第二章-北宋前期词课件.ppt

1、第二章 北宋前期词v宋代是中国词史上的鼎盛时期，名家辈出，佳作如林。宋代也是词调竞繁、词体大备的时代。现存宋词21055首，所用词调多达881个，其中只有一百多调是沿用唐五代的旧调，其余七百多调都是宋人创作的新调。宋词的发展历程v一、第一代词人群，主要生活在真宗、仁宗两朝，以柳永（987？-1053？）、范仲淹（989-1052）、张先（990-1078）、晏殊（991-1055）、欧阳修（1007-1072）为代表，另有宋祈（998-1061）、杜安世等人。v其中晏、欧等为一阵营，继承花间词风，以小令为主要文本样式，多写柔情，以柔软婉丽为美。柳永采市井之声，多慢词俗调，写市井情愫，偏离士大夫

2、的思想观念和艺术趣味，当时词名甚著。v二、第二代词人群，以苏轼（1037-1101）、黄庭坚（1045-1105）、晏几道（1037-1110）、秦观（1049-1110）、贺铸（1052-1125）、周邦彦（1055-1121）为代表。其创作年代主要在神宗、哲宗、徽宗三朝。v从社交群体又可分为二：1、苏轼和苏门词人群，主要活跃于神宗、哲宗朝。2、大晟词人群。周邦彦、晁冲之、曹祖、万俟咏等皆曾任职大晟府。v三、第三代词人群，以叶梦得（1077-1148）、朱敦儒（1081-1159）、李纲（1083-1140）、李清照（1084？-1155？）、张元干（1091-1161）等南渡词人为代表。v

3、1、志士类。叶梦得、朱敦儒、李纲、张元干、陈克、赵鼎、向子諲、陈与义、岳飞、李光（1078-1159）、胡铨（1102-1180）等词人。2、遁世者。周紫芝、扬无咎（1097-1177）等。v四、第四代词人群，以辛弃疾（1140-1207）、陆游（1125-1210）、张孝祥（1132-1169）、陈亮（1143-1194）、刘过、姜夔等中兴词人为代表。v从诗风来看，有写豪气词与力求醇雅之别。前者有辛弃疾、刘过、陈亮、陆游等；后者以姜夔、史达祖、高观国、卢祖皋等。v五、第五代词人群，以戴复古（1167-1243）、孙惟信（1179-1243）、刘克庄（1187-1269）、吴文英、黄升等为代表

4、的“江湖词人群”以及以周密、刘辰翁、张炎、蒋捷为代表的遗民词人群。北宋初期的词v北宋初期的词作者大都是诗人，如王禹偁、寇准、钱惟演、林逋等都有词作。v王禹偁点绛唇：雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。v林逋相思令：吴山青，越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江边潮已平。v寇准踏莎行：春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。第一节第一节 对五代词风的因革对五代词风的因革晏殊、欧阳修词晏殊、欧阳修词v晏殊、欧

5、阳修是北宋前期小令词的代表词人。主要继承晚唐五代的词风，以柔美婉丽见长，但较少浓艳的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣。v晏欧词均受南唐冯延巳的影响。v艺概：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”一、晏殊的词v晏殊，字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才，范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有珠玉词一卷，存词百数十首。v 富贵尊显的生活与其词雍容闲雅的情感基调。v流连光景中常常寄托对人生的反思与体悟，使其词精美的艺术形象中流淌着淡淡的忧郁。浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相

6、识燕归来。小园香径独徘徊。v中国古典诗词中的“闲愁”之咏源远流长。诗人们对于时光流逝、青春难驻、人生不永的敏锐感受以及由此带来的淡淡哀愁，在古典诗歌中常常由于某种特定情景的触动而反复出现。到了宋代，由于文人们普遍具有一种二元悖反心态和多重文化人格，“词”这一适宜表现人生细腻感受和婉转情思的文体日渐兴盛，且与传统的诗文有了明确的分工：诗文主要用来述志，而在宋词中，抒发伤春悲秋、惜时叹老等“闲愁”意绪的作品大量出现，构成了文学史上一道独特的风景线。蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处!晏殊

7、词的艺术特点：v抒情上善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。v语言清丽疏淡。风格温婉秀雅。王灼碧鸡漫志称其词：“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁温润秀洁，亦无其此。”v晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。二、欧阳修的词v六一词、醉翁琴趣外编，240多首。v其词题材内容主要为爱情，多表现伤春惜别与离情别绪；抒情深挚，语言清丽优美；总体风格缠绵深婉。作品多与冯延巳相混。v后期词多表现对仕途沉浮、人事沧桑的慨叹，感情乐观放达；风格豪迈超旷。“深婉开少游，疏俊开子瞻”。v代表作：踏莎行（候馆梅残）、蝶

8、恋花（庭院深深深几许）、朝中措平山堂、采桑子等。蝶恋花蝶恋花 v 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。v(清)沈雄古今词论引毛先舒语云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”一、张先：一、张先：享年享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴

9、人。他一生官运虽不亨通，野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写动态的美。曾有三处写“影影”的佳句被广为的佳句被广为传诵，所以，绰号传诵，所以，绰号“张三影张三影”：第二节第二节 对词境的开拓对词境的开拓张先、范仲淹、王安石词张先、范仲淹、王安石词天仙子天仙子：云破月来花弄影。云破月来花弄影。归朝欢归朝欢：娇柔懒起，：娇柔懒起，帘压卷花影。帘压卷花影。剪牡丹剪牡丹：柳径无人，：柳径无人，堕轻絮无影。堕轻絮无影。他还有其它写他还

