最新部编教材推荐名著《聊斋志异》导读与精要练习(DOC 21页).doc
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1、精品文档附件(一):体现市民生活质量状况的指标-恩格尔系数,上海也从1995年的53.4%下降到了2003年的37.2%,虽然与恩格尔系数多在20%以下的发达国家相比仍有差距,但按照联合国粮农组织的划分,表明上海消费已开始进入富裕状态(联合国粮农组织曾依据恩格尔系数,将恩格尔系数在40%-50%定为小康水平的消费,20%-40%定为富裕状态的消费)。部编教材推荐名著聊斋志异导读与精要练习据了解,百分之八十的饰品店都推出“DIY饰品”来吸引顾客,一方面顺应了年轻一代喜欢与众不同、标新立异的心理;另一方面,自制饰品价格相对较低,可以随时更新换代,也满足了年轻人“喜新厌旧”的需要,因而很受欢迎。部编
2、教材推荐名著聊斋志异导读与精要练习 作者简介 蒲松龄(1640-1715),字留仙,一字剑臣,别号柳泉居士,世称聊斋先生,自称异史氏,现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人,清代文学家。 他出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。19岁应童子试,接连考取县、府、道三个第一,名震一时。补博士弟子员。以后屡试不第,直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫,他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请,为其做幕宾数年之外,主要是在本县西铺村毕际友家做塾师,舌耕笔耘,近42年,直至1709年方撤帐归家。1715年正月病逝,享年76岁。这种简单的经历使蒲松龄与普通乡民保持着密切的交往。他蒲松龄曾写过日用俗字农桑经药崇书婚嫁全
3、书历字文等通俗读物,这些著作体现了蒲松龄面向大众的文化关怀,而这种关怀也构成 了他与其他小说家 不同的精神品格。 他创作的著名文言文短篇小说集聊斋志异,以花妖狐魅的幻想故事,反映现实生活,寄托了作者的理想。郭沫若曾这样评价他:“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。” 作品概述 蒲松齡的聊斋志异是一部文言短篇小说集,情节曲折离奇,人物形象鲜明,文笔简练,描绘细膩,是文言小说的巅峰之作。其中很多故事大家耳熟能详,多篇被改编成影视作品,广为流传。 聊斋志异全书491篇,内容丰富,主要分为以下几种类型: 一是爱情故事,占据着全书最大的比重,故事的主要人物大多不惧封建礼教,勇敢追求自爱情。这类名篇有莲香
4、小谢连城宦娘鸦头等。 二是抨击科举制度对读书人的摧残。作为科举制度的受害者,蒲松龄在这方面很有发言权,叶生司文郎于去恶王子安等都是这类名篇。 三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫,极具社会意义,如席方平促织梦狼梅女等。 聊斋志异在艺术上兼采众体之长,不仅继承了魏晋志怪和唐人传奇的优秀传统,而且还从史传文学、白话小说中吸取了有益的营养,形成了自己独特的艺术风格,代表了我国古代文言小说所已经达到和能够达到的最高水平。 蒲松龄借用传奇的特长,来写花妖狐魅,使小说内容精彩且充实,情节离奇而生动,展现出极其迷幻曲折的色彩,引人入胜,但又叙次井然,结构严谨;描写生动细致、逼真传神,语言精练,词汇丰富,句式
5、富于变化。 片段欣赏 太原王生,早行,遇一女郎,抱幞独奔,甚艰于步。急走趁之,乃二八姝丽。心相爱乐,问:“何夙夜踽踽独行?”女曰:“行道之人,不能解愁忧,何劳相问。”生曰:“卿何愁忧?或可效力,不辞也。”女黯然曰:“父母贪赂,鬻妾朱门。嫡妒甚,朝詈而夕楚辱之,所弗堪也,将远遁耳。”问:“何之?”曰:“在亡之人,乌有定所。”生言:“敝庐不远,即烦枉顾。”女喜,从之。生代携幞物,导与同归。女顾室无人,问:“君何无家口?”答云:“斋耳。”女曰:“此所良佳。如怜妾而活之,须秘密勿泄。”生诺之。乃与寝合。使匿密室,过数日而人不知也。生微告妻。妻陈,疑为大家媵妾,劝遣之。生不听。 【赏析】画皮这篇小说在艺
