12.《玩偶之家(节选)》ppt课件65张-（部）统编版《高中语文》选择性必修中册.pptx

1、文体知识第一部分戏剧 1,概念：指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。2.戏剧三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词（三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词（语言是戏剧的基础，是戏剧第一要素。）3.戏剧的形式多种多样:按容量大小,分为多幕剧、独幕剧和小品;按表现形式,分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲等;按题材,分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等;按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧、喜剧和正剧。最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,正剧也称为悲喜剧。(1)舞台语言（舞台说明）除人物

2、语言之外的其他语言，包括除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍背景介绍（时间、地点、服饰、道（时间、地点、服饰、道具），具），人物动作、神态说明，人物上下场等。人物动作、神态说明，人物上下场等。(2)人物语言（台词）它是它是性格化性格化的，富有的，富有动作性动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有的。台词的表现形式有对话、独白、旁白对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观（登场人物离开其他人物而向观众说话）、众说话）、内白内白（在后台说话）、（在后台说话）、潜台词潜台词（登场人物没说出来的语言，而（登场人物没说出来的语言，而是用表情

3、表现出来的言外之意）等等。是用表情表现出来的言外之意）等等。（3）戏剧语言的特色动作性、个性表现力、抒情性、潜台词、动听上口（浅显易懂）动作性、个性表现力、抒情性、潜台词、动听上口（浅显易懂）戏剧鉴赏方法戏剧鉴赏方法一、一、把握戏剧冲突把握戏剧冲突二、二、分析人物形象分析人物形象三、三、揣摩戏剧语言揣摩戏剧语言“欧洲现代戏剧之父欧洲现代戏剧之父”易卜生易卜生亨利克亨利克约翰约翰易卜生易卜生(18281906)(18281906)，是一位影，是一位影响深远的响深远的挪威剧作家挪威剧作家，被称为，被称为“现代戏剧之父现代戏剧之父”。出出生于挪威南部一个商人家庭。生于挪威南部一个商人家庭。由于父亲破

4、产，只接受过几年小学教育。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。1616岁入岁入药材店当学徒，药材店当学徒，2222岁去首都奥斯陆参加岁去首都奥斯陆参加社会主义者领社会主义者领导的导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。18491849年开始戏剧创作，年开始戏剧创作，1851186218511862年任剧院编剧、年任剧院编剧、导演导演，共写剧本共写剧本2626部。部。倡导挪威民族戏剧倡导挪威民族戏剧，遭到保守遭到保守势力攻击。势力攻击。18641864年出于对政府的不满而出国年出于对政府的不满而出国，侨居国外侨居国外2727年。年。晚年回到挪威，他去世

5、后挪威为他举行了国葬。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。作者简介 作品简介他的创作可分为早期、中期和晚期3个阶段。作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，富有幻想和浪漫色彩，如如埃斯特罗的英格夫人埃斯特罗的英格夫人、恋恋爱喜剧爱喜剧、布朗德布朗德和和培尔培尔 金特金特等。等。1850一1868早期把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有社会支柱社会支柱、玩偶之家玩偶之家、群鬼群鬼和和国民公敌国民公敌等。等。1809一1890中期创作着重于人物内心活

6、动的分析，象征主义因素加重，悲创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如观气氛较浓，如海达海达 高布乐高布乐和和建筑师建筑师等。等。1891一1906晚期社会问题剧社会问题剧易卜生四大问题剧又被称为当代现实剧，包括 社会支柱（1877年）、玩偶之家（1879年）、群鬼(1881年）、人民公敌（1882年）。在易卜生的四大问题剧中，在易卜生的四大问题剧中，易卜生对当时的社会现象提出了自己的易卜生对当时的社会现象提出了自己的“问问号号”，被后人称之为，被后人称之为“伟大的问号伟大的问号”，引导着当时的人们对当时的这些社会问，引导着当时的人们对当时的这些社会问题进行思考。题进行

