清代文学教案-戏剧课件.ppt

1、清清代代戏戏剧剧清代戏剧概论清代戏剧概论v 清代戏剧主要特色清代戏剧主要特色题材来源题材来源于深厚现实内容，不仅直接反映现于深厚现实内容，不仅直接反映现实斗争，还进一步指出国破家亡的实斗争，还进一步指出国破家亡的深层原因。深层原因。v明清戏曲三大主题：忠奸斗争、情明清戏曲三大主题：忠奸斗争、情理冲突、兴亡反思。理冲突、兴亡反思。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v一一.代表人物：苏州派剧作家李玉代表人物：苏州派剧作家李玉 李玉字玄玉，一作元玉，号苏门啸侣。李玉字玄玉，一作元玉，号苏门啸侣。吴县吴县(今江苏省苏州市今江苏省苏州市)人。其书舍名为人。其书舍名为“一一笠庵笠庵”，人称，人称

2、“一笠庵主人一笠庵主人”。其父曾是明朝大学士申时行府中奴仆，其父曾是明朝大学士申时行府中奴仆，李玉因此不得应科举李玉因此不得应科举,崇祯年间末始中副贡，崇祯年间末始中副贡，但不久即逢甲申之变。但不久即逢甲申之变。入清后无意仕进入清后无意仕进,毕生毕生致力于戏曲创作和研究。致力于戏曲创作和研究。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责 v 李玉是明末清初创李玉是明末清初创作最多、影响较大的戏作最多、影响较大的戏曲作家之一，所著传奇曲作家之一，所著传奇约约 40 种。现存种。现存18种。种。早期代表作：早期代表作：“一人永一人永占占”。v 一捧雪一捧雪、人兽人兽关关、永团圆永团圆、占花魁占花魁

3、，事关风化，事关风化，劝善惩恶。劝善惩恶。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责 v 元玉系申相国家人，为申公子所抑元玉系申相国家人，为申公子所抑，不得应科试。因著传奇以抒其愤，而，不得应科试。因著传奇以抒其愤，而一、人、永、占尤盛传于时。其一、人、永、占尤盛传于时。其一捧一捧雪雪极为奴婢吐气，而开首即云极为奴婢吐气，而开首即云“裘马裘马豪华，耻争呼贵家子。豪华，耻争呼贵家子。”意固有在也。意固有在也。焦循焦循剧说剧说卷四卷四李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v晚期代表作：晚期代表作：清忠谱清忠谱（多人参与创作）（多人参与创作）v 反映了明天启年间阉党魏忠反映了明天启年间阉党魏

4、忠贤等人对东林党人的迫害史实，贤等人对东林党人的迫害史实，成功塑造了成功塑造了颜佩韦颜佩韦等五位市民形等五位市民形象，他们舍生仗义，不惧权贵，象，他们舍生仗义，不惧权贵，与胆小怕事、迂腐可笑的请愿书与胆小怕事、迂腐可笑的请愿书生形成鲜明对照，这是该剧在思生形成鲜明对照，这是该剧在思想境界上的重大开拓。想境界上的重大开拓。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v苏州派剧作家苏州派剧作家明末清初，在苏州这明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了个戏剧创作和演出的中心城市，出现了以以李玉李玉为代表的一群平民专业剧作家，为代表的一群平民专业剧作家，包括朱佐朝（包括朱佐朝（渔家乐渔家乐

5、）、朱素臣）、朱素臣（十五贯十五贯）、叶雉斐（）、叶雉斐（琥珀匙琥珀匙）等。等。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v 苏州派剧作家善于以重大历史事件苏州派剧作家善于以重大历史事件和现实时事入戏，脱离了和现实时事入戏，脱离了“十部传奇九十部传奇九相思相思”的窠臼，的窠臼，贴近世俗人生，关注时贴近世俗人生，关注时事政治，事政治，寄寓亡国之痛，唤醒世人良知，寄寓亡国之痛，唤醒世人良知，构思出震撼人心的戏剧情节。构思出震撼人心的戏剧情节。v 清忠谱上清忠谱上承承鸣凤记鸣凤记，下启，下启桃花扇桃花扇，成为，成为中国戏曲史上迅速反中国戏曲史上迅速反映当代重大政治事件映当代重大政治事件的名剧之一。

6、的名剧之一。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v 清忠谱清忠谱大胆把苏州市民轰轰烈烈大胆把苏州市民轰轰烈烈的暴动搬上舞台，的暴动搬上舞台，台前出现了手工业者、台前出现了手工业者、城市贫民、小商贩、和尚、秀才、酒徒，城市贫民、小商贩、和尚、秀才、酒徒，幕后还有幕后还有“入千上万入千上万”齐声呐喊的场面，齐声呐喊的场面，气魄雄伟，舞台演出极富震撼力。气魄雄伟，舞台演出极富震撼力。李玉李玉天下兴亡，匹夫有责天下兴亡，匹夫有责v把人民群众的斗把人民群众的斗争有声有色地搬争有声有色地搬上舞台，上舞台，充分显充分显示出民众的力量。示出民众的力量。清忠谱清忠谱是中是中国文学艺术史上国文学艺术史上的

