现代主义文学-课件.ppt

1、现代主义文学现代主义现代主义 现代主义是20世纪诸多“反传统”的文学流派的总称。包括象征主义、未来主义、表现主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。它们的探索成败不一，总的来看拓展了文学把握、表现世界的能力。第一节第一节 概述概述 现代主义文学的发展分期现代主义文学的发展分期n现代主义文学以第二次世界大战为界，现代主义文学以第二次世界大战为界，分为两个时期分为两个时期:n第一个时期的主要流派有：未来主义，第一个时期的主要流派有：未来主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，意识流小说；意识流小说；n第二个时期的主

2、要流派有：存在主义，第二个时期的主要流派有：存在主义，荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻现实主义。现实主义。一、现代主义文学的形成一、现代主义文学的形成n1、它是西方工业社会的产物；、它是西方工业社会的产物；科技的发展使人的异化感和无助感加深；两次世界科技的发展使人的异化感和无助感加深；两次世界大战摧毁了西方传统的理想主义文化大厦；宗教信仰崩大战摧毁了西方传统的理想主义文化大厦；宗教信仰崩溃，溃，“上帝死了上帝死了”，传统的价值观念被深深的悲观和失，传统的价值观念被深深的悲观和失望情绪笼罩。望情绪笼罩。n2、它是西方非理性哲学和现代心理学结合后的、它是西方非理

3、性哲学和现代心理学结合后的产物；产物；叔本华、尼采、伯格森、弗洛伊德叔本华、尼采、伯格森、弗洛伊德n3、它是西方文学自身发展演变的结果。、它是西方文学自身发展演变的结果。重视主观内心世界的真实展示。反传统倾向重视主观内心世界的真实展示。反传统倾向二、现代主义文学的思想特点二、现代主义文学的思想特点n1、现代派各流派都强调要表现、现代派各流派都强调要表现“现代意识现代意识”，它，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。面危机。n2、现代派文学对垄断资本主义社会中人与社

4、会、现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反省，突出异化主题。的对立作了深刻的反省，突出异化主题。自然与个人即物与人的对立；社会与个人，即强大自然与个人即物与人的对立；社会与个人，即强大的社会组织与个人软弱无力；个人与个人，即人与人之的社会组织与个人软弱无力；个人与个人，即人与人之间的对立关系；个人与自我，即个性的异化与自我的消间的对立关系；个人与自我，即个性的异化与自我的消失。失。n现代主义文学的思想特点现代主义文学的思想特点n3、现代派文学是西方资产阶级知识分子精、现代派文学是西方资产阶级知识分

5、子精神危机的自我表现。神危机的自我表现。巴尔扎克、福楼拜、哈代、陀思妥耶夫斯基等巴尔扎克、福楼拜、哈代、陀思妥耶夫斯基等作家表现的对作家表现的对“人人”的问题的焦虑和困惑；卡夫的问题的焦虑和困惑；卡夫卡、艾略特等作家对非理性的崇拜和人类即将变卡、艾略特等作家对非理性的崇拜和人类即将变成一座成一座“荒原荒原”的恐慌等。的恐慌等。三、现代主义文学的艺术特征三、现代主义文学的艺术特征n1、象征性。、象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化 2、荒诞性。、荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起通过非理性的极度

6、夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。3、意识流。、意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白内心独白”、“自由联想自由联想”的手法。的手法。四、现代主义文学的发展四、现代主义文学的发展 象征主义是西方现代主义文学运动中出现最象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，

7、本世一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪纪20年代，后期象征主义达到高潮。年代，后期象征主义达到高潮。象征主义具有鲜明的特征：创造意象的象征主义具有鲜明的特征：创造意象的“美美”；表现内心的表现内心的“最高真实最高真实”；运用象征、暗示手法；运用象征、暗示手法；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。1、象征主义、象征主义 后期象征主义坚持用直觉把握内后期象征主义坚持用直觉把握内在真实，为思想寻找客观对应物，在真实，为思想寻找客观对应物，但能超出个人情感和经历的框子，但能超出个人情感和经历的框子，在更广的范围内观照文学传统与时在更广的范围内观

