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1、元明清文学概述 教学目标：了解元明清文学概况教学目标：了解元明清文学概况 了解此时期主要作家、作品、文学流派了解此时期主要作家、作品、文学流派 元代文学元代文学元史的三个阶段：元史的三个阶段：第一阶段：自第一阶段：自1206年年成吉思汗成吉思汗在漠北建立大蒙古国至在漠北建立大蒙古国至1234年年蒙古王朝灭金、统一北方。蒙古王朝灭金、统一北方。第二阶段：第二阶段：从从1234年至年至1276年蒙古军占领南宋都城临安，为蒙古人统治年蒙古军占领南宋都城临安，为蒙古人统治中国北方的时期。中国北方的时期。1271年年忽必烈忽必烈定国号为元。定国号为元。第三阶段：由第三阶段：由1276至至1368年明朝建

2、立，为元王朝统治整个中年明朝建立，为元王朝统治整个中国的时期。国的时期。元代文学，主要是指后两个阶段的一百三十多年间文学创作。元代文学，主要是指后两个阶段的一百三十多年间文学创作。元朝是一个以蒙古贵族为主，联合各族上层分子统一全国元朝是一个以蒙古贵族为主，联合各族上层分子统一全国的封建王朝。的封建王朝。元代文学发展的社会背景元代文学发展的社会背景第一：对被征服地区肆意掠夺，推行民族压迫、民族歧视政策。第一：对被征服地区肆意掠夺，推行民族压迫、民族歧视政策。“四等人制四等人制”国民分成蒙古、色目、汉人和南人四种等级。国民分成蒙古、色目、汉人和南人四种等级。第二：强占农田、加重剥削，使农业经济遭到

3、破坏。第二：强占农田、加重剥削，使农业经济遭到破坏。第三：政治腐败，官吏贪污，冤狱遍野，民不聊生。第三：政治腐败，官吏贪污，冤狱遍野，民不聊生。第四：轻视学术文化，使得知识分子社会地下。第四：轻视学术文化，使得知识分子社会地下。典故：宋典故：宋郑恩肖郑恩肖心史心史：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”元代社会状况决定了元代文学的主要特元代社会状况决定了元代文学的主要特色，诗词歌曲，散文小说，北戏南戏，大都色，诗词歌曲，散文小说，北戏南戏，大都离不开一个共同的基调，即离不开一个共同的基调，即同情民生疾苦，同情

4、民生疾苦，和描露民族压迫的那种忧国忧民的情怀和描露民族压迫的那种忧国忧民的情怀。这正是蒙古统治阶级推行民族歧视政策和对这正是蒙古统治阶级推行民族歧视政策和对广大人民进行掠夺的必然产物。广大人民进行掠夺的必然产物。元代文学以杂剧、散曲、南戏的成就最高，元代文学以杂剧、散曲、南戏的成就最高，即后人与即后人与“唐诗唐诗”、“宋词宋词”、相并称的、相并称的“元曲元曲”。元元 曲曲 元曲不单是一种新兴的艺术品种，而且是元曲不单是一种新兴的艺术品种，而且是“一代之一代之绝作绝作”，是元代社会一面忠实的镜子，是元代文学的灵魂。，是元代社会一面忠实的镜子，是元代文学的灵魂。王国维把元曲与王国维把元曲与“楚之骚

5、。汉之赋、六代之骈语、楚之骚。汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词唐之诗、宋之词”并列，称之为并列，称之为“一代之文学，而后世一代之文学，而后世莫能继焉者也。莫能继焉者也。”元元 曲曲散曲散曲杂剧杂剧散散 曲曲曲产生于词的基础之上，故被称之为曲产生于词的基础之上，故被称之为“词余词余”散散 曲曲小小 令，令，一般指独立的只曲，即寻常小一般指独立的只曲，即寻常小令。大多来源于民间流行小调，经整理而令。大多来源于民间流行小调，经整理而成。成。套套 数数又称套曲、散套或大令，又称套曲、散套或大令，是用同是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。全套必须押同一

6、韵。曲相似。全套必须押同一韵。关汉卿关汉卿 ：南吕南吕一枝花一枝花（不伏老）（不伏老）“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”“我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆、响当当一我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。粒铜豌豆。”马致远马致远：贡献最大，成就最高。他扩大了散曲的题材领：贡献最大，成就最高。他扩大了散曲的题材领域，提高了散曲的艺术意境。域，提高了散曲的艺术意境。代表作代表作天净沙天净沙秋思秋思，被誉为，被誉为“秋思之祖秋思之祖”散曲代表作家散曲代表作家张可久张可久【山坡羊山坡羊】潼关怀古潼关怀古 睢景臣睢景臣【般涉调般涉调 哨遍