7、思考。但是由于时代的局限性，易卜生并没有提出自己的解决方法。但是由于时代的局限性，易卜生并没有提出自己的解决方法。社会支柱社会支柱是易卜生第一次写社会问题剧，在这部剧中，易卜生写出了不健是易卜生第一次写社会问题剧，在这部剧中，易卜生写出了不健康灵魂的典型康灵魂的典型博尼克，揭露博尼克，揭露了资产阶级的罪恶，同时也提出了社会支柱的问题，了资产阶级的罪恶，同时也提出了社会支柱的问题，带给人们无限的思考。带给人们无限的思考。群鬼群鬼塑造了一个逆来顺受的阿尔文太太的形象，也写出了当时男人们的不塑造了一个逆来顺受的阿尔文太太的形象，也写出了当时男人们的不负责任和腐败的生活，引起人们对这一社会问题的思考，

8、揭露了资产阶级腐朽堕落负责任和腐败的生活，引起人们对这一社会问题的思考，揭露了资产阶级腐朽堕落的生活本质和女性在社会家庭中的不幸，但是，在这部作品中阿尔文太太最终以悲的生活本质和女性在社会家庭中的不幸，但是，在这部作品中阿尔文太太最终以悲剧结尾。剧结尾。社会问题剧社会问题剧 指的是易卜生创造的指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。我的工作是提出问题，我

9、对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫会问题剧又叫“讨论剧讨论剧”。“欧洲现代戏剧之父欧洲现代戏剧之父”易卜生易卜生新文化运动时期，易卜生的许多作品相继被翻译并传播到中国，特别是新文化运动时期，易卜生的许多作品相继被翻译并传播到中国，特别是19181918年年新青年新青年出版了一个出版了一个“易卜生专号易卜生专号”（四卷六期），使中国人知道了四卷六期），使中国人知道了西方有个女性名叫西方有个女性名叫“娜拉娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离

10、家出走，最终摆，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的脱了受制于夫权束缚的“玩偶玩偶”命运。命运。一时间，一时间，“女性解放女性解放”之声不绝于耳，之声不绝于耳，“娜拉娜拉”不仅成为中国女性的效仿不仅成为中国女性的效仿对象，同时更为处境尴尬的新文化运动注入了一针令人兴奋的强心剂。对象，同时更为处境尴尬的新文化运动注入了一针令人兴奋的强心剂。将妇女问题升华为社会问题，无疑会增强中国人对于思想启蒙的关注热情，将妇女问题升华为社会问题，无疑会增强中国人对于思想启蒙的关注热情，而玩偶之家中国化的阐释，又直接导致了五四时期而玩偶之家中国化的阐释，又直接导致了五四时期“所有价值观念

11、的变所有价值观念的变革革”。易卜生以其玩偶之家拯救了五四新文化运动，同时也造就了中国现易卜生以其玩偶之家拯救了五四新文化运动，同时也造就了中国现代文学创作的空前繁荣。代文学创作的空前繁荣。重要影响易卜生创作玩偶之家的易卜生创作玩偶之家的18791879年，正是挪年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家两位妇女解放运动活动家卡米拉卡米拉科莱特和科莱特和奥斯塔奥斯塔汉斯泰。汉斯泰。前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情，如情，如18791879年他给妇女解放运动活动家的信中所年他给妇女解放运

12、动活动家的信中所说：说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入式进入我我的作品。的作品。”随后，随后，她们发动的强大她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。他以自己的作品来支持妇女解放运动。创作背景解 题玩偶，玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指剧中喻指女主人公娜拉在家庭中女主人公娜拉在家庭中“玩偶玩偶”般从属于丈夫般从属于丈夫的地位。的地位。家，家，指的是故事发生的具体环境背景。指的是故事发生的具体环境背景。玩偶之家玩偶之家是一部典型

13、的是一部典型的社会问题剧社会问题剧，课，课文节选自第三幕。文节选自第三幕。圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。等回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮

14、助的事。这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装

15、舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切，但为时已晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。海尔茂海尔茂娜拉娜拉阮克医生阮克医生柯洛克斯泰柯洛克斯泰林丹太太林丹太太同学（现为同事）同学（现为同事）朋朋 友友昔日恋人昔日恋人老朋友老朋友夫妻夫妻时间：圣诞节第二天主要情节：海尔茂表