8、照文学传统与时代意识，艺术视野更为开阔。代意识，艺术视野更为开阔。后期象征主义的代表作家：瓦莱里、里尔克、宠后期象征主义的代表作家：瓦莱里、里尔克、宠 德、叶芝和艾略特。德、叶芝和艾略特。主要作家及其作品：主要作家及其作品：法国诗人瓦莱里：法国诗人瓦莱里：海滨墓园海滨墓园 爱尔兰诗人、剧作家叶芝：爱尔兰诗人、剧作家叶芝：驶向拜占庭驶向拜占庭 叶芝由于叶芝由于“表达了整个民族精神表达了整个民族精神”而获得了而获得了19231923年度诺贝尔文学奖。年度诺贝尔文学奖。里尔克：里尔克：杜伊诺哀歌杜伊诺哀歌 、豹豹 梅特林克：梅特林克：青鸟青鸟象征主义绘画 女人如花自由如风 Irish poet an

9、d dramatist,and Nobel laureate,who was a leader of the Irish Renaissance and one of the foremost writers of the 20th century.驶向拜占廷驶向拜占廷Yeats,William Butler(1865-1939)n是是20世纪初至世纪初至30年代欧美文学一个重要的现年代欧美文学一个重要的现代主义流派。代主义流派。源于德国的绘画，后波及音乐与源于德国的绘画，后波及音乐与文学领域。强调主观表现，以夸张、扭曲、变文学领域。强调主观表现，以夸张、扭曲、变形、荒诞等手法，突出主观的感受

10、。形、荒诞等手法，突出主观的感受。n先驱：瑞典的斯特林堡。先驱：瑞典的斯特林堡。n 其其鬼魂奏鸣曲鬼魂奏鸣曲等剧作把鬼魂搬上舞台，让死等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。尸、幻影、亡魂、活人同时登场。n代表作家：卡夫卡、奥尼尔。代表作家：卡夫卡、奥尼尔。n 奥尼尔奥尼尔:毛猿毛猿是其表现主义戏剧的代表作。是其表现主义戏剧的代表作。n其他作家：恰佩克：其他作家：恰佩克：鲵鱼之乱鲵鱼之乱 布莱希特布莱希特:伽利略传伽利略传。2、表现主义、表现主义3、未来主义、未来主义n兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。n文学艺术的文学艺术的主题主题上：

11、未来主义调动一切艺术手段，上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中的物和人，通过动态来赞美运动感集中表现运动中的物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。、力感和立体风格。艺术艺术形式形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。用自由不羁的语句随意进行艺术创作。用自由不羁的语句随意进行艺术创作。主要作家及其作品：主要作家及其作品：俄国：马雅可夫斯基的长诗：俄国：马雅可夫斯基的长诗：穿裤子的云穿裤子的云法国：阿波里奈尔，首创法国：阿波里奈尔，首创 “楼梯式楼梯式”的诗歌形式。的诗歌形式。n源于法国，影响遍及世界，早期受达达主义的源于法国，影响遍及世界，早期

12、受达达主义的启迪。超现实主义团体的建立和启迪。超现实主义团体的建立和超现实主义超现实主义宣言宣言的发表，标志着运动的正式发端。二三的发表，标志着运动的正式发端。二三十年代在法国形成高潮，四五十年代拓展为世十年代在法国形成高潮，四五十年代拓展为世界性现象，六十年代末以界性现象，六十年代末以第四章第四章的发表，的发表，宣告运动的结束。宣告运动的结束。n主要成员：布勒东、阿拉贡、艾吕雅、菲利普主要成员：布勒东、阿拉贡、艾吕雅、菲利普苏波。苏波。n受弗洛伊德主义影响，追求现实与梦幻的结合，受弗洛伊德主义影响，追求现实与梦幻的结合，提倡自动写作法，写梦与白日梦。提倡自动写作法，写梦与白日梦。4、超现实主

13、义、超现实主义n意识流小说是意识流小说是20世纪初期起于西方，以世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。在本世纪心灵世界为主的小说。在本世纪2030年代英、美、法等国形成一个颇为壮观年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。的现代主义文学流派。5、意识流小说、意识流小说 它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。的创作方法为主要特征。代表作家：英国的乔伊斯和伍尔芙，代表作家：英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。法国的普鲁斯特和美国的福克纳。

14、意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：但艺术特征是共同的：“作家退出小说作家退出小说”；情节淡；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。变异。n 普鲁斯特普鲁斯特 Marcel Proust（1871-1922）追忆逝水年华追忆逝水年华Remembrance of Remembrance of Things PastThings Past(1913-27)(1913-27)Remembran

15、ce of Things Past(1913-27)nSwannSwanns Ways Way(1913)(1913)n斯万之家斯万之家n Within a Budding GroveWithin a Budding Grove(1919(1919）n在花枝招展的少女身旁在花枝招展的少女身旁n The Guermantes WayThe Guermantes Way(2 volumes,1920-21)(2 volumes,1920-21)n盖尔芒特之家盖尔芒特之家nCities of the PlainCities of the Plain(2 volumes,1921-22)(2 volu

