《中外室内设计史》第十章课件.pptx

1、中外室内设计史外国部分中外室内设计史外国部分中世纪建筑与室内设计第十章中世纪建筑与室内设计第十章目录/Contents010203早期基督教、拜占庭风格空间设计中世纪罗马风空间设计哥特风格建筑与空间设计目录/C o n t e n t s 0 1 0 2 0 3 早期基督教、拜占庭风格空间早期基督教、拜占庭风格空间设计第一节早期基督教、拜占庭风格空间设计第一节第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间（一）圣科斯坦察教堂在建筑内部，中央穹顶空间被双柱组成的回廊环绕着，廊顶覆盖着镶有彩色马赛克画的筒形拱。在圣科斯坦察教堂内部，双柱上方的短梁均以向心排列的方式指向中央空间的圆心，产

2、生了很强的向心性，人们无论走在哪里，其视线都会不自觉地被牵制到空间的中央位置。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间圣科斯坦察教堂第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间（二）圣维塔尔教堂圣维塔尔教堂采用了八边形集中式平面布局，一个短短的半圆形后殿向东延伸。中央空间的上方覆盖着高敞的穹顶，周围被走道环绕，并由其将建筑外观转变成八边形，入口的门厅斜成一定的角度，以便与八边形的两条邻边相连。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十

3、章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间（二）圣维塔尔教堂走廊的上部是楼座部分，光线由高侧窗射入。在立面上，其中央空间除祭坛外的7个面都带有半穹顶的凹室，祭坛的半球形穹窿顶下方左侧的墙壁上绘有手持圣饼盘的查士丁尼和主教、朝臣和侍从的画像；右侧绘有手捧圣餐杯的皇后狄奥多拉和侍女的画像。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间圣索菲亚大教堂是拜占庭式建筑的代表，创造了以帆拱上的穹顶为中心的复杂拱券结构平衡体系。布局属于以穹窿覆盖的巴西利卡式。中央穹窿突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院子，正南入口有二道门

4、庭，末端有半圆神龛。圣索菲亚大教堂的特别之处在于平面采用了希腊式十字架的造型，在空间上创造了巨型的圆顶，而且在室内没有用到柱子来支撑。（三）圣索菲亚大教堂第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空间圣索菲亚大教堂外部圣索菲亚大教堂内部第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计一、教堂空第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装饰与家具陈设砖是当时使用最多的建筑材料，室内装饰多在砖的表面覆盖灰泥、石面或大理石。拜占庭人掌握了非常高超的大理石铺设技术。它们先将大理石切到尽可能薄的程度，然后并排放置于表面上，以使

5、纹理能被反映出来。建筑表面则常用花冠藤蔓、天使、圣徒，以及各种鸟兽、果实和叶饰图案等作为装饰型元素。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装饰与家具陈设拜占庭风格装饰元素第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装饰与家具陈设与传统的希腊柱式不同，拜占庭柱式的特点是柱头呈倒方锥形，刻有动物或植物图案，植物图案多为忍冬草。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装饰与家具陈设拜占庭时期，纺

6、织品被广泛使用于室内。两个拱形之间常用挂杆悬挂着大幅的窗帘，窗帘的长度一般以达到墙裙位置为宜。在普通建筑中，布幔常常环房间悬挂于壁檐或墙裙高度处，或悬挂于拱券间的横杆下。当时的椅子和桌子以希腊、罗马的样式为主，但大多已由曲线形式转变成了直线形式。家具的材质为木材、金属、象牙等，金、银、宝石、玻璃镶嵌及浮雕成为其主要的装饰手段。第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装饰与家具陈设象牙雕刻镶嵌的家具第十章 第一节 早期基督教、拜占庭风格空间设计二、室内装中世纪罗马风空间设计第二节中世纪罗马风空间设计第二节第十章 第二节 中世纪

7、罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑空间设计（一）亚琛大教堂亚琛大教堂，这座八角形的建筑物融合了拜占庭式和法兰克式的建筑风格的精髓。整个教堂内部结构以圆拱顶为主要特色，用色彩斑斓的石头砌成。内部以古典式圆柱为装饰。教堂大门和栅栏则为青铜式建筑，风格古典。这座建筑有许多高耸的尖塔，门洞四周环绕数层浮雕和石刻。陈列有神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世赠送的烛台、查理曼大帝的大理石宝座以及金圣物箱，此外教堂里还有不少精美绝伦的青铜器、象牙器和金银工艺品和出自名家之手的宗教艺术品。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑空间设计亚琛大教堂外

