湘艺版六年级下册《音乐》第五课-（听赏）苏三起解-ppt课件--(配套教案编号：119e5).ppt

1、 （1894年1961年），名澜，又名 鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀 玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰 州，生于北京的一个梨园世家。梅 兰芳是近代杰出的京昆旦行演员， “四大名旦”之首；同时也是享有 国际盛誉的表演艺术大师，其表演 被推为“世界三大表演体系”之一。 代表戏：京剧有贵妃醉酒、霸王别姬等； 昆曲有游园惊梦、断桥等。 所著论文编为梅兰芳文集，演出剧目编为梅兰芳演出剧 本选集。 （19001968）男，伟大的 京剧旦角表演艺术家，荀派 艺术的创始人。祖籍河北东 光，初名秉超，后改名秉彝， 又改名“词”，字慧声， 1925年与余叔岩合演打渔 杀家起改名为荀慧生，号 留香，艺名白牡丹。 代

2、表作：元宵谜、玉堂 春、 棋盘山等。 我国深具影响的京剧表演艺 术大师，中国现代京剧代表 人物之一，尚派艺术的创始 人。名德泉，字绮霞。 1900年1月7日出生，他在 其近六十年的舞台实践中创 造出了“文武并重，歌舞兼 长，清新英爽，洒脱大方” 的京剧尚派艺术，对后世影 响极其深远。三十年代末， 他又在北平自创“荣春社” 科班，培养出了一大批杰出 京剧人才，为京剧事业的传 承做出了作了卓越贡献。 代表作：卓文君、林四娘、 墨黛、双阳公主。 （1904.1.11958.3.9）， 男，著名京剧旦角，表演 艺术家，四大名旦之一， 程派艺术的创始人。程砚 秋原名承麟，满族索绰罗 氏，内务府正白旗人。

3、北 京人，后改为汉姓程，初 名程菊侬，后改艳秋，字 玉霜。1932年起更名砚秋， 改字御霜。 代表作：桑园寄子、辕门斩子、 朱砂痣。 京剧的行当：生、旦、净、丑京剧的行当：生、旦、净、丑 “行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格 类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称 “行”“行” 。 行当包括两个方面的含义：一是角色形象行当包括两个方面的含义：一是角色形象 的分类，二是表演技能的分类。的分类，二是表演技能的分类。 生、净、丑指男性人物，旦指女性人物生、净、丑指男性人物，旦指女性人物 。 生生 老生：指上了年老生：指上了年 纪的人

4、，其中有纪的人，其中有 老人，也有中年老人，也有中年 和壮年。和壮年。 小生：扮演青少小生：扮演青少 年男性，人物形年男性，人物形 象基调是清秀英象基调是清秀英 俊，儒雅倜傥。俊，儒雅倜傥。 老 生 老 生 小 生 小 生 旦旦 花旦花旦 指戏曲中的女性指戏曲中的女性 形象，可分为青形象，可分为青 衣、花旦、刀马衣、花旦、刀马 旦、武旦、老旦、旦、武旦、老旦、 彩旦等类别。彩旦等类别。 净净 净，俗称“花净，俗称“花 脸”，男性。化脸”，男性。化 妆极为夸张，发妆极为夸张，发 音方法比生行浑音方法比生行浑 厚，高亮，动作厚，高亮，动作 造型刚劲有力，造型刚劲有力， 抑扬顿挫。抑扬顿挫。 丑 一

5、般扮演插科打般扮演插科打 诨比较滑稽的角诨比较滑稽的角 色。文丑以做工色。文丑以做工 为主，武丑以武为主，武丑以武 打为主打为主 。 唱唱 演唱演唱 念念 念白念白 做做 表演表演 打打 武打武打 舞舞 舞蹈舞蹈 皮是京剧的主要声腔之一。 西皮的曲调活泼、欢快，唱腔刚劲 有力、节奏紧凑，非常适合表现欢 乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。 西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、导板、散板、 滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、反西皮等等。 西皮原板是西皮声腔的基本板式。 西皮原板的结构形式和二黄原板相同，也就是2/4节拍， 一板一眼，中速节奏的板式。 西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情和景色描

