6.《哈姆莱特》ppt课件37张-（部）统编版《高中英语》必修下册.pptx

1、 有一千个读者，就会有有一千个读者，就会有一千个哈姆莱特。一千个哈姆莱特。恩格斯恩格斯生存，还是毁灭，这是生存，还是毁灭，这是一个值得思虑的问题。一个值得思虑的问题。哈姆莱特哈姆莱特学习目标学习目标1 1、体会课文通过跌宕曲折的故事情节、体会课文通过跌宕曲折的故事情节、尖锐的戏剧冲突刻画典型人物的写作尖锐的戏剧冲突刻画典型人物的写作特点；特点；2 2、用心品味课文丰富多彩而又个性化的、用心品味课文丰富多彩而又个性化的艺术语言，读懂课文的字面意义和深艺术语言，读懂课文的字面意义和深层含义；层含义；3 3、学习品评人物的方法。、学习品评人物的方法。在西方世界，一般人家必备在西方世界，一般人家必备的

2、两本书，一本是的两本书，一本是圣经圣经，一本就是一本就是莎士比亚全集莎士比亚全集。19841984年选举世界年选举世界1010名伟大作家，名伟大作家，莎士比亚莎士比亚(1564(156416161616年年)名列名列第一。他被誉为第一。他被誉为“奥林匹亚山奥林匹亚山上的宙斯上的宙斯”，他的戏剧已被公他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。难怪认为是不可企及的典范。难怪英国有了这句谚语。虽然这话英国有了这句谚语。虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。亚的重要性也可见一斑。英国谚语英国谚语莎士比亚故乡莎士比亚故乡 哈姆莱特哈姆莱特 奥赛罗奥赛罗 李尔王李尔王

3、 麦克白麦克白 莎士比亚莎士比亚(1564-1616)(1564-1616)：英国：英国文艺复兴时期文艺复兴时期 马克思称他是马克思称他是“最伟大的戏剧最伟大的戏剧天才天才”。本本琼斯称他是琼斯称他是“时代的灵魂时代的灵魂”。莎士比亚作品简介莎士比亚作品简介 仲夏夜之梦仲夏夜之梦威尼斯商人威尼斯商人 皆大欢喜皆大欢喜 无事生非无事生非 亨利四世亨利四世（上下）（上下）亨利五世亨利五世 亨利六世亨利六世（上中下）（上中下）理查二世理查二世 理查三世理查三世约翰王约翰王 辛白林辛白林冬天的故事冬天的故事暴风雨暴风雨 本本琼斯琼斯u必须以英雄人物的死亡而结束。悲剧主人必须以英雄人物的死亡而结束。悲剧

4、主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。观。u悲剧的主人公必须是贵族。悲剧的主人公必须是贵族。u悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责（不能归咎于客观原因，而应由自己负责（罗罗密欧与朱丽叶密欧与朱丽叶是个例外）。是个例外）。莎翁悲剧的特点莎翁悲剧的特点 莎士比亚莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。当时矛盾斗争激化，落、资本主义兴起的交替时代。

5、当时矛盾斗争激化，社会动荡的风雷已隐约可闻。为了资本主义的发展，社会动荡的风雷已隐约可闻。为了资本主义的发展，在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，这就是欧洲历史上著名的烈的斗争，这就是欧洲历史上著名的“文艺复兴文艺复兴”时时期，莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗人。期，莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗人。哈姆莱特是丹麦古代的王子，莎士比亚故意以超越时哈姆莱特是丹麦古代的王子，莎士比亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来。此时的英国，社会矛盾激化，

6、宫廷生活挥霍实中来。此时的英国，社会矛盾激化，宫廷生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时社会的黑暗与不平，充分表现了他的社会的黑暗与不平，充分表现了他的人文主义人文主义思想。思想。文艺复兴文艺复兴 十四到十七世纪十四到十七世纪 欧洲新兴资产阶级复兴古代希欧洲新兴资产阶级复兴古代希腊、罗马文化为特点的反封建教会的思想文化运动。腊、罗马文化为特点的反封建教会的思想文化运动。其思想体系是其思想体系是人文主义思想人文主义思想。这种思想以这种思想以“人

