世界名画中的绘画语言Ⅲ压缩版课件.pptx

1、SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN世世 界界 名名 画画 中中 的的 绘绘 画画 语语 言言(二二)SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN绘绘 画画 语语 言言v 主主 体体 的的 象象 征征 性性v 主主 体体 的的 组合组合v 主主 体体 的的 数数 量量v 主主 体体 的的 安安 排排 方方 法法v 以以 人人 物物 为为 主主 体体 主主 体体 v 视视 点点 的的 变变 化化v 色色 彩彩 的的 运运 用用v 光光 与与 影影 的的 运运 用用v 空空 间间 的的 构构 成成v 空空 间间 的的 范范 围围v 画画 面面 的的 安安

2、 排排v 画画 面面 的的 测测 算算v 手手 法法 的的 运运 用用v 印印 象象 的的 借借 用用v 形形 的的 运运 用用光光 与与 影影 的的 运运 用用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN逆逆 光光光光 与与 影影 的的 运运 用用 我们平常所感受到的光线，或者是从天空照下来的太阳光，或者是从天花板上射下的灯光。光源的方向不同，可以使物体呈现出各种表现。作为逆光，会使主体自身变暗，而背景的反差却提高了。这是由于主体细部的消失，能让人们的注意力集中于人的本身，从而表现出戏剧性的效果。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN在阿尔卡修的谈话

3、博纳尔 1926年光光 与与 影影 的的 运运 用用 前面的男性被强光照射，两个女性被安排成逆光，表现出了画面的自然感。逆逆 光光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN印象日出 莫奈 1873年光光 与与 影影 的的 运运 用用 由于浓浓的朝雾，太阳可以用肉眼看得清清楚楚，一点也不耀眼。远方大船的几只桅杆和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是优美的。这种逆光的运用使画面具有变幻的印象。逆逆 光光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN浴者缪勒奥图 1927年光光 与与 影影 的的 运运 用用 由于水面反射所产生的逆光效果，虽然使人物的细部消失了

4、，但是却突出了人物的动态和存在感。逆逆 光光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光光 与与 影影 的的 运运 用用 从窗外射入的光线经常出现在画面中，他表示了时间和光线的印象。射入的光线同户外强烈的日照不同，由于被扩散，能够表现出柔和的光线效果。射射 入入 的的 光光 线线SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN倒牛奶的女仆维米尔1695年-1661年光光 与与 影影 的的 运运 用用 尽管是以普通的厨房，普通的女性为题材，但是透彻的光线表现，给观众留下了不可磨灭的印象。射射 入入 的的 光光 线线SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIH

5、UAYUYAN女逢工们罗赛尔1927年光光 与与 影影 的的 运运 用用 画家精彩的 再现了日常生活场景，把稍纵即逝的午后光线编织在画面上。射射 入入 的的 光光 线线SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN早餐希涅克 1886年-1887年光光 与与 影影 的的 运运 用用 用透过纱帘的光线表现人物。由于每个人所照射的光线角度与光量的不同，表现出的光线冷暖也有很大的不同。射射 入入 的的 光光 线线SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 光线的照射可以产生明暗对比，还可以引导视觉，产生

6、聚光效果。利用这些效果突出主题或主体，以达到画家所需表现的意图。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 从右侧射过来的一束光线象征着神的召唤。卡拉瓦乔 1592年-1602年圣马太的召唤SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 照在雪白肉体上的光线反射着肉欲的光芒，黑暗中闪闪发亮的眼睛盘曲不动的蛇，画家利用有限的主体引发出最大限度的象征性。斯托克 1893年有罪的女人SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA

7、N光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 光线通过车厢，是右面的乘客融在半阴影中。被光线直射着的抱着孩子的母亲和手握购物篮子的男人，虽然不是在画面中心但仍然是观众视觉的中心。三等车厢杜米埃 1862年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 为了让主体突出，在局部使用了类似舞台照明的光线。这就是伦勃朗所开创的，称之为明暗对比的手法。他利用光线去表现人物的主次和性格。从复活的基督的姿态上和目击者的震惊中，可以说也表现了画家自我的复活。基督的复活伦勃朗 1639年SHIJIEMINGHUAZ

8、HONGDEHUIHUAYUYAN光光 线线 的的 照照 射射光光 与与 影影 的的 运运 用用 在月光和火把的照射中，假面戏剧开始了，作品表现了神秘的、野性的场景。意大利的喜剧瓦托 1718年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN灯的含义灯的含义光光 与与 影影 的的 运运 用用 灯光在绘画作品中，经常代表着人与人之间的关系、个人的世界和人群的聚集，渲染着现场的气氛。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN灯的含义灯的含义空气泵的实验光光 与与 影影 的的 运运 用用 这幅作品表现了当时人们对自然科学方面的事物的关心，被灯光照射的人们的引人注目的

