大远景人物全景近景系列中景近景特写课件.ppt

1、第二章第二章 电视摄像造型元素电视摄像造型元素第一节第一节 景别景别第二节第二节 角度角度第三节第三节 连贯连贯第四节第四节 光线光线第五节第五节 色彩色彩第六节第六节 构图构图第一节第一节 景别景别一、景别的概念一、景别的概念 景别是指由于摄影机与被摄体的景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。中所呈现出的范围大小的区别。景别是画面从二维平面上识别人物位景别是画面从二维平面上识别人物位置与空间关系。置与空间关系。二、景别的划分二、景别的划分一般可分为五种，由近至远分别为特一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩

2、部以上）、近景（人体胸写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。景（被摄体所处环境）。可以将景别划分为两类或三类可以将景别划分为两类或三类全景系列全景系列：全景、远景、大全景、大远景、人物：全景、远景、大全景、大远景、人物全景全景近景系列：近景系列：中景、近景、特写、大特写中景、近景、特写、大特写（或）（或）全景组：全景组：远景、全景远景、全景中景组：中景组：中景、近景中景、近景特写组：特写组：特写、大特写特写、大特写作为造型元素的景别：景的大小、远近实际

3、上是作为造型元素的景别：景的大小、远近实际上是对画面内容的一种控制和创造。对画面内容的一种控制和创造。1、景别意味着距离、景别意味着距离2、景别暗示银幕空间、景别暗示银幕空间作为叙事手段的景别：强调景别的叙事功能作为叙事手段的景别：强调景别的叙事功能1、景别交代特征、景别交代特征2、景别强调细节、景别强调细节三、景别的功能与特点三、景别的功能与特点远景远景：（常用来展示人物所处的环境，强：（常用来展示人物所处的环境，强调人与所处环境的关系。这种镜头常见于史调人与所处环境的关系。这种镜头常见于史诗片）诗片）大远景大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的

4、规模和气氛，表现多层次的景物。展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。远景远景强调空间和人在其中的位置感。强调空间和人在其中的位置感。全景全景：（约等于剧场中观众与舞台：（约等于剧场中观众与舞台的距离）的距离）这类景别既能展示人物的形状、动作，这类景别既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境，画面的叙又能带出人物所处的环境，画面的叙事信息比较丰富。全景也可用来塑造事信息比较丰富。全景也可用来塑造空间环境，有时人物形象是比较明确空间环境，有时人物形象是比较明确而突出的。而突出的。中景中景：（膝盖以上，常被用来交待：（膝盖以上，常被用来交待人物对话关系）人物对话关系）既能交代环境，也专注于

5、人物主体的既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情及人物之间的交流关系，形体和表情及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能景别。是叙事性非常强的功能景别。近景近景：（胸部以上，并占据画幅：（胸部以上，并占据画幅面积一半以上）面积一半以上）突出主体，强调细节，表现相对小突出主体，强调细节，表现相对小的物体或者人物表情，提升它的重的物体或者人物表情，提升它的重要性，暗示物体或人物表情的不同要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义。寻常的意义。特写特写；（如人的脸部，非常有利；（如人的脸部，非常有利于展现人物脸部细微变化、刻画人于展现人物脸部细微变化、刻画人物心理，具有很强的主观表现力）物心理，

6、具有很强的主观表现力）表现人物的神态特征，捕捉细微表表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，在视觉上有强制性与极端情变化，在视觉上有强制性与极端性，强调细节在影片中的意义。性，强调细节在影片中的意义。1、特写组：、特写组：特点：特点：A.比较电影化、能创造独特的视觉比较电影化、能创造独特的视觉形象，善于表现人物的心理；形象，善于表现人物的心理；B.消除观众消除观众与人物之间距离，易使人产生认同感、同与人物之间距离，易使人产生认同感、同情感；情感；C.特写是一组镜头的重点；特写是一组镜头的重点；D.特写特写善于表现细节和人物视点善于表现细节和人物视点2、中景组：、中景组：特点：特点：A.数量最多，