7、人”为中为中心心，反对，反对以以“神神”为中心为中心；反对；反对神权神权、神性神性，宣扬，宣扬人人权权、人性人性。其思想基础为人性论：。其思想基础为人性论：肯定人的价值，赞肯定人的价值，赞美对爱情和幸福的追求，推崇知识，主张平等美对爱情和幸福的追求，推崇知识，主张平等。代表。代表这一时期文学最高水平的就是英国莎士比亚的戏剧。这一时期文学最高水平的就是英国莎士比亚的戏剧。相 关 链 接人文主义：人文主义是欧洲文艺复兴时期资产阶级反对封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想,这时的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的人文主义思想的主要内容是：用人性反对

8、神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧；拥护中央集权，反对封建割据等。哈姆莱特哈姆莱特剧中人物剧中人物u 哈姆莱特 王子u 克劳狄斯 王子的叔父,弑君篡位者u 乔特鲁德 王后、王子生母u 波洛涅斯 大臣u 雷欧提斯 波洛涅斯之子u 奥菲莉娅 波洛涅斯之女波洛涅斯之女,哈姆莱特爱人哈姆莱特爱人u 霍拉旭 王子挚友u 奥斯里克 大臣 u 罗森格兰兹 王子同学,背叛王子u 吉尔登斯吞 王子同学,背叛王子 丹麦王子丹麦王子哈姆莱特哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故：父亲暴亡，叔叔系列不幸和家庭变故：父亲暴亡，叔叔克劳狄斯克劳狄斯篡位，母亲篡

9、位，母亲乔特乔特鲁德鲁德改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂向他揭发叔父克劳狄斯杀兄娶嫂和篡夺王位的罪恶，并亲的鬼魂向他揭发叔父克劳狄斯杀兄娶嫂和篡夺王位的罪恶，并要他复仇。哈姆莱特认为他现在的复仇不只是为了他自己，而是要他复仇。哈姆莱特认为他现在的复仇不只是为了他自己，而是为了整个社会和国家。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。为了整个社会和国家。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套，他又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套

10、，他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯十分怀惑仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯十分怀疑汉姆雷特故意装疯卖傻，命哈姆莱特的疑汉姆雷特故意装疯卖傻，命哈姆莱特的儿时同学兼好友儿时同学兼好友罗森格兰兹罗森格兰兹、吉尔登斯吞吉尔登斯吞试探哈姆莱特，同时听取试探哈姆莱特，同时听取波洛涅斯波洛涅斯的计谋，的计谋，安排哈姆莱特和爱人安排哈姆莱特和爱人奥菲利亚奥菲利亚偶遇，两人偶遇，两人交流中，克劳狄斯觉察到了危险，想方设交流中，克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。法除掉他。而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶而哈姆莱特为

11、了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲波洛涅斯波洛涅斯。狡猾的克劳狄斯这时以。狡猾的克劳狄斯这时以其杀害朝中重臣为由，派哈姆莱特出使英国，让监视他去的两个密其杀害朝中重臣为由，派哈姆莱特出使英国，让监视他去的两个密使带去一封信。要英王在哈姆莱特上岸时就杀掉他，但被汉姆莱特使带去一封信。要英王在哈姆莱特上

12、岸时就杀掉他，但被汉姆莱特察觉，半路上调换了密信，反而叫英王杀掉了两个密使，他自己在察觉，半路上调换了密信，反而叫英王杀掉了两个密使，他自己在好友好友霍拉旭霍拉旭的帮助下跳上海盗船，脱险逃回丹麦。的帮助下跳上海盗船，脱险逃回丹麦。回来后知道情人奥菲利娅因父亲死亡、爱回来后知道情人奥菲利娅因父亲死亡、爱人远离而发疯落水溺死，哈姆莱特悲愤交人远离而发疯落水溺死，哈姆莱特悲愤交加。克劳狄斯在弄臣加。克劳狄斯在弄臣奥斯里克奥斯里克的撺掇之下的撺掇之下，利用波洛涅斯的儿子，奥菲利娅之兄利用波洛涅斯的儿子，奥菲利娅之兄雷欧雷欧提斯提斯为父、妹复仇的机会，密谋在比剑中为父、妹复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、