16、面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而当他看到柯洛克斯泰的信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱当他看到柯洛克斯泰的信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉骂娜拉“犯罪犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之。治病，不得已而为之。柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂，当海尔茂看到这第二封信时

17、又化悲为喜，快活的叫字的借据退还给了海尔茂，当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活的叫起来，起来，“没事了，我没事了！没事了，我没事了！”冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私卑劣虚伪的灵魂，也认识冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私卑劣虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。对资本主义社会的法律宗教道德等问题，她跟海尔茂的了现实社会的不合理。对资本主义社会的法律宗教道德等问题，她跟海尔茂的见解完全不同。她最终和海尔茂决裂，毅然离开了那个玩偶之家。见解完全不同。她最终和海尔茂决裂，毅然离开了那个玩偶之家。全剧始终围绕着一条线索展开，即海尔茂和娜拉如何对待之前的一张借据，这张借据对推动

18、主人公夫妻关系的发展和展现主人公性格的多面性有着至关重要的作用。（1 1）开头到）开头到“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”，主要写主要写海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。（P100-P100-P P105105）-发现借据之前发现借据之前（2 2）从）从“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到到“娜拉站娜拉站着不动。海尔茂走过去开门着不动。海尔茂走过去开门”，主要写海尔茂看过信后，怕因此影响自主要写海尔茂看过信后，怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。己的名誉地位，怒

19、斥妻子下贱无耻。（P105-P106P105-P106）-发现借据之后发现借据之后（3 3）从）从“披着衣服在门厅里披着衣服在门厅里”到结尾，到结尾，主要写当债主在娜拉朋友的感主要写当债主在娜拉朋友的感化下主动退回化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心再做丈夫的玩偶，因而愤然出走。的自私和夫妻间的不平等，不甘心再做丈夫的玩偶，因而愤然出走。（P106-P114P106-P114）-借据问题解决借据问题解决梳理文脉送走林丹太太送走林丹太太阮克大夫来访阮克大夫来访收到柯洛克斯泰来信收到柯洛克斯泰

20、来信娜拉与海尔茂决裂娜拉与海尔茂决裂课课文文情情节节顺从的娜拉顺从的娜拉觉醒的娜拉觉醒的娜拉反抗的娜拉反抗的娜拉娜娜拉拉分角色朗读课文，解决以下问题1.故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？发现借据之前发现借据之前发现借据之后发现借据之后（看第一封信）（看第一封信）借据问题解决借据问题解决（看第二封信）（看第二封信）信信发现借据之前发现借据之前称呼、语言称呼、语言我的小鸟儿迷人的小东西我一个人的亲宝贝儿我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱我把披肩我什么都没想，只是想你一个人。我的心也跳得按捺不住了好让我拼着命，牺牲一切去救你 舞台说明舞

21、台说明（动作）（动作）亲亲她的前额她的前额 对她对她看看了一会儿了一会儿 把身子把身子凑凑过去过去跟跟过来过来 搂搂着她着她柔情蜜意柔情蜜意深情款款深情款款你这坏东西伪君子撒谎的人犯罪的人下贱女人别这么花言巧语不用装腔作势给我看真是可恶极了你父亲的坏德行，你全都沾上了把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了少说骗人的话孩子不能再交到你手里称呼、语言称呼、语言发现借据之后发现借据之后（看第一封信）（看第一封信）拉拉住她住她 惊慌倒惊慌倒退退 把出去的门把出去的门锁锁上上走走来走去来走去 吓了一吓了一跳跳 走走过去过去开门开门 舞台说明舞台说明（动作）（动作）恶毒冷酷自私怯懦第一封信出现后：

22、海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。借据问题解决借据问题解决（看第二封信）（看第二封信）我的我的可怜可怜的娜拉的娜拉 受惊的小鸟儿受惊的小鸟儿 我可怜的我可怜的小宝贝小宝贝儿儿我的好娜拉我的好娜拉 我我没事了！娜拉，没事了！娜拉，我我没事了没事了我已经我已经饶恕（高饶恕（高频词）频词）你了。我知道你干那件事都是因为你了。我知道你干那件事都是因为爱我爱我可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会我决不会我可以我可以保护保护你你他老婆越发是他他老婆越发是他私有私有的财产的财产