7、常规叙事手法景别；数量最多，常规叙事手法景别；B.全景与特写的过渡；全景与特写的过渡；C.同时兼顾景与人，同时兼顾景与人，中庸；中庸；局限性：人景两难全；比较难产生感局限性：人景两难全；比较难产生感染力；难于左右观众注意力、对白、动染力；难于左右观众注意力、对白、动作；作；3、全景组：、全景组：特点：特点：A.主要表现环境，表现人与主要表现环境，表现人与景的关系；景的关系；B.创造意境，为故事展创造意境，为故事展开开创气氛；开开创气氛；C.展开群众场面和大展开群众场面和大场面一般为高机位；场面一般为高机位；局限性：全景长度不能太短，信局限性：全景长度不能太短，信息量大；节奏缓慢，不善于表现息量

8、大；节奏缓慢，不善于表现运动；表现演员的戏有舞台化的运动；表现演员的戏有舞台化的倾向；倾向；电影的景别观念：全景式电影（强电影的景别观念：全景式电影（强调调“环境环境”和和“人人”与与“环境环境”的的关系）和特写式电影（强调人的内关系）和特写式电影（强调人的内心、人性）心、人性）四、景别的意义四、景别的意义1、暗示、描绘电影空间、暗示、描绘电影空间2、建立影片与群众、人物之间、建立影片与群众、人物之间的情感距离的情感距离3、构建整体视觉风格和导演风、构建整体视觉风格和导演风格格五、景别的剪辑规则五、景别的剪辑规则1、相邻景别不接、相邻景别不接2、不轻易使用两极镜头、不轻易使用两极镜头3、景别越

9、往全景系列，其画面、景别越往全景系列，其画面时长越长，景别越往特写系列，时长越长，景别越往特写系列，画面时长越短。画面时长越短。第二节第二节 角度角度 1、拍摄高度、拍摄高度 拍摄高度指摄像机镜头与被摄主体在垂拍摄高度指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或相对高度。这种高度直平面上相对位置或相对高度。这种高度变化一般分为平角、俯角、仰角三种方式。变化一般分为平角、俯角、仰角三种方式。平角平角 平角平角-是指拍摄镜头与被摄体处于同是指拍摄镜头与被摄体处于同一水平线上。平角画面的视觉效果与日常一水平线上。平角画面的视觉效果与日常生活中人眼所观察事物正常情况相类似。生活中人眼所观察事物正常情况

10、相类似。它较符合人眼的视觉生理特征，使画面产它较符合人眼的视觉生理特征，使画面产生一种平衡效果。感受到平等、客观、公生一种平衡效果。感受到平等、客观、公正、冷静和亲切。正、冷静和亲切。画面特点：画面特点：平摄的画面结构不偏不倚，给人平摄的画面结构不偏不倚，给人视觉感受是稳定、安定、形象主体平凡、和视觉感受是稳定、安定、形象主体平凡、和谐。是典型的新闻拍摄高度。谐。是典型的新闻拍摄高度。作用：作用：表现一种叙事风格。如：人物对话，表现一种叙事风格。如：人物对话，我们利用平摄的视点，表现人物动作和形态，我们利用平摄的视点，表现人物动作和形态，反映对话人的平等关系。是新闻、纪实拍摄反映对话人的平等关

11、系。是新闻、纪实拍摄中常用的角度。画面视点代表了记者观点，中常用的角度。画面视点代表了记者观点，使观众产生一种身临其境感受。使观众产生一种身临其境感受。注意点：注意点：a 平摄缺乏空间透视感，不利于层平摄缺乏空间透视感，不利于层次感的表现。次感的表现。b 有时画面视觉感受呆板，缺乏生有时画面视觉感受呆板，缺乏生动性。动性。俯角：俯角：俯角指摄像机镜头由上向下、由高向低的俯角指摄像机镜头由上向下、由高向低的拍摄方式，镜头高于被摄主体水平线。拍摄方式，镜头高于被摄主体水平线。画面特点：画面特点：画面严谨、实在，它能扩展地画面严谨、实在，它能扩展地面景物，有利于表现地平面景物层次、数面景物，有利于表