13、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都被毒剑刺中，王后哈姆莱特和雷欧提斯都被毒剑刺中，王后饮了毒酒，克劳狄斯也被刺死。王子哈姆饮了毒酒，克劳狄斯也被刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友霍拉旭传播他的心愿。莱特临死嘱托好友霍拉旭传播他的心愿。第一幕第一幕:老国王老国王鬼魂显现，告诉哈姆莱特自己是被鬼魂显现，告诉哈姆莱特自己是被克劳狄斯克劳狄斯害害死的，这是复仇的缘起。死的，这是复仇的缘起。第二幕：第二幕：哈姆莱特悲痛欲绝，装疯度日，新国王克劳狄斯开哈姆莱特悲痛欲绝，装疯度日，新国王克劳狄斯开始怀疑，派原为哈姆莱特之友的始怀疑，派原为哈姆莱特之友的罗森格

14、兰兹罗森格兰兹等人对他展开试等人对他展开试探。探。第三幕第三幕:克劳狄斯利用哈姆莱特的恋人克劳狄斯利用哈姆莱特的恋人奥菲利娅奥菲利娅对哈姆莱特试对哈姆莱特试探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过俳优所演的探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过俳优所演的“刺杀刺杀”戏戏证实了克劳狄斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷听的弄臣证实了克劳狄斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷听的弄臣波波洛涅斯洛涅斯。第四幕第四幕:新王为除后患新王为除后患,逼哈姆莱特去英国逼哈姆莱特去英国,欲借英王之手将他欲借英王之手将他杀死杀死,反被哈姆莱特抓住机会反被哈姆莱特抓住机会,假英王之手杀死了派去监视他假英王之手杀死了派去监视他的朝臣的朝臣,返

15、回丹麦。返回丹麦。第五幕第五幕:奥菲利娅悲痛欲绝，落水而死奥菲利娅悲痛欲绝，落水而死,其兄其兄雷欧提斯雷欧提斯与哈姆与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后露国王害人阴谋后,将国王杀死将国王杀死,自己也中剑而亡。自己也中剑而亡。节选剧情结构节选剧情结构理解冲突理解冲突-第一部分第一部分在克劳狄斯与侍臣密谋这段，国王、大臣和王后是怎样看在克劳狄斯与侍臣密谋这段，国王、大臣和王后是怎样看待王子待王子“疯癫疯癫”的？的？u国王担心王子怀疑自己，向大臣询问并要求国王担心王子怀疑自己，向大臣询问并要求他们用他们用“迂回

16、婉转的方法迂回婉转的方法”试探王子试探王子“神神魂颠倒魂颠倒”的原因；的原因；u大臣们察觉到王子大臣们察觉到王子“假作痴呆假作痴呆”，“故意回故意回避避”“”“不大自然不大自然”等反常现象；等反常现象；u王后则表示王后则表示“愿意服从新王愿意服从新王”，希望儿子只，希望儿子只是因为感情问题而感到迷茫。是因为感情问题而感到迷茫。“生存还是毁灭生存还是毁灭”的内心独白，是本场戏中最重要的内心独白，是本场戏中最重要和最精彩的片断。认真阅读，分析哈姆莱特的性格和最精彩的片断。认真阅读，分析哈姆莱特的性格特点。特点。“死了；睡着了；死了；睡着了；那正是我们求之不得的结局。那正是我们求之不得的结局。”“死

17、了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿”忧郁厌世，软弱迟疑忧郁厌世，软弱迟疑 优柔寡断优柔寡断忧郁的王子忧郁的王子理解冲突理解冲突-第二部分第二部分“人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视尽辛勤所换来的小人的鄙视”这是对黑暗现实的批判和揭露，充分表现了他的这是对黑暗现实的批判和揭露，充分表现了他的人文主义的思想。人文主义的思想。“重重的顾虑使我们全变成了重重的顾虑使我