6、述。 在京剧剧目中，独立存在的西皮原板唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与 其他板式接转、组合的形式也不少。状元媒导板“蛟龙得意上九天”是生 旦接唱形式的原板。 旦角行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节奏较慢，因此旦角的西皮原板 一般用4/4节拍记谱。 花脸的西皮原板和老生西皮原板的结构完全相同，因行当不同，演唱风格则有 所不同，花脸唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗犷强烈、比较夸张。 京剧声腔板式：西皮原板京剧声腔板式：西皮原板 西皮流水板的特征是：1/4节拍的形式、有板无眼，中快速节奏。唱腔 的第一句从板上起唱，下边的其余唱句，在板上开唱和过板开唱都可以， 但其它唱句过板开唱的较多。因流水板是

7、有板无眼的形式，所谓“过板 开唱”，就是从后半拍起唱。每句唱腔的最后一个字要落在板上。西皮 流水板的叙述性强，适合表现慷慨激昂的情绪。 京剧声腔板式：西皮流水板京剧声腔板式：西皮流水板 西皮散板是将“西皮原板”通过拆散手法发展出的一种板式，西皮散板 是自由节拍、无板无眼的唱腔结构，根据剧情的需要，演唱速度可快可 慢。一般用“凤点头”、“纽丝”、“撞金钟”锣鼓点开唱。在剧中一 般不作为重点唱段使用。 散板是用锣鼓接过门起唱的，上、下句的落音同原板一样：上句落2、3、 6，（嘎调可落5和高音1）下句落51。伴奏和演唱一样，都是自由节奏 的，属散拉、散唱形式。上、下句之间要加一锣，在小分句之间，“过

8、 门”可有可无，不做硬性规定。要根据演唱者气囗停顿的大小，由琴师 来掌握用不用加过门。 京剧声腔板式：西皮散板京剧声腔板式：西皮散板 西皮导板是西皮散板的延伸和发展，导板只有上句形式。它是大唱段的 起始句，常用于剧中人感情激越奔放之时。 西皮导板用特定的锣鼓开唱，这个锣经的名字也叫“导板”，因为它是 导板的头，很多人就把它叫作了“导板头”，这与散板的开唱锣鼓“凤 头”、“扭丝”、“撞金钟”是明显不同的。 导板的过门和唱腔比散板更凝重、更延伸、比散板的音域更高，导板的 旋律比散板更长和更具有终止感。 京剧声腔板式：西皮导板京剧声腔板式：西皮导板 “西皮摇板”和“西皮散板”的唱法基本相同，两个板式

9、的根本区别不 在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“摇板”是紧拉慢唱（或 称紧打慢唱）。演唱是自由节奏，而伴奏西皮摇板则是1/4的节拍形式， 鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。 西皮摇板与散板的开唱锣鼓、过门不同，摇板在唱句之间也不用加锣。 伴奏主乐鼓板和京胡是紧打、紧拉形式的，1/4节拍的京胡和全体弦乐 器，他们的左手要奏出与演唱同步的旋律，而拉弦乐右手的运弓、弹拨 乐器的弹点则要与板击的节奏同步，京剧器乐行内有一个共同的认识， 说“摇板是伴奏上难度最大的板式”“是检验伴奏员水平能力的标尺”。 演唱是从容的自由节奏，唱腔的结构，上、下句落音与散板完全相同。 西皮散板和摇板一般不作为剧中的重点唱

10、腔，但它们的用途广泛，可用 于平静状态下的一般叙述、对话，也可用于感情激动之时，可用于喜悦 欢乐情绪的表达，也可用于悲痛伤感情绪的表现。 京剧声腔板式：西皮摇板京剧声腔板式：西皮摇板 苏三起解苏三起解 京剧 又名女起解、洪洞县。梅、尚、程、 荀等演出均各有特色。 京剧四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 明朝时，青楼女子苏三和吏部尚书子王景隆结识， 誓偕白首。王在妓院钱财用尽，苏私赠银两使回南 京。王景隆发奋读书，二次进京应试，考中第八名 进士。王走后，苏被骗卖给山西商人沈燕林作妾。 沈妻与人私通，毒死沈，反诬告苏。县官受贿，判 苏死罪。适值王景隆出任山西巡按，得知苏三犯死 罪，便密访洪洞县，探知苏三冤情，即令火速押解 苏三案全部人员到太原。王景隆为避嫌疑，遂托刘 推官代为审理。刘氏公正判决，苏三奇冤得以昭雪， 真正罪犯伏法，贪官知县被撤职查办，苏三和王景 隆终成眷属。 思考与学唱 1 在下面的一首歌曲中，运用 了什么民族乐器? 2 试着大声模唱。 谢谢大家，再见！