16、mes,1921-22)n索多梅和戈勒莫索多梅和戈勒莫nThe CaptiveThe Captive(1923)(1923)n女囚女囚nThe Sweet Cheat GoneThe Sweet Cheat Gone(2 volumes,1925)(2 volumes,1925)n逃亡者或失踪的阿尔贝蒂娜逃亡者或失踪的阿尔贝蒂娜nTime RegainedTime Regained(2 volumes,1927)(2 volumes,1927)n过去韶光的重现过去韶光的重现Virginia Woolf(1882-1941)Mrs.Dalloway(1925)To the Lighthouse(

17、1927)The Waves(1931)A Room of Ones Own(1929)乔伊斯乔伊斯福克纳福克纳（William Faulkner1897-1962)n 产生于产生于30年代的法国，日渐流行于欧年代的法国，日渐流行于欧美。它认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。美。它认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶；另一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶；另一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、绝望、恐惧的思想情绪，同时也激励人们绝望、恐惧的思想情绪，同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争。面对现实的重压而奋起抗争。n 艺术上多保留传

18、统风格，思想上开掘哲艺术上多保留传统风格，思想上开掘哲理深度。代表作家与作品有萨特、加缪。理深度。代表作家与作品有萨特、加缪。6、存在主义文学、存在主义文学n五十年代源于法国，因英国戏剧理论家埃斯林五十年代源于法国，因英国戏剧理论家埃斯林荒诞派戏剧荒诞派戏剧一书而得名。思想上受存在主一书而得名。思想上受存在主义影响，形式上受超现实主义影响，义影响，形式上受超现实主义影响，以荒诞的以荒诞的戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人生的无戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人生的无意义、人的异化、人与世界的隔膜、人与人之意义、人的异化、人与世界的隔膜、人与人之间的疏远等。间的疏远等。n故意采用与传统戏剧相反的

19、手法，制造强烈的故意采用与传统戏剧相反的手法，制造强烈的荒诞效果。以模糊的背景，象征、寓意、夸张、荒诞效果。以模糊的背景，象征、寓意、夸张、非逻辑的片段场面，抽象化、普遍化的人物，非逻辑的片段场面，抽象化、普遍化的人物，非理性的、无意义的语言。非理性的、无意义的语言。7、荒诞派戏剧、荒诞派戏剧n代表作家作品有：法国尤奈斯库的代表作家作品有：法国尤奈斯库的秃秃头歌女头歌女、椅子椅子，贝克特的，贝克特的等待等待戈多戈多。n俄国的阿达莫夫的俄国的阿达莫夫的弹子球机器弹子球机器，英，英国的品特的国的品特的一间屋一间屋，美国的阿尔比，美国的阿尔比的的动物园的故事动物园的故事都属荒诞派之列。都属荒诞派之列

20、。n尤奈斯库尤奈斯库Ionesco,Eugne(1909-1994)The Bald Soprano(1950)The Chairs(1952)The New Tenant(1956)The Killing Game(1970)等待戈多n50年代兴起于法国。反对传统现实主义小说的年代兴起于法国。反对传统现实主义小说的艺术模式。认为小说应主要描写物的世界，应艺术模式。认为小说应主要描写物的世界，应透过平常琐碎的日常生活，揭示人的潜意识活透过平常琐碎的日常生活，揭示人的潜意识活动，表现动，表现“潜在真实潜在真实”。非意义。非意义化，非情节化，化，非情节化，非人物化是新小说派的三个基本论点。非人物化

21、是新小说派的三个基本论点。n代表作家及作品有娜塔丽代表作家及作品有娜塔丽萨洛特的萨洛特的无无名氏肖像名氏肖像、阿兰、阿兰罗伯格里叶的罗伯格里叶的橡橡皮皮，布托尔的，布托尔的米兰巷米兰巷，克洛德，克洛德西西蒙的蒙的佛兰德公路佛兰德公路等。等。8、新小说派、新小说派n六十年代兴起于美国。因作品集六十年代兴起于美国。因作品集黑色幽默黑色幽默文集文集而得名。黑色意味着阴郁、悲观、冷而得名。黑色意味着阴郁、悲观、冷酷、苦涩，被称为酷、苦涩，被称为“绞刑架下的幽默绞刑架下的幽默”。认认为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人无法改变生存现状，无法掌握自己的命运，无法改变

