人教版高中语文复习-荷花淀-课件.ppt

1、荷花淀荷花淀学习目标学习目标 教学目标：教学目标：能分析荷花淀主要人物水生嫂形象；水生嫂形象；能深入分析以水生嫂为代表的荷花淀妇女群像；以水生嫂为代表的荷花淀妇女群像；能赏析小说中人物的个性化语言动作描写。个性化语言动作描写。教学重点：分析荷花淀主人公形象教学重点：分析荷花淀主人公形象 （以水生嫂为主要对象，分析妇女群像）教学难点：个性化语言和动作描写的赏析和写作练习教学难点：个性化语言和动作描写的赏析和写作练习 女人在抗日战争中扮演了什么样的角色？1、水生嫂是什么样的人物形象？分析：女人低着头说：“你总是总是很积极的。”女人的手指震动了一下，像像是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一

2、下。女人鼻子里有些酸，但她并没有哭。“听他说鬼子要在同口安据点”勤劳勤劳温柔、谨慎细心、温柔、谨慎细心、顾全大局、胆大心细顾全大局、胆大心细、自信自强自信自强2、水生嫂是从一开始就成熟完美的吗？她经历了哪些变化？水生嫂水生嫂的形象的形象变化，变化，体现在她体现在她的变化的变化上：上：传统传统主妇阶段主妇阶段：勤劳、持家、敬老、温柔月下编苇：勤奋手巧、勤劳纯朴、传统夫妻话别：明理识体持家、温顺贤淑“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”“你走，我不拦你，家里怎么办？你走，我不拦你，家里怎么办？”军嫂阶段军嫂阶段：胆大心细、机智冷静商议寻夫：胆大心细、温柔多情遇险智逃：

3、沉着冷静、机智勇敢“听他说鬼子要在同口安据点听他说鬼子要在同口安据点”，水生的女人说。，水生的女人说。“往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。”战士阶段战士阶段：知己知彼、自信自强、保家卫国助夫歼敌：认识自我、反思、好强上进、自信自强秋冬成熟：勇敢机智“水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！吗！”这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。候，她们一个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。勤劳勤劳温柔、谨慎细心、温柔、

4、谨慎细心、顾全大局、顾全大局、胆大心细胆大心细、自信自强、自信自强3、水生嫂是不是小说主人公？谁是主人公？小说主人公判断标准：是否主要描写对象？是否推动情节发展？是否能体现作者创作意图？3.1、水生嫂是不是小说主人公之是否主要描写对象？描写最多，但没有贯穿始终：前面描写最多最详细夫妻话别时主要描写水生和水生嫂，夫妻话别后就描写较少：水生嫂单独一共出现了三四次，而且只有一句台词，甚至没有台词，其他都是和其他青年妇女在一起描述的。没有没有明显地单独明显地单独贯穿始终贯穿始终。3.2、水生嫂是不是小说主人公之是否推动情节发展？夫妻话别时水生嫂等待引出了水生参军；四个妇女聚集水生嫂家，引出后文探夫遇险

5、；但后来的商量探夫、初寻不遇、探夫遇险等环节中，水生嫂的作用明显不再突出，都是几个年轻妇女一起商量决定的。水生嫂的作用更多是引子和代表引子和代表。3.3、水生嫂是不是小说主人公之是否能体现作者创作意图？同步经历共同成长：水生嫂变化了，其他妇女也同时经历了这种蜕变，她们共同体现了这篇小说的创作主旨，水生嫂只是个代表。非绝对主导地位：水生嫂在妇女群像中地位也不是一直是主导地位，在夫妻话别时是处于被动地位，在商议探夫时的一群女人中，话虽不多，但有影响力，但因为她丈夫是游击组长党负责人水生，在后来探夫遇险时和结局中更没有特别点明，因为其他人成长了：水生嫂能体现，但不是唯一。水生嫂能体现，但不是唯一。女

