高中语文古代诗歌鉴赏表达技巧课件.ppt

1、鉴赏鉴赏表达技巧表达技巧古代诗歌鉴赏古代诗歌鉴赏鉴赏古代诗歌鉴赏古代诗歌的的形象形象、语言、语言、表达技巧表达技巧；评价古代诗歌的评价古代诗歌的思想内容思想内容。1、抒情方式：、抒情方式：2、修辞手法：、修辞手法：3、表现手法：、表现手法：一、考查范围一、考查范围 比喻、比拟、借代、夸张、比喻、比拟、借代、夸张、对偶、双关、设问、反问、对偶、双关、设问、反问、互文、通感、对比、用典等互文、通感、对比、用典等直抒胸臆，间接抒情直抒胸臆，间接抒情赋、比、兴，记叙、描写、赋、比、兴，记叙、描写、抒情、议论，以动写静，景抒情、议论，以动写静，景与哀，虚实结合，小中见大，与哀，虚实结合，小中见大，点面结

2、合，想象联想，象征点面结合，想象联想，象征寄托等寄托等诗词中修辞的运用诗词中修辞的运用问君能有几多愁，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。恰似一江春水向东流。比喻比喻白发三千丈，白发三千丈，缘愁似个长。缘愁似个长。夸张夸张曾逐东风拂舞筵，曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天乐游春苑断肠天拟人拟人诗词中的修辞运用东边日出西边雨，东边日出西边雨，道是无晴却有晴。道是无晴却有晴。双关双关秦时明月汉时关，秦时明月汉时关，万里长征人未还。万里长征人未还。互文互文红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹通感通感横眉冷对千夫指，横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。俯首甘为孺子牛。对偶对偶秦时明月汉时关秦时明月汉时关烟笼寒水月笼沙

3、烟笼寒水月笼沙主人下马客在船主人下马客在船 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开十日休假，胜友如云：千里逢迎，高朋满座十日休假，胜友如云：千里逢迎，高朋满座理解：秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞理解：秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞 理解：烟和月笼着寒水和沙理解：烟和月笼着寒水和沙 理解：主人和客人都下马，主人和客人都在船理解：主人和客人都下马，主人和客人都在船 理解：花径不曾缘客扫，今始为君扫；蓬门今理解：花径不曾缘客扫，今始为君扫；蓬门今 始为君开，不曾缘客开。始为君开，不曾缘客开。理解：胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云理解：胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云 互

4、文，是指古代作家在写作时为了增互文，是指古代作家在写作时为了增强某种表达效果，把本应该合在一起说的强某种表达效果，把本应该合在一起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词相互补充，相互渗透，理解时又应该合在相互补充，相互渗透，理解时又应该合在一起的一种修辞方法。一起的一种修辞方法。互文修辞的运用能互文修辞的运用能收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐人寻味的艺术效果。人寻味的艺术效果。双关双关 互文互文通感通感 对偶对偶比喻比喻 夸张夸张比拟比拟 借代借代其他的表现手法其他的表现手法桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。桑条无叶土

5、生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。对比对比江碧鸟愈白，山青花欲燃。江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？反衬反衬桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。风急天高猿啸衰，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸衰，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。正衬正衬比较比较记叙：记叙：记叙人物的经历或事情记叙人物的经历或事情 的发生、发展、变化过程。的发生、发展、变化过程。闺中少妇不知愁，闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠

6、楼。春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。悔教夫婿觅封侯。王昌龄王昌龄闺怨闺怨作用：描述过作用：描述过程，使事体清程，使事体清晰。晰。晨兴理荒秽，带月荷锄归晨兴理荒秽，带月荷锄归 陶渊明陶渊明归园田居归园田居 月月 夜夜 杜甫杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。何时倚虚幌，双照泪痕干。对写法对写法 诗人在表达主观情感的时候，不诗人在表达主观情感的时候，不从自身写起，而是把抒情主体从自身写起，而是把抒情主体“我我”放在客体的位置，假想客

7、体对放在客体的位置，假想客体对“我我”的思念、牵挂、留恋、期待等复杂的的思念、牵挂、留恋、期待等复杂的情感。情感。抒情：抒情：表达作者强烈的爱憎、好表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。抒情，也有间接抒情。（1）直接抒情：直接抒情：不借助任何物，直不借助任何物，直 接抒发情感。接抒发情感。登幽州台歌登幽州台歌陈子昂陈子昂 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。直抒胸臆直抒胸臆（2 2）间接抒情：）间接抒情：把情感寄予在描写景把情感寄予在描写景和物中，间接含蓄抒情