22、生存现状，无法掌握自己的命运，只能是只能是“苦恼人的笑苦恼人的笑”。黑色幽默，不仅嘲弄。黑色幽默，不仅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸。理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸。9 9、黑色幽默、黑色幽默n代表作家及作品有：代表作家及作品有：海勒的海勒的第二十二条军规第二十二条军规，小冯尼古，小冯尼古特的特的第五号屠场第五号屠场、猫的摇篮猫的摇篮，约翰巴斯的约翰巴斯的烟草经纪人烟草经纪人，托马斯品，托马斯品钦的钦的万有引力之虹万有引力之虹是代表作。是代表作。n拉美小说创作的主潮，拉美小说创作的主潮，发端于四十年代，发端

23、于四十年代，兴盛于六七十年代。兴盛于六七十年代。“变现实为幻想而变现实为幻想而又不失其真又不失其真”是魔幻现实主义的基本特是魔幻现实主义的基本特征。征。在现实生活的叙述与描写中，引入在现实生活的叙述与描写中，引入大量超自然的因素，奇迹、幻觉、梦境大量超自然的因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关系被打乱，场面常带有象征色彩，带关系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族和地域色彩。有鲜明的民族和地域色彩。10、魔幻现实主义、魔幻现实主义n阿斯图里亚斯阿斯图里亚斯总统先生总统先生、玉米玉米人人，卡彭铁尔的，卡彭铁尔的这个世界的王国这个世界的

24、王国，胡安卢尔福的，胡安卢尔福的佩德罗帕拉莫佩德罗帕拉莫是该流派成熟的标志，马尔克斯是该是该流派成熟的标志，马尔克斯是该派的杰出代表。派的杰出代表。创作主张创作主张n他是英美新批评派的鼻祖。他是英美新批评派的鼻祖。n传统与个人才能传统与个人才能：（Tradition and Individual Talent,1917）“诗不是放纵情感，而是逃避情感；不是表现个性，诗不是放纵情感，而是逃避情感；不是表现个性，而是逃避个性而是逃避个性”；“诗人的任务诗人的任务.是用普普通通的情是用普普通通的情感加工制作成诗，以表现实际情感中并不存在的感感加工制作成诗，以表现实际情感中并不存在的感受受”。n汉姆雷

25、特与他的问题汉姆雷特与他的问题：（Hamlet and His Problems,1919）“客观对应物客观对应物”（objective correlative）是）是“表现情感表现情感的唯一途径的唯一途径”早期创作：普鲁弗洛克的情歌早期创作：普鲁弗洛克的情歌中期创作：空心人荒原是中期中期创作：空心人荒原是中期代表作（代表作（1922）晚期创作：四个四重奏晚期创作：四个四重奏戏剧创作：大教堂凶杀案、合家戏剧创作：大教堂凶杀案、合家团圆鸡尾酒会团圆鸡尾酒会 全诗分五章，四百余行，诗人立意借用全诗分五章，四百余行，诗人立意借用“寻找圣杯寻找圣杯”的故事表现卑劣猥琐的的故事表现卑劣猥琐的“人间地人间

26、地狱狱”。呈现在读者面前的是：贫瘠的荒原，冰。呈现在读者面前的是：贫瘠的荒原，冰冷的岩石，灰暗的城市，阴森的监狱和行迹猥冷的岩石，灰暗的城市，阴森的监狱和行迹猥琐的醉生梦死的人们。在这个荒唐的世界里，琐的醉生梦死的人们。在这个荒唐的世界里，没有偶像的崇拜，没有言行的准则，只有生活没有偶像的崇拜，没有言行的准则，只有生活的空虚和精神的绝望。的空虚和精神的绝望。n第一章第一章“死者的葬仪死者的葬仪”共共76行。这一章表现现代行。这一章表现现代人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于使死人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于使死者的灵魂得救。者的灵魂得救。n“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个是

27、的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要死。候，她回答说，我要死。”n四月是最残忍的一个月。荒地上四月是最残忍的一个月。荒地上 长着丁香，把长着丁香，把回忆和欲望回忆和欲望 参合在一起，又让春雨参合在一起，又让春雨 催促那些迟催促那些迟钝的根芽。钝的根芽。n“去年你种在你花园里的尸首，它发芽了吗？去年你种在你花园里的尸首，它发芽了吗？”n第二章第二章“对弈对弈”，共，共96行。这一章通过引征行。这一章通过引征莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔

28、日的昌盛和今日的颓败加以对照，突将人类昔日的昌盛和今日的颓败加以对照，突出了现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境出了现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境n古代与现代的对照。第一个场景，上流社会的一位古代与现代的对照。第一个场景，上流社会的一位女性，在卧室里自言自语，我想我们是在老鼠窝里女性，在卧室里自言自语，我想我们是在老鼠窝里，在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。我现在该，在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。我现在该做些什么，我该做些什么？第二个场景，写下层社做些什么，我该做些什么？第二个场景，写下层社会的一位女子丽儿和她的女伴谈论私情，以奥菲丽会的一位女子丽儿和她的女伴谈论私情，以奥菲丽娅的疯话作

29、结，意为现代女性都疯娅的疯话作结，意为现代女性都疯了。了。n第三章第三章“火诫火诫”，139行。这一章首先写行。这一章首先写泰晤士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无泰晤士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无聊的生活。聊的生活。n泰晤士河畔的今昔；女打字员和长疙瘩的泰晤士河畔的今昔；女打字员和长疙瘩的青年有欲无情的关系，总算完了事，完了青年有欲无情的关系，总算完了事，完了就好。面对人类精神的荒原，艾略特认为就好。面对人类精神的荒原，艾略特认为只有借助佛陀的净火才能涤除尘世的欲念只有借助佛陀的净火才能涤除尘世的欲念。n第四章第四章“水里的死亡水里的死亡”，仅，仅10行。这一章行。这一章写人欲横流带来的死亡。

30、昔日腓尼基水手写人欲横流带来的死亡。昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，今天无数的现代人由于纵欲而葬身大海，今天无数的现代人仍然在人欲的汪洋大海中纵情作乐，他们仍然在人欲的汪洋大海中纵情作乐，他们的死亡已无法避免。的死亡已无法避免。n第五章第五章“雷霆的话雷霆的话”，共，共113行。这一章行。这一章表达了吠陀经里的说教，规劝人们要表达了吠陀经里的说教，规劝人们要施舍、同情、克制，这样才能得到平安。施舍、同情、克制，这样才能得到平安。这是解救荒原的最后希望。这是解救荒原的最后希望。n 1、荒原荒原是诗人把他对西方文化困是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合境的感受上升到哲理的

31、高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。内心独白。n2、它以深刻的危机与超越意识去沉思西、它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。弥漫着黑暗。n3、诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这、诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来个上帝

32、缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，荒原意识也就是危机了上帝回返的讯息，荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。教来拯救荒原。n4 4）大量运用文学的与历史的典故。）大量运用文学的与历史的典故。n荒原荒原中的题辞和各章标题，或者取自中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。nFranz Kafka,(1883-1924)第三节 卡夫卡卡夫卡的主要作品卡夫卡的主要作品nThe Metamorphosi

33、s(1915)nIn the Penal Colony(1919)nThe Trial(1925)nThe Castle(1926)nAmerika(1927)卡夫卡作品的主要内容卡夫卡作品的主要内容 揭示了现实世界的荒诞与非理性。揭示了现实世界的荒诞与非理性。判决判决，乡村医生乡村医生揭示了现代人的异化。揭示了现代人的异化。变形记变形记，饥饿艺术家饥饿艺术家 揭示了人在现实世界中的困境和困惑感。揭示了人在现实世界中的困境和困惑感。地洞地洞，老光棍布鲁姆费尔德老光棍布鲁姆费尔德描写了现代国家机器的残酷和统治阶级的专描写了现代国家机器的残酷和统治阶级的专横和腐朽。横和腐朽。在流放地在流放地，万里

34、长城建造时万里长城建造时，审判审判，城堡城堡卡夫卡小说的艺术成就卡夫卡小说的艺术成就象征性。象征性。用形象、象征表达对社会用形象、象征表达对社会 关系的理解。关系的理解。荒诞性。荒诞性。情节与人物行为上出现过的违情节与人物行为上出现过的违反常情与理性的情况。反常情与理性的情况。逆说与反论。逆说与反论。在荒诞不经的事物下包含在荒诞不经的事物下包含着某种真实性。着某种真实性。独特的讽刺。独特的讽刺。平淡冷漠的叙事风格。平淡冷漠的叙事风格。就作家与其所处的时代关系而论，当就作家与其所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我

35、们至关重要，第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境因为他的困境就是现代人的困境。英国诗人英国诗人 奥登奥登理理 解解 分分 析析 卡夫卡最早感受到时代的复杂和痛苦，并揭卡夫卡最早感受到时代的复杂和痛苦，并揭示了人类异化的处境和现实的作家，也是最早传示了人类异化的处境和现实的作家，也是最早传达出达出20世纪人类精神的作家。世纪人类精神的作家。1、孤独意识。、孤独意识。作品中经常描写父子、家人、亲属、世人的作品中经常描写父子、家人、亲属、世人的不能沟通。如不能沟通。如失踪者失踪者致父亲致父亲乡村医生乡村医生等。等。2、障碍意识。、障碍意识。他眼中的世界是障碍重重的世界，