18、们全变成了懦夫懦夫”人的不幸不能归咎与天，而在于自己的选择，人人的不幸不能归咎与天，而在于自己的选择，人文主义者文主义者理解冲突理解冲突-第二部分第二部分在王子和奥菲利亚的对话中，王子为什么多次让奥菲利亚出家？对话表现了两人之间怎样的冲突？让情人出家，一方面是王子装疯，另一方面是用这样的方式告让情人出家，一方面是王子装疯，另一方面是用这样的方式告诫她：当前条件下，一个人很难自保，不如趁早避开。诫她：当前条件下，一个人很难自保，不如趁早避开。但奥菲利亚不能理解，因此非常伤心，觉得自己但奥菲利亚不能理解，因此非常伤心，觉得自己“真是受了骗真是受了骗了了”，要将王子送的礼物还给他，甚至认为他真的疯了

19、，希望，要将王子送的礼物还给他，甚至认为他真的疯了，希望神明能让他清醒过来。神明能让他清醒过来。整体上看，对话表现了奥菲利娅与哈姆莱特之间因无法沟通而整体上看，对话表现了奥菲利娅与哈姆莱特之间因无法沟通而产生误解后的内心痛苦。产生误解后的内心痛苦。理解冲突理解冲突-第二部分第二部分在奥菲利娅的独白中,哈姆莱特过去是怎样的形象?莎士比亚为什么借奥菲利娅之口对哈姆莱特极力赞美?高贵、优秀、理智、青春貌美。高贵、优秀、理智、青春貌美。莎士比亚一连用七个短语莎士比亚一连用七个短语,借奥菲利娅之口从七个角度来极力赞借奥菲利娅之口从七个角度来极力赞美哈姆莱特美哈姆莱特,说他近乎完人。尽管哈姆莱特身上有这样

20、、那样的说他近乎完人。尽管哈姆莱特身上有这样、那样的缺点缺点,但他但他仍不失为一个有知识、有理想的青年仍不失为一个有知识、有理想的青年,他敢于承担重他敢于承担重任并坚持完成它任并坚持完成它。他是莎士比亚。他是莎士比亚人文主义思想的化身人文主义思想的化身,他代表他代表着欧洲文艺复兴时期着欧洲文艺复兴时期新兴资产阶级的进步思想新兴资产阶级的进步思想 。他是一个英雄他是一个英雄,同时也是一个血肉丰满的艺术形象。同时也是一个血肉丰满的艺术形象。理解冲突理解冲突第三部分第三部分试探结束后，国王和大臣波洛涅斯怎么看试探的结果？做试探结束后，国王和大臣波洛涅斯怎么看试探的结果？做了哪些决定？了哪些决定？u试

21、探结束后，国王认为王子的试探结束后，国王认为王子的 “精神错乱不像是为精神错乱不像是为了恋爱，也不是疯狂了恋爱，也不是疯狂”，而是藏着危险，因此决定派，而是藏着危险，因此决定派他到英国去，好接机除掉王子。他到英国去，好接机除掉王子。u大臣波洛涅斯则认为王子烦闷的原因大臣波洛涅斯则认为王子烦闷的原因“还是为了恋爱还是为了恋爱上的失意上的失意”，因此建议让王后再次去试探王子，试探，因此建议让王后再次去试探王子，试探后再做决定，国王采纳了他的建议。后再做决定，国王采纳了他的建议。剧中主要冲突和冲突意义是什么？剧中主要冲突和冲突意义是什么？人物冲突人物冲突尽管矛盾重重，尽管矛盾重重，哈姆莱特哈姆莱特与