7、一个大的创举。的一个大的创举。李渔李渔风流道学，自娱娱人风流道学，自娱娱人二二.风情剧大家暨戏剧理论家风情剧大家暨戏剧理论家李渔李渔 李渔，原名仙侣，字谪凡，号李渔，原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁笠翁。江苏如皋人，祖业富足。于。江苏如皋人，祖业富足。于明末中秀才，入清后无意仕进，毅明末中秀才，入清后无意仕进，毅然改走然改走“人间大隐人间大隐”之道，居于之道，居于南京南京“芥子园芥子园”，从事著述和指导，从事著述和指导戏剧演出，并开设书铺，编刻图籍，戏剧演出，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。广交达官贵人、文坛名流。李渔李渔风流道

8、学，自娱娱人风流道学，自娱娱人v 李渔组建以乔、王二姬为台柱的家庭戏班，李渔组建以乔、王二姬为台柱的家庭戏班，常年巡回各地为达官贵人作娱情之乐。乔、常年巡回各地为达官贵人作娱情之乐。乔、王二姬离世后，李渔的家庭戏班解散，王二姬离世后，李渔的家庭戏班解散，生活生活从此困顿，于贫病交加中去世。从此困顿，于贫病交加中去世。v笠翁十种曲笠翁十种曲奈何天奈何天、比目比目鱼鱼、蜃中楼蜃中楼、怜香伴怜香伴、风筝风筝误误、慎鸾交慎鸾交、凰求凤凰求凤、巧团巧团圆圆、玉搔头玉搔头、意中缘意中缘。李渔李渔风流道学，自娱娱人风流道学，自娱娱人v1.1.李渔创作主要目的是家李渔创作主要目的是家庭戏班演出及刻书牟利。庭戏

9、班演出及刻书牟利。因此其内容必然要迎合达因此其内容必然要迎合达官贵人和一般市民的口味，官贵人和一般市民的口味，以以粉饰太平，娱乐观众粉饰太平，娱乐观众为为主。所以其作品多为才子主。所以其作品多为才子佳人式的风情剧。佳人式的风情剧。2.2.李渔戏曲理论主李渔戏曲理论主要见其要见其闲情偶寄闲情偶寄中中“词曲部词曲部”、“声容部声容部”、“演演习部习部”。他对传奇。他对传奇（昆曲）艺术的经（昆曲）艺术的经验和规律作了相当验和规律作了相当全面的总结，对戏全面的总结，对戏剧剧“寓教于乐寓教于乐”的的观念给予了理论上观念给予了理论上的分析与肯定。的分析与肯定。李渔李渔风流道学，自娱娱人风流道学，自娱娱人v

10、3.3.李渔传奇创作艺术特色：新奇、李渔传奇创作艺术特色：新奇、机趣、通俗，极富喜剧精神。机趣、通俗，极富喜剧精神。v传奇原为消愁设，费尽杖头歌一阕。传奇原为消愁设，费尽杖头歌一阕。v何事将钱买哭声，反令变喜成悲咽？何事将钱买哭声，反令变喜成悲咽？v惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。v举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。v 风筝误风筝误卷末卷末“勾栏争唱孔洪词勾栏争唱孔洪词”三三.清代戏曲主要成就是康熙朝清代戏曲主要成就是康熙朝“南洪南洪北孔北孔”创作的两大传奇创作的两大传奇长生殿长生殿、桃花扇桃花扇。虽各具特色，但均表达出亡国之际，虽

11、各具特色，但均表达出亡国之际，文人于文人于爱情与国难之间寻觅历史的兴亡爱情与国难之间寻觅历史的兴亡之慨之慨。引起人们对历史与现实的深沉思。引起人们对历史与现实的深沉思考，取得震撼人心的艺术效果。考，取得震撼人心的艺术效果。诸腔尽奏，昆乱同台诸腔尽奏，昆乱同台v四四.以以昆曲昆曲为主的传奇，于为主的传奇，于康乾盛世以后渐趋衰落，康乾盛世以后渐趋衰落，乾隆时期，出现了各种地乾隆时期，出现了各种地方剧种，称为方剧种，称为“乱弹乱弹”，又名又名“花部花部”（与（与“雅部雅部”昆曲相对而言）。昆曲相对而言）。诸腔尽奏，昆乱同台诸腔尽奏，昆乱同台v地方戏的繁荣，促进了地方戏的繁荣，促进了京剧京剧的诞生，中

12、的诞生，中国戏剧由此进入国戏剧由此进入新新的发展阶段。的发展阶段。同光十三绝同光十三绝 洪昇：可怜一曲洪昇：可怜一曲长生殿长生殿，断送功名到白头，断送功名到白头v洪昇（洪昇（16451704）清代曲家、诗人。字昉思，）清代曲家、诗人。字昉思，号稗畦。生于钱塘世宦之家，好读书，喜谈论，少号稗畦。生于钱塘世宦之家，好读书，喜谈论，少负英绝之才，二十年均科举不第，白衣终身。负英绝之才，二十年均科举不第，白衣终身。v 长生殿长生殿于康熙二十七年问世后引起社会轰动。于康熙二十七年问世后引起社会轰动。次年因在次年因在孝懿皇后忌日演出孝懿皇后忌日演出，洪昇被劾下狱，革去，洪昇被劾下狱，革去太学生籍，离京返乡

