大学课件：建筑空间处理手法03.ppt

1、2015建筑空间处理手法建筑空间处理手法1.1.空间的限定空间的限定2.2.空间的形状与界面处理空间的形状与界面处理3.3.空间的围与透空间的围与透4.4.空间的穿插与贯通空间的穿插与贯通5.5.空间的导向与序列空间的导向与序列20151.空间的限定空间的限定所谓空间的限定性是指利用实体元素或人的心理因素限制所谓空间的限定性是指利用实体元素或人的心理因素限制视线的观察方向或行动范围，从而产生空间感和心理上的视线的观察方向或行动范围，从而产生空间感和心理上的场所感。场所感。1.1.空间限定的方式空间限定的方式1.11.1垂直要素限定垂直要素限定（1 1）点限定：柱子，植物等）点限定：柱子，植物等

2、（2 2）面限定：隔断，墙体，玻璃等）面限定：隔断，墙体，玻璃等1.2.1.2.水平要素限定水平要素限定地面限定：抬升，沉降，铺地变化等地面限定：抬升，沉降，铺地变化等顶棚限定：吊灯，吊顶变化等顶棚限定：吊灯，吊顶变化等1.3.1.3.虚拟限定虚拟限定光影变化，空间大小形状变化等光影变化，空间大小形状变化等1.4.1.4.各要素的综合限定各要素的综合限定20151.1垂直要素限定（1）点限定：柱子，植物等（2）面限定：隔断，墙体，玻璃等l柱子柱子 柱体作为线性因素参与空间的构成，可以柔化过渡空间。当人的视线穿过两根柱子之间，柱子后面的景观被柱子夹在中间，形成了画框一样的效果。点限定l柱子柱子而

3、当人的视线顺着柱子的排布方向向前观望时，人所感受到的是柱子整齐的序列感，由于透视的效果，柱子间距逐渐收拢，使得空间集中向前。点限定l柱子柱子 柱子在限定空间的同时，也有很好的观赏性，在广场上，把柱子作为纪念性建筑小品，成为空间中的另一道风景线。点限定l植物及景观植物及景观分散种植的植物限定室外空间，增添空间序列感和指引性。点限定l植物及景观植物及景观大片种植的植物，与路灯想结合，限定空间的同时，又有很好的景观效果。点限定l植物及景观植物及景观 通过景观的处理，如花台，水面等限定空间，使人在视觉上感到连贯性，但空间上又有确实的分离感。点限定l隔断隔断隔断是可以让视线穿透的空间限定体，使空间既分隔

4、又相互联系，视线没有完全的阻隔，空间灵活有趣味，隔断也是很好的装饰。面限定l墙体墙体墙体是最常见的空间限定手法，在建筑物内部的分隔墙体自然不用多说，而在室外，矮墙作为限定体，阻挡人的脚步，却不阻挡人的视线，使被分隔的空间相互渗透。面限定l玻璃玻璃玻璃是实实在在存在的，但从视觉上它又是看不见的。所以玻璃作为空间限定元素，能是空间显得通透灵活，且不沉重。面限定20151.2水平要素限定地面限定：抬升，沉降，铺地变化等顶棚限定：吊灯，吊顶变化等地面限定l地面抬升地面抬升地面的抬升，在室内应用这种手法，很好地限定了虚空间，让人既有了空间围合的分离感，又有空间渗透的通透感。地面限定l地面抬升地面抬升在室

5、外，地面抬升限定广场空间，不仅起到分解作用，同时增添了良好的视觉效果。地面限定地面限定l地面下沉地面下沉地面限定福 州 温 泉 公 园 地面限定l铺地变化铺地变化室内，可以通过地面材质或颜色变化限定空间，而铺设地毯也是一种方式。地面限定地面利用不同材料、色彩、质感，划分空间。l铺地变化铺地变化地面限定休闲空间和种植空间（右图）。室外通过铺地限定出交通空间（左图）l铺地变化铺地变化大面积的硬质铺地和草地交接，限定了人步行的道路和种植区，让人视野开阔，心情舒畅。地面限定l吊顶限定吊顶限定起居室的顶部有一些变化，沙发上方吊顶较低，给人一种安全感，而中间采用通高形式，增加了起居室的舒适感。顶棚限定l吊

