语文苏唐诗宋词选读诗国余晖中的晚唐诗资料课件.pptx

1、语文苏版唐诗宋词选读(诗国余晖中的晚唐诗)资料2相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳无限好，只是近黄昏。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。3【初中：夜雨寄北初中：夜雨寄北李商隐李商隐】君问归期未有期，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。却话巴山夜雨时。4浓烈而凄清构成了无题诗的情感基浓烈而凄清构成了无题诗的情感基调。调。所谓浓烈，是说它绝不作浮泛的所谓浓烈，是说它绝不作浮泛的情语。它将既

2、深且专的情剖露于人，情语。它将既深且专的情剖露于人，将最痴情处指点于人。这是用整个将最痴情处指点于人。这是用整个的青春与生命去追求的爱，是刻骨的青春与生命去追求的爱，是刻骨铭心、绝不自解也无法解脱的生死铭心、绝不自解也无法解脱的生死恋。恋。李商隐的无题诗5所谓凄清，就是说，无论诗中的相所谓凄清，就是说，无论诗中的相思与追求是怎样的一往情深、缠绵思与追求是怎样的一往情深、缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫望，总是迷茫!就如就如“春蚕到死丝方春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干尽，蜡炬成灰泪始干”、“春心莫春心莫共花争发，一寸相思一寸灰共花争发，一寸相思一寸灰”

3、，谁，谁又能不为这种凄婉又真挚的爱情追又能不为这种凄婉又真挚的爱情追求所打动呢求所打动呢?李商隐的无题诗6无题二首无题二首（其一）（其一）（提示：可以从诗人称号、诗歌艺（提示：可以从诗人称号、诗歌艺术特点、诗歌作品等方面回忆）术特点、诗歌作品等方面回忆）7李商隐，字李商隐，字_，号，号_，今河，今河南人。诗与南人。诗与_齐名，又与齐名，又与_并称，其诗多抒写时代乱离并称，其诗多抒写时代乱离的感慨和个人失意的心情，构思缜的感慨和个人失意的心情，构思缜密，词采缤纷，意境深远，尤以无密，词采缤纷，意境深远，尤以无题和咏史最为出色。题和咏史最为出色。哀怨的基调哀怨的基调和迷离的意境和迷离的意境是李商隠

4、诗歌突是李商隠诗歌突出的特点。有出的特点。有_.义山义山玉谿生玉谿生杜牧杜牧温庭筠温庭筠李义山诗集李义山诗集8李商隐是唐室宗亲，然而因为年代久远，李商隐是唐室宗亲，然而因为年代久远，家境已经十分贫寒；他少既有才华，早年家境已经十分贫寒；他少既有才华，早年受知于令狐楚，又得令狐父子之援举进士。受知于令狐楚，又得令狐父子之援举进士。次年入泾原节度使王茂元幕府，并娶其女次年入泾原节度使王茂元幕府，并娶其女为妻。他深爱妻子王氏，然而婚后他辗转为妻。他深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘奔波，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。而当然病逝，更使他蒙受

5、了巨大的痛苦。而当时牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐时牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。李商隐此举楚属牛党，王茂元则属李党。李商隐此举被视为投靠王茂元，因此被令狐楚之子令被视为投靠王茂元，因此被令狐楚之子令狐绹指责为狐绹指责为“放利偷合放利偷合”，此后一生在牛、，此后一生在牛、李两党的倾轧中度过，困顿凄凉，终年四李两党的倾轧中度过，困顿凄凉，终年四十六岁。十六岁。9锦锦瑟瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情

6、可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。哀怨的基调：哀怨的基调：迷离的意境：迷离的意境：诗歌多抒写时代乱离的感诗歌多抒写时代乱离的感慨和个人失意的心情。慨和个人失意的心情。诗歌在情景叙写上常常打诗歌在情景叙写上常常打破时空次序，虚实结合，破时空次序，虚实结合，营造的是一种朦胧的境界。营造的是一种朦胧的境界。10无题二首（其一）无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。嗟余听鼓应官

7、去，走马兰台类转蓬。11首联 追忆昨夜相会。追忆昨夜相会。昨夜：星辰、轻风昨夜：星辰、轻风画楼、桂堂画楼、桂堂幸福时光幸福时光（往日）（往日）（蕴涵着诗人对韶光易逝、盛筵难再的感慨）（蕴涵着诗人对韶光易逝、盛筵难再的感慨）12颔联表现了诗人对爱情的体验与理解。彩凤比翼表现了诗人对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；以灵犀比喻双飞，是美满爱情生活的象征；以灵犀比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通。通。写今宵相思之情。写今宵相思之情。无飞翼无飞翼有灵犀有灵犀突