13、，因同父母关系恶化，太学生籍，离京返乡，因同父母关系恶化，飘零寄飘零寄旅，生活贫困。康熙四十三年，旅，生活贫困。康熙四十三年，曹寅曹寅在南京排演全在南京排演全本本长生殿长生殿，洪昇应邀观赏，备受礼遇，返杭途，洪昇应邀观赏，备受礼遇，返杭途中于乌镇酒醉后失足落水而死。中于乌镇酒醉后失足落水而死。洪昇：可怜一曲洪昇：可怜一曲长生殿长生殿，断送功名到白头，断送功名到白头 “长生殿长生殿之祸之祸”康熙二十八年八康熙二十八年八月，洪昇与友人宴饮观月，洪昇与友人宴饮观长生殿长生殿，时值孝，时值孝懿皇后佟氏于前一月病逝，犹未除服，给事懿皇后佟氏于前一月病逝，犹未除服，给事中黄六鸿以中黄六鸿以国恤张乐国恤张乐

14、为为 大不敬之罪名，上章大不敬之罪名，上章弹劾。洪昇下刑部狱，除国子监太学生籍。弹劾。洪昇下刑部狱，除国子监太学生籍。与会观者多人被革职与会观者多人被革职（赵执信、査慎行等）（赵执信、査慎行等），株连近五十余人。，株连近五十余人。洪昇：可怜一曲洪昇：可怜一曲长生殿长生殿，断送功名到白头，断送功名到白头v政治背景政治背景：南北两党之争，南党以刑部尚书：南北两党之争，南党以刑部尚书徐乾学徐乾学为首，多为汉族官僚；北党以为首，多为汉族官僚；北党以“相国相国”明珠明珠为首，多为满族官僚。洪昇近南党，为首，多为满族官僚。洪昇近南党，且素性孤傲，北党且素性孤傲，北党借其发难，欲兴大狱借其发难，欲兴大狱。洪

15、昇：洪昇：可怜一曲可怜一曲长生殿长生殿，断送功名到白头，断送功名到白头v其作品流传至今的有其作品流传至今的有杂剧杂剧四婵娟四婵娟、传奇、传奇长生殿长生殿及部分诗文。及部分诗文。四婵娟四婵娟杂剧由四个一折短剧组成。杂剧由四个一折短剧组成。咏雪咏雪写谢道韫与叔父谢安咏雪联吟；写谢道韫与叔父谢安咏雪联吟；簪花簪花写卫茂漪向表弟王羲之传授书法；写卫茂漪向表弟王羲之传授书法；斗茗斗茗写李清照、赵明诚斗茗评论古代夫妇；写李清照、赵明诚斗茗评论古代夫妇；画竹画竹写管仲姬与丈夫赵子昂泛舟画竹的故写管仲姬与丈夫赵子昂泛舟画竹的故事。事。洪昇：洪昇：可怜一曲可怜一曲长生殿长生殿，断送功名到白头，断送功名到白头v

16、作者借历史上作者借历史上四四位才女位才女的故事，表现的故事，表现出进步的妇女观念与出进步的妇女观念与爱情理想，其中也有爱情理想，其中也有他与妻子美好生活的他与妻子美好生活的影子。影子。长生殿长生殿：一部闹热的：一部闹热的牡丹亭牡丹亭v 洪昇洪昇“念念情之所钟情之所钟，在帝王家，在帝王家罕有罕有”，故以白居易，故以白居易长恨歌长恨歌为为骨架，兼采其它故事传说创作出骨架，兼采其它故事传说创作出长生殿长生殿（5050出，三易稿，初名出，三易稿，初名沉香亭沉香亭、舞霓裳舞霓裳），但改），但改变了故事原本的悲剧结局。变了故事原本的悲剧结局。思想内容思想内容歌颂帝妃之间真挚爱情歌颂帝妃之间真挚爱情v古今情

17、场，问谁个真心到底？但果古今情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终成连理。万里何愁有精诚不散，终成连理。万里何愁共南北，两心那论生和死。笑人间共南北，两心那论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无情耳儿女怅缘悭，无情耳 v 长生殿长生殿第一出第一出传概传概思想内容思想内容歌颂帝妃之间真挚爱情歌颂帝妃之间真挚爱情v 惊变惊变是帝、妃现实爱情的悲剧是帝、妃现实爱情的悲剧终结，但洪昇并未用死亡来终结理想爱终结，但洪昇并未用死亡来终结理想爱情，而是用情，而是用浪漫主义手法，写杨玉环死浪漫主义手法，写杨玉环死后升仙界，仍爱着多情君王，后与唐明后升仙界，仍爱着多情君王，后与唐明皇共居天上，永为夫妻。皇共居天上，永