7、哨遍】高祖还乡高祖还乡天净沙天净沙秋思秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这首小令的前三句，共写了九种事物，每个事物前分别冠以修饰语，使各个事物带 上鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成一个统一体。杂剧杂剧元杂剧的基本结构形式元杂剧的基本结构形式:四折一楔子四折一楔子，合为一本。，合为一本。折折主要是指音乐上一个完整的套曲。一折就是与一套主要是指音乐上一个完整的套曲。一折就是与一套曲子相适应的一个较大的剧情段落，是杂剧的一个组曲子相适应的一个较大的剧情段落，是杂剧的一个组织单位。一织单位。一“折折”意味着一个故事单元（同时也是音意

8、味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。转、合的变化。“楔子楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。元杂剧的脚色分为四大行元杂剧的脚色分为四大行旦：旦：扮剧中女性。主角为正旦扮剧中女性。主角为正旦,此外还有副旦、此外还有副旦、外旦、大旦外旦、大旦末：扮剧中男性，主角为正末，此外还

9、有副末、扮剧中男性，主角为正末，此外还有副末、外末、大末外末、大末净：净：以扮演刚强狞恶的人物为主，多扮男性，以扮演刚强狞恶的人物为主，多扮男性，偶尔扮演女性偶尔扮演女性杂：杂：不属于以上三类，或脚色不明的其他人物。不属于以上三类，或脚色不明的其他人物。元杂剧以元杂剧以曲辞曲辞为主要部分。为主要部分。是剧本文学价值高低的标志，通过大段成套是剧本文学价值高低的标志，通过大段成套唱辞以抒写主唱人物的激情和复杂的精神状态。唱辞以抒写主唱人物的激情和复杂的精神状态。元杂剧以元杂剧以宾白宾白和和科范科范为辅助部分。为辅助部分。宾白：剧中人物说白部分。宾白：剧中人物说白部分。科范：有关动作、表情、效果等舞

10、台指示。科范：有关动作、表情、效果等舞台指示。“做相见科做相见科”“做寻思科做寻思科”“做起风科做起风科”关汉卿关汉卿杂杂 剧剧历史剧：历史剧：单刀会单刀会西蜀梦西蜀梦哭存孝哭存孝公案剧：公案剧：窦娥冤窦娥冤蝴蝶梦蝴蝶梦绯衣梦绯衣梦社会爱情剧：社会爱情剧：救风尘救风尘望江亭望江亭拜月亭拜月亭调风月调风月元杂剧的主要奠基人元杂剧的主要奠基人窦娥冤窦娥冤 通过一个蒙冤而死的通过一个蒙冤而死的普通妇女的满腔怨愤使天普通妇女的满腔怨愤使天地发生异常变化的情节，地发生异常变化的情节，有利地抨击了封建社会黑有利地抨击了封建社会黑暗、腐败的政治，强烈地暗、腐败的政治，强烈地表现了长期遭受压迫的人表现了长期遭

11、受压迫的人民大众的反抗情绪。民大众的反抗情绪。王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史认为将之放在世界伟大的认为将之放在世界伟大的悲剧中，也毫不逊色。可悲剧中，也毫不逊色。可见见窦娥冤窦娥冤具有震撼人具有震撼人心的悲剧力量。心的悲剧力量。王实甫王实甫 西厢记西厢记 西厢记西厢记是我国较早以多本杂剧连演一个故事是我国较早以多本杂剧连演一个故事的大型戏剧，也是元代成就最高的爱情剧。的大型戏剧，也是元代成就最高的爱情剧。描绘青年男女对自由的爱情的渴望，情与欲的不描绘青年男女对自由的爱情的渴望，情与欲的不可遏制和正当合理，以及青年人的生活愿望与出于势可遏制和正当合理，以及青年人的生活愿望与出于势利考虑的家长意

12、志之间的冲突。利考虑的家长意志之间的冲突。元代四大爱情剧元代四大爱情剧王实甫王实甫西厢记西厢记关汉卿关汉卿拜月亭拜月亭白朴白朴墙头马上墙头马上郑光祖郑光祖倩女离魂倩女离魂南南 戏戏 元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧脚色可分末、旦、净三类。在音乐上，一折只采用一个天的一幕；演剧脚色可分末、旦、净三类。在音乐上，一折只采用一个宫调。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称宫调。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本末本

13、”，正，正旦主唱的称旦主唱的称“旦本旦本”。南戏流行于东南沿海。剧本由若干南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出出”组成，组成，“出出”数不作规定。宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、数不作规定。宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱。南戏，原本温州一带的地方剧种，故亦称为温州丑等各类，均可歌唱。南戏，原本温州一带的地方剧种，故亦称为温州杂剧或永嘉杂剧。杂剧或永嘉杂剧。四大传奇四大传奇荆钗记荆钗记刘知远白兔记刘知远白兔记拜月亭拜月亭 成就最高成就最高杀狗记杀狗记高明琵琶记 琵琶记琵琶记通过蔡伯喈的遭遇，揭示了通过蔡伯喈的遭遇，揭示了“忠忠”与与“孝孝”这封建时代两大