8、。和物中，间接含蓄抒情。望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相 孟浩然孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。1 1借景抒情借景抒情：客观景物融入了诗人强烈的客观景物融入了诗人强烈的主观色彩，主观色彩，“一切景语，皆情语也一切景语，皆情语也”，具有，具有丰富的表现力和强烈的感染力。丰富的表现力和强烈的感染力。送元二使安西送元二使安西 王维王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君

9、更进一杯酒，西出阳关无故人。问：问：“朝雨朝雨”“”“柳色柳色”除了写春色外，除了写春色外，还表达了哪些言外之意？还表达了哪些言外之意？“朝雨朝雨”还烘托出诗人送别友人时的忧伤还烘托出诗人送别友人时的忧伤之情；之情；“杨柳杨柳”象征离别，折柳相赠表示留恋象征离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别情意。之情，增加了浓厚的离别情意。借景抒情借景抒情2 2寓情于景寓情于景：诗人怀着特有的情感：诗人怀着特有的情感去看眼前景象，这种景象自然带去看眼前景象，这种景象自然带上了诗人情感的色彩。上了诗人情感的色彩。独坐敬亭山独坐敬亭山 李白李白 众鸟高飞尽，孤云独去闲。众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌

10、，只有敬亭山。相看两不厌，只有敬亭山。赠别赠别 杜牧杜牧 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。4情景交融情景交融 客观景物与诗人的主观感情融合在一起，具有客观景物与诗人的主观感情融合在一起，具有丰富的表现力和强烈的感染力。丰富的表现力和强烈的感染力。如：如：暮江吟暮江吟 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。绝绝 句句 迟日江山丽，春风花鸟香。迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

11、杜甫这一绝句，初看上去，纯然写景，未露丝杜甫这一绝句，初看上去，纯然写景，未露丝毫情意。仔细读来，却如罗大经所说：毫情意。仔细读来，却如罗大经所说：“上二句见上二句见两间莫非生意，下二句见万物莫不适性两间莫非生意，下二句见万物莫不适性”，其中寓，其中寓有诗人的一片有诗人的一片“真乐真乐”。5 托物言志：托物言志：借助松、竹、梅、菊、借助松、竹、梅、菊、柳、山、月等某种事物的某一特点，融柳、山、月等某种事物的某一特点，融入自己的主观感情，表达自己的志向。入自己的主观感情，表达自己的志向。粉身碎骨浑不怕，粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。要留清白在人间。于谦于谦石灰吟石灰吟驿外断桥边，寂寞开无主。驿

12、外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。零落成泥辗作尘，只有香如故。陆游卜算子陆游卜算子 咏梅咏梅 蝉蝉 虞世南虞世南垂緌饮清露，流响出疏桐。垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。（緌：蝉喙）（緌：蝉喙）诗中三四句借蝉声远传的独特感受，诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情远播

13、，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。赞颂和高度自信。托物言志托物言志1 1、托物言志常常借助于某物的一些特、托物言志常常借助于某物的一些特性，此性，此“物物”非非“景景”，咏物不是写景。，咏物不是写景。借景抒情的借景抒情的“景景”是指自然风景，而不是指自然风景，而不是某种物品。是某种物品。托物言志与借景托物言志与借景抒情的区别抒情的区别2 2、托物言志的、托物言志的“志志”可以指感情、志向可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的情的“情情”专指热爱、憎恶、赞美、快专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。乐、悲伤等感情。台台 城城台城六

14、代竟豪华，结绮临春事最奢。台城六代竟豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，把和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。寄托了吊古伤今的无限感慨。借古讽今（喻今、伤今）借古讽今（喻今、伤今）千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨

15、打风吹去。斜阳草树，寻常巷台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？尚能饭否？借用典故抒情借用典故抒情 借用历史故事来表达作者的思想感借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场情，包括对现实生活中某些问题的立场和个人愿望等，属于借古抒

16、怀或借古讽和个人愿望等，属于借古抒怀或借古讽今。今。引用或化用前人诗句引用或化用前人诗句 用事用事 鉴赏诗歌的用典主要明确两点：鉴赏诗歌的用典主要明确两点：（1 1）典故的来源及其含义。）典故的来源及其含义。（2 2）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌中主要）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌中主要表现为表现为增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采；增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采；在唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言志。在唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言志。绝句绝句 李清照李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。这