12、现地平面景物层次、数量、地理位置及盛大活动场面。俯角画面量、地理位置及盛大活动场面。俯角画面开阔了观众的视野，扩充了画面信息量。开阔了观众的视野，扩充了画面信息量。俯摄的作用：俯摄的作用：能把一件事件的发生、整体能把一件事件的发生、整体气氛、人物的活动、方位、阵容及空间、气氛、人物的活动、方位、阵容及空间、层次、透视关系表现的清清楚楚。画面带层次、透视关系表现的清清楚楚。画面带有一种压抑、鄙视、低沉等情绪色彩。有一种压抑、鄙视、低沉等情绪色彩。注意点：注意点：俯摄不适宜表现人物的神情和人俯摄不适宜表现人物的神情和人物之间细致的情感交流。物之间细致的情感交流。仰角拍摄仰角拍摄 仰角指摄像机镜头由

13、低向高方向拍摄，镜头低于仰角指摄像机镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。被摄体水平方向。画面特点：画面特点：画面可净化背景，达到突出主体的目的。主要是画面可净化背景，达到突出主体的目的。主要是以天空或特定物体作背景画面。以天空或特定物体作背景画面。带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。画面主体显得高大、挺拔，具有权威性等。主体显得高大、挺拔，具有权威性等。作用：作用：拍摄高大建筑物，以强调其高度、气势和拍摄高大建筑物，以强调其高度、气势和雄伟。雄伟。拍摄跳跃、腾空动作，来夸张跳跃高度，给人一拍摄跳跃、腾空动作，来夸张跳跃高度，给人一种强有力的

14、视觉冲击。种强有力的视觉冲击。注意点：注意点：仰摄对胖人、脸宽人不适宜表现，它易仰摄对胖人、脸宽人不适宜表现，它易破坏人物形象。破坏人物形象。拍摄方向拍摄方向 拍摄方向：指摄像机镜头与被摄体处拍摄方向：指摄像机镜头与被摄体处于同一水平面上不同视点的拍摄。通常于同一水平面上不同视点的拍摄。通常分为正面、背面和侧面。分为正面、背面和侧面。（即水平一周（即水平一周360度）度）正面方向：正面方向：正面：指摄像机镜头在被摄主体的正面：指摄像机镜头在被摄主体的正前方进行的拍摄。正前方进行的拍摄。斜侧方向：斜侧方向：指摄像机镜头在被摄主体的侧前方指摄像机镜头在被摄主体的侧前方进行的拍摄。进行的拍摄。特点：

15、斜侧生动活泼，纵深感强，立体感特点：斜侧生动活泼，纵深感强，立体感强，是拍摄中应用最多和最广的角度。它强，是拍摄中应用最多和最广的角度。它弥补正面和侧面不足；表现空间透视和物弥补正面和侧面不足；表现空间透视和物体的立体感强，利于扩充和伸展空间；便体的立体感强，利于扩充和伸展空间；便于安排主体与陪体、取景和调度；有利于于安排主体与陪体、取景和调度；有利于表现立体形态和空间。表现立体形态和空间。背面方向：背面方向：背面方向：是指摄像机镜头与被摄对象背面方向：是指摄像机镜头与被摄对象处于同一视线。处于同一视线。画面特点：画面带有不确定性和悬念，画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴趣

16、。纪实拍摄中常易调动观众好奇心和兴趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。用跟随拍摄多数是背面拍摄。第三节第三节 连贯连贯一、视点的定义一、视点的定义 镜头的视点是指镜头所模仿的观察者也镜头的视点是指镜头所模仿的观察者也就是说，镜头让观众体会到某个观察者的存在，就是说，镜头让观众体会到某个观察者的存在，并因为这个观察者的个体认同而导致观众的一并因为这个观察者的个体认同而导致观众的一种态度。种态度。二、视点的分类二、视点的分类1、客观镜头（摄影机作为旁观者）、客观镜头（摄影机作为旁观者）客观镜头指摄影机镜头所模拟的是摄影师客观镜头指摄影机镜头所模拟的是摄影师或观众的眼睛，是最常见的镜头视点。采

17、取这或观众的眼睛，是最常见的镜头视点。采取这种视点拍摄的镜头，观众更容易以自我认同的种视点拍摄的镜头，观众更容易以自我认同的态度去回应，常常使自己处于一个旁观者的位态度去回应，常常使自己处于一个旁观者的位置，直接以自己的视角去观察置，直接以自己的视角去观察。2、主观镜头（摄影机作为动机的、主观镜头（摄影机作为动机的参与者）参与者）主观镜头则指摄影机所模拟的主观镜头则指摄影机所模拟的是影片中某个人物的眼睛所看到是影片中某个人物的眼睛所看到的景象，是影片中某个人物特定的景象，是影片中某个人物特定的视点的视点。最常见的便是偷窥，此最常见的便是偷窥，此时镜头会显出一种借助景物躲闪、时镜头会显出一种借助