23、只要你只要你老老实实老老实实称呼、语言称呼、语言:把信抢过来把信抢过来 慌忙拆信慌忙拆信 快活得快活得叫叫起来起来朝着借据朝着借据瞟瞟了一眼了一眼 把借据和信把借据和信撕撕掉，掉，烧烧掉掉 舞台说明舞台说明（动作）（动作）自私虚伪自私虚伪假仁假义假仁假义娜拉的语言有何变化？她是个怎样的人？娜拉的语言有何变化？她是个怎样的人？是，我很累，我就要去睡觉是，我很累，我就要去睡觉你做的事情你做的事情都不错都不错我知道我知道你的心都在我身上你的心都在我身上一个人如果到了非死不可一个人如果到了非死不可现在你可以看信了现在你可以看信了再见再见，托伐，再见，孩子们，托伐，再见，孩子们我只知道我只知道爱你爱你，

24、别的什么都不管，别的什么都不管我做的坏事我做的坏事不用你担当！不用你担当！嗯！现在我才嗯！现在我才完全明白完全明白了。了。我死了你就没事了我死了你就没事了。你们爱我你们爱我只是拿我消遣只是拿我消遣，把我当作一件，把我当作一件玩意儿玩意儿（满不在乎）（满不在乎）玩偶玩偶老婆、玩偶女儿老婆、玩偶女儿你不配教你不配教育我育我我会努力去吸取我会努力去吸取我还有别的同样神我还有别的同样神圣的责任，我对圣的责任，我对自己自己的责任。我的责任。我真不知道真不知道宗教宗教是什么。是什么。我我不信不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的拿起手提包、

25、）双方都有绝对的自由自由。拿去，。拿去，你的戒指你的戒指我我不信不信世界上有奇迹了世界上有奇迹了痛苦不安痛苦不安伤心绝望伤心绝望清醒冷静清醒冷静戏剧冲突，包括外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）和内部冲突（人物自身的冲突）。戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力。戏剧冲突的类型（一）了解戏剧（一）了解戏剧情节情节，把握戏剧冲突，把握戏剧冲突 1 1、从场次入手（注意舞台说明）、从场次入手（注意舞台说明）2 2、从情节入手（抓住主线）、从情节入手（抓住主线）（二）分析冲突性，把握戏剧主题（二）分析冲突性，把握戏剧主题 1 1、人与人的冲突、人与人的冲

26、突 2 2、人物内心的冲突、人物内心的冲突 3 3、人物与、人物与环境阶级立场阶级立场 道德品质道德品质思想感情思想感情 心理状态心理状态兴趣爱好兴趣爱好 人际关系人际关系自然环境自然环境 社会环境社会环境分析戏剧冲突人与人之间的冲突。海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突娜拉内心的冲突海尔茂内心的冲突海尔茂内心的冲突人物与环境的冲突。主要指主要指娜拉与娜拉与自然环境自然环境和和社会环境社会环境的冲突。的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突人物与社会环境的冲突，

27、体现为，体现为娜拉追求娜拉追求平等、独立、自由平等、独立、自由的女权思想，的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。之间的冲突。矛盾冲突矛盾冲突的类型的类型简述矛盾冲突的具体表现简述矛盾冲突的具体表现人与他人与他人的矛人的矛盾冲突盾冲突人与内人与内心的矛心的矛盾冲突盾冲突 人与环人与环境的矛境的矛盾冲突盾冲突娜拉与海尔茂：娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。中的权利、地位而展开的。娜拉与柯洛克斯泰：娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借

28、钱，柯洛克斯泰以此娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。娜拉与阮克医生：娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。爱对方与不被对方爱之间的矛盾。林丹太太与柯洛克斯泰：林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。旧情人之间的情感纠葛。当当娜拉娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。着奇迹的发生，相信海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。阮克大夫阮克大夫想向娜拉表明自己