17、是一首借古讽今的怀古诗。作者通过这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。意味，颇显豪气。描写：描写：用生动形象的语言对人物、用生动形象的语言对人物、事件、景物所作的具体描绘和刻事件、景物所作的具体描绘和刻画，使所要表现的事物鲜明突出。画，使所要表现的事物鲜明突出。1 1以乐景写哀以乐景写哀2 2以哀景写乐以哀景写乐3 3烘托烘托4 4白描白描5 5虚实相生（虚实相济、虚实结合）虚实相生（虚实相济、虚实结合）6 6动静结合（以动衬静，以响衬静，

18、动静结合（以动衬静，以响衬静，以动写静）以动写静）7 7正面侧面描写相结合正面侧面描写相结合1、以乐写乐、以乐写乐 比如：比如：钱塘湖春行钱塘湖春行 白居易白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。即使诗中没有即使诗中没有“最爱最爱”二字，那刚刚披上春二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在作者的天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在作者的字里行间已充满了爱意。字里行间已

19、充满了爱意。“莺争莺争”“”“燕燕啄啄”“”“绿杨绿杨”“”“白沙白沙”，从动态到色彩，无，从动态到色彩，无处不体现诗人对西湖的独有钟情处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景乐景 2、以哀写哀、以哀写哀 比如：比如：小重山小重山（陈亮）陈亮）碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。小楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷烟、这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、

20、一笛风，创造出浓重的凄冷的气氛，黄昏月、一笛风，创造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的悲愤烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的悲愤相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调哀情。哀情。登高（唐登高（唐杜甫）杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。【析析】诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景哀景：急风震撼高

21、天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情四句叙事抒情哀情哀情：交织着对国运艰难的关注，：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。对沦落他乡不胜的感伤。3、以乐写哀、以乐写哀“情乐则景乐，情哀则景哀情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传

22、达自己的喜怒哀乐，以是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，以乐景写哀，则更见其哀。乐景写哀，则更见其哀。绝句（杜甫）绝句（杜甫）江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？【析析】本诗作于广德二年（本诗作于广德二年（764），当时诗人客寓），当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。

23、如此谋诗，才能写出诗人原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：归心殷切：它并没有让思归的感伤从景象中直接透它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。诗人乡思之深厚，别具韵致。4 以哀写乐以哀写乐 塞下曲塞下曲 李白李白 五月天山雪，无花只有寒。五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。愿将腰下剑，直为斩楼兰。前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战

24、斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，我们感受到的，是不畏艰苦、有的豪情，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里的着钢铁般意志的将士形象。这里的“哀哀”景，景，全然用来反衬豪情，于是不觉其悲哀。全然用来反衬豪情，于是不觉其悲哀。古代诗歌的修辞方法分析古代诗歌的修辞方法分析 兰溪棹歌（戴叔伦）兰溪棹歌（戴叔伦）凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。首句以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现首句以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。第二句以

25、镜喻兰溪之水，写出了兰溪出了它的清秀。第二句以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。比喻比喻除使诗歌所描绘的意象除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，还可体现出意更加形象生动外，还可体现出意象的情态特征。象的情态特征。游子吟游子吟 孟郊孟郊慈母手中线，游子身上衣。慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。谁言寸草心，报得三春晖。问题：问题：“寸草心寸草心”、“三春晖三春晖”分别分别比喻什么？说明了什么？比喻什么？说明了什么？以小草比喻游子，以春天三月以小草比喻游子，以春天三月的阳光来比喻慈

26、母的恩惠。说明慈的阳光来比喻慈母的恩惠。说明慈母的厚爱，儿子是无以报答的。母的厚爱，儿子是无以报答的。听邻家吹笙听邻家吹笙 郎士元郎士元 凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。第四句第四句“疑有碧桃千树花疑有碧桃千树花”一个一个“疑疑”字，写出了似真似幻的感觉；以视觉意象写字，写出了似真似幻的感觉；以视觉意象写听觉感受（听觉感受（通感通感），别具一格。），别具一格。赠汪伦赠汪伦 李白李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花流水深千尺，不及汪伦送我情。桃花流水深千尺，不及汪伦

27、送我情。三、四句抒情。作者把桃花潭水深与情三、四句抒情。作者把桃花潭水深与情深结合起来，以深结合起来，以比较比较的手法，形象地表达了的手法，形象地表达了真挚纯洁的深情。变无形的情谊为生动的形真挚纯洁的深情。变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而情真。象，空灵而有余味，自然而情真。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。林逋林逋山园小梅山园小梅 采用采用拟人拟人的手法，的手法，“先偷眼先偷眼”极写白鹤爱极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待的先梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待的先偷看梅花几眼；偷看梅花几眼；“合断魂合断魂”一词写粉蝶因爱梅一词写粉蝶因爱

