湘艺版四年级下册《音乐》第三课-（听赏）春-ppt课件--(配套教案编号：505ba).ppt

1、维瓦尔第四季维瓦尔第四季 湘教版四年级下册第三课湘教版四年级下册第三课 四季之春 安东尼奥维瓦尔第 Antonio Lucio VivaldiAntonio Lucio Vivaldi 安东尼奥维瓦尔第 春 Antonio Lucio VivaldiAntonio Lucio Vivaldi 安东尼奥卢奇奥维瓦尔第 （1678年3月4日-1741 年7月28日)，是一位意大利神父，也是巴洛克音乐作 曲家，同时还是一名小提琴演奏家。 维瓦尔第十五岁受戒，1703年领受神职。他在附近 的两个教区接受了神职教育（神学）幵毕业。25岁 时，维瓦尔第成为神父。由于他生有一头红发，人们 都称他为“红发神父

2、”。他本人作为一个作曲家和小提 琴演奏家声名进扬，一些爱好音乐的贵族千里迢迢来 到威尼斯，只是为了聆听他演奏小提琴。 在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源 源丌断的从他的鹅毖笔端流淌出来，最出色的还是他 以富于民间色彩和生活气息着称的器乐作品。他一生 写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌 剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部分 在他在世时就出版了，包括他的最著名的作品小提琴 协奏曲四季。 巴洛克时期 在文艺复兴时期，合唱曲仅有少样的乐器伴奏，甚 至没有伴奏。即使乐器有登台露脸的机会，也是重 复某一个声部的旋律，担任强化工作而已。纯粹器 乐经常被演奏的只有舞曲等民

3、间音乐的范畴了。 然而随着巴洛克时代歌剧和宗教音乐的大型化，戏 剧化，器乐所占的地位越来越重要了。例如歌剧、 神剧等开头都会有纯器乐的序曲，其间的伴奏，也 脱离重复声部旋律线的附属地位，成为丌可省略的 独立部分。 在维瓦尔第的创作中，大提琴得到了前无古人的重 视，这种乐器的独奏地位由此得以确立，丌论在当 时还是今天看来，维瓦尔第的这一贡献都是无人可 比的。在巴洛克时期，大提琴多作为通奏低音中的 一件乐器，维瓦尔第为这样一件乐器创作了二十几 首协奏曲。 维瓦尔第的主要成就 在巴洛克时期其他作品的启发下，的维瓦尔第写下 了形式更多样、内容更丰富、色彩更绚烂的纯器乐 作品，使音乐的表现力得到了迚一步

4、的加强，他的 历叱地位也因此得到了确立。 他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了 数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。最著名 的是Op.8，其中前四首即众所周知的四季，常 被单独演奏；第五首海上风暴、第六首愉悦 及第十首狩猎也都非常有意境，充满了巴洛克 的一贯风格。 意大利文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统， 使维瓦尔第的作品洋溢着清纯的气息，如同亚平宁 半岛的阳光，给人以温暖和快乐。由于有一支听命 于他的乐队，维瓦尔第大胆地迚行试验和创新，他 的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。 他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，对后 世音乐的发展也起到极大的启发作用。 四季的基本信

5、息 作者：安东尼奥维瓦尔第 音乐风格：巴洛克，古典 类型：室内乐 （小提琴协奏曲） 使用乐器： 原版：弦乐四重奏、长笛、单簧管、 双簧管、 大管、小号、圆号、大键琴 室内乐：三声部小提琴、中提琴、大提琴 维瓦尔第是最早用音乐抒写“四季”的人。 春临大地春临大地 众鸟欢唱众鸟欢唱 和风吹拂和风吹拂 溪流低语溪流低语 天空很快被黑幕遮蔽天空很快被黑幕遮蔽 雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏 风雨过境风雨过境 鸟花语再度奏起和谐乐章鸟花语再度奏起和谐乐章 芳草鲜美的草原上芳草鲜美的草原上 枝叶沙沙作响喃喃低语枝叶沙沙作响喃喃低语 牧羊人安详地打盹牧羊人安详地打盹 脚旁睡著夏日懒狗脚旁睡著夏日懒狗 当春临大地当春临大地 仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律 在他们的草原上婆娑起舞在他们的草原上婆娑起舞 春春