8、部亚琛大教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑空间设计（二）施派尔大教堂施派尔大教堂是现存罗马风教堂中规模最大的建筑。建筑的中廊和侧廊通过有壁柱的柱垛来划分，柱垛之间由拱券连接，柱垛每隔一跨，在截面上有所补强（壁柱加粗）。屋顶在始建时是木屋架，后改成十字拱结构，西立面中央和中廊与横厅的交叉处有采光用的塔，室内空间深远高峻。建筑的圣坛部位和塔的檐口下有拱廊，此种手法后来被莱茵河流域教堂普遍采用。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑空间设计施

9、派尔大教堂外部施派尔大教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计一、德国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建筑空间设计（一）圣米尼奥托教堂圣米尼奥托教堂其内部没有横厅，中厅采用木桁架屋顶和连拱式圆柱廊，每隔三个开间有一个由粗大的束状柱支撑的横向跨拱，连拱廊上方的墙面以大理石和马赛克镶嵌而成的精美图案装饰。其中厅分为三部分，各部分上面都覆盖着木制屋顶，并绘有以蓝、红色调为主的装饰图案。两端的地下室朝着中厅内部敞开，地下室上面建有唱诗席，墙面上贴有黑、白两色的大理石，形成了视觉上的强烈对比。窗户上则镶嵌着半透明的大理石。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大

10、利的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建筑空间设计圣米尼奥托教堂外部圣米尼奥托教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建筑空间设计比萨大教堂是意大利罗马式教堂建筑的典型代表。教堂平面呈长方的拉丁十字形，长95m，纵向4排、68根科林斯式圆柱。纵深的中堂与宽阔的耳堂相交处为一椭圆形拱顶所覆盖，中堂用轻巧的列柱支撑着木架结构屋顶。比萨大教堂的建筑样式并不是纯粹的巴西利卡式，而是掺有罗马式风格的一种建筑样式。为了防御外敌，当时的宫殿或教会建筑都筑成城堡样式。在结构方面，建筑趋向于有机平衡及结构与

11、形式上的密切配合。（二）比萨大教堂第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建筑空间设计比萨大教堂外部比萨大教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计二、意大利的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑空间设计（一）圣塞尔南教堂圣塞尔南大教堂是在一座早期的巴西利卡式教堂的基础上兴建的。其正门上方的两个隐窝和鼓室，以及800个柱头雕饰描绘了基督教救世主耶稣基督升天的场景。最有特色的是它那五层高达64 m的钟楼。教堂内部由立柱隔成许多方形的小单元，中厅只有两层，覆以筒形拱顶，拱顶上每开间对应一条横向拱肋。

12、第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑空间设计圣塞尔南大教堂外部圣塞尔南大教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑空间设计（二）圣米歇尔山修道院教堂分祭坛、耳堂和大殿3个部分。教堂的正面建有三扇拱门的大门廊，从门前的平台上即可俯瞰大海。教堂大殿为典型的罗马风，其穹窿的开间多达7道，两侧的拱门式长廊上方的楼廊砌有罗马式拱窗。修道院的内院与回廊被二层的花岗岩墙垛或巨型石柱支撑着，与内院相映成趣的回廊堪称中世纪建筑艺术的精品，其圆柱看似纤圆脆弱，但

13、却支撑着回廊的页岩大屋顶。廊柱的排列错落有致，其梅花形的格局使得柱头又成为对角拱顶的台基，形成了柱林之上的连拱廊。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑空间设计圣米歇尔山修道院修道院的内院与回廊第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计三、法国的罗马风建筑第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计四、英格兰的罗马风建筑空间设计英国最著名的罗马风教堂是达勒姆大教堂。达勒姆大教堂被认为是英国最大、最杰出的罗马风建筑遗产，其拱顶的大胆革新已预示着哥特式建筑的诞生。在达勒姆大教堂的建设过程中，建筑师们首次采用了在英格兰属于独创的十字横肋穹顶

14、技术，以此克服了罗马风格中迄今多余而笨拙的筒形穹顶的建筑方式，从而开辟了通向更精细、更纤巧的哥特式艺术之路。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计四、英格兰的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计四、英格兰的罗马风建筑空间设计达勒姆大教堂内部第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计四、英格兰的罗马风建第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设计（一）科尔多瓦大清真寺科尔多瓦大清真寺是伊斯兰世界最大的清真寺之一，它的形制来自叙利亚。其大殿东西长126m，南北深112m，拥有18排柱子，每排36根，柱间距不到3m，柱子是罗马古典式的，高只有3 m，木顶棚板高9.8 m，柱子和顶棚之间