9、表情得到了戏剧性的效果。约瑟夫莱伊德SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN灯的含义灯的含义油灯前的马格达丽娜光光 与与 影影 的的 运运 用用 背景的黑暗很好的传达出悔恨的气氛。在烛光中，头盖骨反映在镜子中，代表人类肉体的空虚和生命的短暂。而作为唯一光源的蜡烛，也暗示着不久就要熄灭。拉图尔1640-1645年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN灯的含义灯的含义普赛克和厄洛斯光光 与与 影影 的的 运运 用用 作品以美丽的少女普赛克和女神维纳斯之子厄洛斯相爱的悲剧为主题，描绘了普赛克被姐姐们施以诡计，在夜晚看到了作为神的厄洛斯的肉体。画面中，烛光

10、仅仅照亮了普赛克和厄洛斯两人，突出了他们之间的关系。乌埃 1626年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感影子的存在感光光 与与 影影 的的 运运 用用 现实中，影子是要依靠实像才能产生的。在绘画世界中，影子的存在毫不含糊的证明着主体的存在，而失去了影子就失去了现实感。具有影子的画面会产生不同的含义。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感影子的存在感光光 与与 影影 的的 运运 用用 蒙克在创作了碳笔画年轻的男人和女人以后，又以此为出发点创作了吸血鬼。在吸血鬼的画面中，巨大的黑影充满了整个背景，使人感到潜在的不安和痛苦。请

11、比较这两幅作品的画面气氛。吸血鬼蒙克年轻的男人和女人（1893-1894）SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感影子的存在感光光 与与 影影 的的 运运 用用 高更椅子上的烛光，以及背景 墙上的烛光在画面上都没有产生一点儿影子，给人以一种脱离现实的感觉。这似乎象征着高更的离去，带着画家担心会与高更诀别的预感。高更的椅子凡高 1888年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感影子的存在感光光 与与 影影 的的 运运 用用 明亮的天空带给地面厚重的影子，独特的深蓝绿的色调与地面的黄色进行了强烈的对比，而应该去帮助黑暗中的迷途者的

12、希腊女神阿莉阿德尼却像雕塑般的躺着一动不动。画面中的影子比现实中的影子长而强烈，因此会引起观众心理上的混乱。预言者的补偿基里科 1913年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背背 景景 的的 无无 限限 化化空空 间间 的的 构构 成成 背景表现得无限化，会使作品带有宇宙的永恒性和普遍性的意味。画面表现出的不仅仅是奇妙和神秘，还有使人身临其境的感觉。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背背 景景 的的 无无 限限 化化空空 间间 的的 构构 成成 画家运用意境改变的超现实主义的手法，使相互没有关系的物体像海市蜃楼般地漂浮在无垠的空间，从而表现

13、出物体本身的永恒性、持续性和普遍性。令人害怕的天气马格里特 1928年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背背 景景 的的 无无 限限 化化空空 间间 的的 构构 成成 作品表现的是古罗马名将汗尼拔在公元前218年翻越阿尔卑斯山，进军意大利的历史。但是画家并不是作为历史画忠实地再现那一段史实。他真正的主题是：渺小的人类被突来的狂风吞没在宽广无垠的空间中，引导出人们对大自然的敬畏之情。翻越阿尔卑斯山的汗尼拔及其军队泰纳 1812年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和远景表现空间的关系用近景和远景表现空间的关系空空 间间 的的 构构 成成

14、 用近景和远景表现画面空间用近景和远景表现画面空间关系，就象是舞台布景和角色两关系，就象是舞台布景和角色两者间的关系，画家可以在这种关者间的关系，画家可以在这种关系中展开故事性的描绘。系中展开故事性的描绘。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和远景表现空间的关系用近景和远景表现空间的关系空空 间间 的的 构构 成成 呼啸的巨浪与远处安详的富士山形成近景和远景的空间范围。画家利用近景和远景这两个相反的要素，进行了鲜明的对比，在画面上形成了异样的向心力。神奈川冲浪突葛饰北斋 1831年左右SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和远景表现

15、空间的关系用近景和远景表现空间的关系空空 间间 的的 构构 成成 把象是T形舞台台面的前景，同有城市的远景进行了强烈的对比，这是基里科特有的远近法。前方的雕像是用无机性的物体形象进行几何形态的构成，远景是用绿和红的相反色进行强调。尽管这是没有动态描绘的静止画面，但是却存在着深深的不安感。带来不安的女神们基里科 1917年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和远景表现空间的关系用近景和远景表现空间的关系空空 间间 的的 构构 成成 画家以厨房画为近景，以宗教性的寓意为背景，把这两种要素重叠在一个画面上。基督与奸妇彼得阿特申 1553年SHIJIEMINGHUAZH

16、ONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示 的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 用曲线支配的空间，代表着幻想的宇宙或不安的漩涡。如此，无论画家还是观众都能够制造出不平静的感觉状态。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示 的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 把达到不安情绪最高点的人物用曲线的空间加以衬托，观众似乎也被卷入了这种情绪之中。呐喊蒙克 1893年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示 的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 当时，凡高的病痛不断强烈发作，身体