36、他眼中的世界是障碍重重的世界，“一切障一切障碍都在摧毁我碍都在摧毁我”。如。如城堡城堡判决判决等。等。3、恐惧意识。、恐惧意识。他喜欢描写现代西方人终日惶恐不安、生命他喜欢描写现代西方人终日惶恐不安、生命和存在都在受到威胁的状态。如和存在都在受到威胁的状态。如地洞地洞变形变形记记等。等。4、负罪意识。、负罪意识。认为自己的社会责任和作家使命没有完成，认为自己的社会责任和作家使命没有完成，自审意识很强，既控诉环境也控诉自己。自审意识很强，既控诉环境也控诉自己。5、虚无和荒诞意识。、虚无和荒诞意识。往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来传达人生荒诞虚

37、无的思想。如艺术手段来传达人生荒诞虚无的思想。如变形变形记记。Joyce,James Augustine Aloysius(1882-1941)第四节 乔伊斯Ulysses(1922)n人物人物：斯蒂芬，布卢姆，玛丽恩（莫莉）。斯蒂芬，布卢姆，玛丽恩（莫莉）。n时间：时间：1904年年6月月16日早日早8点至次日凌晨点至次日凌晨 2点，计点，计18个小时。个小时。n地点：都柏林。地点：都柏林。Ulysses(1922)n动作：动作：n布卢姆布卢姆为妻子作早餐，上街买腰子，到邮为妻子作早餐，上街买腰子，到邮局取女打字员（未见过面）玛莎寄来的情书，局取女打字员（未见过面）玛莎寄来的情书，去浴室洗澡

38、，参加葬礼，到报社说明广告图去浴室洗澡，参加葬礼，到报社说明广告图案，到饭店进午餐，到图书馆，在酒吧里给案，到饭店进午餐，到图书馆，在酒吧里给玛莎写回信，到酒店与朋友会面，到海边乘玛莎写回信，到酒店与朋友会面，到海边乘凉休息，到医院探望难产的产妇，在夜晚的凉休息，到医院探望难产的产妇，在夜晚的街上漫游，回家。街上漫游，回家。Ulysses(1922)n斯蒂芬斯蒂芬：离开合住的炮塔，见小学校长，受校：离开合住的炮塔，见小学校长，受校长委托往报社送稿子，在图书馆发议论，逛书长委托往报社送稿子，在图书馆发议论，逛书摊，医院食堂酗酒，妓院滋事，被英国兵打伤，摊，医院食堂酗酒，妓院滋事，被英国兵打伤，随

39、布卢姆回家。随布卢姆回家。n莫莉莫莉：她的动作没有正面描写，从他人的目光：她的动作没有正面描写，从他人的目光和想象中，读者知道莫莉与不少男人有染，他和想象中，读者知道莫莉与不少男人有染，他的情人博伊兰正为她安排一次赴外地的演出。的情人博伊兰正为她安排一次赴外地的演出。最后一章，以莫莉意识流的方式写她内心的活最后一章，以莫莉意识流的方式写她内心的活动。动。尤利西斯尤利西斯与与奥德修纪奥德修纪n布卢姆与斯蒂芬对应俄底修斯与忒勒马布卢姆与斯蒂芬对应俄底修斯与忒勒马科斯。忒勒马科斯找到了自己的生身父科斯。忒勒马科斯找到了自己的生身父亲，斯蒂芬找到了精神的父亲。亲，斯蒂芬找到了精神的父亲。n布卢姆与莫莉

40、对应俄底修斯与珀涅罗珀，布卢姆与莫莉对应俄底修斯与珀涅罗珀，但却反其道而用之。布卢姆庸俗无能，但却反其道而用之。布卢姆庸俗无能，莫莉风流放荡。莫莉风流放荡。n情节上的对应：寻父，杀求婚者等。情节上的对应：寻父，杀求婚者等。尤利西斯尤利西斯的艺术实验的艺术实验 反情节反情节，无贯穿始终的情节，只有情节的碎片；，无贯穿始终的情节，只有情节的碎片；非典型环境描写，而是真实环境的具体描写；非典型环境描写，而是真实环境的具体描写；反英雄反英雄，人物平庸；，人物平庸；意识流手法意识流手法，意识流随时出现，无标点的章节；，意识流随时出现，无标点的章节；作者的退出作者的退出，自由直接引语的大量运用，意识，自由