6、灯限定吊灯限定餐厅的餐桌上方常有吊灯，限定了用餐的小空间，这不仅是一中视觉上的限定，同时吊灯的灯光和温度给人以安稳温馨的感觉，使就餐氛围更加融洽。顶棚限定l廊架限定廊架限定在室外，设置廊架作为限定供人通行或休息的空间是常见的手法，顶部镂空或透明的限定，给人安全感，却不阻挡人的视野，休息或通行的同时仍然可以仰望天空。顶棚限定l廊架限定廊架限定 作为廊架支撑体的柱子，与顶部的排架结合在一起，能增添通道的进深感，指引人向前行进和通过，是很好的限定交通空间的手法。顶棚限定l光影变化光影变化虚拟限定空间大小形状变化空间大小形状变化虚拟限定在室内，空间的大小形状可以明显区别两个空间，不需要具体的限定体，空

7、间大小形状的变化，可以使空间变得生动活泼有情趣。家具和摆设等家具和摆设等虚拟限定两椅对房，中间一桌，便限定出来一个对话，约会的空间，气氛融洽温馨，虽然视野开阔，但心里感受是安全舒适的。家具和摆设等家具和摆设等虚拟限定在书房中，一张书桌，足以将认真工作或学习的人围合起来，形成一个安静独立的读书空间，而书桌外面，则完全没有这种氛围。家具和摆设等家具和摆设等虚拟限定在一个较为空旷的空间里，摆设家具的地方会让人向往，人会自然地集中在家具周围，从而限定出一个聚集的空间。人的活动人的活动虚拟限定人是建筑中活动的主体，建筑是为了给人提供更好更方便地活动的场地。因此，人的活动常常也可以作为空间限定的要素。人的

8、活动人的活动虚拟限定排队的人流，是一个典型的实例，通过排队买票或入场等行为，人流自发将空间分隔，有秩序感。人的活动人的活动虚拟限定围观的人群也是一个典型例子，以人本身为限定体，形成一个向心的聚集性的空间。实例实例1 1：某咖啡厅室内：某咖啡厅室内各要素的综合限定 首先，运用矮墙，玻璃窗和植物景观限定了咖首先，运用矮墙，玻璃窗和植物景观限定了咖啡厅室内外两个空间，其次，吧台限定了服务员工啡厅室内外两个空间，其次，吧台限定了服务员工作和顾客就做的空间；然后，吊顶的不同处理方式，作和顾客就做的空间；然后，吊顶的不同处理方式，吧台旁的单人座位和多人座位，沙发座分离出来；吧台旁的单人座位和多人座位，沙发

9、座分离出来；最后，座椅或是沙发围合成的小空间具有更好的私最后，座椅或是沙发围合成的小空间具有更好的私密性。密性。实例实例2 2：西安世园会自然馆出口通道：西安世园会自然馆出口通道各要素的综合限定左右两边都是大体量的建筑体块，中间露出“一线天”，突出通道，对人的行进有一种引导作用，同时，地面摆放的栏杆也分隔了人流。实例实例3 3：成都天府广场：成都天府广场各要素的综合限定广场的边界并不明显，只是一些草坪和树木简单分隔了广场和周边环境，是广场更加融入城市生活当中。中间的地面沉降部分，围合出一个更具趣味的广场空间，同时地面上运用铺地的变化，引导着人到下沉广场中心处。20153.空间的围与透四面皆墙：