6、人们到底有些藕断丝连于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了女人们尤其容易忘记那些不痛快幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的她们想，陷在敌人的埋伏里了妇女们带着浑身水，又坐到她们的小船上去了几个青年妇女划着她们的小船赶紧回家她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。3.4、谁是主人公？这群青年妇女才是主人公。这群青年妇女才是主人公。主人公是妇女群像。主人公是妇女群像。小小结小小结 荷花淀给读者展示了战争中农村妇女有家庭主妇成长为女战士的心理变化过程和成长过程。这群妇女经历了一高众低到群高不突的变化，这是个群体的成长。因为小说要写的不是一个水生嫂的成长和变化，而是一个妇女群像的成长和变化。在

7、侯夫归来时水生嫂是劳动妇女，是万千农村劳动妇女的代表；夫妻话别中水生嫂是家庭主妇，她是村里其他丈夫参军的妻子的代表；在探夫遇险时她又是军嫂，是无数保家卫国的战士们的后方精神支撑的浓缩；秋冬成长她和其他妇女一样练兵保家，也是代表。所以，水生嫂不是小说的唯一主人公不是小说的唯一主人公。小说的主人公应该是一个以水生嫂为代表的妇女群像主人公应该是一个以水生嫂为代表的妇女群像。4、为什么水生嫂并不是唯一主人公，没有明显贯穿小说始终，却形象鲜明感人？小说荷花淀的特点之一是个性化描写个性化描写，个性化的景物描写，个性化的情节淡化，就人物形象塑造来说，个性化语言和个性化动作描写，使得水生嫂形象细腻真实地展示在

8、我们面前。个性化描写个性化描写 于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。到了马庄，她们不敢到街上去找，来到村头一个亲戚家里。后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声哗哗，哗哗，哗哗哗!几个青年妇女划着她们的小船赶紧回家，一个个像落水鸡似的。一路走着，因过于刺激和兴奋，她们又说笑起来，坐在船头脸朝后的一个噘着嘴说：你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的！你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的！”啊，好像我们给他们丢了什么人似的。啊，好像我们给他们丢了什么人似的。”我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼我们没枪，

9、有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起来！子干起来！”我今天也算看见打仗了。打仗有什么出奇，只要你不我今天也算看见打仗了。打仗有什么出奇，只要你不着慌，谁还不会趴在那里放枪呀！着慌，谁还不会趴在那里放枪呀！”打沉了，我也会凫水捞东西，我管保比他们水式好，打沉了，我也会凫水捞东西，我管保比他们水式好，再深点我也不怕！再深点我也不怕！”水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！刚当上兵刚当上兵.谁比谁落后多少呢！谁比谁落后多少呢！模糊化写作个性化描写 虚实相生：群像，并不只是这四个妇女，还有更多背后的女人5、为什么作者不像写水生嫂一样，给其

10、他四个女人安上名字好读好记？小结 荷花淀通过个性化语言个性化语言、动作动作、心理等细节、心理等细节描描写写，描绘了以水生嫂为代表的农村妇女群像的成长以水生嫂为代表的农村妇女群像的成长历程历程，表达了抗战时期中国人民的生活和精神状态。战争，不可能让女人走开战争，不可能让女人走开 战争，在人们的概念中似乎就是男人的专利，男子汉们可以在这场较量中肆意发挥她们的作用和能量，尽情书写浩气可歌的悲壮故事和壮丽的凯歌。无论是文学作品还是影视作品中，我们看到的也多是那些战争中铁骨铮铮的热血男儿。那么，女人去了哪里？难道只能呆在家里做饭看孩子吗？既然总有文艺作品花大量的笔墨去刻画战争中的女性，也就是说明女人在战