14、基本伦理观念的冲突。这封建时代两大基本伦理观念的冲突。南戏中兴之祖南戏中兴之祖“元曲四大家”“元曲四大家”及其代表作:关汉卿：窦娥冤、救风尘、拜月亭 白朴：梧桐雨、墙头马上 郑光祖：倩女离魂 马致远：汉宫秋、青衫泪明代文学明代文学一、一、明代的思想文化对文学的影响明代的思想文化对文学的影响 1、在理学和八股文的禁锢之下，诗文方面、在理学和八股文的禁锢之下，诗文方面“台阁体台阁体”泛滥。泛滥。王守仁王守仁“心学心学”的出现，带动了明代儒学的复兴。的出现，带动了明代儒学的复兴。“前七子前七子”倡言复古运动。倡言复古运动。2、明后期，泰州学派和李贽形成一股进步文学思潮：主张文、明后期，泰州学派和李贽

15、形成一股进步文学思潮：主张文学要表现真性情的学要表现真性情的“童心说童心说”。反对封建礼教，反对假文学。反对封建礼教，反对假文学。二、二、明代文学的分期及特点明代文学的分期及特点 明前期小说发展最为突出，出现了明前期小说发展最为突出，出现了三国志通俗演义三国志通俗演义、水浒传水浒传 明后期出现繁荣的局面。戏曲、小说进入了一个发展的黄金明后期出现繁荣的局面。戏曲、小说进入了一个发展的黄金时代时代，明代文学的最高成就，在小说和戏剧。，明代文学的最高成就，在小说和戏剧。三国演义三国演义与历史演义小说与历史演义小说一、成书：继承陈寿一、成书：继承陈寿三国志三国志和裴松之补注的史料，又吸收民间传说和裴松

16、之补注的史料，又吸收民间传说 和杂剧、话本的故事，颇富创意地编写出我国第一部完整的长篇历和杂剧、话本的故事，颇富创意地编写出我国第一部完整的长篇历史小说史小说三国志通俗演义三国志通俗演义二、版本：清代毛纶、毛宗冈父子的版本最为流行二、版本：清代毛纶、毛宗冈父子的版本最为流行 这部小说是在长期群众传说与民间艺人创作的基础上，由作家加工这部小说是在长期群众传说与民间艺人创作的基础上，由作家加工 而最终完成的，属于而最终完成的，属于“世代累积世代累积”型小说。型小说。三、思想倾向：拥刘反曹。三、思想倾向：拥刘反曹。四、艺术成就四、艺术成就1、虚实结合，历史真实与艺术真实有机统一、虚实结合，历史真实与

17、艺术真实有机统一 清清史学家章学诚史学家章学诚“七实三虚七实三虚”；明；明谢肇浙谢肇浙“太实则近腐太实则近腐”2、成功塑造了历史生活中许多鲜明生动的人物形象、成功塑造了历史生活中许多鲜明生动的人物形象 清清毛宗岗毛宗岗“吾以为三国有三奇，可称三绝；吾以为三国有三奇，可称三绝；诸葛亮一绝也，关云长一绝也，曹操亦一绝也。诸葛亮一绝也，关云长一绝也，曹操亦一绝也。”刘备：仁君，仁慈爱民，知人善用，刘备：仁君，仁慈爱民，知人善用，鲁迅：鲁迅：“欲显刘备之长厚而似伪欲显刘备之长厚而似伪”诸葛亮：贤相、军师合而为一；鞠躬尽瘁，死而后已，智慧诸葛亮：贤相、军师合而为一；鞠躬尽瘁，死而后已，智慧得化身得化身

18、鲁迅：鲁迅：“欲状诸葛之多智而近妖欲状诸葛之多智而近妖”关羽：关羽：“义勇义勇”得典范得典范，“忠义忠义”的化身的化身 曹操：许劭：曹操：许劭：“治世之能臣，乱世之奸雄治世之能臣，乱世之奸雄”“宁教我负天下人，休教天下人负我宁教我负天下人，休教天下人负我”3、宏伟壮阔的艺术结构。、宏伟壮阔的艺术结构。4、吸收了传记文学和说唱文学的语言、吸收了传记文学和说唱文学的语言三国演义三国演义是我国第一部完整的长篇历史小说，是历史演义小是我国第一部完整的长篇历史小说，是历史演义小说的开山之作说的开山之作水浒传水浒传施耐庵施耐庵与英雄传奇与英雄传奇一、取材一、取材宋史宋史及其他历史资料中关于宋江等人起义的故