17、越来越虚弱，他开始怀念北方的故乡，长满了青苔的稻草葺的屋顶，生长着山毛榉的墙；在桔黄色的天空中，枯叶色的云层里，红色的太阳正在落下去画家利用连绵不断的圆弧线描绘了天空、大地、像是陷进了情感的漩涡。冬景北方的回忆凡高SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示 的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 尤格是位作家兼画家。他曾被放逐到英吉利海峡的一个小岛上近20年。他以每日所见的海浪为主题，利用大浪弯曲的线条，表现了他被放逐的悲愤心情。大浪（我的命运）尤格 1857年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示

18、的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 画家在强烈的色彩和用曲线笼罩的空气中描绘出动物的尸体，表现出一种发自内心的凄绝感。死鸡苏丁 1724年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲曲 线线 表表 示示 的的 空空 间间空空 间间 的的 构构 成成 夜空中，围绕着月光的曲线和光轮般的星星，构成了幻想性的宇宙；像波浪般朝向天空的丝杉洋溢着生命感；弯曲的大道上有两个回家的农夫和一辆载着旅人的马车。整个画面应该非常浪漫，但是曲线的流动性产生了不安的气氛，就像凡高在向着这片土地进行诀别。丝杉和星道凡高 1890年空空 间间 的的 范范 围围SHIJIEMINGHUAZHO

19、NGDEHUIHUAYUYAN镜镜 中中 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围 要想把从背后不可能表现出来的形，或者是背对着观众的人物的表情反映在画面上时，就要利用镜子作为道具。镜中反映的空间可以产生出令视觉感到兴奋或者对称感强的画面要素。但是，如果认为在画面中所展开的故事本身就是最重要的，影像就没有必要在镜中出现。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN镜镜 中中 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围正面埃斯蒂斯1974年 外部的景色和室内的情景在玻璃面上交错重叠，产生出了复杂的空间。画家以细微的手法，客观地将这些介绍给观众。SHIJIEMINGHUAZ

20、HONGDEHUIHUAYUYAN镜镜 中中 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围镜中的维纳斯委拉斯贵支 1656年 这幅画同裸体的玛哈一样，都是西班牙绘画史上珍贵的女裸体像。画家利用镜子，把背后不可能看到的维纳斯正面神态，用独特的表现方法表现出来。铝青色的床单，鲜红的帐幔所产生的强烈色彩如同交响曲，把躺着的女神的裸体衬托得栩栩如生。邱比特手持的镜子造成了迷惑的空间，这也许暗示了美与生命的虚幻。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN镜镜 中中 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围打扮博纳尔1914年 作品表现的是博纳尔的妻子浴后打扮的情景。在她赤裸的身体

21、上交错着耀眼的阳光，壁纸上的图案和化妆台上的水瓶把这充满活力的躯体调和得柔和清新。镜中映射的情景承担了远景的任务，因而这是一幅超越了单纯的裸体画的亲和派的情景画。注：亲和派，指描绘室内家庭情景的画法。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN镜镜 中中 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围熟练的刮脸博留克1910年 设定镜子的角度，能够反射出意外的情节。如果利用这种效果不但可以表现出复杂的空间，还可以把画面的中心朝向一侧，或着力表现只强调某一侧的意识。作者关于这幅画的意图是这样说的：“这是乡村理发馆的场景，在那带有凹凸的镜子中，总是把物体歪曲，向是未来派的绘画一样。

22、”交交 错错 的的 空空 间间SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN交交 错错 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围 在画面中，把绘画与现实交织在一起，会产生视觉上的混乱。如果利用画面中有交错的空间，则可以表现画中画的效果。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 这是一幅还在17世纪就能够把空间的表现全部集中起来，让观众进入其中的杰作。从表面上看，似乎是画家在为公主和宫女们画肖像画，实际上却是画家本人的一幅特殊肖像画。因为从画面左侧可以 看到拿着画笔和调色板正在画布上作画的画家本人，而处于画面后方中心的镜子，则反映的是国王和王后的肖像。这

23、说明画家原来是在为他们画像。这幅作品利用了富有创造性的构图和巧妙交错的空间，以及安排在放射线构图上的距离关系，从而使观众认识了每一个人物。宫女委拉斯贵支 交交 错错 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 所描绘的物体与现实物体在这幅画中是混乱的，产生画中画的效果。暴行马格里特 1932年交交 错错 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN 白色的水车小屋显然是在扭动着，水沟、道路、左侧的森林，以及远景的房屋都同样扭动着，像正在喘息似的。整个空间的错乱，使眼睛原本看到的外界秩序通过画面被破坏了，而这样的被破坏了的反自然印象反而跃动着一种生气，而且极为猛烈。老水车小屋苏丁 1922年交交 错错 的的 空空 间间空空 间间 的的 范范 围围