11、争中不可忽视的作用。这里的黎明静悄悄中的女人照样可以扛枪开炮、奋勇杀敌，花木兰照样可以从军承受巨大的压力，经受生死的考验和男人一样作战，孙犁的作品中以水生嫂为代表的女性形象更是如此。荷花淀中，孙犁即把镜头对准了抗日根据地华北平原上的一群最普通荷花淀中，孙犁即把镜头对准了抗日根据地华北平原上的一群最普通的劳动妇女的劳动妇女。这里有浩浩荡荡银白的芦苇地，而芦苇荡中成长的妇女同样具备了中国女性勤劳、朴素、善良、勇敢、坚韧的优秀品格。她们同样可以从旭日东升劳作到满地亮起月光，她们不辞辛劳地承担着几乎所有家务。但无论她们如何精明强干，如何果敢，她们毕竟还是最普通的女人。在面对丈夫要去大部队的问题上，她们

12、犹豫了、矛盾了、担心了、忐忑了。战争总要有人牺牲，可丈夫究竟会怎样，去了意味着什么，家里的安危如何，在这一连串的疑问中，女人舍不得了、埋怨了、流泪了，但最终却理解了，还不忘叫丈夫再叮嘱几句，送点衣物。这时女人又回归到了女人，温柔的女人。在面对个人安危与民族大义的选择时，她们做出了第一步抉择。此时，她们似乎还是被战争排斥在外的“落后分子”。直到她们的小船遭遇敌人，一般人或许认为女人在最关键的时候往往恐惧、后退，可水生嫂她们的表现足以令中国女性骄傲和自豪。她们手脚不乱，没有惊声尖叫，她们镇定、从容、果断、无畏，她们可以像男人一样面对敌人，像男人一样英勇就义。她们真的无所不怕吗？我想不是，有谁会不怕

13、死。在面对死亡时，人都会显出生存的本能在面对死亡时，人都会显出生存的本能。可她们是在战火硝烟中成长起来的中国女性，在生死存亡的危急关头，她们同样可以大义凛然。她们已身不由己地卷入了这场战争，只能朝前走，不能回头。出乎意料的是在妇女们的引诱帮助下，敌人最终在芦苇荡里被全部歼灭了。这场战争，如果没有她们无意地协助，不会胜利的这么彻底。经过这番实践，女人们对战争由最初的畏惧、无知走向了了解和成熟。其实这也是一个必然结果，因为女人自始至终没有被战争拒之门外。她们监守着大后方，为前方作战的男人们提供供给和掩护；自己所爱的人置生死于不顾，为国流血牺牲，她们又怎么可能无动于衷，所以，女人终将走上战争的舞台。

14、她们克服了女性的心理生理上的不足，尽着和男人同样的职责，保卫人民和祖国。她们的成熟不仅是扛起枪打敌人这么简单，她们捍卫了一个民族的尊严，更是体现了中国女性的地位。她们向世人宣布了一条真理：战争，不可能让女人走开战争，不可能让女人走开!（作者 兰州一中 高一11班 李婧懿）水生嫂为代表的劳动妇女战士群像，由他们个性化的语言和动作来展示，个性化的动作和语言是典型人物形象的标签，就像孔乙己的“多乎哉不多也”“读书人的事能算偷么？”和“排出九文大钱”，我们感受语文教材和文学作品中的魅力，也可以从人物个性化语言和动作入手。请选择身边一位同学，或同桌，或室友，或同学，运用个性化语言和动作的写作方式，描写他

15、（她）的言行举止，然后请其他同学猜猜描写的是谁。情景写作在没找到重新开始的理由前，别给自己太多退却的借口。就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。因为穷人很多，并且穷人没有钱，所以，他们才会在网络上聊天抱怨，消磨时间。别忘了答应自己要做的事情，别忘了答应自己要去的地方，无论有多难，有多远。分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过；不可以做敌人，因为彼此深爱过，所以只好成了最熟悉的陌生人。努力吧，只有站在足够的高度才有资格被仰望。渐渐淡忘那些过去，不要把自己弄的那么压抑。往往原谅的人比道歉的人还需要勇气。因为爱，割舍爱，这种静默才是最深情的告白，但愿你能明白。某些时光已成过往，是我再也回不去的远方