19、事及其他历史资料中关于宋江等人起义的故事 版本：分为简本与繁本版本：分为简本与繁本 属于属于“世代累积世代累积”型小说。型小说。二二、“官逼民反官逼民反”的内容的内容 广泛而深刻地描述了封建统治阶级中贪官污吏的种种恶行，再现广泛而深刻地描述了封建统治阶级中贪官污吏的种种恶行，再现“乱自上作乱自上作”和和“官逼民反官逼民反”的社会现实。的社会现实。三、思想：黑暗现实和三、思想：黑暗现实和“全忠全义全忠全义”之间存在着难以调和的矛盾之间存在着难以调和的矛盾四、四、水浒传水浒传的艺术成就和影响的艺术成就和影响1、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象 金圣叹：金圣叹：

20、“独有独有水浒传水浒传只是看不厌，无非为他把一百八个人性格只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来都写出来”宋江形象宋江形象水浒传水浒传的核心人物形象，是忠义和化身，具有复杂性格和体现着深的核心人物形象，是忠义和化身，具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神。刻历史悲剧精神。宋江走上聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程宋江走上聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。的。宋江的性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满宋江的性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。他的忠君保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命着历史悲剧精神。他的忠君保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。

21、运。二、语言艺术上，直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，以北方话二、语言艺术上，直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，以北方话 为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。三、结构：单线纵向的情节结构三、结构：单线纵向的情节结构 水浒传水浒传开创了英雄传奇型小说，影响深远。开创了英雄传奇型小说，影响深远。金瓶梅金瓶梅即由此书生即由此书生 发，发，水浒后传水浒后传、后水浒传后水浒传是是水浒传水浒传的续书，的续书，荡寇志荡寇志则作为对立的作品出现，则作为对立的作品出现，三侠五义三侠五义也有模拟也有模拟水浒传水浒传的痕迹。的痕迹。明前期诗文明前期诗文一、宋濂

22、：散文，以传记文和写景散文最为出色。一、宋濂：散文，以传记文和写景散文最为出色。秦士录秦士录、送东阳马生序送东阳马生序 二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；散文：小品文最出色散文：小品文最出色寓离子寓离子“楚人养狙楚人养狙”、“工之乔献琴工之乔献琴”三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情，作三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情，作 品具有时代特征：品具有时代特征：吴越纪游吴越纪游四、台阁体：四、台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍以杨

23、士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍 容典雅，缺少真情实感和社会生活内容。容典雅，缺少真情实感和社会生活内容。五、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。五、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。戏戏 剧剧 杂杂 剧剧一、宫廷派剧作家：一、宫廷派剧作家：朱权：朱权：太和正音谱太和正音谱朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平粉饰太平的浓厚色彩。的浓厚色彩。二、中后期杂剧二、中后期杂剧1王九思：王

24、九思：中山狼中山狼杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在 某些方面出现的变体形式之一种。某些方面出现的变体形式之一种。2康海：康海：中山狼中山狼明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。3徐渭：徐渭：四声猿四声猿：渔阳弄渔阳弄雌木兰雌木兰女状元女状元玉禅师玉禅师 明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重 舞台性，群众性。舞台性，群众性。一、李开先：一、李开先：宝剑记宝剑记 根据根据水浒传水浒传中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者抒发

25、了自己中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。二、梁辰鱼：二、梁辰鱼：浣纱记浣纱记 首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。三、沈璟与三、沈璟与“吴江派吴江派”：沈璟的传奇采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承沈璟的传奇采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在舞台表演上的一大特色。发展，成为昆剧在舞台表演上的一大特色。明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多，在曲坛上形成了一个颇有声势明后期剧坛上追随沈璟的戏

26、曲家很多，在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故被称为的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故被称为“吴江派吴江派”四、孟称舜四、孟称舜：娇红记娇红记 在艺术上受在艺术上受西厢记西厢记和和牡丹亭牡丹亭的影响较大的影响较大 明代戏曲的主体是传奇，它的成就要超出明代杂剧。明代戏曲的主体是传奇，它的成就要超出明代杂剧。传传 奇奇汤显祖汤显祖牡丹亭牡丹亭一、取材：依据话本小说一、取材：依据话本小说杜丽娘慕色还魂记杜丽娘慕色还魂记。二、主旨：作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女二、主旨：作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女主人公为主人公为“情情”而死，又因而死

27、，又因“情情”复生的至情；歌颂了反对封建礼复生的至情；歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由，要求个性解放的精神。教、追求爱情自由，要求个性解放的精神。三、塑造人物：三、塑造人物：杜丽娘杜丽娘继崔莺莺之后出现的动人的女性形象之一，封继崔莺莺之后出现的动人的女性形象之一，封建礼教的叛逆者，建礼教的叛逆者，“执着的爱，热烈的追求执着的爱，热烈的追求”是她性格的核心，是她性格的核心，“为情而死，又为情而生为情而死，又为情而生”。“惊梦惊梦”：“吾生于宦族，长在名门。年已及笈，不得早成佳配，诚吾生于宦族，长在名门。年已及笈，不得早成佳配，诚为虚度青春。光阴如过隙耳。可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎为虚度青春