29、的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。娜拉与一个娜拉与一个男权思想男权思想盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的“人化人化”。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不不 安于安于“玩偶玩偶”地位。地位。冲突被安排在一个

30、地点（家中），围绕一件事（借据事件）冲突被安排在一个地点（家中），围绕一件事（借据事件）而展开。而展开。海尔茂海尔茂“变色龙变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。全剧的中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。这张借据对推动主人公夫妻关系的发展、展现主人公性格的多面性、凸显剧作的思想主题有着至关重要的作用。对对情节的推动情节的推动作用作用。假若假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭

31、可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地平静地”存存在下去。在下去。对对人物的塑造的作用。人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、海尔茂的虚伪、自私、善变善变等形象，也表现了等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求的精神和追求人格独立的特点。人格独立的特点。对主题对主题的呈现的作用。的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附

32、庸地位，凸显了矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。的思想主题。戏剧语言包括戏剧语言包括 和和 。戏剧文学中重。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的发展、人物性格的展示要的是人物语言。戏剧中情节的发展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠 ，来完成。来完成。戏剧人物语言的特点：戏剧人物语言的特点：第一，第一，能推动剧情发展；，能推动剧情发展；第二第二 ，戏剧语言，戏剧语言 ；第三，第三，；丰富的潜台词丰富的潜台词富有

33、动作性富有动作性人物语言人物语言 舞台说明舞台说明人物语言人物语言要有个性化要有个性化鉴赏戏剧语言剧中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？（P112)“你的泥娃娃你的泥娃娃”指的是指的是娜拉娜拉，“陌生人陌生人”指的是指的是海尔茂海尔茂。娜拉这样称呼自己娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；这样称呼海尔茂这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌

34、生人，形同路人形同路人。“海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！”这句话表现了什么?（P107)表现了海尔茂得知柯洛克斯泰归还借据之后的表现了海尔茂得知柯洛克斯泰归还借据之后的激动激动，同时重复说，同时重复说“我没事了我没事了”，又表现了海尔茂的又表现了海尔茂的自私自私。娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?（P113）奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间

35、的婚姻能有美自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。玩偶之家的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。（P114）对这个结尾，萧伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。这个结尾这个结尾暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步。娜。娜拉出走拉出走标志着妇女解放运动的开始标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力

36、相比。荡涤欧洲封建势力相比。玩偶之家的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这个结尾，肖伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。这个结尾这个结尾暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。相比。当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的心当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的心理冲突是怎么变化的？理冲突是怎么变化

37、的？第一次冲突：第一次冲突：海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。第二次冲突：第二次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！我不爱你了！”第三次冲突：第三次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义母亲的义务务”

38、“”“你还是我的老婆你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。联系剧情，说说舞台说明联系剧情，说说舞台说明“穿外套穿外套”“”“戴帽子戴帽子”“”“围围披肩披肩”“”“拿起手提包拿起手提包”的作用。的作用。这些舞台说明这些舞台说明均是对娜拉动作的介绍，由此可以均是对娜拉动作的介绍，由此可以看出，娜拉在与海尔茂交谈的过程中，一直在做着出看出，娜拉在与海尔茂交谈的过程中，一直在做着出走的准备，此时她离家出走的决心已经非常坚定。走的准备，此时她离家出走的决心已经非常坚定。戏剧塑造

39、人物形象，主要通过戏剧塑造人物形象，主要通过人物的对话人物的对话和和人物自身的人物自身的直观行动直观行动来表现，正所谓来表现，正所谓“听其言而观其行听其言而观其行”。1.分析剧本的分析剧本的台词台词，挖掘，挖掘潜台词潜台词 2.仔细体会仔细体会舞台提示舞台提示（说明）（说明）3.分析分析戏剧冲突戏剧冲突，弄清人物性格的变化，弄清人物性格的变化 4.了解剧本的了解剧本的情节安排情节安排（误会、巧合等）（误会、巧合等）鉴赏人物形象 卢卡契就曾称赞说：卢卡契就曾称赞说：“在现代文学中，易卜生写岀了也许是最为完在现代文学中，易卜生写岀了也许是最为完美的对白。美的对白。”请同学们仔细阅读海尔茂的台词，看