28、梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。新晴新晴青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。诗中将南风诗中将南风人格化人格化，通过一系列动作描，通过一系列动作描写，表现了久雨初晴后宁静恬适的心情，以写，表现了久雨初晴后宁静恬适的心情，以及对南风及对南风“恶作剧恶作剧”的亲切喜爱之情。的亲切喜爱之情。2、动静结合、动静结合 艺术创作中离不开动态描写和静态描艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相

29、成。前者属于烘托手法。静，相辅相成。前者属于烘托手法。特别是在一些山水诗中，往往有静景，特别是在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水流、风摇等等。如山、月等；动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时为写静景而以景，有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写动景而以写静景写动景来衬托，有时为写动景而以写静景来衬托。来衬托。淮中晚泊犊头淮中晚泊犊头 宋宋苏舜钦苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。日间

30、船行水上，人在动态之中，日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊犊头，人是静止的，风雨潮水却是动犊头，人是静止的，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。闲、从容、超然物外的心境和风度。鹿柴鹿柴 王维王维空山不见人，空山不见人，但闻人语响。但闻人语响。返影入深林，返影入深林，复照青苔上。复照青苔上。这是一首隐逸诗，作这是一首隐逸诗，作者写出了空山的

31、宁静、幽深。者写出了空山的宁静、幽深。作者在渲染空山的静时采用作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静的方法外，还用了以闹衬静的方法外，还用了了以动景衬静景以动景衬静景的方法：返的方法：返影（斜阳返照）宁静详和，影（斜阳返照）宁静详和，静静地照在深林里的青苔上，静静地照在深林里的青苔上，更显深林的幽与静更显深林的幽与静以以“返影返影”衬空山的幽静。衬空山的幽静。村行村行 王禹偁王禹偁马穿山径菊初黄，马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。数峰无语立斜阳。“万壑有声含晚万壑有声含晚籁籁”，实质指万壑，实质指万壑涵盖所有的声音，涵盖所有的声音，突出

32、了晚籁之静突出了晚籁之静;“数峰无语立斜阳数峰无语立斜阳”，数峰本无语，这里数峰本无语，这里经过强调，反而暗经过强调，反而暗示数峰欲言又止，示数峰欲言又止，同样写出了一个静同样写出了一个静字。字。3、虚实结合（虚实相生）、虚实结合（虚实相生）虚与实是相辅相成的，又是一对相对的概念虚与实是相辅相成的，又是一对相对的概念 （1）眼前之景为实，想象虚构之景为虚）眼前之景为实，想象虚构之景为虚 （2）景物为实，情感为虚）景物为实，情感为虚（3）形象为实，抽象为虚）形象为实，抽象为虚（4）有限为实，无限为虚）有限为实，无限为虚（5）正面为实，侧面为虚）正面为实，侧面为虚 乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡朱雀桥

33、边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。问：哪些是实景，哪些是虚景？这首诗表达了作者问：哪些是实景，哪些是虚景？这首诗表达了作者怎样的感慨？怎样的感慨？诗中的诗中的“野草野草”、“夕阳夕阳”、“燕燕”等是等是实景，而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不实景，而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，可如今野草遍地，荒凉美人之多、珍宝之富，可如今野草遍地，荒凉无比，于是昔盛今衰、物是人非的历史沧桑感无比，于是昔盛今衰、物是人非的

34、历史沧桑感便油然而生。便油然而生。眼前之景为实，想象虚构之景为虚眼前之景为实，想象虚构之景为虚 早早 梅梅 张渭张渭一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。雨雨 晴晴 王驾王驾雨前初见花间蕊，雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。却疑春色在邻家。诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物、化虚为实。虚表现出来，就得化情思为景物、化虚为实。而读者则须化实为虚、化景物为情思。而读者则须化实为虚、化

35、景物为情思。景物为实，情感为虚景物为实，情感为虚因文识象，由象悟道因文识象，由象悟道国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。诗句化情思为景物。欣赏时要抓住景物诗句化情思为景物。欣赏时要抓住景物特征，融入所营造的气氛，体会其情感。特征，融入所营造的气氛，体会其情感。蛙声十里出山泉蛙声十里出山泉 踏花归去马蹄香踏花归去马蹄香 间关莺语花底滑间关莺语花底滑 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁只恐双溪蚱蜢