28、。光阴如过隙耳。可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎!”四、充满浓厚的浪漫色彩，具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。四、充满浓厚的浪漫色彩，具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。这部作品成为古代爱情戏中继这部作品成为古代爱情戏中继西厢记西厢记以来影响最大的、艺术成就以来影响最大的、艺术成就 最高的一部杰作。最高的一部杰作。西游记西游记与其他神怪小说与其他神怪小说第一节第一节 西游记西游记一、作者：吴承恩；一、作者：吴承恩；二、二、西游记西游记的神魔世界：的神魔世界：1一定程度上反映了当时的社会现实，也具有一定的现实批判意义一定程度上反映了当时的社会现实，也具有一定的现实批判意义 2孙悟空

29、形象的塑造：成为有个性，有理想，有能力的人性美的象征。孙悟空形象的塑造：成为有个性，有理想，有能力的人性美的象征。三、艺术特色：三、艺术特色：1、充分发挥了神话小说想象的特点，写出了光怪陆离的神魔世界。、充分发挥了神话小说想象的特点，写出了光怪陆离的神魔世界。2、成功塑造了孙悟空等神话人物形象；、成功塑造了孙悟空等神话人物形象；3、风格幽默诙谐，充满喜剧艺术精神。、风格幽默诙谐，充满喜剧艺术精神。在在西游记西游记的影响下，出现了的影响下，出现了封神演义封神演义、四游记四游记、续西续西游记游记等一批神魔等一批神魔 小说，形成了明代小说史上神魔小说创作的高潮。小说，形成了明代小说史上神魔小说创作的

30、高潮。金瓶梅金瓶梅与世情小说与世情小说一、作者：一、作者：“兰陵笑笑生兰陵笑笑生”二、艺术成就：二、艺术成就：1、中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，、中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，2、多侧面，多色调，立体化的刻画人物、多侧面，多色调，立体化的刻画人物 3、语言多、语言多“市井之常谈，闺房之碎语市井之常谈，闺房之碎语”张竹坡张竹坡“只是家常口头语，说来偏妙只是家常口头语，说来偏妙”；“一篇市井的文字一篇市井的文字”（金金瓶梅读法瓶梅读法)三、三、金瓶梅金瓶梅的色情描写之评价的色情描写之评价:受到当时社会风气的影响，也暴露了晚明社会的真实面貌，劝善惩恶。受到当时社会风气

31、的影响，也暴露了晚明社会的真实面貌，劝善惩恶。金瓶梅金瓶梅是第一部由文人独立创作的是第一部由文人独立创作的 白话长篇小说，为世情小说的发白话长篇小说，为世情小说的发展奠定了基础。展奠定了基础。“三言三言”、“二拍二拍”与明代短篇小说与明代短篇小说 冯梦龙和冯梦龙和“三言三言”“三言三言”包括包括喻世明言喻世明言警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言 内容：具有鲜明的时代特色，很多作品写的是社会政治的黑暗、礼教内容：具有鲜明的时代特色，很多作品写的是社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱，生动描述了市的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱，生动描述了市民生活及商业活

32、动。民生活及商业活动。代表篇目：代表篇目：蒋兴哥重会珍珠衫蒋兴哥重会珍珠衫、杜十娘怒沉百宝箱杜十娘怒沉百宝箱 “三言三言”代表了明代白话短篇小说创作的最高成就，对以后白话短篇代表了明代白话短篇小说创作的最高成就，对以后白话短篇小说的发展产生了极深远的影响。小说的发展产生了极深远的影响。凌濛初的凌濛初的“二拍二拍”初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇 真正代表明代白话短篇小说最高成就的还是真正代表明代白话短篇小说最高成就的还是“三言三言”和和“二拍二拍”。明后期诗文及散曲明后期诗文及散曲一、一、“后七子后七子”：嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁嘉靖、隆庆时期文学家

33、李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。李攀龙：李攀龙：“文自西京、诗自天宝而下，俱无足观，于本朝文自西京、诗自天宝而下，俱无足观，于本朝独推李梦阳独推李梦阳”。王世贞：继承了王世贞：继承了“前七子前七子”的复古理论，重视辞采的复古理论，重视辞采 “后七子后七子”的复古文学主张并不能为文学的发展指出一条的复古文学主张并不能为文学的发展指出一条富有生命力的道路。不过，他们强调先秦、盛唐的文学模富有生命力的道路。不过，他们强调先秦、盛唐的文学模式，对明代的八股文也多少有些冲击。式，对明代的八股文也多少有些冲击。二、唐宋派