40、看在两次读信前后，请同学们仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化。对妻子的态度发生了怎样的变化。(海尔茂海尔茂)不同时期不同时期语语 言言舞台说明舞台说明形象特点形象特点看信前看信前看第一封信后（威胁）看第一封信后（威胁）看第二封信后（退回看第二封信后（退回借据并致歉）借据并致歉）当温情的面纱被揭下当温情的面纱被揭下文本精读文本精读 鉴赏剧中人物形象 （通过人物的语言和舞台说明来认识剧中的人物。）不同时期不同时期语语 言言舞台说明舞台说明形象特点形象特点看信前看信前称呼称呼:我的小鸟儿迷人的小东西我的小鸟儿迷人的小东西我一个人的我一个人的亲宝贝儿亲宝

41、贝儿,我我的的娜拉娇滴滴的娜拉娇滴滴的小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子因因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱我把披肩我把披肩我什么都没想，只是想你一个人。我什么都没想，只是想你一个人。我的心也跳得按我的心也跳得按捺不住了捺不住了好让我拼着命，牺牲一切去救你好让我拼着命，牺牲一切去救你 亲她的前额亲她的前额对她看了一会儿对她看了一会儿把身子凑过去把身子凑过去跟过来跟过来声音放低些声音放低些搂着她搂着她 柔情蜜意柔情蜜意 深情款款深情款款看第一封看第一封信后（威信后（威胁）胁）称呼称呼:你这你这坏东西伪君子撒谎的人犯罪的人下贱女人坏东西伪君子撒

42、谎的人犯罪的人下贱女人别这么别这么花言巧语花言巧语不用不用装腔作势装腔作势给我看给我看真是真是可恶极可恶极了了你父亲的坏德行，你全都沾上了你父亲的坏德行，你全都沾上了把披肩摘下把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了少说骗人少说骗人的话的话孩子不能再交到你手里孩子不能再交到你手里拉住她拉住她惊慌倒退惊慌倒退把出去的门锁上把出去的门锁上走来走去走来走去吓了一跳吓了一跳 忘恩负义忘恩负义 翻脸无情翻脸无情 看第二封看第二封信后（退信后（退回借据并回借据并致歉）致歉）称呼称呼:我的我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿我可怜的小宝贝儿我可怜的娜拉受惊的小鸟儿我可怜的小宝

43、贝儿我的好娜拉的好娜拉我我没事了！娜拉，没事了！娜拉，我我没事了没事了我已经饶我已经饶恕（高频词）你了。恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为我知道你干那件事都是因为爱我爱我可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不我决不会会我可以我可以保护保护你你只要你只要你老老实实老老实实他老婆越他老婆越发是他私有的财产发是他私有的财产把信抢过来把信抢过来慌忙拆信慌忙拆信快活得叫起来快活得叫起来朝着借据瞟了一眼朝着借据瞟了一眼把借据和信撕掉，把借据和信撕掉，烧掉烧掉 自私虚伪自私虚伪 虚情假意虚情假意当温情的当温情的面纱被揭面纱被揭下下 你真不讲理，你真

44、不讲理，不知好歹不知好歹，你在这的日子难道不快活？你，你在这的日子难道不快活？你疯疯了，你怎么了，你怎么疯疯到这步田地。像你这么到这步田地。像你这么没经验没经验丢了家，丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任责任扔下扔下不管了？难道你不信仰不管了？难道你不信仰宗教？道德？宗教？道德？你不了解咱们的社你不了解咱们的社会。会。我有勇气重新再做人我有勇气重新再做人跳起来跳起来勉强管住自己勉强管住自己自私自利、冷酷无情、自私自利、冷酷无情、反复无常、厚颜无耻、反复无常、厚颜无耻、处于支配地位的男权处于支配地位的男权思想拥护者。思想拥护者。在这场矛盾冲