36、舟，载不动许多愁 化虚为实，以实写虚化虚为实，以实写虚 有限为实，无限为虚有限为实，无限为虚 无限之境是在有限的基础上通过想无限之境是在有限的基础上通过想象创造出来的。宋代诗人梅尧臣说象创造出来的。宋代诗人梅尧臣说“含含不尽之意，见于言外不尽之意，见于言外”，这乃是作诗功，这乃是作诗功夫之至。夫之至。“不尽之意不尽之意”则为无限。宋代则为无限。宋代画家郭熙说，画家郭熙说，“山欲高山欲高,尽出之则不高尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。水欲远烟霞锁其腰则高矣。水欲远,尽出之则尽出之则不远不远,掩映断其脉则远矣。掩映断其脉则远矣。”春色满园关不住，一枝红杏出墙来春色满园关不住，一枝红杏出墙来 以少胜多

37、，以有限之红杏表现无限之春意以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意 正面为实，侧面为虚正面为实，侧面为虚 侧面描写能化实为虚，以虚写实，从而造成含侧面描写能化实为虚，以虚写实，从而造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间。蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间。望天门山望天门山 李白李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。这首诗是虚实结合的典范。这首诗是虚实结合的典范。“天门中断楚江天门中断楚江开开”，看似写天门山，实则写水；，看似写天门山，实则写水；“碧水东流至此碧水东流至此回回”，看似写水，实则写

38、山。这首诗也正是诗人李，看似写水，实则写山。这首诗也正是诗人李白的象征，李白是水，他无坚不摧、一往无前；李白的象征，李白是水，他无坚不摧、一往无前；李白是山，巍然屹立、坚强不屈。白是山，巍然屹立、坚强不屈。妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花 以以“花花”之闲反衬人之忙之闲反衬人之忙 总之，实境乃是一种真境、事境、物境；虚境乃总之，实境乃是一种真境、事境、物境；虚境乃是在此基础上给读者创造的一种想象的空间、诗意的是在此基础上给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。借助于想象这一桥梁，虚可生实，实可生虚。空间。借助于想象这一桥梁，虚可生实，实可生虚。诗歌中，所写之景（实）

39、与所传之情（虚）往往诗歌中，所写之景（实）与所传之情（虚）往往具有一定的固定性，如：以具有一定的固定性，如：以“故乡明月故乡明月”传达传达“乡思乡思情情”；以；以“松风山月松风山月”传达传达“隐逸情隐逸情”；以；以“寒林残寒林残月月”传达传达“诗人的忧愁诗人的忧愁”；以；以“中秋圆月中秋圆月”传达传达“相相思情苦思情苦”；以；以“风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕”传传达达“闺怨情闺怨情”；以；以“长亭折柳长亭折柳”传达传达“惜别情惜别情”；以；以“江湖扁舟，月落乌啼江湖扁舟，月落乌啼”传达传达“诗人的羁旅之苦诗人的羁旅之苦”；以以“梦后酒醒，烟柳断肠，寒雨斜阳，残烛啼鹃

40、梦后酒醒，烟柳断肠，寒雨斜阳，残烛啼鹃”传传达达“悲欢离合情悲欢离合情”；以；以“昔荣今非，几度夕阳红昔荣今非，几度夕阳红”传传达达“对世事沧桑的感叹对世事沧桑的感叹”；以；以“空城落花空城落花”传达传达“对对国势衰危的哀叹、一腔的爱国情国势衰危的哀叹、一腔的爱国情”等等。等等。塞上听吹笛高适塞上听吹笛高适雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。一、二句一、二句实写景实写景，描写的内容是胡天北地，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来

41、，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的是熟悉的梅花落梅花落曲调啊！三、四句曲调啊！三、四句以实写虚以实写虚，将将“梅花落梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（因为胡地没有梅花），想到梅花之落，写出花（因为胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。了他们

42、的浓浓的思乡情。题西林壁题西林壁 苏轼苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。不识庐山真面目，只缘身在此山中。问：诗的第一、二句在写法上有什么不同？问：诗的第一、二句在写法上有什么不同？第一句是实写，写出庐山第一句是实写，写出庐山“成成岭岭”、“成峰成峰”的具体形象，给人的具体形象，给人以逼真的实感。第二句是虚写，从以逼真的实感。第二句是虚写，从远处、近处、高处、低处各个不同远处、近处、高处、低处各个不同的角度看庐山，到底是什么状貌呢，的角度看庐山，到底是什么状貌呢，诗人故意撇开不写，只说诗人故意撇开不写，只说“各不同各不同”让读者