18、为夫妻。思想内容思想内容歌颂帝妃之间真挚爱情歌颂帝妃之间真挚爱情v 作者指出：只要精诚不散，普天下作者指出：只要精诚不散，普天下的夫妻都会在天比翼，在地连理。的夫妻都会在天比翼，在地连理。思想内容思想内容鞭挞荒淫误国的统治阶级鞭挞荒淫误国的统治阶级 v 上卷上卷:作者结作者结合帝妃爱情发展合帝妃爱情发展过程，描写了统过程，描写了统治阶级内部的矛治阶级内部的矛盾斗争以及酝酿盾斗争以及酝酿中的巨变；中的巨变；献果献果思想内容思想内容鞭挞荒淫误国的统治阶级鞭挞荒淫误国的统治阶级 下卷下卷:结合帝妃生死离别，抒发了兴结合帝妃生死离别，抒发了兴亡之感。对封建统治阶级（唐明皇、杨亡之感。对封建统治阶级（唐

19、明皇、杨国忠、安禄山等）的荒淫误国进行了鞭国忠、安禄山等）的荒淫误国进行了鞭挞。挞。v 思想内容思想内容歌颂赞扬爱国者形象歌颂赞扬爱国者形象 v1.1.乱世忠臣郭子仪，乱世忠臣郭子仪，他痛苦且清醒地意他痛苦且清醒地意识到天子重色误国，识到天子重色误国，外戚恃宠专政的现外戚恃宠专政的现象，同情黎民百姓象，同情黎民百姓的苦难。带大军平的苦难。带大军平定安史之乱，定安史之乱，再造再造李家社稷。李家社稷。思想内容思想内容歌颂赞扬爱国者形象歌颂赞扬爱国者形象 v2.2.小人物雷海清，安禄山逆党大宴凝碧池时，小人物雷海清，安禄山逆党大宴凝碧池时，乐工雷海清痛骂贪生怕死的贰臣，被杖杀。乐工雷海清痛骂贪生怕死

20、的贰臣，被杖杀。骂贼骂贼思想内容思想内容歌颂赞扬爱国者形象歌颂赞扬爱国者形象v v 与不知羞耻的失节与不知羞耻的失节官员相比，小人物雷海官员相比，小人物雷海青的形象更显高大。青的形象更显高大。v 洪昇这种鄙视高官洪昇这种鄙视高官贵戚，尊重小人物的思贵戚，尊重小人物的思想情感与想情感与孔尚任孔尚任不约而不约而同。同。长生殿长生殿 骂筵骂筵艺术成就艺术成就多种方法塑造饱满人物多种方法塑造饱满人物v作者通过描写外貌、刻画内心、多侧面烘作者通过描写外貌、刻画内心、多侧面烘托等方法写出了人物复杂的性格特征。托等方法写出了人物复杂的性格特征。v如杨玉环：如杨玉环：春睡春睡可见其可见其“袅临风百种妖袅临风百

21、种妖娆娆”的美貌；的美貌；v傍讶傍讶可见其善妒之特性；可见其善妒之特性；v制谱制谱、舞盘舞盘可见其可见其“天生百样玲珑天生百样玲珑”的聪明情性与艺术才华；的聪明情性与艺术才华；v埋玉埋玉可见其对唐明皇至死不渝的深情。可见其对唐明皇至死不渝的深情。艺术成就艺术成就现实、浪漫主义相结合现实、浪漫主义相结合v 洪昇改造了李杨故事的历史原型，洪昇改造了李杨故事的历史原型，把杨妃写成一个把杨妃写成一个“深闺内瑞玉无瑕深闺内瑞玉无瑕”的的淑女，一个对丈夫忠贞不二的情痴。淑女，一个对丈夫忠贞不二的情痴。v “一洗太真之秽，俾观览者只信其一洗太真之秽，俾观览者只信其为神山仙子焉。方之为神山仙子焉。方之元人元人

22、，盖不啻十三，盖不啻十三筹也。筹也。”v 朱彝尊朱彝尊艺术成就艺术成就现实、浪漫主义相结合现实、浪漫主义相结合v 这一改造不仅使李杨爱情大为生色，这一改造不仅使李杨爱情大为生色，且使爱情戏变得纯净高雅，但作者同时且使爱情戏变得纯净高雅，但作者同时也保持了多数历史人物的基本面貌，从也保持了多数历史人物的基本面貌，从多方面真实反映唐代现实。多方面真实反映唐代现实。v 作者通过作者通过浪漫主义与现实主义浪漫主义与现实主义的结的结合，把李杨爱情净化、美化、理想化，合，把李杨爱情净化、美化、理想化，其中不乏人民朴素愿望的成份。其中不乏人民朴素愿望的成份。艺术成就艺术成就双线结构严谨双线结构严谨v 作者一

23、方面写李杨之间的爱情，一方面作者一方面写李杨之间的爱情，一方面写安禄山的叛变及黎民的苦难，全剧的矛盾写安禄山的叛变及黎民的苦难，全剧的矛盾冲突及场次安排就是以这两点为线索，互相冲突及场次安排就是以这两点为线索，互相对照，交错发展。对照，交错发展。进进果果艺术成就艺术成就曲词优美曲词优美v 长生殿长生殿曲词辞采斐然，有血有肉，曲词辞采斐然，有血有肉，具有强烈的抒情性。如具有强烈的抒情性。如李龟年李龟年唱的唱的弹弹词词，笔力雄健苍劲，跌宕多姿。，笔力雄健苍劲，跌宕多姿。v*清代昆曲极盛时家弦户诵，普遍习唱，清代昆曲极盛时家弦户诵，普遍习唱，有有“家家家家收拾起收拾起，户户，户户不提防不提防”之说。