18、景物躲闪、避让、晃动、游移的特征。当观避让、晃动、游移的特征。当观众意识到这是主观镜头时，他会众意识到这是主观镜头时，他会使自己处于剧中人物的位置，主使自己处于剧中人物的位置，主动去体验人物的立场、态度和关动去体验人物的立场、态度和关系，真正采取替代性的介入来加系，真正采取替代性的介入来加深与剧情的联系深与剧情的联系。3 3、导演视点（导演有意图参、导演视点（导演有意图参与剧情的视点）与剧情的视点）导演视点是在一种类型的导演视点是在一种类型的镜头中，电影制作者不但选择镜头中，电影制作者不但选择要给我们看什么，同时也揭示要给我们看什么，同时也揭示我们应该怎样看，通过从特定我们应该怎样看，通过从特

19、定的角度或焦距拍摄这个场景，的角度或焦距拍摄这个场景，通过某种画面造型技巧，导演通过某种画面造型技巧，导演塑造、强化出了视觉形象的某塑造、强化出了视觉形象的某种特征，表达出导演对视觉形种特征，表达出导演对视觉形象的某种意义或感情态度。象的某种意义或感情态度。4 4、间接主观视点（观众去看的视点）、间接主观视点（观众去看的视点）间接主观视点实际上不是在提供间接主观视点实际上不是在提供一种参与性的视点，而是在使我们一种参与性的视点，而是在使我们接近这个动作以便被带入剧情，并接近这个动作以便被带入剧情，并使观众的观影经验更加紧张。一个使观众的观影经验更加紧张。一个特写镜头揭示出了人物的情感反应。特写

20、镜头揭示出了人物的情感反应。观众意识到自己不是角色，而观众观众意识到自己不是角色，而观众仍然能按主观镜头的方式深深地体仍然能按主观镜头的方式深深地体验人物的情感。验人物的情感。三、视点的具体应用三、视点的具体应用1 1、“视点缝合视点缝合”2 2、提升场面的紧张度、提升场面的紧张度变换视角是电影艺术在表现方法上与舞台变换视角是电影艺术在表现方法上与舞台剧的重大区别之一，剧的重大区别之一，是电影艺术家处理素是电影艺术家处理素材，刻画人物，表达思想的重要手段。材，刻画人物，表达思想的重要手段。导演对镜头视角的选择，也表现出他对拍导演对镜头视角的选择，也表现出他对拍摄对象的态度和思想感情。摄对象的态

21、度和思想感情。视线匹配：视线匹配：当上下镜头之中的人与人或者当上下镜头之中的人与人或者人与物之间进行交流时，必须充分考虑到人与物之间进行交流时，必须充分考虑到人物对视时的视线方向，以保证镜头剪辑人物对视时的视线方向，以保证镜头剪辑后人物视线的连续性和合理性，这种从视后人物视线的连续性和合理性，这种从视线方向上保证接戏的拍摄或者剪辑原则就线方向上保证接戏的拍摄或者剪辑原则就叫叫“视线匹配视线匹配”。“视线匹配视线匹配”符合符合“轴线轴线”规律。规律。第四节第四节 光线光线一、光的特性：一、光的特性：光根据形态分为直射光、散射光、混合光光根据形态分为直射光、散射光、混合光 1、直射光（又称硬光）：

22、、直射光（又称硬光）：光源与被摄物之间没有光源与被摄物之间没有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。并在被摄体上产生清晰投影的光线。造型特点：造型特点：A、有明显的投射方向、有明显的投射方向 B、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。从而形成画面的明暗反差，也可增影部分以及投影。从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。强物体的立体感。C、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质

23、感。构和质感。D、能显示时间性。、能显示时间性。E、光源投向集中。、光源投向集中。2、散射光（又称软光）：、散射光（又称软光）：是指光源与被是指光源与被摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显投影的光线。显投影的光线。造型特点：造型特点：A、光线柔和，照明均匀。、光线柔和，照明均匀。B、没有明确的投射方向，物体受光面、没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。阴影面及投影的区分不明显。C、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。影调接近。D、自然