22、与克劳狄斯克劳狄斯的矛盾的矛盾始终是始终是主要矛盾主要矛盾。他们的斗争，表面上看，是封建宫廷内部他们的斗争，表面上看，是封建宫廷内部的斗争，但实质上却是新旧两种政治势力的斗争，但实质上却是新旧两种政治势力的斗争。克劳狄斯是英国日趋反动的王权的斗争。克劳狄斯是英国日趋反动的王权的化身，在他身上，集中了一切的化身，在他身上，集中了一切封建统治封建统治者者的狡诈残忍。而哈姆莱特是文艺复兴时的狡诈残忍。而哈姆莱特是文艺复兴时期期人文主义者人文主义者的典型。的典型。哈姆莱特插图哈姆莱特插图听其言，观其行，听其言，观其行，外貌心理和神情。外貌心理和神情。人物关系要理清人物关系要理清,勿忘体察作者情。勿忘体

23、察作者情。探究人物形象 哈姆莱特为了复仇，为什么要装疯？哈姆莱特为报父仇、为了“重整乾坤”，必须同以克劳狄斯为代表的宫廷集团展开一系列的斗争。这场斗争，哈姆莱特不仅要面对凶狠强大、阴险狡猾的奸王，而且要面对整个封建集团和社会邪恶势力。他势单力薄，孤军奋战，才不得已装疯卖傻，斩断情丝，以免使自己的恋人卷入复仇的漩涡，而受到更大的伤害，使自己“重整乾坤”的重任失败。分析人物哈姆莱特的大段独白，主要思考了什么问题？反映了哈姆莱特的大段独白，主要思考了什么问题？反映了他怎样的个性特征？他怎样的个性特征？u两个问题：一是生死选择问题，二是思考和行动的关系。u第一个问题：选择生存，则必须等待时机，忍受眼前

24、的折磨与煎熬；而选择马上复仇，则很可能毁灭自己，结果的不确定性让他顾虑重重。u第二个问题：父亲给他的责任是复仇，现实要求他采取行动。但这样的责任实在太沉重，所以他不敢当机立断，一直在思索、一直在等待时机，一直在延宕。人物形象人物形象哈姆雷特哈姆雷特内心独白内心独白忧郁厌世忧郁厌世软弱迟疑软弱迟疑优柔寡断、勇敢优柔寡断、勇敢奥菲利亚口中奥菲利亚口中在政治、军事、道在政治、军事、道德、口才、仪表等德、口才、仪表等各方面完美各方面完美无与伦比的人文主无与伦比的人文主义青年王子的形象义青年王子的形象忧郁的王子忧郁的王子忧郁忧郁 延宕延宕（犹豫、拖延）（犹豫、拖延）哈姆莱特形象诠释哈姆莱特形象诠释 快乐

25、王子快乐王子 哈姆莱特是丹麦王子，生活富足，天资聪颖，为人正直、哈姆莱特是丹麦王子，生活富足，天资聪颖，为人正直、英俊健康、多才多艺，对世间一切都抱有乐观态度，大学里英俊健康、多才多艺，对世间一切都抱有乐观态度，大学里全面接受了人文主义的思想，赞美人、弘扬人性、鄙视恶性，全面接受了人文主义的思想，赞美人、弘扬人性、鄙视恶性，是个理想的人文主义者。是个理想的人文主义者。怀抱理想的乐观的人文主义者怀抱理想的乐观的人文主义者 忧郁王子忧郁王子 面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特感到悲痛、面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特感到悲痛、耻辱、气愤。叔父的阴谋被揭露，整个丹麦王室充满着罪

26、恶，好友耻辱、气愤。叔父的阴谋被揭露，整个丹麦王室充满着罪恶，好友的背叛，让汉姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛的背叛，让汉姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦和忧虑使他变成了一个苦和忧虑使他变成了一个“忧郁王子忧郁王子”。可见，梦幻破灭的哈姆莱。可见，梦幻破灭的哈姆莱特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿流浪儿”。精神无所寄托的精神无所寄托的“流浪儿流浪儿”延宕王子延宕王子 黑暗混乱的现实，让汉姆莱特意识到自己的责任不仅在黑暗混乱的现实，让汉姆莱特意识到自己的责任不仅在于报杀父之仇，而且要重整乾坤，面对宏大的目标，一直处于报杀