45、突中，原先一直是海尔茂压制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，我们来继续品读戏剧语言，找找答案。(娜拉娜拉)不同不同时期时期语语 言言 舞台说明舞台说明 心理变化心理变化 看信前看信前看第一封信看第一封信后后看第二封信看第二封信后后当温情的面当温情的面纱被揭下纱被揭下 不同时期不同时期语语 言言 舞台说明舞台说明 心理变化心理变化 看信前看信前是，我很累，我就要去睡觉是，我很累，我就要去睡觉。你做的事你做的事情情都不错都不错我知道我知道你的心都在我身上你的心都在我身上一个一个人如果到了非死不可人如果到了非死不可现在你可以看现在你可以看信了信了再见再见，托伐，再见，孩

46、子们，托伐，再见，孩子们走到桌子旁边走到桌子旁边吃惊吃惊心不在心不在焉焉急忙接嘴急忙接嘴从他怀里挣出从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气来，斩钉截铁的口气低声低声自言自语自言自语 痛苦不安痛苦不安幻想奇迹幻想奇迹 看第一封看第一封信后信后我只知道我只知道爱你爱你，别的什么都不管我做的，别的什么都不管我做的坏事坏事不用你担当！不用你担当！嗯！现在我才嗯！现在我才完全明完全明白了。我死了你就没事了。白了。我死了你就没事了。叫起来叫起来竭力想脱身竭力想脱身走近他走近他一步一步眼睛盯着他，态度越眼睛盯着他，态度越来越冷静来越冷静不作声，只是眼不作声，只是眼睛盯着他睛盯着他冷静安详冷静安详站着不站着不动动 伤

47、心绝望伤心绝望日趋冷静日趋冷静看第二封看第二封信后信后我呢？这我呢？这三天我真不好过。谢谢你三天我真不好过。谢谢你饶恕饶恕我。我。莫名其妙得瞧着他莫名其妙得瞧着他从右边从右边走出去走出去 心灰意冷心灰意冷清醒冷静清醒冷静当温情的当温情的面纱被揭面纱被揭下下 你们爱我你们爱我只是拿我消遣只是拿我消遣，把我当作一件，把我当作一件玩意儿玩偶玩意儿玩偶老婆、老婆、玩偶玩偶女儿女儿你不配教你不配教育我育我我会努力去吸取我会努力去吸取我还有别的我还有别的同样神圣的责任，我对同样神圣的责任，我对自己自己的责任。我的责任。我真不知道真不知道宗教宗教是什么。我是什么。我不信不信那些法律那些法律是正确的。双方都有

48、绝对的是正确的。双方都有绝对的自由自由。拿去，。拿去，你的戒指你的戒指我我不信不信世界上有奇迹了世界上有奇迹了 满不在乎穿外套、戴帽子、满不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包拿起手提包决心反抗决心反抗追求独立追求独立和个性解放和个性解放【抓冲突，析人物】试简要分析主要人物形象娜拉和海尔茂的形象特点（1 1）娜拉）娜拉美丽可爱美丽可爱，优雅迷人。优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称海尔茂称称呼称呼娜拉娜拉如如“小鸟小鸟儿儿”“”“娇滴滴的小宝贝儿娇滴滴的小宝贝儿”等等，可以得知，可以得知。善良善良，富有同情心。富有同情心。老朋友

49、阮克病危前来诀别老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问她不忍心直接发问，用用含蓄的含蓄的言语和给阮克点烟的行动言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。追求理想的爱情追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。甚至想到自杀。追求平等、独立和个性解放追求平等、独

50、立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶玩偶”地位后地位后，开始清醒开始清醒，并果断、并果断、坚毅地迈出家门坚毅地迈出家门，告别过去告别过去，追求新的生活。追求新的生活。（2）海尔茂表面上：表面上：在外：在外：奉公守法的公民、一个颇为奉公守法的公民、一个颇为“敬业敬业”的职员。的职员。在家：在家：好丈夫、好父亲。好丈夫、好父亲。实际上实际上：虚伪暴戾的男权思想拥护者。虚伪暴戾的男权思想拥护者。在家庭中在家庭中，海尔茂处于支配地位海尔茂处于支配地位，控制着一切控制着一切，连信箱的钥