34、二、唐宋派 嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为为“唐宋派唐宋派”。归有光：散文一唱三叹，通俗畅达归有光：散文一唱三叹，通俗畅达 寒花葬志寒花葬志项脊轩志项脊轩志三、三、公安派公安派袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟是湖北公安人，世称袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟是湖北公安人，世称“公安派公安派”。公安派更激烈地反对前后七子的复古主义，提出公安派更激烈地反对前后七子的复古主义，提出“性灵说性灵说”，与李贽，与李贽强调强调“童心童心”是相通

35、的，文学成就主要在散文。是相通的，文学成就主要在散文。公安派在创作上以抒发个人情趣为多，未能做到广泛描写社会生活，公安派在创作上以抒发个人情趣为多，未能做到广泛描写社会生活，但他们的理论和创作给文学的发展带来了新面貌但他们的理论和创作给文学的发展带来了新面貌 四、竟陵派四、竟陵派 公安派衰落后，文坛的主导地位被钟惺、谭元春为代表的竟陵派取代公安派衰落后，文坛的主导地位被钟惺、谭元春为代表的竟陵派取代 一面主张遵循古典诗歌的题材法度，一面继承公安派的一面主张遵循古典诗歌的题材法度，一面继承公安派的“性灵说性灵说”将文学引入逃避世俗的虚幻之境，专门搜寻将文学引入逃避世俗的虚幻之境，专门搜寻“幽情单

36、绪，孤行静寂幽情单绪，孤行静寂”五、晚明小品文五、晚明小品文 形式自由，文字短小，通俗明快，自我意识强烈形式自由，文字短小，通俗明快，自我意识强烈 张岱：张岱：西湖七月半西湖七月半清代文学清代文学清前期诗文词清前期诗文词一、诗歌：从传统民族立场和民族气节出发，揭露清军暴一、诗歌：从传统民族立场和民族气节出发，揭露清军暴 行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思，抒发忠贞情感。行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思，抒发忠贞情感。1、顾炎武：诗取材广阔；风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，、顾炎武：诗取材广阔；风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，2、吴嘉纪：有真情实感，不事藻缋，被人称作是、吴嘉纪：有

37、真情实感，不事藻缋，被人称作是“野人之诗野人之诗”3、屈大均：其诗感情浓烈，慷慨有奇气。、屈大均：其诗感情浓烈，慷慨有奇气。二、散文：以侯方域、魏禧与汪琬最为有名，号称清初三家，其中侯方二、散文：以侯方域、魏禧与汪琬最为有名，号称清初三家，其中侯方 域成就略高。域成就略高。李姬传李姬传马伶传马伶传 三、江左三家和王士祯三、江左三家和王士祯一、钱谦益：其诗风格雄伟奇诡，以典丽宏深见长。一、钱谦益：其诗风格雄伟奇诡，以典丽宏深见长。二、吴伟业：其歌行体成就最高，二、吴伟业：其歌行体成就最高，韵调婉转，韵调婉转，时称时称“梅村体梅村体”。圆圆曲圆圆曲 三、王士祯：倡导三、王士祯：倡导“神韵说神韵说”

38、，强调淡远的意境和含蓄的语言，擅长七绝。，强调淡远的意境和含蓄的语言，擅长七绝。四、清前期的词派和词人四、清前期的词派和词人清代是中国词学复兴的时代，真正树立了清代词坛风气的是以朱彝尊为清代是中国词学复兴的时代，真正树立了清代词坛风气的是以朱彝尊为首的浙西词派和以陈维崧为首的阳羡词派。首的浙西词派和以陈维崧为首的阳羡词派。1朱彝尊：字琢句练，精工隽永。朱彝尊：字琢句练，精工隽永。桂殿秋桂殿秋“思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。小簟轻衾各自寒。”2陈维崧：风格尤其近于辛弃疾，高语豪歌，雄浑苍凉。陈维崧：风格尤其近于辛弃

39、疾，高语豪歌，雄浑苍凉。“词史词史”3纳兰性德：其词以低回凄惋的爱情和冰天雪地的北国风光内容见纳兰性德：其词以低回凄惋的爱情和冰天雪地的北国风光内容见 重，以小令为主：重，以小令为主：蝶恋花蝶恋花金缕曲金缕曲山花子山花子长生殿长生殿与与桃花扇桃花扇长生殿长生殿一、洪昇生平一、洪昇生平 二、主旨：受汤显祖二、主旨：受汤显祖牡丹亭牡丹亭影响，对理想化的至情的讴歌影响，对理想化的至情的讴歌 “密誓密誓”、“惊变惊变”、“埋玉埋玉”、“弹词弹词”三、艺术之美：三、艺术之美：1全剧的关目衔接，针线绵密，伏笔照应，却极见功力。全剧的关目衔接，针线绵密，伏笔照应，却极见功力。2精美谨严的排场，在明清传奇史上