27、父之仇，而且要重整乾坤，面对宏大的目标，一直处于决心行动但又不知道如何行动的两难之中。于决心行动但又不知道如何行动的两难之中。肩负重整乾坤的进退两难的斗士肩负重整乾坤的进退两难的斗士分析人物分析人物如何看待王子复仇过程的犹豫、延宕？如何看待王子复仇过程的犹豫、延宕？u歌德认为：哈姆莱特是一个美丽、纯洁而又道德高尚的人，歌德认为：哈姆莱特是一个美丽、纯洁而又道德高尚的人，但他又是一个天性软弱，但他又是一个天性软弱，意志薄弱意志薄弱的人，所以当的人，所以当“一件伟大一件伟大的责任担负在一个不能胜任的人身上的责任担负在一个不能胜任的人身上”悲剧就不可避免；悲剧就不可避免；u别林斯基认为，哈姆莱特的延

28、宕主要是来自别林斯基认为，哈姆莱特的延宕主要是来自外部外部环境和环境和个人个人心性，即一个人文主义者想要彻底改变世界、消灭罪恶而在心性，即一个人文主义者想要彻底改变世界、消灭罪恶而在行动上的审慎选择所致。行动上的审慎选择所致。u外部外部障碍：敌人太过强大，困难重重，因此不免顾虑；障碍：敌人太过强大，困难重重，因此不免顾虑；u内部内部障碍：性格缺陷，试图彻底改变世界却连自己也改变不了，障碍：性格缺陷，试图彻底改变世界却连自己也改变不了，想的太多，行动太少。想的太多，行动太少。人物形象人物形象奥菲利娅奥菲利娅与哈姆雷特的对话与哈姆雷特的对话被利用去试探哈姆莱特被利用去试探哈姆莱特为哈姆莱特的为哈姆

29、莱特的“变心变心”而而“伤心伤心和不幸和不幸”。哈姆莱特装疯，还不断羞辱和质哈姆莱特装疯，还不断羞辱和质疑奥菲利亚的贞洁，让她倍感伤疑奥菲利亚的贞洁，让她倍感伤心，因此她把哈姆莱特的礼物还心，因此她把哈姆莱特的礼物还给对方，但还是希望给对方，但还是希望“天上的神天上的神明啊，让他清醒过来明啊，让他清醒过来”天真、单纯和善良、深天真、单纯和善良、深情情人物形象人物形象克劳狄斯克劳狄斯他对王子的询问、试探派天真的奥菲利亚打探，再后来又派派天真的奥菲利亚打探，再后来又派王后去试探哈姆莱特，始终对哈姆莱王后去试探哈姆莱特，始终对哈姆莱特不放心，把王子派往英国，以便借特不放心，把王子派往英国，以便借机除

30、掉这个心头大患；机除掉这个心头大患；明明是打探底细，却要装作关心，说明明是打探底细，却要装作关心，说要弄清要弄清“困扰他的安静的生活困扰他的安静的生活”的原的原因，想因，想“把他的心思移转到这种娱乐把他的心思移转到这种娱乐上面上面”；明明是想控制和除掉王子，；明明是想控制和除掉王子，却说却说“大人物的疯狂是不能听其自然大人物的疯狂是不能听其自然的。的。”诡计多端诡计多端 伪善狠毒伪善狠毒人物形象人物形象乔特鲁德（王后）乔特鲁德（王后）我愿意服从您的旨意。我愿意服从您的旨意。愿你的美德帮他恢复原状，使你愿你的美德帮他恢复原状，使你们两个都能安享尊容。们两个都能安享尊容。服从没主见、慈爱服从没主见

31、、慈爱 造成哈姆莱特复杂矛盾个性的原因造成哈姆莱特复杂矛盾个性的原因是什么？是什么？哈姆莱特悲剧形象的根源哈姆莱特悲剧形象的根源主观原因主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他不成熟，不具有斗争到底的坚定信心，面对困者，他不成熟，不具有斗争到底的坚定信心，面对困难往往悲观、抑郁、迷茫、恍惚，他们的斗争往往英难往往悲观、抑郁、迷茫、恍惚，他们的斗争往往英雄主义，孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人雄主义，孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。文主义者的悲剧。客观原因客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然他所处的时代还没有提供先进