24、之说。艺术成就艺术成就曲词优美曲词优美v“收拾起收拾起大地山河一担装。四大皆空相，历大地山河一担装。四大皆空相，历尽了渺渺程途，漠漠平林，垒垒高山，滚滚尽了渺渺程途，漠漠平林，垒垒高山，滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。一瓢一笠到襄阳。”v 清清李玉李玉千钟禄千钟禄惨睹惨睹倾杯玉芙蓉倾杯玉芙蓉艺术成就艺术成就曲词优美曲词优美v 不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今受奔波风尘颜面黑，叹衰

25、残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸，上日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸，上长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。v 清清洪昇洪昇长生殿长生殿弹词弹词一枝一枝花花桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v孔尚任生平孔尚任生平v一生仕途沉浮，一生仕途沉浮，结交明朝遗老，结交明朝遗老，以以“异数异数”出山，出山，以以“疑案疑案”谪官。谪官。孔孔尚尚任任 引引驾驾图图桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v 孔尚任，字聘之，号东塘，自称云亭山孔尚任，字聘之，号东塘，自称云亭山人。山东曲阜人，人。山东曲阜人，孔子六十四

26、代孙。孔子六十四代孙。少年时少年时科考屡挫，但入仕之心颇壮。康熙二十三年科考屡挫，但入仕之心颇壮。康熙二十三年，康熙帝南巡北归，特至曲阜祭孔，孔尚任，康熙帝南巡北归，特至曲阜祭孔，孔尚任在在御前讲经御前讲经，颇获赏识，被破格授国子博士，颇获赏识，被破格授国子博士，赴京就任，后奉命赴江南治水，历时四载，赴京就任，后奉命赴江南治水，历时四载。桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v 江南治水江南治水时期，孔尚任几乎踏遍南明故地时期，孔尚任几乎踏遍南明故地，且与一大批有民族气节的明代遗民，且与一大批有民族气节的明代遗民结为知结为知交交，加深了对南明兴亡历史的认识。，加深了对南明兴亡历史的认识。v 康熙二十九年

27、孔尚任奉调回京，历任国康熙二十九年孔尚任奉调回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎，期间创子监博士、户部主事、广东司外郎，期间创作完成作完成桃花扇桃花扇，轰动京城，次年三月，轰动京城，次年三月，孔尚任被孔尚任被免职免职，归曲阜隐居辞世。，归曲阜隐居辞世。桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡 v 洪昇的洪昇的长生长生殿殿问世后十二问世后十二年，孔尚任的年，孔尚任的桃花扇桃花扇三易其三易其稿，改定问世，稿，改定问世，与与长生殿长生殿一一样，成为当时名样，成为当时名剧。剧。顾顾彩彩桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v 桃花扇桃花扇以明末清以明末清流名士侯方域和秦淮名流名士侯方域和秦淮名妓李香君悲欢离合的爱妓李

28、香君悲欢离合的爱情故事为线索，写出情故事为线索，写出南南明弘光小王朝的亡国痛明弘光小王朝的亡国痛史。史。v “南朝兴亡，遂系南朝兴亡，遂系之桃花扇底！之桃花扇底！”v 孔尚任孔尚任桃花扇本末桃花扇本末桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v 全剧共四十四出，分上下两卷，侯、李爱情故全剧共四十四出，分上下两卷，侯、李爱情故事占十五出，其他部分均为关乎国家危亡的政治斗事占十五出，其他部分均为关乎国家危亡的政治斗争描写（复社文人与阉党的斗争、南明统治集团尖争描写（复社文人与阉党的斗争、南明统治集团尖锐的内部矛盾、史可法的忠贞殉国等锐的内部矛盾、史可法的忠贞殉国等 ）。由此足）。由此足见作者创作意图：见作者创作

29、意图：v“借离合之情，写兴亡之感。借离合之情，写兴亡之感。”v“场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？人？败于何事？消于何年？歇于何地？”v 孔尚任孔尚任桃花扇小引桃花扇小引思想主题思想主题深刻揭露南明王朝的腐朽深刻揭露南明王朝的腐朽 v 作者对南明王朝作者对南明王朝上至弘光帝腐朽荒淫、下及上至弘光帝腐朽荒淫、下及马士英、阮大铖、高杰等权臣马士英、阮大铖、高杰等权臣叛将投敌卖国的行径叛将投敌卖国的行径进行了无情的鞭挞，由此表现出强烈的爱国主义思进行了无情的鞭挞，由此表现出强烈的爱国主义思想。想。v“指指马马谁攻秦相