24、光中的散射光色温偏高，画面、自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。呈现的色调偏冷。二、光线的方向：二、光线的方向：是指光源位置与拍摄方是指光源位置与拍摄方向之间形成的光线照射角度。分类：向之间形成的光线照射角度。分类：顺光、顺光、侧光、逆光侧光、逆光 1、顺光、顺光：（正面光）（正面光）光源照射方向光源照射方向与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效 2、侧光：（侧顺光、侧逆光）、侧光：（侧顺光、侧逆光）当光当光源照射方向与摄影机镜头方向成左右源照射方向与摄影机镜头方向成左右90度度时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、次亮

25、面、明暗交界线、暗面、次暗面等一次亮面、明暗交界线、暗面、次暗面等一系列极为丰富的影调变化。系列极为丰富的影调变化。3、逆光：、逆光：当光源照明方向与摄影机当光源照明方向与摄影机镜头光轴方向相对，并处在被摄对象后面镜头光轴方向相对，并处在被摄对象后面时，被摄体成为逆光状态。时，被摄体成为逆光状态。另外，存在有两个特殊位置的光线：另外，存在有两个特殊位置的光线：顶光与脚光顶光与脚光顶光：顶光：把凸亮凹暗夸张到极致，物体着光把凸亮凹暗夸张到极致，物体着光背光反差较大，造型效果比较反常，常用背光反差较大，造型效果比较反常，常用来塑造恐怖、凶恶的形象。来塑造恐怖、凶恶的形象。脚光：脚光：是一个更加不寻

26、常的光位，光线来是一个更加不寻常的光位，光线来自下方，异常感强烈，常常作为表现特效自下方，异常感强烈，常常作为表现特效的光线，制造恐怖气氛，使人的形象狰狞的光线，制造恐怖气氛，使人的形象狰狞可怕。可怕。三、光的效果三、光的效果（按照光源性质）：自然光源与人工光源，相应的为（按照光源性质）：自然光源与人工光源，相应的为日光光效与灯光光效。日光光效与灯光光效。自然光源自然光源来自太阳与天光，亮度强、范围广而均匀，来自太阳与天光，亮度强、范围广而均匀，色温比较一致，随着时间、天气变化，自然光效就会色温比较一致，随着时间、天气变化，自然光效就会不同，早、中、晚太阳的位置不同，呈现的光线强度不同，早、中

27、、晚太阳的位置不同，呈现的光线强度不同，光效也不一样。不同，光效也不一样。人工光源人工光源指用灯为主要提供照度的设备，相对情况较指用灯为主要提供照度的设备，相对情况较为复杂，人工光由于选用灯的种类不同，色温也会不为复杂，人工光由于选用灯的种类不同，色温也会不一样，人工光提供的创作自由度比较大，能够对人物一样，人工光提供的创作自由度比较大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达到想要的戏剧形象和场景气氛进行某种造型处理，达到想要的戏剧效果。效果。四、光线形成的影调的情绪功能四、光线形成的影调的情绪功能画面的影调是指电影画面的明暗基调，影调画面的影调是指电影画面的明暗基调，影调的建立与分类和

28、摄影的光线性质、场景中的的建立与分类和摄影的光线性质、场景中的色彩性质有关。依据人的视觉心理机制，明色彩性质有关。依据人的视觉心理机制，明亮的光线、色彩使人兴奋，低暗的光线、色亮的光线、色彩使人兴奋，低暗的光线、色彩使人压抑。彩使人压抑。分为：黑白影调、彩色影调分为：黑白影调、彩色影调黑白影调黑白影调彩色影调彩色影调按照色别可分为：按照色别可分为：蓝调、绿调、红调蓝调、绿调、红调按照色彩明度和光线明暗可分为：按照色彩明度和光线明暗可分为：高调、低高调、低调、中间调。调、中间调。冷调、暖调冷调、暖调硬调、软调、中间调、高调、低调硬调、软调、中间调、高调、低调高调：高调：以灰色至白色以及亮度等级偏