16、。不要把自己的伤口揭开给别人看，世界上多的不是医师，多的是撒盐的人。这世界，比你不幸的人远远多过比你幸运的人，路要一步步走，虽然到达终点的那一步很激动人心，但大部分的脚步是平凡甚至枯燥的，但没有这些脚步，或者耐不住这些平凡枯燥，你终归是无法迎来最后的那些激动人心。一个人害怕的事，往往是他应该做的事。每个人都会有乐观的心态，每个人也会有悲观的现状，可事实往往我们只能看到乐观的一面，却又无视于悲观的真实。从来没有人喜欢过悲观，也没有人能够忍受悲观，这就是人生。好像是人开始成长就会缅怀过去，无论是幸福或是悲伤，苍白或是绚烂，都会咀嚼出新的滋味。要让事情改变，先改变我自己；要让事情变得更好，先让自己变

17、得更好。当日子成为照片当照片成为回忆，我们成了背对背行走的路人，沿着不同的方向，固执的一步步远离，再也没有回去的路。想要别人尊重你，首先就要学会尊重别人。所有的胜利，与征服自己的胜利比起来，都是微不足道。所有的失败，与失去自己的失败比起来，更是微不足道。生命不在于活得长与短，而在于顿悟的早与晚。既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。感谢上天我所拥有的，感谢上天我所没有的。成功的道路千万条，成功的人生也有千万种，选对适合自己的那条路，走好自己的每段人生路，你一定会是下一个幸福宠儿。活在别人的掌声中，是禁不起考验的人。每一次轻易的放弃，都是人生的一处败笔。什么时候也不要放弃希望，越是险恶的环境越

18、要燃起希望的意志。现实会告诉你，没有比记忆中更好的风景，所以最好的不要故地重游。有些记忆就算是忘不掉，也要假装记不起。理想很丰满，现实很骨感。我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。舞台上要尽情表演，赛场上要尽力拼搏，工作中要任劳任怨，事业上要尽职尽责。今天的困苦为了明天的享乐，今天的抗争为了明天的收获！积德为产业，强胜于美宅良田。爱情永远比婚姻圣洁，婚姻永远比爱情实惠。爱有两种，一种是抓住，你紧张他也紧张；一种是轻松拖住，你舒服他也舒服。哲人无忧，智者常乐。并不是因为所爱的一切他都拥有了，而是所拥有的一切他都爱。原来爱情不是看见才相信，而是相信才看得见。磨难是化了妆的幸福

19、。如果你明明知道这个故事的结局，你或者选择说出来，或者装作不知道，万不要欲言又止。有时候留给别人的伤害，选择沉默比选择坦白要痛多了。我爱自己的内心，慢慢通过它，慢慢抵达世界，或者，抵达你。别跟我说，时间会让我忘记一切，时间不会改变痛，只会让我适应痛。人生不容许你任性，接受现实，好好努力。曾经以为爱情是甜蜜，幸福的，不知道它也会伤人，而且伤的很痛，很痛。人生，一分钟的成功，付出的代价却是好些年的失败。时间几乎会愈合所有事情，请给时间一点时间。蚁穴虽小，溃之千里。多少人要离开这个世间时，都会说出同一句话，这世界真是无奈与凄凉啊！骄傲是胜利下的蛋，孵出来的却是失败。太完美的爱情，我不相信，途中聚聚散

20、散难舍难分，终有一天会雨过天晴。我分不清东南西北，却依然固执的喜欢乱走。若是得手，便是随手可丢；若是得不到，就会想占有。爱情不是寻找共同点，而是学会尊重不同点。总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了狠多，我总是一个人难过,3、戏路如流水，从始至终，点滴不漏。一路百折千回，本性未变，终归大海。一步一戏，一转身一变脸，扑朔迷离。真心自然流露，举手投足都是风流戏。一旦天幕拉开，地上再无演员。相信自己有福气，但不要刻意拥有；相信自己很坚强，但不要拒绝眼泪；相信世上有好人，但一定要防范坏人；相信金钱能带来幸福，但不要倾其一生；相信真诚，但不要指责所有虚伪；相信成功，但不要逃避失败；相信缘