41、直接引语的大量运用，意识述与行动叙述相联接，省略了中间环节，作者亦述与行动叙述相联接，省略了中间环节，作者亦成功隐退。成功隐退。理解分析？理解分析？n尤利西斯尤利西斯不是一部神话著作，而是不是一部神话著作，而是一部小说，不是要用现代的语言来再现一部小说，不是要用现代的语言来再现奥德赛的神话，而是从根本上怀疑现代奥德赛的神话，而是从根本上怀疑现代人是否可能具有神话般的幻想。人是否可能具有神话般的幻想。n1尤利西斯尤利西斯套用了荷马史诗套用了荷马史诗奥德修纪奥德修纪的框架。内容、情节与的框架。内容、情节与奥德修纪奥德修纪相对应；相对应；n2小说中的三个人物与小说中的三个人物与奥德修纪奥德修纪中的主

42、要中的主要人物形成对照：懦弱、一无所成的布鲁姆人物形成对照：懦弱、一无所成的布鲁姆-英雄俄底修斯，迷惘的斯蒂芬英雄俄底修斯，迷惘的斯蒂芬-勇往直前的勇往直前的帖雷马科斯，怠惰、放纵情欲的莫莉帖雷马科斯，怠惰、放纵情欲的莫莉-坚韧坚韧忠贞的潘奈洛佩；忠贞的潘奈洛佩；n3现代西方人在英雄的对照下显得平庸、卑微现代西方人在英雄的对照下显得平庸、卑微而渺小，构成了对古代英雄的反讽。而渺小，构成了对古代英雄的反讽。第五节第五节 萨特萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特的小说萨特的小说墙墙恶心恶心（洛根丁）（洛根丁）“一旦我失一旦我失去了目的，世界便没有意义可言去了目的，世界便没

43、有意义可言”，“从纯文学观来看，这是我写得最从纯文学观来看，这是我写得最好的书好的书”。自由之路自由之路 懂事的年龄懂事的年龄 延缓延缓 心灵之死心灵之死萨特的剧作萨特的剧作苍蝇苍蝇、禁闭禁闭恭顺的妓女恭顺的妓女死无葬身之地死无葬身之地肮脏的手肮脏的手魔鬼与上帝魔鬼与上帝涅克拉索夫涅克拉索夫阿尔托纳的隐居者阿尔托纳的隐居者 萨特萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)Sartre,Jean-Paul(1905-1980)境遇剧境遇剧萨特萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特把他的剧作统称为萨特把他的剧作统称为“境遇剧境遇剧”，也叫也叫“情境剧情境剧”或

44、或“自由剧自由剧”。特点是。特点是十分注重在舞台上展现人物的特定性境十分注重在舞台上展现人物的特定性境遇，以及在这特定境遇中人物所进行的遇，以及在这特定境遇中人物所进行的“自由选择自由选择”，尤其突出人物在选择时，尤其突出人物在选择时的困境和左右为难的心理状态。的困境和左右为难的心理状态。这种戏剧极为有效地表现了当代人这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人、本能，又不失良心、正义。立足于个人、本能，又不失良心、正义。禁闭禁闭 禁闭禁闭是一出独幕剧，分是一出独

45、幕剧，分五场。因其深刻的哲理内涵五场。因其深刻的哲理内涵和巧妙的艺术构思，被誉为和巧妙的艺术构思，被誉为西方现代戏剧的经典之作。西方现代戏剧的经典之作。n剧情故事发生在地狱中的一个客厅里，客厅陈剧情故事发生在地狱中的一个客厅里，客厅陈设呈第二帝国时期风格。设呈第二帝国时期风格。n人物是一男二女三个鬼魂：人物是一男二女三个鬼魂：n加尔森：不忠实的丈夫，极端卑鄙无耻。战场加尔森：不忠实的丈夫，极端卑鄙无耻。战场临阵脱逃，被处决。临阵脱逃，被处决。n伊奈司：心理变态、热衷于同性恋的女人。抢伊奈司：心理变态、热衷于同性恋的女人。抢夺表嫂，逼死表哥，后表嫂与其同归于尽。夺表嫂，逼死表哥，后表嫂与其同归于