8、出身受阻隔的痛苦突出身受阻隔的痛苦表明心有默契的喜悦表明心有默契的喜悦比兴手法比兴手法悲喜交集悲喜交集13颈联颈联隔座送钩隔座送钩分曹射覆分曹射覆色调热烈色调热烈宴会游戏宴会游戏描写宴会情景描写宴会情景酒暖酒暖暖度感觉暖度感觉环境气氛环境气氛温和安逸温和安逸灯红灯红暗示当时诗人的甜蜜欣漾的情态。暗示当时诗人的甜蜜欣漾的情态。(亦可理解为今晚的宴会亦可理解为今晚的宴会,以热闹情景反以热闹情景反衬诗人内心的寂寞衬诗人内心的寂寞.)14尾联尾联叙述天亮分别叙述天亮分别“应官应官”应付官差，包含着无可奈何、应付官差，包含着无可奈何、百无聊赖的心境百无聊赖的心境“嗟嗟”写出了人居下位，身不由己之写出了人

9、居下位，身不由己之感，充满了理想破灭之感感，充满了理想破灭之感“转蓬转蓬”是一种很小很轻的草，随风是一种很小很轻的草，随风四处飘转。在古代诗歌中，四处飘转。在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。象揭示了自己的人生境况。15161、借助标题、注释、背景等理解抒情、借助标题、注释、背景等理解抒情主体形象及作者意图。主体形象及作者意图。2、从语言入手，抓住关键词句，辨明、从语言入手，抓住关键词句，辨明诗歌感情基调。诗歌感情基调。3、从情景上的虚实把握诗歌意境。、从情景上的虚实把握诗歌意境。(鉴赏、积累李商

10、隠的其他诗歌）鉴赏、积累李商隠的其他诗歌）17从诗歌的语言和情景入手鉴赏诗歌：从诗歌的语言和情景入手鉴赏诗歌：无无题题相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。18李商隐的无题诗李商隐的无题诗无题诗是李商隐独创的抒情诗体，也题诗是李商隐独创的抒情诗体，也是他在唐诗发展中最大的贡献之一。是他在唐诗发展中最大的贡献之一。寄托在有无之间高度的概括性创造性地运用了比兴手法善于用典 19背景简

11、介：背景简介：贾生，即贾谊，西汉政论家、文学家。贾生，即贾谊，西汉政论家、文学家。贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的题材。这里，诗人选择贾不遇时常用的题材。这里，诗人选择贾谊被召回长安时宣室夜对的情节入诗。谊被召回长安时宣室夜对的情节入诗。在一般封建文人心目中，这大概是值得在一般封建文人心目中，这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独具慧眼，抓住不为人们所注意的具慧眼，抓住不为人们所注意的“问鬼问鬼神神”之事，翻出了一段新警透辟、发人之事，翻出了一段新警透辟、发人深省的诗的议论，别有新意。深省的诗的议论，别有

12、新意。贾 生20赏析诗人对贾谊有什么评价？皇帝对他的态度又是怎样？宣室宣室求求贤贤访访逐臣，贾生逐臣，贾生才调才调更更无伦无伦。“求求”、“访访”（咨询），写出文帝（咨询），写出文帝求贤意愿之殷切，待贤态度之谦诚，求贤意愿之殷切，待贤态度之谦诚，“求贤求贤”而至而至“访逐臣访逐臣”，更可见其网，更可见其网罗贤才已达到罗贤才已达到“野无遗贤野无遗贤”的程度。表的程度。表现了文帝对贾生的推服器重。现了文帝对贾生的推服器重。21赏析诗人是在赞颂圣主求贤若渴吗？可怜可怜夜半夜半虚虚前席前席，不问苍生问鬼神。，不问苍生问鬼神。“可怜可怜”可惜，可惜，“虚虚”者者空自、徒空自、徒然。然。如此推重贤者，何以

13、谓如此推重贤者，何以谓“可怜可怜”？何？何以会是以会是“虚虚”？诗人引而不发。诗显出跌？诗人引而不发。诗显出跌宕波折的情致，举重而若轻。这是宕波折的情致，举重而若轻。这是“转转”。维妙维肖地描绘出文帝当时那种虚心垂询、维妙维肖地描绘出文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于凝神倾听，以至于“不自知膝之前于席不自知膝之前于席”的情状。这是承上而来。的情状。这是承上而来。谁谁“夜半前席夜半前席”？表现了怎样的状态？表现了怎样的状态？22赏析诗人是在赞颂圣主求贤若渴吗？可怜可怜夜半夜半虚虚前席前席，不问不问苍生苍生问问鬼神。鬼神。郑重其事问的不是治国安民之道，却是郑重其事问的不是治国安民之道，却是探讨