10、有其它写“影影”的句子（可知的的句子（可知的有有2929句），如：句），如：青门引青门引：隔墙送过秋千影。：隔墙送过秋千影。木兰花木兰花：无数杨花过无影。：无数杨花过无影。张先前期与晏、欧齐名，多写张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。长调。他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存题序（现存165165首词有首词有7070多首有题序）。多首有题序）。代表作是代表作是天仙子天仙子：时为嘉禾小倅，以病眠，不时为嘉禾小倅，以病

11、眠，不赴府会赴府会 水调水调数声持酒听，午数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日灯，风不定，人初静，明日落红应满径。落红应满径。二、范仲淹：二、范仲淹：范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，流行趋势不一致，已不仅

12、仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。代表作是代表作是渔家傲渔家傲和和苏幕遮苏幕遮。渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。征夫泪。三、王安石：三、王安石：v以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作。

13、以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作。v桂枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。商女，时时犹唱，后庭遗曲。v刘熙载评此词“一洗五代旧习”。v

14、古今词话云：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝香凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也！”第三节第三节 柳永对词体发展的贡献柳永对词体发展的贡献v柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的词人。v柳词在当时广泛流传，宋叶梦得避暑录话：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”“凡有井水饮处，即能歌柳词”。v一、柳永的生平v柳永（？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。后

15、官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。1、年少时为、年少时为“浪子班头浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。，混迹于歌楼妓馆。叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话：“永为举子时，多游永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。为辞，始行于世。于是声传一时。”v 胡仔胡仔苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话引引艺苑雌黄艺苑雌黄：“柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：得非得非填词柳三变乎？填词柳三变乎？曰：曰：然。然。上曰：上曰：且去且去填

16、词。填词。由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复检约。自称云：间，无复检约。自称云：奉旨填词柳三奉旨填词柳三变。变。”鹤冲天鹤冲天v黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。浮名，换了浅斟低唱。左：国子监左：

17、国子监 上：读书人上：读书人2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。饱尝羁旅行役之苦。景佑元年（景佑元年（1034）终于中进士。据说曾）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷未能如愿。仕途很坎坷，死时无钱下葬。，死时无钱下葬。二、柳词内容题材的开拓二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井之繁华。、写都市之奢丽、市井之繁华。词集中约词集中约1/5为都市词，描写范围涉及为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬

18、州、益州、会稽等汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市都市，反映北宋中期经济之繁荣。，反映北宋中期经济之繁荣。望海潮望海潮v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归

19、去凤池夸。烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。2、羁旅行役词、羁旅行役词v 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。题材。雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。情自古伤

20、离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。纵有千种风情，更与何人说。八声甘州八声甘州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。无语东流。不忍登高临远，望故乡不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天淹留。想佳

21、人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。愁。3、艳情词、艳情词v 柳永以平等之态度柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄泼，但也有露骨、轻薄之作。如之作。如昼夜乐昼夜乐等。等。三、柳永对词的体制、艺术的贡献三、柳永对词的体制、艺术的贡献 v1 1、创体。大量制作长调慢词，增加了词的内、创体。大量制作长调慢词，增加了词的内涵容量，提高了词的表现能力。涵容量，提高了词的表现能力。宋人编词集，词分两类，长为宋人编词集，词分两类，

22、长为“慢慢”，短为，短为“令令”。慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，曼声。慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动听；慢词多为长调，多腔，婉转曲折，节奏悠扬动听；慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多并延长了。相应的其歌词字旋律与节奏比小令增多并延长了。相应的其歌词字数增多，句式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活数增多，句式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活场面，抒写复杂的思想感情。场面，抒写复杂的思想感情。柳永柳永213首词，共用了首词，共用了133个词调，其中大部分个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创

23、，在当时极为流行。则是自创，在当时极为流行。2 2、创法。柳永将赋法移植于词，大量、创法。柳永将赋法移植于词，大量铺叙。铺叙。柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用多用“赋赋”体，进行铺叙，开拓了词的内体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如性，能表现很丰富、复杂的内容。如望望海潮海潮、雨霖铃雨霖铃。3、创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。晚唐五代以来的文人词，大多表现普泛晚唐五代以来的文人词，大多表现普泛化的情感，只有韦庄和李煜的某些词作开始化的情感，只有韦庄和

24、李煜的某些词作开始表现自我的人生感受。柳永沿着李煜开启的表现自我的人生感受。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，自我化、个体化色彩增强。的人生体验上来，自我化、个体化色彩增强。苏轼等人在词的抒情取向上即沿着柳永开辟苏轼等人在词的抒情取向上即沿着柳永开辟的自我化的方向前进的。的自我化的方向前进的。4 4、俗中有雅，以市井语入词，、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。雅俗并陈。柳永将民间词和文人词两个系统结合起来，柳永将民间词和文人词两个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，

25、因其协律故能雅致。多用口语如因其协律故能雅致。多用口语如“恁恁”、“怎怎”、“伊伊”、“阿谁阿谁”等。如早年写的等。如早年写的定风波定风波。定风波定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。阴虚过。v词论词论：“虽协音律虽协音律,而词语尘下。而词语尘下。”v徐度徐度却扫编却扫编卷下卷下:“其词虽极工致其词虽极工致,然多杂然多杂以鄙语以鄙语,故流俗人尤喜道之。故流俗人尤喜道之。四、柳永的影响四、柳永的影响v 柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响法等诸多方面受到柳永的影响 。