46、尽。n埃斯泰乐：色情狂，她为了财产而嫁人，溺死埃斯泰乐：色情狂，她为了财产而嫁人，溺死私生女，逼死情夫，后病死。私生女，逼死情夫，后病死。n 三个痛苦的卑劣的灵魂被禁闭在一起，相三个痛苦的卑劣的灵魂被禁闭在一起，相互追逐又相互排斥，相互渴望又互相折磨。互追逐又相互排斥，相互渴望又互相折磨。n 埃斯泰乐只想满足肉欲，对加尔森是否是埃斯泰乐只想满足肉欲，对加尔森是否是个贪生怕死的小人毫不在乎，伊奈司明知加尔个贪生怕死的小人毫不在乎，伊奈司明知加尔森急欲证明白己的勇敢却偏偏故意骂他是胆小森急欲证明白己的勇敢却偏偏故意骂他是胆小鬼。三人之间丝毫没有对他人的体谅与理解，鬼。三人之间丝毫没有对他人的体谅与

47、理解，同情与宽容，以邻为壑，尔虞我诈，你对我是同情与宽容，以邻为壑，尔虞我诈，你对我是威胁，我对你是陷阱，生活在无休止的孤独与威胁，我对你是陷阱，生活在无休止的孤独与痛苦之中。痛苦之中。n“原来这就是地狱。我万万没有想到原来这就是地狱。我万万没有想到你们的印象中，地狱里该有硫磺，你们的印象中，地狱里该有硫磺，有熊熊的火堆，有用来烙人的铁条有熊熊的火堆，有用来烙人的铁条啊！真是天大的笑话！用不着铁条，地啊！真是天大的笑话！用不着铁条，地狱，就是别人。狱，就是别人。”第一，题材的荒诞性。第一，题材的荒诞性。二战中长期轰炸期间的一群人被关在地窖内。二战中长期轰炸期间的一群人被关在地窖内。第二，境遇的

48、极限性。第二，境遇的极限性。特殊条件下的极限境遇，常常通过人物的自我特殊条件下的极限境遇，常常通过人物的自我毁灭而确立自己，以便使毁灭而确立自己，以便使“自由自由”在最高程度在最高程度上展现出来。上展现出来。第三，哲理的深刻性。第三，哲理的深刻性。萨特最善于把人学哲理化为具体的戏剧冲突。萨特最善于把人学哲理化为具体的戏剧冲突。紧闭紧闭的艺术特征的艺术特征“存在先于本质存在先于本质”；“世界是荒谬的，人生是痛苦的世界是荒谬的，人生是痛苦的”；“自由选择自由选择”萨特存在主义哲学三原则萨特存在主义哲学三原则枯枝败叶枯枝败叶没有人给他写信的上校没有人给他写信的上校恶时辰恶时辰格兰德大妈的葬礼格兰德大

49、妈的葬礼家长的没落家长的没落一件事先张扬的谋杀案一件事先张扬的谋杀案霍乱时期的爱情霍乱时期的爱情马尔克斯的主要作品马尔克斯的主要作品Garca Mrquez,Gabriel(1928-)第六节第六节 何塞何塞阿卡迪奥阿卡迪奥布恩地亚乌苏拉（表兄妹结为夫妻）布恩地亚乌苏拉（表兄妹结为夫妻）长子长子 何塞何塞阿卡迪奥雷蓓卡（兄妹但无血缘关系，结为夫妻）阿卡迪奥雷蓓卡（兄妹但无血缘关系，结为夫妻）庇拉庇拉特内拉（生子阿卡迪奥）特内拉（生子阿卡迪奥）阿卡迪奥圣塔索菲娅阿卡迪奥圣塔索菲娅女雷梅苔丝（又称俏姑娘雷梅苔丝）女雷梅苔丝（又称俏姑娘雷梅苔丝）子何塞子何塞阿卡迪奥第二阿卡迪奥第二庇拉庇拉佩特拉（私

50、通）佩特拉（私通）子奥雷良诺第二菲南达子奥雷良诺第二菲南达 子何塞子何塞阿卡迪奥阿卡迪奥 女女 阿玛兰塔阿玛兰塔乌苏拉加斯东（安达卢西亚人）乌苏拉加斯东（安达卢西亚人）子子 梅梅梅梅巴比洛尼亚巴比洛尼亚奥雷良诺（梅梅之子）奥雷良诺（梅梅之子）阿玛兰塔阿玛兰塔乌苏拉（乱伦）乌苏拉（乱伦）带猪尾巴的女孩带猪尾巴的女孩 次子次子 奥雷良诺奥雷良诺布恩地亚（即上校）雷梅苔丝布恩地亚（即上校）雷梅苔丝 庇拉庇拉特内拉（生子奥雷良诺特内拉（生子奥雷良诺何塞）何塞）战争时期与众多女人私通，生子战争时期与众多女人私通，生子 女女 阿玛兰塔终生未嫁阿玛兰塔终生未嫁 女女 雷蓓卡雷蓓卡 自称乌苏拉远房表亲，乌苏拉