14、虚幻的鬼神之事！辞锋极犀利，讽探讨虚幻的鬼神之事！辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉。刺极辛辣，感概极深沉。不问不问问问对比对比23探究：探究：这是一首这是一首借古讽今借古讽今诗诗，诗人表面是讽汉文，诗人表面是讽汉文帝，实际上是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛帝，实际上是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，服药求仙，以求长生，而不问民生疾信道，服药求仙，以求长生，而不问民生疾苦，更难礼贤下士。诗人怜贾谊也正是自怜苦，更难礼贤下士。诗人怜贾谊也正是自怜怀才不遇。怀才不遇。诗人以汉文帝和贾谊史事入诗，有诗人以汉文帝和贾谊史事入诗，有何目的？何目的？24小结手法：小结手法：整首诗运用了对比、欲抑先扬、整首诗运

15、用了对比、欲抑先扬、承转等艺术手法，蕴含着艺术的辩承转等艺术手法，蕴含着艺术的辩证法，令诗歌显现跌宕波折的情致。证法，令诗歌显现跌宕波折的情致。25柳这是咏柳寄慨之作，其中隐含诗人身世之这是咏柳寄慨之作，其中隐含诗人身世之感。（主旨感。（主旨26 后二句后二句“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉!”以春日之柳的繁华得意对比秋日之柳的零落以春日之柳的繁华得意对比秋日之柳的零落憔悴，重在写秋柳的凄凉情形。柳在春日是憔悴，重在写秋柳的凄凉情形。柳在春日是那样地风光无比，受人瞩目，而眼下时值深那样地风光无比，受人瞩目，而眼下时值深秋，它又如何愿意面对夕阳西下、寒蝉凄切秋，它又

16、如何愿意面对夕阳西下、寒蝉凄切的凄凉处境呢的凄凉处境呢!“清秋清秋”，秋色已深。，秋色已深。“肯肯”，岂肯，不太愿意，既是反诘，又是感叹。岂肯，不太愿意，既是反诘，又是感叹。27 写作特点：写作特点：此诗全篇无一此诗全篇无一“柳柳”字，却又是句句写柳；字，却又是句句写柳；句句写景，可又是句句含情；句句咏物，可句句写景，可又是句句含情；句句咏物，可又是句句写人，其中隐含诗人身世之感。也又是句句写人，其中隐含诗人身世之感。也有人认为诗中表达的是对先荣后悴人事的感有人认为诗中表达的是对先荣后悴人事的感喟，或对官场上只知上进而不知后退者的讥喟，或对官场上只知上进而不知后退者的讥刺。刺。诗中虚词运用精妙

17、。诗中虚词运用精妙。“如何如何”、“肯肯”连连用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更为悲用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更为悲怆而深沉。怆而深沉。“已已”、“又又”，层层推进，正，层层推进，正是是“数虚字转折唱叹，弦外有音数虚字转折唱叹，弦外有音”。28这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。我们知道，李商隐的个人生活是很不幸的。他热爱妻子王氏，我们知道，李商隐的个人生活是很不幸的。他热爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘然然而婚后他辗转奔波，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是

18、这种个人的不幸与社病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是这种个人的不幸与社会上的爱情悲剧互相融汇，互相吞吐，才形成了无题诗特有会上的爱情悲剧互相融汇，互相吞吐，才形成了无题诗特有的情感基调。的情感基调。因此，多数无题诗并不注重爱情事件的交代与勾勒，它抒因此，多数无题诗并不注重爱情事件的交代与勾勒，它抒发的是一种纯粹的情致。这种情致是从社会的爱情现象和个发的是一种纯粹的情致。这种情致是从社会的爱情现象和个人爱情体验中蒸腾升华而出的。它不像奔泻的湍流，而像停人爱情体验中蒸腾升华而出的。它不像奔泻的湍流，而像停涵的清潭。它已经久久地在诗人心中积蓄着、蕴涵着，终于涵的清潭。它已经久久地在诗人心中积蓄着、蕴涵着，终于因为某一种契机的引发，便涓涓汩汩，闪着波光水影，蜿蜒因为某一种契机的引发，便涓涓汩汩，闪着波光水影，蜿蜒流出了。它略去了爱情的线索，隐去了主人公的身份，将非流出了。它略去了爱情的线索，隐去了主人公的身份，将非情的形迹都脱略殆尽。虽然，它也经常指点某些细节，但那情的形迹都脱略殆尽。虽然，它也经常指点某些细节，但那井非为了介绍事实，而是为了剖露一片心灵。更多的，则是井非为了介绍事实，而是为了剖露一片心灵。更多的，则是化用典故、烘托背景或者隐约暗示，来向你传达一种心灵的化用典故、烘托背景或者隐约暗示，来向你传达一种心灵的感觉。感觉。