29、高的色以灰色至白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成画面的影调，也是画面中受光面彩为主构成画面的影调，也是画面中受光面积远远大于阴影面积的画面。积远远大于阴影面积的画面。高调光高调光适于表现欢乐、明朗的气氛，高调画适于表现欢乐、明朗的气氛，高调画面中的高光比，在画面中亮和暗的区域有大面中的高光比，在画面中亮和暗的区域有大的反差，塑造出比低反差的画面更有力的人的反差，塑造出比低反差的画面更有力的人物形象。物形象。高调画面用于表述特定的心理情绪，描述梦高调画面用于表述特定的心理情绪，描述梦幻场景或人物幻觉，渲染欢乐、抒情等。幻场景或人物幻觉，渲染欢乐、抒情等。低调：低调：由浅灰到黑色及亮度等级偏低的色

30、彩由浅灰到黑色及亮度等级偏低的色彩为主构成画面的影调，画面中阴影面积大于为主构成画面的影调，画面中阴影面积大于受光面积，低调画面悬念感、忧郁感很强，受光面积，低调画面悬念感、忧郁感很强，适于表现压抑、苦闷、恐怖的情绪气氛。适于表现压抑、苦闷、恐怖的情绪气氛。第五节第五节 色彩色彩一、基本特征一、基本特征1、色别、色别色别是色彩之间的区别，又名色相或者色名。赤色别是色彩之间的区别，又名色相或者色名。赤橙黄绿蓝靛紫橙黄绿蓝靛紫2、色值（明度）、色值（明度）同一色别的色彩，在视觉上还有明暗、深浅之分，同一色别的色彩，在视觉上还有明暗、深浅之分，这就是色明度。色彩的明度可以通过反光率来表这就是色明度。

31、色彩的明度可以通过反光率来表示颜色属性，反光率越大明度也越大，反光度小示颜色属性，反光率越大明度也越大，反光度小明度也小。明度也小。3、饱和度、饱和度某一色别的色彩与同一色彩明度的消色（黑、白、某一色别的色彩与同一色彩明度的消色（黑、白、灰）差别的程度。也就是某一色彩中彩色成分与灰）差别的程度。也就是某一色彩中彩色成分与消色成分的比例。消色成分的比例。二、色彩基调二、色彩基调一部电影作品中画面整体的色彩倾向。又一部电影作品中画面整体的色彩倾向。又称总体情绪。明快、悲情、低沉、浪漫等称总体情绪。明快、悲情、低沉、浪漫等等等1、在一画面中，画面的主导色彩占据一定、在一画面中，画面的主导色彩占据一定

32、的面积的面积2、在一个段落或一部电影的整体效果中，、在一个段落或一部电影的整体效果中，突出某一种色彩，形成色彩的基调效果的突出某一种色彩，形成色彩的基调效果的镜头在镜头总数占据的数量镜头在镜头总数占据的数量三、色彩设计三、色彩设计1、色彩的协调与对比、色彩的协调与对比2、色彩均衡、色彩均衡四、重点色四、重点色1、该色彩与背景色之间能形成明显的、该色彩与背景色之间能形成明显的色彩对比关系色彩对比关系2、在视觉上能形成强大的视觉吸引力、在视觉上能形成强大的视觉吸引力五、色调衔接五、色调衔接1、保持同一场景、同一时空里拍摄一、保持同一场景、同一时空里拍摄一系列画面在色调上的统一性系列画面在色调上的统

33、一性2、段落之间、不同场景的画面之间、段落之间、不同场景的画面之间、时空转换的画面之间或者是具有不同色时空转换的画面之间或者是具有不同色彩基调的段落之间的内在色彩联系与有彩基调的段落之间的内在色彩联系与有机过渡机过渡几个基本颜色：几个基本颜色：1、红色红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的颜色。红色容易引起人的种对人刺激性很强的颜色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。还是一种容易造成人视觉疲劳的色。2、黄色黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张的性格冷漠、

34、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。的变化。3、蓝色蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、平静的空间。蓝色还是一种在提供一个深远、平静的空间。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。淡化后仍然似能保持较强个性的色。4、绿色绿色是具有黄色和

35、蓝色两种成份的是具有黄色和蓝色两种成份的颜色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝颜色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。蓝色的寒冷感相抵消。5、紫色紫色的明度在有彩色的色料中是最的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。秘的感觉。6、白色白色的色感光明，性格朴实、纯洁、的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