30、诈，谁攻秦相诈，入林入林都畏都畏阮阮生狂。生狂。春灯春灯已已错从头认，社党重错从头认，社党重钩钩无缝藏；借手杀仇无缝藏；借手杀仇长乐老长乐老，胁，胁肩媚贵肩媚贵半闲堂半闲堂。龙钟阁部龙钟阁部啼梅岭，啼梅岭，跋扈将军跋扈将军噪武昌；噪武昌；九曲河流九曲河流晴唤渡晴唤渡，千寻江岸夜移防。，千寻江岸夜移防。”v第四十出第四十出余韵余韵（柳敬亭弹词（柳敬亭弹词秣陵秋秣陵秋片段）片段）思想主题思想主题深刻揭露南明王朝的腐朽深刻揭露南明王朝的腐朽v 值得注意的是，作者受限于时代因值得注意的是，作者受限于时代因素，对当时的民族矛盾采取回避态度。素，对当时的民族矛盾采取回避态度。不仅称赞清兵不仅称赞清兵“杀了

31、流贼，安了百姓，杀了流贼，安了百姓，替明朝报了大仇替明朝报了大仇”，还对康熙的政治进，还对康熙的政治进行讴歌，大结局掩盖了侯方域变节的事行讴歌，大结局掩盖了侯方域变节的事实，这些在一定程度上影响了作品思想实，这些在一定程度上影响了作品思想成就。成就。思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者 v作者热情歌颂了具有正义感和民族气节作者热情歌颂了具有正义感和民族气节的爱国者，表现出他的民族气节。的爱国者，表现出他的民族气节。v1.1.民族英雄史可法民族英雄史可法v作者忠实历史，把这个光明磊落、一心作者忠实历史，把这个光明磊落、一心为国，独守扬州，沉江殉国的爱国者形为国，独守扬州，沉江殉国的爱国者

32、形象写得明白、壮烈。象写得明白、壮烈。思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者v2.2.作者对复社文人侯方域等人也是赞赏有加，作者对复社文人侯方域等人也是赞赏有加，肯定了他们改革吏治、积极抵抗清兵的积极肯定了他们改革吏治、积极抵抗清兵的积极主张，从中也主张，从中也折射出自己的政治理想。折射出自己的政治理想。v 思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者v3.3.作者着重描写了以作者着重描写了以妓女、说书人、唱曲者妓女、说书人、唱曲者为代表的贱民阶层为代表的贱民阶层，并有意让这些关心国事、，并有意让这些关心国事、不作顺民且才华出众的人物与马士英等士大不作顺民且才华出众的人物与马士英等士大夫

33、们形成鲜明对照，表现出作者强烈的爱憎夫们形成鲜明对照，表现出作者强烈的爱憎观与进步的民主精神。观与进步的民主精神。v 思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者v代表人物：柳敬亭、苏昆生代表人物：柳敬亭、苏昆生v柳敬亭柳敬亭“任侠侈雄辩，粗豪善解纷任侠侈雄辩，粗豪善解纷”v讲书技艺高超，并以此为发扬正气，褒讲书技艺高超，并以此为发扬正气，褒忠贬奸的武器。忠贬奸的武器。v曾在阮大铖门下做清客，一知阮是阉党，曾在阮大铖门下做清客，一知阮是阉党，立即拂袖而去。立即拂袖而去。思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者v左良玉欲领兵东下，他代侯方域前去投左良玉欲领兵东下，他代侯方域前去投书劝阻，凭自

34、己机智说服左良玉。书劝阻，凭自己机智说服左良玉。v袁继咸袁继咸等人修起参本，痛数马士英、阮等人修起参本，痛数马士英、阮大铖的罪过，无人去送，他又挺身而出，大铖的罪过，无人去送，他又挺身而出，前去下书。前去下书。v清兵入关后，他在清兵入关后，他在龙潭江捕鱼龙潭江捕鱼，不肯与，不肯与朝廷合作。朝廷合作。思想主题思想主题热情歌颂爱国者热情歌颂爱国者v苏昆生苏昆生同柳敬亭一起离开阮家，同柳敬亭一起离开阮家，认为自己的技艺认为自己的技艺“宁可埋之浮尘，宁可埋之浮尘，不可投诸匪类不可投诸匪类”，爱憎分明。他替爱憎分明。他替李香君去找侯方域，被乱兵挤入黄李香君去找侯方域，被乱兵挤入黄河，仍高举书信。后同柳敬

35、亭一同河，仍高举书信。后同柳敬亭一同隐居山林。隐居山林。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v一一.女主人公李香君，女主人公李香君，v 一个出身低下的秦一个出身低下的秦淮歌妓，气性刚烈，品淮歌妓，气性刚烈，品格高洁，格高洁，为自己的爱情为自己的爱情与进步政治见解坚持斗与进步政治见解坚持斗争，争，是是中国戏曲史上又中国戏曲史上又一光辉的女性形象。一光辉的女性形象。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v1.1.传歌传歌、访翠访翠两出可见：两出可见：李香君不仅李香君不仅“妙龄绝色妙龄绝色”，且善于，且善于习歌度曲，聪明出众。她的妆楼四习歌度曲，聪明出众。她的妆楼四壁，挂满了文人赞美的诗篇。她