40、更是罕有其匹，堪称典范。精美谨严的排场，在明清传奇史上更是罕有其匹，堪称典范。3曲辞音律，亦独步一时。曲辞音律，亦独步一时。桃花扇桃花扇一、一、孔尚任的生平孔尚任的生平 二、二、桃花扇桃花扇的兴亡之感：的兴亡之感：取材于明末清初的真实历史，表现了孔尚任对封建末世的感伤情怀和取材于明末清初的真实历史，表现了孔尚任对封建末世的感伤情怀和悲剧意识。悲剧意识。“借离合之情写兴亡之感借离合之情写兴亡之感”。三、三、桃花扇桃花扇的艺术贡献：的艺术贡献：1艺术结构极为精到。艺术结构极为精到。2人物设置上也别出心裁人物设置上也别出心裁3对于传奇体制也有所创新对于传奇体制也有所创新 4塑造了塑造了“李香君李香君

41、”这位具有独立人格和高尚气节的形象。这位具有独立人格和高尚气节的形象。“却奁却奁”、“拒媒拒媒”、“骂筵骂筵”5曲词说白，也颇有特色曲词说白，也颇有特色聊斋志异聊斋志异作者与成书作者与成书一、蒲松龄生平一、蒲松龄生平 二、蒲松龄二、蒲松龄“喜人谈鬼，雅爱搜神喜人谈鬼，雅爱搜神”神鬼世界的构建神鬼世界的构建一、一、聊斋志异聊斋志异内容大致由四部分组成：内容大致由四部分组成：首先是反映科举制度的篇章；其次是描写爱情的篇章表达了作者对爱情首先是反映科举制度的篇章；其次是描写爱情的篇章表达了作者对爱情婚姻乃至人生的看法；再次，揭露和批判封建吏治给人民带来的苦难以婚姻乃至人生的看法；再次，揭露和批判封建

42、吏治给人民带来的苦难以及反映人民的抗争及反映人民的抗争；二、题材丰富，想象奇瑰，除去人与人的爱情婚姻故事，还有人与神、二、题材丰富，想象奇瑰，除去人与人的爱情婚姻故事，还有人与神、人与鬼、人与动植物的恋爱故事。继承了明末浪漫主义运动所鼓吹的人与鬼、人与动植物的恋爱故事。继承了明末浪漫主义运动所鼓吹的“唯情主义唯情主义”余绪。余绪。婴宁婴宁、公孙九娘公孙九娘、促织促织、娇娜娇娜 聊斋志异聊斋志异的艺术成就的艺术成就一、在重故事、讲情节方面达到了炉火纯青的地步一、在重故事、讲情节方面达到了炉火纯青的地步 西湖主西湖主、贾奉雉贾奉雉二、描写人物，性格鲜明突出。二、描写人物，性格鲜明突出。连成、孙子楚

43、、婴宁、绿衣女连成、孙子楚、婴宁、绿衣女 三、语言既典雅工丽又生动活泼三、语言既典雅工丽又生动活泼 镜听镜听、雨钱雨钱它代表了我国古代文言短篇小说已经达到和能够达到的最高水平。它代表了我国古代文言短篇小说已经达到和能够达到的最高水平。儒林外史儒林外史一、吴敬梓生平一、吴敬梓生平 二、二、儒林外史儒林外史的文人群象：的文人群象：“敷陈大义敷陈大义”、“隐括全文隐括全文”展示了一幅十八世纪中国社会的风俗画。以封建士大夫的生活和精神展示了一幅十八世纪中国社会的风俗画。以封建士大夫的生活和精神面貌为描写对象，塑造了科举迷、贪官污吏和土豪劣绅、假名士等多面貌为描写对象，塑造了科举迷、贪官污吏和土豪劣绅、

44、假名士等多组形象：组形象：周进、范进、杜少卿、匡超人、严贡生、马二先生周进、范进、杜少卿、匡超人、严贡生、马二先生 三、三、讽刺艺术：讽刺艺术：鲁迅：鲁迅：“于是说部中乃始有足称讽刺之书于是说部中乃始有足称讽刺之书”中国小说史略中国小说史略针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺，善于采用含蓄、婉转的针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺，善于采用含蓄、婉转的讽刺手法，既饱含情感，又超脱幽默境界。讽刺手法，既饱含情感，又超脱幽默境界。严贡生，范进，马二先生严贡生，范进，马二先生儒林外史儒林外史奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了

45、广阔的道路，突出表现在晚清的谴责小说上。展开辟了广阔的道路，突出表现在晚清的谴责小说上。红楼梦红楼梦第一节第一节 作者、版本和高鹗的续书作者、版本和高鹗的续书 一、作者：曹雪芹一、作者：曹雪芹二、版本：二、版本：1、八十回抄本、八十回抄本石头记石头记：脂评本。：脂评本。2、一百二十回活字排印本、一百二十回活字排印本红楼梦红楼梦：程甲本；程乙本。：程甲本；程乙本。3、后四十回文字，一般认为是高鹗所补、后四十回文字，一般认为是高鹗所补 第二节第二节 思想内容思想内容一、写出贵族大家庭必然崩溃的命运，一、写出贵族大家庭必然崩溃的命运，二、暴露了封建社会末期的种种黑暗及其不可克服的矛盾，从而展示二、暴

