青铜工艺课件.pptx

1、青铜工艺 青铜，是指红铜和其他化学元素的合金。青铜，是指红铜和其他化学元素的合金。这些化学元素一般包括锡、铅和磷等，因合这些化学元素一般包括锡、铅和磷等，因合金的颜色为青灰色，故名青铜。金的颜色为青灰色，故名青铜。整个奴隶制时期，也是青铜设计制造最整个奴隶制时期，也是青铜设计制造最为繁盛的时期，世界各国文明都经历过青铜为繁盛的时期，世界各国文明都经历过青铜时代。但中国的青铜时代是以大量使用青铜时代。但中国的青铜时代是以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为基本生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为基本特征的。特征的。一、青铜工艺的产生及铸造一、青铜工艺的产生及铸造1 1、青铜工艺的产生、青

2、铜工艺的产生 请同学们结合生活常识,思考为什么红铜会被青铜所取代?质地质地:红铜质地软，不易做大型器物和锋锐有刃器物红铜质地软，不易做大型器物和锋锐有刃器物 青铜质地坚硬，宜制大型器和有刃器青铜质地坚硬，宜制大型器和有刃器熔点熔点:红铜熔点高红铜熔点高 青铜熔点低青铜熔点低,熔液流荡，铸浇时无微不人，与陶范熔液流荡，铸浇时无微不人，与陶范 保持密合，能铸出特别细丽清楚的花纹。保持密合，能铸出特别细丽清楚的花纹。所以我们说青铜工艺产生之前曾经经历所以我们说青铜工艺产生之前曾经经历了了一个红铜工艺阶段，但很快被青铜工了了一个红铜工艺阶段，但很快被青铜工艺所取代，原因是因为青铜相对红铜来讲艺所取代，

3、原因是因为青铜相对红铜来讲具有许多优点。具有许多优点。青铜器的铸造青铜器的铸造2 2曾侯乙墓编钟曾侯乙墓编钟 二、青铜工艺的分期及特点二、青铜工艺的分期及特点【一一】育成期育成期 （商早期以前至公元前（商早期以前至公元前1414世纪前）世纪前）【二二】鼎盛期鼎盛期 （商晚期（商晚期西周早期西周早期 即公元前十四世纪即公元前十四世纪前十世纪）前十世纪）【三三】转变期转变期 （西周中期（西周中期春秋早期，公元前十世纪春秋早期，公元前十世纪前六世纪）前六世纪）【四四】更新期更新期 （春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前（春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前475475年）年）一一 育成期

4、育成期 （商早期以前至公元前（商早期以前至公元前1414世纪前）世纪前）1 1、二里头文化期、二里头文化期 （公元前（公元前1900-1900-前前16001600年）年）1959年中国科学院考古研究所在二里头文化遗址调查发现并发掘年中国科学院考古研究所在二里头文化遗址调查发现并发掘,工作持续至今。工作持续至今。在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵 狭流爵狭流爵 夏，青铜，高夏，青铜，高22.522.5厘厘米，流尾全长米，流尾全长31.531.5厘厘米，米，19751975年河南省偃年河南省偃师县二里头文化遗址师县二里头文化遗址出土，河南偃师县文出土，河南偃

5、师县文管会藏。管会藏。在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵 2 2、二里冈文化期（公元前、二里冈文化期（公元前1616世纪世纪前前1515世纪中叶）世纪中叶）二里冈文化期的青铜器二里冈文化期的青铜器(部分部分)斝斝爵爵盉盉罍罍觚觚斝斝鼎鼎 鼎鼎 兽面纹爵兽面纹爵 通高通高16.1cm16.1cm，宽，宽14.8cm14.8cm，重重0.24kg0.24kg。故宫博物院现。故宫博物院现藏青铜器中时代最早的器藏青铜器中时代最早的器物之一。物之一。兽面纹斝兽面纹斝 高高32324 4厘米，平底，三厘米，平底，三锥形足，中空。（上海博锥形足，中空。（上海博物馆藏）物