10、封闭、阻塞、沉闷四面皆墙：封闭、阻塞、沉闷四面临空：开敞、明快、通透四面临空：开敞、明快、通透一个房间究竟以围为主还是以透为主？一个房间究竟以围为主还是以透为主？依据房间的功能性质和结构形式而定依据房间的功能性质和结构形式而定与朝向的关系十分密切与朝向的关系十分密切考虑周围的景观关系考虑周围的景观关系依据房间的功能性质和结构形式而定依据房间的功能性质和结构形式而定西方古典建筑西方古典建筑西方古典建筑采用砖石结构，开窗的面积受到严格的限制，室内空间一般比较封闭。特别是某些宗教建筑，为了造成封闭、神秘乃至阴森恐怖的气氛，多采用一种皆诸四壁、极其封闭的空间形式。我国传统建筑，由于采用木构架，开窗比较

11、自由。与朝向的关系十分密切与朝向的关系十分密切朝向好的一面，朝向好的一面，争取透，反之围。争取透，反之围。少数园林建筑为求得良好的景观而四面透空外，绝大多数少数园林建筑为求得良好的景观而四面透空外，绝大多数建筑均取三面围、一面透的形式：即朝南的一面大面积开建筑均取三面围、一面透的形式：即朝南的一面大面积开窗，而使东、西、北三面处理为实墙。窗，而使东、西、北三面处理为实墙。考虑周围的景观关系考虑周围的景观关系外部空间的渗透和层次在群体组合中，借建筑物、廊、墙、树木、山石在群体组合中，借建筑物、廊、墙、树木、山石.等把等把空间分隔成为若干部分，但却不使之完全隔绝，而是有意空间分隔成为若干部分，但却

12、不使之完全隔绝，而是有意识地通过处理各部分空间保持适当的连通，这样，就可以识地通过处理各部分空间保持适当的连通，这样，就可以使两个或两个以上的空间相互因借，彼此渗透，从而极大使两个或两个以上的空间相互因借，彼此渗透，从而极大地丰富空间的层次感。地丰富空间的层次感。“庭院深深，深几许？庭院深深，深几许？”主要是依靠空间层次的变化主要是依靠空间层次的变化例如通过门洞、窗口、空例如通过门洞、窗口、空廊、山石、树丛等从一个空间看到另外一重、二重、三重、廊、山石、树丛等从一个空间看到另外一重、二重、三重、四重，乃至更多重的空间、院落，这样就可以造成一种无四重，乃至更多重的空间、院落，这样就可以造成一种无

13、穷无尽的幻觉。穷无尽的幻觉。丰富空间层次的方法A A、通过门洞从一个空间看到另外一个空间、通过门洞从一个空间看到另外一个空间中国历史博物馆前透过高大的门廊看人民英雄纪念碑和人民大会堂中国历史博物馆前透过高大的门廊看人民英雄纪念碑和人民大会堂丰富空间层次的方法B B、通过空廊从一个空间看到另外一个空间、通过空廊从一个空间看到另外一个空间丰富空间层次的方法C C、通过两个或一列柱、墩从一个空间看到另外一个空间、通过两个或一列柱、墩从一个空间看到另外一个空间丰富空间层次的方法D D、通过建筑物透空的底层从一个空间看到另外一个空间、通过建筑物透空的底层从一个空间看到另外一个空间丰富空间层次的方法E E

14、、通过相邻的两幢建筑物空隙从一个空间看到另外一个、通过相邻的两幢建筑物空隙从一个空间看到另外一个空间空间丰富空间层次的方法F F、通过树丛从一个空间看到另外一个空间、通过树丛从一个空间看到另外一个空间丰富空间层次的方法综合应用综合应用20154.空间的穿插与贯通穿插：水平方向穿插：水平方向贯通：垂直方向贯通：垂直方向20155.空间的导向与序列空间导向的几种途径：空间导向的几种途径：1 1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在。一空间的存在。2 2、利用特殊形式的楼梯或者特意设置的踏步，暗示出上、利用特殊形式的楼梯或者特意设

