京味相声介绍课件.pptx

1、p 相声，英文翻译crosstalk或comiccross-talk，TALKSHOW脱口秀，或CHINESECOMICDIALOUGE，曲艺形式之一，用诙谐的说话，尖酸、讥讽的嘲弄，以达到惹人“大笑捧腹”而娱人的目的。它最早形式是由“俳优”这种杂戏派生出来的。在这些笑料中，艺人们往往寄托了对统治者的嘲弄和鞭挞。相声的起源p 相声起源于北京，流行于全国各地。一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚清年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声”。相声的起源p 相声一词，古作像生，原

2、指摹拟别人的言行，后发展成为象声。象声又称隔壁象声，明朝即已盛行。相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。经清朝时期的发展直至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。古典的招牌，红木的门面，原木的桌椅，两层的茶座，巨大的戏台,这就是天桥乐茶园。天桥乐茶园由史建于1933年的天乐戏院改建而成。建筑面积1300平方米，可同时接待200名观众。演出内容：京剧，硬气功，杂技，古彩戏法，双簧，变脸，市井叫卖，摔跤。相声的起源相声按演员人数分可分为：p 单口相声：相声如此照相，长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书，但更多注重笑料。p 对口相声，演员人数为

3、2人。男女相声，对口相声的一种，演员为一捧一逗 p 群口相声，演员人数在2人以上 相声的分类按内容功能分类，可分为：p 讽刺型相声：可以讽刺自己或者别人，如侯宝林的夜行记（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的如此照相（讽刺文革时期的社会现象）p 歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府的方针、政策。如马季的新桃花源记（歌颂社会主义新农村）、侯耀文的京九演义（歌颂京九铁路的建设者）。p 娱乐型相声：说方言、爱情歌曲之类 相声的分类p 说学逗唱：曲艺术语。相声传统的四种基本艺术手段。“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是互相抓哏逗笑

4、；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如改行、戏剧与方言偏重于“学”和“唱”，八扇屏、春灯谜以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。相关知识p 包袱：曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。相关知识p 著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念

5、时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的包袱来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言语言、语言、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。”(引自马季卅年回首一吐为快载曲艺1987年第2期)在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此，对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。相关知识p 马季，原名马树槐，著名表演艺术家、相声大师。少年时在上海为学徒工。新中国建立后在北京新华书店工作，业余表演相声。1956年调中央广播说唱团。同年加入中国共产党。历任中

6、华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员，第五届政协委员，中国曲协常务理事，中央广播文工团说唱团团长等职。真正的艺术可以独立于时代，而其独立性也就在于对时代的记录。鉴于马季对中国新时期相声做出的卓越贡献，中国曲艺家协会拟授予马季先生“人民曲艺家”称号。现在就让他去相声艺术的陵园当守护人吧，没有人敢去那里磨灭他的名字。北京相声名家马季难忘经典：p 别说啦！干吗呢你们？五官全长我脑袋上头，都得听我的！五官分工不一样，得互相支持，互相帮助，团结起来才能干出点事儿来呀？照你们这样，自己强调自己重要，不要你们啦！走！走！回来！我反应过来了，你们要一走，我脑袋成鸭蛋了 五官争功 p 我的贡献就小吗？(

7、怎么了？)没功劳我有苦劳，没苦劳我有疲劳，没疲劳我还有牢骚呢。特种病 北京相声名家马季难忘经典：p 西郊奶牛场那个牛哇，不下奶了。后来把您给找去了，你是风尘仆仆，不顾疲劳，对着奶牛您就吹上啦！(吹上啦？)您就说上啦！说了一段相声，感动得那牛啊，顺着眼睛往外流牛奶呀！吹牛 p 三天演完了，第四天我坐火车回来，刚要上火车，经理跑到车站来了：“老马，那碗面条批下来了！”多层饭店 北京相声名家马季p 姜昆，现任中国广播艺术团说唱团团长，国家特一级演员中国著名的相声表演艺术家，享受国务院专家津贴。十六岁，在北京灯市口中学初三毕业后，还没有拿到毕业证书，就赶上了文化大革命。中央电视台1983年的春节联欢晚

8、会，选中了他当主持人，并参加创作。自此，他又开始了他艺术生涯的一个新的阶段。十几年的连续参加，他奉献了中国人民一个又一个精品相声：错走了这一步、老奶奶看排球、虎口遐想、电梯风波、如此照相、妙趣网生等等。2003 年姜昆还被中国文联授予全国“得意双馨”艺术家的光荣称号。北京相声名家姜昆p 他不但在相声界大名鼎鼎，而且还在影视界频频出现，在诗书界崭露头角，他还是雅典奥运会的火炬手。他艺德双馨，对他的老搭档李文华等情深意长，也被曲艺界传为佳话。北京相声名家姜昆p 李金斗，1947年出生，北京人。著名相声表演艺术家，国家一级演员，中国曲艺家协会会员，中华相声学会常务理，北京大学中文系讲师。李金斗博采广

9、收各相声名家的表演艺术特长，集北京的清雅，天津的火爆，东北的粗犷于一身，从而形成自己独具的艺术风格。并在全国首届“侯宝林金像奖”电视大赛中，荣获“侯宝林金像奖”，被评为全国当代最受观众欢迎的八大相声演员之一。他倡导发起的“北京周末相声俱乐部”，是北京演出市场上的“名牌标志”。受到北京市民的挚爱。北京相声名家李金斗p 李菁,是一名中国曲艺、相声演员，北京人，德云社创办人之一。毕业于北京工业大学工商管理专业。擅长京东大鼓和双簧，是师胜杰第十三位弟子。经常上演的曲目有雌雄剑、武松打店，相声学四相、汾河湾等。在“2005年北京相声小品大赛”中与何云伟合作凭借我要幸福一举夺得相声专业组一等奖2007年2

10、9岁的李菁掀起京城相声热。现为中国曲艺家协会会员，中国快板艺术委员会委员。北京相声名家李菁p 醒木：来自评书，经常在长篇单口相声中也会用到。p 折扇：在表演过程中可以虚拟为其他物品：刀枪棍棒(大保镖)、笔（杨乃武写状）、鼓槌（口吐莲花）等。p 手绢：可以在化妆时作为道具使用，比如学四省武松打虎捉放曹 p 桌子，传统相声中常用的道具。表演对口相声时为逗哏站在桌外，捧哏站在桌子里边。表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。p 御子：唱太平歌词时伴奏的乐器，一般是两个竹板。常用道具p 逗哏：“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人 发笑的效果，代指为负责逗哏的演员 p 捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。p 包袱：相声中的笑料 p 柳活：以学唱（戏剧）为主的相声 p 腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包 赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。术语p 贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以大保镖和文章会为典型，相声行内有“文怕文章会，武怕大保镖”。p 怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。p 现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声术语