46、露了封建社会末期的种种黑暗及其不可克服的矛盾，从而展示 出封建社会必然走向崩溃的历史命运。出封建社会必然走向崩溃的历史命运。三、通过贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的婚姻悲剧以及一大批女性所代表三、通过贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的婚姻悲剧以及一大批女性所代表 的青春、爱情、生命之美的被毁灭，表达了作者对社会和人生经的青春、爱情、生命之美的被毁灭，表达了作者对社会和人生经 过深沉探究之后所得到的启示。过深沉探究之后所得到的启示。清中期的诗、文、词清中期的诗、文、词第一节第一节 乾嘉间的诗派和诗人乾嘉间的诗派和诗人一、沈德潜：他提倡一、沈德潜：他提倡“格调说格调说”二、翁方纲：论诗主张二、翁方纲：论诗主张“肌理

47、肌理”说说 三、袁枚：写诗主张抒写性灵三、袁枚：写诗主张抒写性灵 随园诗话随园诗话第二节第二节 桐城派古文桐城派古文有清一代势力最大、影响最广、延续时间最长的一个流派。鼓吹程朱有清一代势力最大、影响最广、延续时间最长的一个流派。鼓吹程朱道学、提倡唐宋八大家文体的人形成了一种文学理论和古文运动。道学、提倡唐宋八大家文体的人形成了一种文学理论和古文运动。一、方苞，主张道统与文统相结合。一、方苞，主张道统与文统相结合。狱中杂记狱中杂记、左忠毅公逸事左忠毅公逸事二、刘大櫆，偏重修辞，注意文章字句音节的抑扬高二、刘大櫆，偏重修辞，注意文章字句音节的抑扬高 下和文气的起承转合，也即写作过程中的审美规律下和

48、文气的起承转合，也即写作过程中的审美规律 三、姚鼐，强调写文章要义理、考证、文章三者兼备三、姚鼐，强调写文章要义理、考证、文章三者兼备 登泰山记登泰山记汪中及其它骈文家汪中及其它骈文家 清代初期骈文代表作家有陈维崧、毛奇龄。乾隆、嘉庆年间，有清代初期骈文代表作家有陈维崧、毛奇龄。乾隆、嘉庆年间，有“八大八大 家，家，”清代后期有晚清骈文十大家。清代后期有晚清骈文十大家。汪中：成就最高，骈文精致婉转，梳丽生动，真切感人。汪中：成就最高，骈文精致婉转，梳丽生动，真切感人。哀盐船文哀盐船文清中期的小说和戏曲与讲唱文学清中期的小说和戏曲与讲唱文学镜花缘镜花缘一、继一、继红楼梦红楼梦之后比较优秀的一部小

49、说，反映了当时对于海外世界的之后比较优秀的一部小说，反映了当时对于海外世界的憧憬和新的生活理想的向往，也把憧憬和新的生活理想的向往，也把“乾嘉学派乾嘉学派”的考据和炫耀才学带进的考据和炫耀才学带进小说。小说。二、思想内容中最突出的精华，是对男尊女卑的现象表现了极大的愤慨和二、思想内容中最突出的精华，是对男尊女卑的现象表现了极大的愤慨和不满，对当时封建社会的腐朽现象也作了无情的、辛辣的鞭挞。不满，对当时封建社会的腐朽现象也作了无情的、辛辣的鞭挞。案头化的文人戏曲创作案头化的文人戏曲创作一、蒋士铨：其剧本曲词往往文彩斑斓，雅俗共赏，尤其善于描摹情景，一、蒋士铨：其剧本曲词往往文彩斑斓，雅俗共赏，尤

50、其善于描摹情景，构造意境。代表作如构造意境。代表作如临川梦临川梦、空谷香空谷香、香祖楼香祖楼。二、清中期致力于向民间戏曲学习的戏曲作家，有唐英和方成培。二、清中期致力于向民间戏曲学习的戏曲作家，有唐英和方成培。讲唱文学的盛行讲唱文学的盛行一、弹词和鼓词一、弹词和鼓词 弹词反映的社会生活内容比较狭窄，绝大多数都是写才子佳人故事，弹词反映的社会生活内容比较狭窄，绝大多数都是写才子佳人故事，但作品几乎无例外地赞扬女子的品质和才华，为妇女吐气扬眉。故郑但作品几乎无例外地赞扬女子的品质和才华，为妇女吐气扬眉。故郑振铎将弹词称之为振铎将弹词称之为“妇女的文学妇女的文学”子弟书是鼓词的一个支流。流行于北京旗