15、置的踏步，暗示出上一层空间的存在。一层空间的存在。3 3、利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。、利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。4 4、利用空间的灵活分隔，暗示出、利用空间的灵活分隔，暗示出 另外一些空间的存在。另外一些空间的存在。【图6-12 说明】运用光的效应来突出环境空间的导向作用，是空间设计中指引人流去向的重要手段之一。图6-12 光指引视线到达另一个空间 序列序列:开始阶段、过渡阶段、高潮阶段、结束阶段开始阶段、过渡阶段、高潮阶段、结束阶段留园空间组织及观赏路线示意留园空间组织及观赏路线示意穿过入口部分曲折、狭长的空间至此，空间稍感开敞，预示着高穿过入口部分曲折、狭长的空间至

16、此，空间稍感开敞，预示着高潮即将来临。潮即将来临。由由D D穿过林泉耆硕之馆至冠云峰前院，空间又复扩大，至此又穿过林泉耆硕之馆至冠云峰前院，空间又复扩大，至此又可算是形成第二个高潮可算是形成第二个高潮。安藤忠雄安藤忠雄 水之教堂水之教堂教堂临水而筑，由教堂临水而筑，由两部分搭接的方块两部分搭接的方块体形组成，大的一体形组成，大的一个边长个边长15m15m，高，高3m3m，小的一个边长小的一个边长10m10m。小的体积用作教堂小的体积用作教堂的入口和前室，前的入口和前室，前室的顶上有一个玻室的顶上有一个玻璃阁楼。璃阁楼。整体上，整个建筑整体上，整个建筑与周围环境呼应，与周围环境呼应，远处的山，近

17、处的远处的山，近处的水。来人从阁楼中水。来人从阁楼中的梯级往下走，经的梯级往下走，经过一道弧墙转入大过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷的方形空间即祈祷室之中。室之中。环绕它们的是一道环绕它们的是一道L L型的独立的混凝土型的独立的混凝土墙。人们在这道长墙。人们在这道长长的墙的外面行走长的墙的外面行走是看不见水池的。是看不见水池的。只有在墙尽头的开只有在墙尽头的开口处转过口处转过180180度，参度，参观者才第一次看到观者才第一次看到水面。使整个空间水面。使整个空间充满了虚实的关系，充满了虚实的关系，让空间有了交流，让空间有了交流，增添了趣味。增添了趣味。人们走下一个旋转的黑人们走下一个旋转的黑暗

18、楼梯来到教堂。水池暗楼梯来到教堂。水池在眼前展开，中间是一在眼前展开，中间是一个十字架。一条简单的个十字架。一条简单的线分开了大地和天空、线分开了大地和天空、世俗和神明。世俗和神明。人们经过一个相对封闭人们经过一个相对封闭狭隘的空间来到了一个狭隘的空间来到了一个开敞空阔的空间便会感开敞空阔的空间便会感到一种圣神的感觉。水到一种圣神的感觉。水的一条线合理地将两个的一条线合理地将两个空间分隔开来。空间分隔开来。教堂面向水池的玻璃教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，面是可以整个开启的，人们可以直接与自然人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙接触，听到树叶的沙沙声、水波的声响和沙声、水波的声响和鸟儿的

19、鸣唱。天籁之鸟儿的鸣唱。天籁之声使整个场所显得更声使整个场所显得更加寂静。在与大自然加寂静。在与大自然的融合中，人们面对的融合中，人们面对着自我。着自我。建筑的墙壁直接是混凝土建筑的墙壁直接是混凝土表面，在表面上有很多小表面，在表面上有很多小孔，而且有很小的方形的孔，而且有很小的方形的窗，这些都增添了室内外窗，这些都增添了室内外的空间交流，而墙壁上的的空间交流，而墙壁上的小窗小孔，都突出了整块小窗小孔，都突出了整块面朝向水池的玻璃墙壁，面朝向水池的玻璃墙壁，而且当人们把视线看向玻而且当人们把视线看向玻璃墙壁时，自然就会注意璃墙壁时，自然就会注意到外面的十字架，就这样，到外面的十字架，就这样，安藤把室内空间和外部环安藤把室内空间和外部环境联系了起来。境联系了起来。