32、分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。因此，这是一个时代的悲剧。哈姆莱特形象意义哈姆莱特形象意义 作者创作哈姆莱特这一形象，其真实用意是作者创作哈姆莱特这一形象，其真实用意是承载着新兴资产阶级宣扬的人文主义主题，他身承载着新兴资产阶级宣扬的人文主义主题，他身上集中体现着文艺复兴运动中带有人文主义思想上集中体现着文艺复兴运动中带有人文主义思想的新兴资产阶级的优缺点及他们在与腐朽现

33、实斗的新兴资产阶级的优缺点及他们在与腐朽现实斗争中的幼稚、迷惘、矛盾和痛苦，反映着争中的幼稚、迷惘、矛盾和痛苦，反映着16161717世纪初，封建腐朽势力的强大，以及人文主义思世纪初，封建腐朽势力的强大，以及人文主义思想传播危机的现实。哈姆莱特的精神苦闷具有超想传播危机的现实。哈姆莱特的精神苦闷具有超越时空、超越个体的意义，他已成为世界文学中越时空、超越个体的意义，他已成为世界文学中不朽的典型形象。不朽的典型形象。（1）通过塑造一个内向深沉、有着痛苦与彷）通过塑造一个内向深沉、有着痛苦与彷徨复杂情感的人文主义人物，展示了当时波澜徨复杂情感的人文主义人物，展示了当时波澜壮阔的历史图画，深刻地反映

34、了先进的人文主壮阔的历史图画，深刻地反映了先进的人文主义理想与英国黑暗现实尖锐复杂的矛盾。义理想与英国黑暗现实尖锐复杂的矛盾。（2）人性的不可捉摸与命运的悲剧特质）人性的不可捉摸与命运的悲剧特质。主旨主旨莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1 1、语言形式丰富而富于形象性、语言形式丰富而富于形象性 课文中哈姆莱特时而高雅、时而粗俗、时而晦涩难课文中哈姆莱特时而高雅、时而粗俗、时而晦涩难懂的语言，就恰到好处地表现了他的心理活动和他复懂的语言，就恰到好处地表现了他的心理活动和他复杂深沉的个性特征。尤其是他的那段感情灼热、忧郁杂深沉的个性特征。尤其是他的那段感情灼热、忧郁彷徨的长篇独白，更在揭示

35、他内心的矛盾的同时，展彷徨的长篇独白，更在揭示他内心的矛盾的同时，展示了莎士比亚语言的丰富性和生动性。示了莎士比亚语言的丰富性和生动性。有正反面形象之间的对比，也有正面同类人物之有正反面形象之间的对比，也有正面同类人物之间的对比：间的对比：哈姆莱特的激情和深沉哈姆莱特的激情和深沉克劳狄斯的阴沉和邪气克劳狄斯的阴沉和邪气哈姆莱特的矛盾与优柔寡断哈姆莱特的矛盾与优柔寡断奥菲利娅的单纯与深奥菲利娅的单纯与深情情2 2、善于运用人物之间富有强烈的对比性、善于运用人物之间富有强烈的对比性的语言，来突出人物形象。的语言，来突出人物形象。例：例：“一只雀子的死生一只雀子的死生,都是命运预先注定的。注都是命运预先注定的。注定在今天定在今天,就不会是明天就不会是明天;不是明天不是明天,就是今天就是今天;逃过了逃过了今天今天,明天还是逃不了明天还是逃不了,随时准备着就是了。随时准备着就是了。”“他的钱袋已经空了他的钱袋已经空了,所有金子般的漂亮话都所有金子般的漂亮话都用尽了。用尽了。”3 3、善于运用比喻、隐喻等形象化的语言，、善于运用比喻、隐喻等形象化的语言，有效地突出了人物的性格特征，揭示了人有效地突出了人物的性格特征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。这些语言就物的内心世界和感情的变化。这些语言就极富抒情性和形象性。极富抒情性和形象性。