43、去想像。让读者去想像。赠花卿赠花卿 杜甫杜甫锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。此曲只应天上有，人间能得几回闻。问：前两句实写的基础上，后两句又采问：前两句实写的基础上，后两句又采用了怎样的写法？用了怎样的写法？后两句以天上的仙乐相夸，后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因虚而实，虚实相生，是遐想。因虚而实，虚实相生，将乐曲美妙赞美到了极致。将乐曲美妙赞美到了极致。晓出净慈寺送林方子晓出净慈寺送林方子杨万里杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

44、前两句泛写西湖六月的风光自前两句泛写西湖六月的风光自有特色，是虚写；后两句描写满湖有特色，是虚写；后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和艳红和谐的搭配着，是际的碧绿和艳红和谐的搭配着，是实写。全诗虚实相生收到相得益彰实写。全诗虚实相生收到相得益彰的效果。的效果。6、细节描写、细节描写秋思秋思 张籍张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。王安石评论张籍诗歌的风格是：王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”

45、试析张籍此试析张籍此诗写了生活中哪个诗写了生活中哪个“寻常寻常”的细节？表达了他的细节？表达了他什么样的情感？什么样的情感？诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故又觉得有话要说，故“又开封又开封”。作者客居洛阳见。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。以又打开信封补写。7、衬托、衬托 阅读下面一首诗，试分析作者是如何表现主题的。阅读下面一首诗，试分析作者是如何表现主题的。夜雪白居易夜雪白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，

46、时闻折竹声。夜深知雪重，时闻折竹声。作者从三个侧面来表现夜雪之大这一主题。一，从作者从三个侧面来表现夜雪之大这一主题。一，从“衾枕冷衾枕冷”写，写被子、枕头的冷，反衬雪之大，这是写，写被子、枕头的冷，反衬雪之大，这是从触觉的角度来写。二，从从触觉的角度来写。二，从“窗户明窗户明”来写，这是视觉来写，这是视觉所见，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就所见，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大。三，从越大。三，从“折竹声折竹声”来写，是听到的，雪大，积压来写，是听到的，雪大，积压在竹上的雪就多，竹子自然就会被压折，在竹上的雪就多，竹子自然就会被压折，“折竹声折竹声”自自然烘托雪大。

47、然烘托雪大。8、象征、象征石灰吟石灰吟千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。本诗运用了象征的手法，借物喻人，本诗运用了象征的手法，借物喻人，咏物言志。表面上写石灰，实际上写人、咏物言志。表面上写石灰，实际上写人、写自己。将物性与人格巧妙地融为一体，写自己。将物性与人格巧妙地融为一体，形象地表达了自己以石灰为榜样的高尚形象地表达了自己以石灰为榜样的高尚情操。情操。9、联想和想象、联想和想象月夜月夜 杜甫杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云

48、鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。何时倚虚幌，双照泪痕干。全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来。情景而更加深刻地表现出来。10、白描、白描 本是国画的一种技法，纯用线条勾画，本是国画的一种技法，纯用线条勾画，不用渲染烘托的写法。不用渲染烘托的写法。山中寡妇山中寡妇杜荀鹤杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，桑柘废来犹纳税，田园荒后尚徵苗。田园荒后尚徵苗。时挑野菜和根煮，时挑野

49、菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，任是深山更深处，也应无计避征徭。也应无计避征徭。“麻苎衣衫鬓发焦麻苎衣衫鬓发焦”一句，简洁而生动地一句，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦刻画出寡妇那贫困痛苦 形象：身着粗糙的订布形象：身着粗糙的订布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，衬托出人物内心衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，衬托出人物内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世，寄托了诗痛苦，写出了她那饱经忧患的身世，寄托了诗人对她的同情。人对她的同情。11、欲扬先抑（先扬后抑、欲扬先抑（先扬后抑）闺闺 怨（王昌龄）怨（王昌龄）闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，

50、悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。先扬后抑，通过对少妇情绪微先扬后抑，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了突出了“闺怨闺怨”的主题。的主题。13、卒章显志、卒章显志 李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别结尾结尾 “安能摧眉折腰事权安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。放，不为五斗米折腰的心志。李白李白行路难行路难尾句尾句“长风破浪会有时，直挂云帆长风破浪会有时，直挂云帆济沧海