利落，随意而适，尤其是在中锋的转化中极见精妙，真可谓八面锋，结字灵活多变，变态飞动，欹侧但不失

43、稳键，俯仰间又有照应，章法则用字与字之间的挪让和或大或小字距来打破单调的直线行款，故行气生动流畅，用墨浓淡相宜，那时常出现的飞白，使得米字更是显得苍劲有力，趣味盎然。米氏书风在宋代影响极大，宋朝第一，毕竟出东坡之上。且家有传人。8、试述南宋四家的书法风格特征。答：陆游书法的审美思想和风格与其诗文同调，不是为“工”求“工”，而是崇尚“写意”、“信手”和“天成”。他的书法师承和风格完全由此而定。草书习张旭，行书学杨凝式，自书诗卷可视为陆氏的代表作，用笔沉雄苍老，精爽飞越。范成大书法主要工行草，师承苏轼、黄庭坚、米芾三大家而自变一体，虽未尽合古，但自有一种神气，亦只可称佳。有西塞鱼社图卷跋等。朱熹是

44、一位理学家，其理学思想根深蒂固，对蔡襄之后的尚意派书家苏、黄、米持否定态度，他“字字有法度，端人正士”的观点，不仅直接影响了他的书法审美观，而且导致他的书法艺术缺少内涵的结果。张孝祥书法从颜真卿、米芾出，能自变一体。多得古人用笔意，字法奇古，甚真而放。作品柴沟帖最为突出。附：宋四家书法特征：马宗霍书林藻鉴中说，（宋四家）蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿。蔡襄书法，崇尚古法，追求新意，形成两种风格，一是工整澄心堂纸，二是洒脱扈从帖。用笔简练精巧，结体闲雅温静，灵动自在，于洒脱雅逸中可见优游飘然的情境。苏轼的书法平淡自然，神妙天成。觉来落纸不精意，神妙独到秋毫颠，其黄州寒食诗有天下第三行书之

45、称，点画坚实肯定，沉着凝重，笔势偃倒但不拖沓，涩而能达，滞中有畅。字形多呈横势，章法上字距或大或小。黄庭坚书法重韵去俗，草书上竭力反对弄笔左右缠绕的造作之态，追求自然，追求从自然之理中获得的用笔之意。圆劲的用笔充满着篆籀气，方折的曲线蕴含着奇崛的风采，舒张的笔画造成雄放健朗兀傲豪纵的笔势，结字则随意而成，奇形异态，恍惚不可惴测，章法上通过字形本身的左顾右盼，上俯下仰形成一种跌宕起伏的雄浑气势。米芾的书法用笔爽劲利落，随意而适，中锋的转化极见精妙，八面出锋，结字灵活多变，恣态飞动，章法上字与字之间的距离或大或小，行气生动流畅，用墨浓淡相宜。第七章元代书法1、元代书法在中国书法史上的地位如何？作为

46、少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特征？答：元代书法由于其社会的特殊性，特别是赵孟頫的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。元代的书法具有以下几个特征：复兴晋唐书风与全面复古是元代书坛的总体特征。由于赵孟頫的提倡复古，这一时期篆隶楷行草各种书体都呈现出一派繁荣景象。奎章阁的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。代表书家有赵世延、虞集、揭傒斯、柯九思、孛术鲁翀、康里巎巎、雅琥等。少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特现象。隐士书家群成为元代书法重要一脉。书法与文人画紧密结合在元代成为一种风尚。2、试述赵孟頫的书法风格特征及其

47、成就。答：赵孟頫的大楷书吸取李邕书碑的方法，既得流美风韵，又存遒健骨气，在晋人的韵味之外，又具有唐人的法度。代表作湖州妙严寺记三清殿碑记玄妙观重修三门记胆巴碑稿仇锷墓志铭稿。其小楷极具特色，用笔极为娴熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成就最大者，对后世的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有兰亭十三跋归去来辞卷赤壁赋雪晴云散帖，既严守古法，又纵横飘逸。3、赵孟頫的复古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流在中国书法史上产生了深远的影响？答：赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法史上的贡献是杰出的，在元代影响了