15、重叠着两层发券，上层的略小于半圆，下层的是马蹄形的，都用白色石材和红砖交替砌成。柱子的柱头雕刻成抽象的形式。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设计科尔多瓦大清真寺第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设计（二）阿尔汗布拉宫阿尔汗布拉宫四周围墙用红色石块砌筑。沿墙筑有或高或低的方塔，墙内有许多院落，其中的狮泉庭院尤为知名，院内中央是12头白色大理石狮子簇拥的盘形喷泉水池，廊庑雕饰极为精美，各厅房也有图案别致的石钟乳状垂饰花纹，为阿拉伯风格的杰作。宫中

16、主要建筑由两处宽敞的长方形宫院与相邻的厅室所组成。南北向的院子称石榴院，用于朝觐仪式，北端券廊后面是接见使节的方形正殿，中央有大理石铺砌的大水池，另一个东西向的小院子是脍炙人口的狮子院，为后妃的居住处。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设计阿尔汗布拉宫第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计五、伊斯兰建筑空间设第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计六、住宅空间设计中世纪早期的民居一般为多层建筑，采用木楼板、木楼梯或石楼梯进行上下空间的衔接。其底层的房间可面向街道开放，故主要用作商店、作坊或储藏室；二层一般为多功能起居室；二层

17、以上则是阁楼或库房，厨房和卧室主要安置在屋后院子里的小房间内。中世纪的城堡一般都是用裸石建造的，窗户开得细长。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计六、住宅空间设计中世第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计六、住宅空间设计中世纪城堡第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计六、住宅空间设计中世第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设中世纪早期，世俗建筑中使用的多为简陋的附墙式固定家具，如壁柜、长凳等。11世纪以后，家具的品类逐渐丰富起来，有床、桌、椅、箱柜等多种形式。统治阶级的家具则多样且十分华丽。无论是椅脚还是靠背都参照了罗马风建筑中连环拱的造型。一些用于存放珍贵圣物的柜子会进行雕花的表

18、面装饰，如圣弗伊教堂圣物箱上的雕像就极为精致。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设中第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设圣弗伊雕像第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设圣第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设随着染色技术的发展，各种纺织品的运用使得室内空间更加明亮多彩，其装饰纹样多采用毛莨、忍冬、葡萄等植物纹样和象征基督教的十字架、鸽子等。第十章 第二节 中世纪罗马风空间设计七、家具与室内陈设随哥特风格建筑与空间设计第三节哥特风格建筑与空间设计第三节第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风格要素和特征哥特式建筑

19、总体风格是空灵、纤瘦、高耸、尖峭。哥特式建筑最为突出的特点是尖拱的应用，与先前的半圆形拱券相比，尖拱券的结构独立性较强，对两侧墙体所产生的侧推力较小，其自身跨度调节度较为自由，可以使不同方向上的十字拱券等高，连续设置的尖拱券可以在建筑上部获得一个完整平滑的拱顶。与尖拱券相配合使用的还有扶壁结构，尤其是墙面中部中空的飞扶壁结构。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风格要素和特征拱券与飞扶壁第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风格要素和特征在新的结构的

20、影响下，哥特式教堂的内部空间以中殿为主，中殿宽度较短，同时高度被不断提高，使得中殿内部空间形成了狭长而高深的形式。侧廊被飞扶壁取代后，侧廊大多只保留一层或干脆取消，使得中殿墙壁可开设窗户，大大改善了室内采光效果。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风格要素和特征窗花格、彩色玻璃画和玫瑰花窗成为哥特式建筑新的设计元素。窗花格是窗洞中的装饰性设计，有时也用于实墙表面装饰，常见的有三叶形、四叶形和五叶形图案。彩色玻璃画靠光的透射产生效果，并随着季节的更替、时间的推移或不同的气候条件产生非常丰富的视觉效果。玫瑰花窗是具有一定尺度

21、的圆形花状窗，主要用于教堂中殿西墙和耳堂端墙，效果华丽而生动，通常被认为是哥特式教堂的标志性细部。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风格要素和特征哥特式彩窗玫瑰花窗第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计一、哥特式建筑的风第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间1巴黎圣母院平面呈横翼较短的十字形，坐东朝西，正面风格独特，结构严谨。正面高69 m，被3条横向装饰带划分为3层：底层有3个桃形门洞。中央的拱门描述的是“耶稣在天庭的最后审判”。教堂最古老的雕像则位于右边拱门，左边是圣母门，拱门上方为国