6、馆藏）二里冈文化期的青铜器二里冈文化期的青铜器(部分部分)斝斝爵爵盉盉罍罍觚觚斝斝鼎鼎 鼎鼎 育成期青铜艺术的特点：育成期青铜艺术的特点：（1）种类有：斝、爵、盉、罍、鼎、觚等。）种类有：斝、爵、盉、罍、鼎、觚等。（2）造型一般都很完整，规整对称，直壁器、平底器较多。）造型一般都很完整，规整对称，直壁器、平底器较多。有的器体扁平，方中有柔；有的呈圆形，柔中寓刚器壁有的器体扁平，方中有柔；有的呈圆形，柔中寓刚器壁厚，器体不大，趋于实用。器物的流、尾、柱、足底等厚，器体不大，趋于实用。器物的流、尾、柱、足底等局部处理，既是实用要求又是美的加工。局部处理，既是实用要求又是美的加工。（3）装饰纹样：育

7、成期的青铜装饰纹样较少，但有一个从）装饰纹样：育成期的青铜装饰纹样较少，但有一个从无纹样到注重装饰的过程。二里头器物很少装饰，到二无纹样到注重装饰的过程。二里头器物很少装饰，到二里岗时期开始出现装饰纹样。纹样的内容主要有兽面纹、里岗时期开始出现装饰纹样。纹样的内容主要有兽面纹、乳钉纹，纹样构成连续形式，单层装饰，或以兽面纹为乳钉纹，纹样构成连续形式，单层装饰，或以兽面纹为主题是其装饰特点。主题是其装饰特点。兽面乳钉纹方鼎兽面乳钉纹方鼎 19731973年河南郑州出土，高年河南郑州出土，高100100厘米，重厘米，重82825 5公斤，公斤，方形、两耳、四足，腹部方形、两耳、四足，腹部有带状兽面

8、纹和每面三边有带状兽面纹和每面三边宽带乳钉纹构成，足上有宽带乳钉纹构成，足上有兽面纹。兽面纹。二二 鼎盛期鼎盛期 （商晚期（商晚期西周早期西周早期 即公元前十四世纪即公元前十四世纪前十世纪）前十世纪）产生背景产生背景宗法制宗法制 宗法制在各个社会等级之间划分了一道不可宗法制在各个社会等级之间划分了一道不可逾越的鸿沟，把族权、政权和神权紧紧地结合在逾越的鸿沟，把族权、政权和神权紧紧地结合在一起，以尊祖和敬宗为信条，确定了诸侯与王室一起，以尊祖和敬宗为信条，确定了诸侯与王室的关系以及诸侯国的继承规则，形成了一套严密的关系以及诸侯国的继承规则，形成了一套严密的等级秩序，具有维护政权的作用。为了保证宗

9、的等级秩序，具有维护政权的作用。为了保证宗法制的实施，商周王朝还制定的与之相应的礼乐法制的实施，商周王朝还制定的与之相应的礼乐制度。制度。礼乐制礼乐制礼：吉、凶、军、宾、嘉礼：吉、凶、军、宾、嘉乐：配合礼的乐章乐：配合礼的乐章 按照这种制度，贵族一生无论是祭祀按照这种制度，贵族一生无论是祭祀鬼神、待人接物、还是进行政治、军事鬼神、待人接物、还是进行政治、军事活动，都要恪守符合等级观念的规范典活动，都要恪守符合等级观念的规范典制。制。礼器礼器 是专用于祭祖、宴飨和其它主是专用于祭祖、宴飨和其它主要的礼仪场合，商周时期的统治者要的礼仪场合，商周时期的统治者们奉鬼神、讲天命，以为统治权力们奉鬼神、讲

10、天命，以为统治权力是上天赐予。宣称自己是天子。还是上天赐予。宣称自己是天子。还认为有一个诸神的世界，它们对人认为有一个诸神的世界，它们对人间具有支配力量，所以事事占卜，间具有支配力量，所以事事占卜，频繁祭祖，祈求上帝或先祖神灵的频繁祭祖，祈求上帝或先祖神灵的护佑，其实是维系其统治利益。青护佑，其实是维系其统治利益。青铜礼器就是这一活动及其他礼仪活铜礼器就是这一活动及其他礼仪活动中的摆设及用器（道具）。动中的摆设及用器（道具）。司母戊方鼎司母戊方鼎 商代后期，高商代后期，高133.2厘米，器厘米，器口长口长110厘米，宽厘米，宽78厘米，厘米，重重875公斤，形体之大，造型公斤，形体之大，造型之