21、分，但不要盲目等待；相信爱情，但不要求全责备；相信上帝，但别忘了锁上门。一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌。最后你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了明明说着看开了，放下了，每次却总是不自觉的想起那个给与温暖的人；每每又总是在微笑沉醉时看到了现实，想到了伤痛，然后，冷的感觉再也暖和不起来了，如此反复，心，终于累了，现实就是这样。我曾经醉过，却又最终醒来，我正在行走，却找不到方向。有些人，注定是等待别人的，有些人，注定是被人等的。一件事，再美好，你做不到，也要放弃；一个人，再留恋，不属于你，也要离开。每个人的生命都免不了缺憾，最真的幸福，莫过于一杯水、一块面包、一张床，

22、还有一双无论风雨，都和你十指相扣的手。有些伤痕，划在手上，愈合后就成了往事；有些伤痕，划在心上，哪怕划得很轻，也会留驻于心；有些人，近在咫尺，却是一生无缘的生命中，似乎总有一种承受不住的痛；有些遗憾，注定了要背负一辈子。生命中，总有一些精美的情感在我们身边跌碎，然而那些裂痕却留在了岁暮回首的刹那。这世界并不是所有的东西都符合想象，有些时候，山是水的故事，云是风的故事；也有些时候，星不是夜的故事，情不是爱的故事，许多人走着走着就散了，许多事看着看着就淡了，许多梦做着做着就断了，许多泪流着流着就干了。人生，原本就是风尘中的沧海桑田，只是，回眸处，世态炎凉演绎成了苦辣酸甜。正所谓“独乐乐不如众乐乐。

23、”不错的！当玫瑰离开了原主人的手里，并实现了更有意义的价值。此刻，送人玫瑰这定是开心的，得玫瑰者亦如此。即使，手中已没了那朵玫瑰，但是，那份淡淡的清香仍留在我的手中，久去不散。事情是微小的，精神却是需要发扬光大的。正悟人生戏，邪悟戏人生。水里火里的舞台，挣扎煎熬的表演。你方唱罢我登台，延续千万年，天地一舞台。人类是主角，万物为道具。演绎逼真情节，忘记本来面目。辛辛苦苦，轮回演出，期望完美谢幕。人最悲哀的，并不是昨天失去得太多，而是沉浸于昨天的悲哀之中。人最愚蠢的，并不是没有发现眼前的陷阱，而是第二次又掉了进去。人最寂寞的，并不是想等的人还没有来，而是这个人已从心里走了出去。人生这条路上，能走多

24、远，看到怎样的风景，能遇上谁，邂逅怎样的缘分，皆无定数。我们能做的，就是选择后不抛弃，放手后不愧悔。心似莲花，瓣瓣沁香。人生有太多的遇见，擦肩而过是一种遇见，刻骨铭心是一种遇见。有很多时候，看见的，看不见了；记住的，遗忘了。无论在对的时间遇见错的人，还是在错的时间遇见对的人，对于心灵，都是一次历练。人生短短数年，然后就都会陆续离开这个世界。离开的时候，纵使生前过着无比奢华和享受的生活，死后依然是掩埋在一抔黄土之下，依旧会被蛆虫啃噬最终腐烂。而百年之后，将不会再有人记起你，不会再有人记起你所走过的路，不会再记起你生前的成就以及所享受过的生活人们所能记起你的也仅仅是在你的有生之年而已。难过的时候，给自己一个微笑，那是一份洒脱；吃亏的时候，给自己一个微笑，那是一份淡然；失败的时候，给自己一个微笑，那是一份自信；被误解的时候，给自己一个微笑，那是一份大气；无奈的时候，给自己一个微笑，那是一份达观；痛苦的时候，给自己一个微笑，那是一份解脱真正的勇者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪微笑奔跑的人！