36、其纯洁性，使其性格变的含蓄。第六节第六节 构图构图构图的定义：构图的定义：在一个相对固定的摄影画面在一个相对固定的摄影画面中，依据一定的内容和视觉美感要求，将中，依据一定的内容和视觉美感要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行有要表现的被摄对象及各种造型元素进行有机、合理的结构和布局。机、合理的结构和布局。一、画面布局的基本因素（结构）一、画面布局的基本因素（结构）主要因素包括：主体、陪体、前景、后景、主要因素包括：主体、陪体、前景、后景、背景等，除了这个几个主要因素之外，还背景等，除了这个几个主要因素之外，还有画面上的空白部分。有画面上的空白部分。1、主体、主体 就是画面中的主要对象，它既

37、可以是就是画面中的主要对象，它既可以是一个对象，也可以是一组对象，既可以一个对象，也可以是一组对象，既可以是人也可以是物。主要视体现的内容而是人也可以是物。主要视体现的内容而定。（主体并非一定是单一的某个个体，定。（主体并非一定是单一的某个个体，一个画面既可以表现一个主体，同时，一个画面既可以表现一个主体，同时，也可以通过人物的场面调度、焦点虚实也可以通过人物的场面调度、焦点虚实的变化、镜头的运动等方式，在一个画的变化、镜头的运动等方式，在一个画面中变化主体。面中变化主体。作用：作用：主体是画面的主题表达的承载主体是画面的主题表达的承载者，是体现画面内容的中心。者，是体现画面内容的中心。是画面

38、视觉与趣味的中心，也是画面视觉与趣味的中心，也是画面结构的关键点，其他的一些构图是画面结构的关键点，其他的一些构图因素都应该围绕主体来安排和配置。因素都应该围绕主体来安排和配置。2、陪体、陪体陪体与主体一起构成画面的整体，在画面中陪陪体与主体一起构成画面的整体，在画面中陪衬、渲染、突出主体，与主体在情节上紧密联衬、渲染、突出主体，与主体在情节上紧密联系，共同构成画面内容。系，共同构成画面内容。作用：作用：陪体帮助主体表达内容，说明烘托主体的内陪体帮助主体表达内容，说明烘托主体的内涵。涵。陪体使画面更具有生活气息，并与主体构成陪体使画面更具有生活气息，并与主体构成呼应关系，加强画面内各因素之间的

39、情节关系。呼应关系，加强画面内各因素之间的情节关系。陪体也能起到均衡、装饰、美化画面的作用。陪体也能起到均衡、装饰、美化画面的作用。通过场面调度和摄影机的调度，主体和陪体之通过场面调度和摄影机的调度，主体和陪体之间的关系可以互相转换。间的关系可以互相转换。3、前景、前景画面中位于主体之前，靠近镜画面中位于主体之前，靠近镜头的景物称之为前景。头的景物称之为前景。有时前景也可以是主体，但一有时前景也可以是主体，但一般是陪体或主体周围环境的一般是陪体或主体周围环境的一部分。部分。由于透视关系，前景的景物在由于透视关系，前景的景物在画面中的成像一般都比较大，画面中的成像一般都比较大，因而前景的景物比较

40、容易吸引因而前景的景物比较容易吸引观众。观众。4、后景与背景、后景与背景后景与前景形成呼应，靠近主体后面，后景与前景形成呼应，靠近主体后面，远离镜头的人物或景物。远离镜头的人物或景物。背景是位于画面主体之后，渲染、烘背景是位于画面主体之后，渲染、烘托主体的景物。揭示和点明主体所处托主体的景物。揭示和点明主体所处的客观环境、地理位置及时代特征，的客观环境、地理位置及时代特征，营造场景气氛，通过色调、影调或线营造场景气氛，通过色调、影调或线条结构来展示空间深度、烘托主体。条结构来展示空间深度、烘托主体。背景分为背景分为动态背景动态背景和和静态背景静态背景二、画面构图的位置安排二、画面构图的位置安排