11、精，世所罕见，是世界绝之精，世所罕见，是世界绝无仅有的国宝。现藏中国历无仅有的国宝。现藏中国历史博物馆。史博物馆。簋簋 最早见于商代。西周时，簋和鼎配合使用，最早见于商代。西周时，簋和鼎配合使用，成为标志贵族等级的器物。簋多以偶数出现，并成为标志贵族等级的器物。簋多以偶数出现，并有一套完整的使用制度。有一套完整的使用制度。商代晚期（公元前商代晚期（公元前1313世纪世纪-前前1111世纪）世纪）高高101.9101.9厘米，口径厘米，口径 77.877.8厘米。圆形，立耳，厘米。圆形，立耳，深腹，三柱足，颈及足上深腹，三柱足，颈及足上部饰兽面纹。为康王时贵部饰兽面纹。为康王时贵族盂所作的祭器。

12、传为清族盂所作的祭器。传为清代道光初年于陕西岐山礼代道光初年于陕西岐山礼村出土。村出土。内腹壁铸有铭文内腹壁铸有铭文291291字，记载了康王对大贵族盂的训浩和赏赐财富的字，记载了康王对大贵族盂的训浩和赏赐财富的命令。命辞突出宣扬天命，提倡德治，还记载了赏赐于盂的大批奴隶命令。命辞突出宣扬天命，提倡德治，还记载了赏赐于盂的大批奴隶（共（共17261726人）的数字和土地、衣履、车马等物。人）的数字和土地、衣履、车马等物。四羊方尊四羊方尊商代后期，盛酒器商代后期，盛酒器，1938年湖南宁乡月山年湖南宁乡月山铺出土，高铺出土，高58.3厘米，厘米，口边各长口边各长52.4厘米，厘米，重重34.5公

13、斤，中国历史公斤，中国历史博物馆藏。博物馆藏。龙虎尊龙虎尊青铜方尊青铜方尊 (1)1)鼎盛时期青铜器的造型鼎盛时期青铜器的造型 无论大件、小件，也无论饮食或饮酒用无论大件、小件，也无论饮食或饮酒用器，由于其大多作为礼器，用于隆重仪式器，由于其大多作为礼器，用于隆重仪式之时，或祭祖、占卜，所以表现出了奴隶之时，或祭祖、占卜，所以表现出了奴隶制的一定威严和奴隶主统治政权的不可企制的一定威严和奴隶主统治政权的不可企及，庄重、伟严、庞大、浑厚及，庄重、伟严、庞大、浑厚 鼎盛期青铜艺术的特点：鼎盛期青铜艺术的特点：(2)(2)鼎盛时期青铜器的装饰鼎盛时期青铜器的装饰 装饰纹样，主要内容有三种：饕餮、装饰

14、纹样，主要内容有三种：饕餮、夔龙和云雷纹。多以饕餮纹为主纹，云雷夔龙和云雷纹。多以饕餮纹为主纹，云雷纹为地纹，有时配以夔龙纹，少量器物以纹为地纹，有时配以夔龙纹，少量器物以夔龙纹为主纹。夔龙纹为主纹。依据标准器物，大概从西周穆王依据标准器物，大概从西周穆王（公元前（公元前930930年左右）时期开始，青铜年左右）时期开始，青铜器的造型、纹样发生了巨大变化。器的造型、纹样发生了巨大变化。大克鼎大克鼎（18901890年陕西扶风法门寺出土），年陕西扶风法门寺出土），高高 9393厘米，重厘米，重 2012015 5公斤，西周孝王时期。公斤，西周孝王时期。虢季子白盘虢季子白盘（陕西宝鸡出土）（陕西宝