36、厌壁，挂满了文人赞美的诗篇。她厌恶卖笑生涯，对复社才子侯方域十恶卖笑生涯，对复社才子侯方域十分倾慕。分倾慕。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v2.2.却奁却奁一出，李香一出，李香君性格君性格第一次第一次得到充分得到充分展示，她不仅品性崇高、展示，她不仅品性崇高、正直刚强、遇事果断，正直刚强、遇事果断，而且观察敏锐，嫉恶如而且观察敏锐，嫉恶如仇。仇。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v3.3.新婚之后，虽受阮大铖陷害，侯新婚之后，虽受阮大铖陷害，侯方域方域“燕尔新婚燕尔新婚”舍不得离开；李舍不得离开；李香君也明知离别后相见无期，但仍香君也明知离别后相见无期，但仍正色劝说正色劝说“官

37、人素以豪杰自命，为官人素以豪杰自命，为何学儿女子态？何学儿女子态？”表现出明智、冷表现出明智、冷静的态度。静的态度。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v4.4.侯方域离开后，香君侯方域离开后，香君因却奁之事成为阉党报因却奁之事成为阉党报复目标，在与黑暗势力复目标，在与黑暗势力的斗争中，她誓死维护的斗争中，她誓死维护纯洁爱情（纯洁爱情（拒媒、守拒媒、守楼楼）。其崇高品质，足）。其崇高品质，足以使那些以使那些“知书识礼知书识礼”却缺乏正义感和民族气却缺乏正义感和民族气节的朝堂士子心生自愧。节的朝堂士子心生自愧。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v守楼守楼一出，她严辞拒绝漕抚田仰三一出，

38、她严辞拒绝漕抚田仰三百金的聘礼，百金的聘礼，“便等他一百年，只不嫁便等他一百年，只不嫁田仰。田仰。”杨龙友逼她下妆楼，她以扇乱杨龙友逼她下妆楼，她以扇乱打，倒地撞头，血溅满扇。打，倒地撞头，血溅满扇。v骂筵骂筵一出，假母代她出嫁后，她又一出，假母代她出嫁后，她又被皇宫征去当歌妓，唱曲痛骂奸臣，被皇宫征去当歌妓，唱曲痛骂奸臣，“娼女之贱娼女之贱”却具却具“冰肌雪肠冰肌雪肠”。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v二二.男主人公侯方域，男主人公侯方域，历史上曾于历史上曾于清初参加清初参加科考并中副榜科考并中副榜，晚节，晚节不佳。不佳。桃花扇桃花扇对对此人矛盾性格的各方此人矛盾性格的各方面均有触

39、及，以此突面均有触及，以此突出李香君形象，同时出李香君形象，同时写出更广泛的社会生写出更广泛的社会生活。活。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v1.1.风流公子，有一般文风流公子，有一般文人的正义感人的正义感（支持史可（支持史可法抗清斗争，写书劝阻法抗清斗争，写书劝阻左良玉东下），左良玉东下），有善良有善良淳厚的性格，以己之心淳厚的性格，以己之心度人之心（无法理解阮度人之心（无法理解阮大铖的报复）。大铖的报复）。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v2.2.主要性格主要性格软弱，软弱，阮大铖助妆奁，阮大铖助妆奁，他有动摇；阮大铖陷害他，他恋于新婚，他有动摇；阮大铖陷害他，他恋于新婚，

40、心存侥幸而不愿离开；史可法命他防河，心存侥幸而不愿离开；史可法命他防河，他一无所成，负气而走，有负重托。他一无所成，负气而走，有负重托。v 总之，侯方域是一个有正义感，但性总之，侯方域是一个有正义感，但性格软弱缺乏斗争性的书生形象。格软弱缺乏斗争性的书生形象。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v三三.左右逢源杨龙友左右逢源杨龙友v此人多才多艺，人情味足，善于两面讨此人多才多艺，人情味足，善于两面讨好，八面玲珑，处处留有余地，两面都好，八面玲珑，处处留有余地，两面都不做绝。不做绝。v1.1.他是马士英的妹丈，阮大铖的盟弟，他是马士英的妹丈，阮大铖的盟弟，可谓腐朽集团的亲信。可谓腐朽集团的亲

41、信。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v2.2.他能诗善画，和复社文他能诗善画，和复社文人、秦淮名妓都有往来。人、秦淮名妓都有往来。v3.3.他既要为马、阮办事，他既要为马、阮办事，又不愿结怨名士、伤害红又不愿结怨名士、伤害红颜。颜。如如:他为阮大铖出助妆他为阮大铖出助妆奁之谋，但当阮大铖记恨奁之谋，但当阮大铖记恨想诬陷侯方域时，他又暗想诬陷侯方域时，他又暗自送信叫侯方域逃走。自送信叫侯方域逃走。艺术成就艺术成就人物形象鲜明人物形象鲜明v如：当马、阮迫害李香君时，他也对香如：当马、阮迫害李香君时，他也对香君进行了保护。香君拒嫁，贞丽代嫁之君进行了保护。香君拒嫁，贞丽代嫁之后，他有几句说白