6、术描写上相当细致、形象逼真。不论现实的还是幻想的情节或场面,都能给人以身临其境的感觉。 这段话开头写恶鬼伪装的女郎,“抱幞独奔,甚艰于步”;接着写王生问她,她还故意作态,不肯回答,说什么“行道之人,不能解愁忧,何劳相问。”再问,则黯然曰:“父母贪赂,鬻妾朱门。嫡妒甚,朝詈而夕楚辱之。所弗堪也,将远遁耳。”这些都写得非常形象逼真、细致入微,使读者如见其形,如闻其声,表现了作者高超的艺术想象力和艺术描写才能。 1 卧后,闻水声人声,聒耳不寐。更既静,忽闻邻舟骰声清越,入耳萦心,不觉旧技复痒。窃听诸客,皆已酣寝,囊中自备千文,思欲过舟一戏。潜起解囊,捉钱踟蹰,回思母训,即复束置。既睡,心怔忡,苦不得
7、眠,又起,又解:如是者三。兴勃发,不可复忍,携钱径去。” 【赏析】人物心理描写常用的方法有多种。“行动表现式”即通过恰当的描写人物富有鲜明个性的动作揭示出人物的心理活动,是一种常用的方式。这段描写是十分精采的,把任秀的心理活动和思想斗争描绘得非常真切,显示了人物鲜明的性格特征。 夜晚躺在船上睡觉后,听到水声、人声,感到嘈杂而不能入睡,这种感受是般客居在外的人所共有的。而一旦听到邻近船上赌博的骰声却感到“清越”(声音清脆悠扬),“入耳萦心”,这则只能是一个长期在赌场濡染赌徒才会产生的独特心理感受,正如一个嗜烟成瘾的烟鬼一闻到烟味就感到香甜一样,是一个赌徒的心理感觉赋予了骰声以强烈的感情色彩。不过
8、,任秀毕竟不同于一般的赌徒,他是经过了“母训”的,他母亲曾为任秀嗜赌而“愤泣不食”,任秀自己也因此而“惭惧”,向母亲保证,一定戒赌。因此,他并没有闻声即去,而是经过了反复多次的思想斗争,他虽然忍不住“潜起解囊”,“捉钱”在手,但“回思母训”,不得不又把钱放进口袋里并系好口袋,躺下后,心中不安,苦苦不能入睡,这样迟疑、反复了三次。作品真切而生动地写出了在任秀心里展开的“赌性”与“母训”之间的激烈较量、交锋。较量、交锋的结果,是他的“赌性”占了上风,最后他的赌兴“勃发”,“不可复忍”,抛严厉的母训于脑后,径直投入了赌场。最末一句写任秀“携钱径去”,似乎没有再写他在“去”途的心理,其实一个“径”字已
9、把他的心理活动显现出来了,此时他经过了激烈的心理斗争后,赌徒的意志已经坚定,他下了狠心,已经是“义无返顾”、“在所不惜”了,因此他才带着钱径直奔向赌场。这种心理斗争的结局突出了人物难以改变的癖好,显示了人物的赌徒本色。 这种通过人物行动显现人物心理的写法,比直接的心理描写更简练、含蓄,可以启发读者通过想象、联想去补充和体验人物的内心世界。成功的心理描写应当是符合并显示人物性格特征的,和人物行动有机统一的,其发展变化是有内在脉络的。这就需要作者对所描写的对象有深刻的了解,能深入到人物的内心深处,看透和理解透人物的内心世界和思想感情。值得我们分析和借鉴。 王樨,字桂庵,大明世家子。适舟南游,泊舟江
10、岸。邻舟有榜人女,绣履其中,风姿韵绝。王窥既久,女若不觉。王朗吟“洛阳女儿对门居”,故使女闻。女似解其为已者,略举首一斜瞬之,俯首绣如故。王神志益驰,以金一锭遥投之,堕女襟上;女拾弃之,若不知为金也者。金落岸边,王拾归,益怪之,又以金钏掷之堕足下;女操业不顾。无何,榜人自他归。王恐其见钏研诘,心急甚;女从容以双钩覆蔽之。榜人解缆径去。王心情丧惘,痴坐凝思。时,王方丧偶,悔不即媒定。 【赏析】聊斋志异大多描写狐鬼精魅的故事,情节诡异变幻,引人入胜。王桂庵却是写人世间一对青年男女的爱情纠葛,情节并不复杂,但蒲松龄写得彼有新意,曲折多变,同样引人入胜。 这一段是王桂庵一文的开头,写世家子弟王桂庵,在
11、一次乘舟南游途中,看上了邻舟贫家女芸娘,内容不涉诡异,只是“示以平常”。但是蒲松龄运用他的生花妙笔,极尽腾挪跳掷之能事,使作品跌宕起伏,摇曳多姿。当时,王桂庵妻子刚亡,为散心中的悲情乘舟外出游玩,初次看到芸娘,先是久久窥瞻,芸娘“若不觉”,他就吟诗挑引;芸娘瞟了他一眼,他即“神志益驰”,投以金锭;芸娘“拾弃”金锭,他“益怪之”,接着又掷以金钏,表现心意,芸娘虽不理睬,但在父亲归来时却从容以脚“覆蔽之”。这样,在芸娘随父解缆去后,他更“心情丧惘,痴坐凝思”。这些神态,这些动作,随着情节发展,淡而浓,层层写来,把一个多情而又举止轻浮的“世家子”形象,描摹得十分鲜明。 王子服,莒之罗店人。早孤,绝慧
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