15、鸡出土）盘的色泽斑斓，造型古朴大方。形状为长方盘的色泽斑斓，造型古朴大方。形状为长方形，外腹四面各有二兽衔环耳，四足作矩形。形，外腹四面各有二兽衔环耳，四足作矩形。器腹饰带纹。该盘长器腹饰带纹。该盘长130.2130.2厘米，宽厘米，宽82.782.7厘厘米，高米，高41.341.3厘米，重约厘米，重约225225公斤。公斤。西周晚期西周晚期齐侯匜齐侯匜（上海博物馆藏）高（上海博物馆藏）高24247 7厘米，春秋早期。厘米，春秋早期。转变期青铜艺术的特点：转变期青铜艺术的特点：(1)(1)青铜器的造型青铜器的造型 造型少有厚重典雅的器物，开造型少有厚重典雅的器物，开轻薄、草率、简陋之新风。礼器

16、的风度已大大轻薄、草率、简陋之新风。礼器的风度已大大削弱；酒器大量减少，如爵、斝、觚、等高级削弱；酒器大量减少，如爵、斝、觚、等高级饮酒器开始绝迹；饮酒器开始绝迹；(2)(2)青铜器的装饰青铜器的装饰 纹样中夔龙纹逐渐绝迹，饕餮纹样中夔龙纹逐渐绝迹，饕餮纹已变小作为器足上端的装饰，而窃曲纹、环纹已变小作为器足上端的装饰，而窃曲纹、环带纹等特别盛行，夔纹多处理成粗枝大叶的几带纹等特别盛行，夔纹多处理成粗枝大叶的几何形图案。一般都不用云雷纹衬地，成为单层何形图案。一般都不用云雷纹衬地，成为单层装饰，趋于简单，显得有点潦草，表现出青铜装饰，趋于简单，显得有点潦草，表现出青铜工艺中衰时期的某些特点。工

17、艺中衰时期的某些特点。四四 更新期更新期 （春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前（春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前475475年）年）春秋中叶以后，在社会动乱中，春秋中叶以后，在社会动乱中，“工工官官”、“农官农官”靠榨取靠榨取“工奴工奴”、“耕奴耕奴”的剩余劳动逐渐富庶，发展为的剩余劳动逐渐富庶，发展为“工头工头”、“地主地主”，先富庶上去的竟闹到，先富庶上去的竟闹到 “贵敌王贵敌王侯、富埒天下侯、富埒天下”。本来操纵于官府手中的手。本来操纵于官府手中的手工业生产，也已为官商大贾所操纵，王侯工业生产，也已为官商大贾所操纵，王侯用品不再那么神秘，开始变为有竞争能力用品不再那么神

18、秘，开始变为有竞争能力的商品，青铜器尤为如此。的商品，青铜器尤为如此。蟠龙纹匜形鼎蟠龙纹匜形鼎（高（高75厘米），兽形钮、直立耳、蹄形足，厘米），兽形钮、直立耳、蹄形足，兽形钮的处理极有时代特点，首先是比较写兽形钮的处理极有时代特点，首先是比较写实的，其动态有着幼雏动物的可爱，四蹄稳实的，其动态有着幼雏动物的可爱，四蹄稳踏，略往后蹲，昂首视上，尾巴上卷，似有踏，略往后蹲，昂首视上，尾巴上卷，似有惊恐之状，生动逗人之趣。惊恐之状，生动逗人之趣。莲鹤方壶莲鹤方壶春秋晚期春秋晚期 通高通高117厘米厘米 口长口长30.5厘米厘米 口宽口宽 24.9厘米。壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。厘米。壶上有

19、冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。鸟兽龙纹壶鸟兽龙纹壶宴乐攻战纹壶宴乐攻战纹壶（1965年四川成都百花潭出土），高年四川成都百花潭出土），高406厘米。战国厘米。战国（1 1）器物造型：这时期比较流行的器型种类大多还是以）器物造型：这时期比较流行的器型种类大多还是以前旧有，但其形式已发生了很大变化，陈旧形式不再出前旧有，但其形式已发生了很大变化，陈旧形式不再出现，新的式样广泛流行。现，新的式样广泛流行。（2 2）更新期铜器的装饰纹样装饰风格由质朴、简率、粗）更新期铜器的装饰纹样装饰风格由质朴、简率、粗放逐渐向富丽、细密、舒展自由过渡并发展，此期装饰放逐渐向富丽、细密、舒展自由过渡并发展，此期装饰特点