22、王廊，长廊上面第二层两侧为两个巨大的石质中棂窗子，中间是一个直径约10 m的彩色玻璃窗。第三层是一排细长的雕花拱形石栏杆。（一）法国第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间巴黎圣母院内部空间巴黎圣母院平面图第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间（一）法国2亚眠大教堂亚眠大教堂由3座殿堂、1个十字厅和1座后殿组成。外观为尖形的哥特式结构，墙壁几乎被每扇12 m高的彩色玻璃所覆盖。教堂分为3层，巨大的连拱占据了绝大部分空间，支撑部

23、分是四根细柱和一根圆柱组成的圆形柱。拱廊背面墙壁两侧开有两个玻璃窗，正面拱门上方拱廊内的每个小拱中饰有6柄刺刀。教堂的唱诗台由4个连拱构成，与殿堂分居十字厅两侧。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间亚眠大教堂外观亚眠大教堂内部第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间亚眠大教堂平面图第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间（二）英国英国哥特式教

24、堂大多拥有两组侧翼，教堂长度进一步加长，在内部形成了一个更加狭长高耸的中殿空间。英国大部分哥特式教堂的后殿都以规整的长方形空间结束，不但使教堂整体形象规则整齐，还使得内部穹顶结构更加规则。约克大教堂是英国面积最大的教堂，以石材建造，顶部的塔尖像一把把利剑直刺云霄。教堂东面有一整片的彩色玻璃，面积几乎相当于一个网球场的大小，是全世界最大的中世纪彩色玻璃窗。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间约克大教堂外观约克大教堂的巨大玻璃窗第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑

25、与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间（三）德国德国的哥特式教堂横翼部分伸出较大，形成了明显的拉丁十字形平面，并十分强调纵向的线条感。其内部空间多采用简单的尖肋架券，除了结构性的肋架券之外，并无多余的装饰肋。德国哥特式教堂的代表建筑是科隆大教堂，它是欧洲北部最大的哥特式教堂，其中厅使用了尖形肋交叉拱和集束拱。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间科隆大教堂外观科隆大教堂内部第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间（四）意大利

26、米兰大教堂是世界上最大的哥特式建筑，教堂外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的，其顶部均为尖顶，整体充满着向天空的升腾感，正面被6个巨大方柱分隔出5扇铜门，每座铜门上分有许多方格，每个方格内雕刻着教堂历史、神话与圣经故事。每个尖塔上都有精致的人物雕刻，整个建筑外部分布着雕刻精美的窗花格。大厅被四排柱子分开，大厅圣坛周围支撑中央塔楼的四根柱子由大块花岗岩砌叠而成，外包大理石。12根较小圆柱与这些柱子共同支撑着重达14000 t重的拱形屋顶，柱与柱之间有金属杆件拉结，形成5道走廊。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空

27、间米兰大教堂外观教堂外部装饰第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式教堂建筑空间米兰大教堂内厅第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计二、欧洲各国哥特式第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计三、住宅空间设计中世纪最具典型意义的世俗建筑的内部特征，比较集中地反映在中世纪城堡与庄园宅邸中。其中，最基本和最具典型意义的空间是大厅。起初，大厅是一个多功能空间，白天用于生活起居和社交活动，夜晚可供主人和仆人睡觉。后来，较为隐私和舒适的生活代替了公共生活，大厅只作为举行礼仪的地方，个人的房间成为重心所在。第十章 第三节 哥特风格建筑与空

28、间设计三、住宅空间设计中第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计三、住宅空间设计大厅的墙面采用粉末白灰和水刷颜色，墙面被石膏灰泥或蛋彩画覆盖，粉刷的墙面有时还用彩色线条来装饰，房间内墙仅做简单的白灰粉刷，甚至直接裸露墙体。陶砖铺地和木装修也是中世纪末得到发展的两种装修新工艺。铺地的陶砖通常施釉，包括黄色、黑色、棕色和绿色等，有正方形和其他规则形状。木装修与木造建筑同步发展，主要包括露明木屋顶和木制护壁。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计三、住宅空间设计大第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计四、家具与室内陈设布幔有两种基本用途，即作为墙面的装饰物及作为灵活分隔内部空间的简便手段。在城堡和庄园宅邸中，布幔首先出现在大厅远端的高台处，再被迁入私人卧室中，后来其逐步让位于独幅挂毯。地毯最初是用于旗帜、桌面与墙面装饰和除地面覆盖之外的其他装饰，至中世纪末，地毯作为地面覆盖物为人们所接受。第十章 第三节 哥特风格建筑与空间设计四、家具与室内陈设谢 谢谢 谢