42、：后，他有几句说白：“（末笑介）贞丽（末笑介）贞丽从良，香君守节，雪了阮兄之恨，全了从良，香君守节，雪了阮兄之恨，全了马舅之威！将李代桃，一举而四得，倒马舅之威！将李代桃，一举而四得，倒也是个妙计。也是个妙计。”可见他为人之圆滑。可见他为人之圆滑。艺术成就艺术成就结构严谨精巧结构严谨精巧 v1.桃花扇桃花扇将将爱情线索与政治线爱情线索与政治线索交织发展，索交织发展，爱情的发展伴随着国爱情的发展伴随着国家命运的变化，南明的灭亡也宣告家命运的变化，南明的灭亡也宣告了了爱情的完结爱情的完结。作者以严谨巧妙的。作者以严谨巧妙的穿插、前后细腻的照应，使这些情穿插、前后细腻的照应，使这些情节逐步地展开，互

43、相影响。节逐步地展开，互相影响。艺术成就艺术成就结构严谨精巧结构严谨精巧v史实：史实：侯清初屈节应侯清初屈节应试中副榜，李试中副榜，李“依卞依卞玉京以终玉京以终”，二人未，二人未尝再晤。尝再晤。v传统创作模式传统创作模式:二人洞二人洞房花烛，团圆喜庆。房花烛，团圆喜庆。艺术成就艺术成就结构严谨精巧结构严谨精巧 侯、李逃难中于白云庵重逢。当他们互诉衷情侯、李逃难中于白云庵重逢。当他们互诉衷情时，道士张瑶星以国破家亡的沉痛喝斥使二人时，道士张瑶星以国破家亡的沉痛喝斥使二人“冷冷汗淋漓，如梦忽醒汗淋漓，如梦忽醒”，双双入山学道。双双入山学道。（外）：你们絮絮叨叨，说的俱是那里话！（外）：你们絮絮叨叨

44、，说的俱是那里话！当此地覆当此地覆天翻，还恋情根欲种，天翻，还恋情根欲种，岂不可笑？岂不可笑？（生）：此言差矣。从来男女室家，人之大伦；离合（生）：此言差矣。从来男女室家，人之大伦；离合悲欢，情有所钟，先生如何管得？悲欢，情有所钟，先生如何管得？（外怒介）：呵呸！两个痴虫！你看（外怒介）：呵呸！两个痴虫！你看国在哪里？家在国在哪里？家在哪里？君在哪里？父在哪里？哪里？君在哪里？父在哪里？偏是这点花月情根，偏是这点花月情根，割他不断么！割他不断么！入道入道 如此独特收尾，如此独特收尾，体现出孔尚任内心体现出孔尚任内心深沉的破灭感。孔深沉的破灭感。孔尚任对明季腐败政尚任对明季腐败政治并无好感，对清

45、治并无好感，对清廷也不乏赞扬。他廷也不乏赞扬。他只是真实地刻画出只是真实地刻画出了历史的必然性破了历史的必然性破败，表现出对封建败，表现出对封建社会急剧下沉趋势社会急剧下沉趋势无可奈何的叹息。无可奈何的叹息。艺术成就艺术成就结构严谨精巧结构严谨精巧v2.2.“桃花扇底误南桃花扇底误南朝朝”，作者用，作者用“桃花扇桃花扇”这一关目巧妙地将政治这一关目巧妙地将政治与爱情结合起来。桃花与爱情结合起来。桃花扇在全剧中出现八次，扇在全剧中出现八次，每一次都对剧情有很大每一次都对剧情有很大的推动作用。的推动作用。艺术成就艺术成就语言典雅凝练语言典雅凝练v 玉交枝玉交枝 “东林伯仲，俺青楼皆知敬重。东林伯仲

46、，俺青楼皆知敬重。干儿义子重新用，绝不了魏家种。冰肌干儿义子重新用，绝不了魏家种。冰肌雪肠原自同，铁心石腹何愁冻！吐不尽雪肠原自同，铁心石腹何愁冻！吐不尽鹃血满胸，吐不尽鹃血满胸！鹃血满胸，吐不尽鹃血满胸！”v 骂筵骂筵艺术成就艺术成就语言典雅凝练语言典雅凝练v 此外，全剧词曲和宾白分工明确，此外，全剧词曲和宾白分工明确，词曲抒情，宾白叙事，而且作者强词曲抒情，宾白叙事，而且作者强调说白，重视对话。剧中说白调说白，重视对话。剧中说白“抑抑扬铿锵，语句整炼；设科打诨，俱扬铿锵，语句整炼；设科打诨，俱有别趣有别趣”。桃花扇底系兴亡桃花扇底系兴亡v “长安之演长安之演桃花扇桃花扇者，岁无虚者，岁无虚日日然笙歌靡丽之中，或有掩袂独坐然笙歌靡丽之中，或有掩袂独坐者，则故臣遗老也，灯炧酒阑，唏嘘而者，则故臣遗老也，灯炧酒阑，唏嘘而散。散。”桃花扇本末桃花扇本末v “四方之购是书者众，刷染无虚日。四方之购是书者众，刷染无虚日。”v 金埴金埴不下带编不下带编