41、电影银幕和电视荧屏都是一个矩形的，具有电影银幕和电视荧屏都是一个矩形的，具有框架结构特征的画中画，这个矩形的画平面框架结构特征的画中画，这个矩形的画平面由两对相互平行，相等的边线构成框架。这由两对相互平行，相等的边线构成框架。这四条边线本身是四条静态的线，但当框架内四条边线本身是四条静态的线，但当框架内放置了视觉元素的时候，这四条边线与视觉放置了视觉元素的时候，这四条边线与视觉元素之间就构成了一种张力。元素之间就构成了一种张力。1、趣味线和趣味点位置、趣味线和趣味点位置A、垂直三等分位置、垂直三等分位置B、垂直、横线九等分位置、垂直、横线九等分位置C、画面的黄金分割线上、画面的黄金分割线上2、

42、中心位置、中心位置当一个物体处于画平面中间位置，尤其是处于中央当一个物体处于画平面中间位置，尤其是处于中央垂直平分线上的时候，由于它离左右两条边线距离垂直平分线上的时候，由于它离左右两条边线距离相等，这两条边线对它的作用力相互抵消，因而，相等，这两条边线对它的作用力相互抵消，因而，这个物体给人的第一感觉是稳定。这个物体给人的第一感觉是稳定。极致的中心位置，就是矩形画面的对角线交叉点，极致的中心位置，就是矩形画面的对角线交叉点，也就是画面的物理中心点。也就是画面的物理中心点。3、边缘位置、边缘位置边缘位置是指邻近左右两条边缘位置是指邻近左右两条边线的位置。边线的位置。当一个物体处于边缘位置的当一

43、个物体处于边缘位置的时候，它主要受一条边线的时候，它主要受一条边线的张力作用，另一条边线对它张力作用，另一条边线对它作用力已经大为减弱，有一作用力已经大为减弱，有一种向临近的边线运动的趋势，种向临近的边线运动的趋势，而画面内的巨大空间也有一而画面内的巨大空间也有一种排斥和推动力，使物体有种排斥和推动力，使物体有一种被推动退出画框的倾向。一种被推动退出画框的倾向。因此，当主体被处理在边缘因此，当主体被处理在边缘时，这个位置就使主体带有时，这个位置就使主体带有一种明显的受排挤的较为压一种明显的受排挤的较为压抑的心理感受。抑的心理感受。4、上下方位置、上下方位置以中间横线为界，可以将以中间横线为界，

44、可以将画平面分成上下两个区域，画平面分成上下两个区域，当一个物体处于上方位置当一个物体处于上方位置的时候，它会由自身面积的时候，它会由自身面积的大小具有两种倾向：当的大小具有两种倾向：当物体面积很小（景别较大）物体面积很小（景别较大）的时候，它看上去有一种的时候，它看上去有一种被从上边线拉下去的感觉，被从上边线拉下去的感觉，反之，由面积产生的重量反之，由面积产生的重量感使他又会具有一种向下感使他又会具有一种向下倾压的感觉，这正是地心倾压的感觉，这正是地心引力对人的视觉心理的影引力对人的视觉心理的影响。响。当一个物体处于下方位置的时候，当一个物体处于下方位置的时候，它会受到两种作用力的影响。第它

45、会受到两种作用力的影响。第一，下边缘的张力以及物体自身一，下边缘的张力以及物体自身的重力感，使它产生一种被从上的重力感，使它产生一种被从上面拉出去的倾向。第二，上方空面拉出去的倾向。第二，上方空间对它产生一种压迫感，尤其是间对它产生一种压迫感，尤其是上方有较大物体的时候。上方有较大物体的时候。在下方位置上，还有一种在下方位置上，还有一种“V”字字构图方式，也就是将主体摆放在构图方式，也就是将主体摆放在画面画面“V”字形线的最低点，这种字形线的最低点，这种主体的摆放方式，也会形成一种主体的摆放方式，也会形成一种稳定的态势，在视觉上也更新颖。稳定的态势，在视觉上也更新颖。三、画面构图的基本规则三、画面构图的基本规则1、对比、对比2、均衡、均衡3、对称、对称4、集中、集中四、画面构图的意义与目的四、画面构图的意义与目的1、使画面构图准确传达形象特征、形、使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感式感、美感造型性造型性2、突出主体形象、突出主体形象叙事性叙事性3、制造画面的隐喻效果、制造画面的隐喻效果象征性象征性