20、有三：现实性描写手法被提高，不同于鼎盛期的特点有三：现实性描写手法被提高，不同于鼎盛期的象征性（以人物、动物纹的处理为突出）；有较复杂象征性（以人物、动物纹的处理为突出）；有较复杂的生活场面（宴飨、狩猎类）；细线、精刻、镶嵌等的生活场面（宴飨、狩猎类）；细线、精刻、镶嵌等表现方法的运用。表现方法的运用。更新期青铜艺术的特点：更新期青铜艺术的特点：三、青铜工艺的设计分析三、青铜工艺的设计分析材美工巧材美工巧 文质彬彬文质彬彬 器以载道器以载道1 1材美工巧材美工巧 （材料与技术的有效结合）（材料与技术的有效结合）“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得”-荀子荀子强国篇强国

21、篇2 2文质彬彬文质彬彬（形式与功能的完美统一（形式与功能的完美统一)奴隶社会的青奴隶社会的青铜器在装饰、造型铜器在装饰、造型等方面无不体现了等方面无不体现了形式与功能的完美形式与功能的完美统一。统一。3 3器以载道器以载道 器道论包含了三个范畴：形、道、器，三个器道论包含了三个范畴：形、道、器，三个范畴的关系是范畴的关系是道在形以上，器在形以下。简言道在形以上，器在形以下。简言之，器指物质载体、道指精神内容。之，器指物质载体、道指精神内容。青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的。奴隶主阶级的统治需要、生活方式与的。奴隶主阶级的统治需要、生活方式与审美情趣，对青铜器

22、的设计施加着决定性审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性的影响，无论是青铜器的造型设计还是装的影响，无论是青铜器的造型设计还是装饰设计，都必然体现着奴隶主阶级独特的饰设计，都必然体现着奴隶主阶级独特的意志，满足他们独特的需要。意志，满足他们独特的需要。中国奴隶社会的青铜礼器，被认为是中国奴隶社会的青铜礼器，被认为是“可以与任何时代、任何可以与任何时代、任何地区所制造的最为动人的杰作相媲美的作品地区所制造的最为动人的杰作相媲美的作品”,其鼎盛时期也被全世其鼎盛时期也被全世界公认为中国古代艺术的经典时期界公认为中国古代艺术的经典时期,作为中国奴隶社会设计的杰出代作为中国奴隶社会设计的杰出代表，它以鲜

23、明的民族与时代特色，卓越的设计意匠和完美的铸造技术，表，它以鲜明的民族与时代特色，卓越的设计意匠和完美的铸造技术，在世界古代设计史上占有重要的地位。在世界古代设计史上占有重要的地位。本讲结束本讲结束 再见再见课后作业课后作业:请通过图书、互联网等媒介搜集更多的请通过图书、互联网等媒介搜集更多的有关奴隶社会的青铜器资料有关奴隶社会的青铜器资料,用已学知识对用已学知识对其进行梳理和鉴赏其进行梳理和鉴赏。饕餮纹饕餮纹 “周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽害周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽害及其身及其身”是说为兽。是说为兽。吕氏春秋吕氏春秋 “贪昧饕餮之人，残贼天下，万人搔动贪昧饕餮之人，残贼天下，万人搔动”。淮南子淮南子 神人神人“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货赂，侵于崇侈，不可盈厌，聚敛积实，不知纪极，赂，侵于崇侈，不可盈厌，聚敛积实，不知纪极，谓之饕餮。谓之饕餮。左传左传 兽面饕餮纹兽面饕餮纹夔龙纹夔龙纹 “东海中有流坡山，东海中有流坡山，其上有兽，壮如其上有兽，壮如牛，苍身而无角，一足，出入水，则必风雨，牛，苍身而无角，一足，出入水，则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔，黄帝得其光如日月，其声如雷，其名曰夔，黄帝得之以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百之以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里。里。”山海经山海经大荒东经大荒东经 云雷纹云雷纹