九讲茅盾生平与创作道路长篇小说的独特贡献短篇小说创作课件.ppt

1、第九讲第九讲 茅茅 盾盾 生平与创作道路生平与创作道路 长篇小说的独特贡献长篇小说的独特贡献 短篇小说创作短篇小说创作 一、生平与创作道路一、生平与创作道路 生平简介生平简介 茅盾茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鸿,字雁冰。汉族，浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。浙江桐乡县乌镇，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。第九讲第九讲 茅茅 盾盾乌 镇第九讲第九讲 茅茅 盾盾茅盾的文学主张

2、茅盾的文学主张1921年发起创立文学研究会，他的文学主张也成为文学研究会的文学主张，文学研究会明确提出“为人生而艺术”的现实主义主张，形成了现实主义创作思潮，形成现代文学史上贯穿始终的一条主线。担任小说月报主编，使之成为发表新文学作品的阵地，显示出鲜明的现实主义倾向。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 （一）文学主张有针对性、系统性（一）文学主张有针对性、系统性1、鲜明而系统地提出为人生而艺术的现实主义文艺理论，继承了晚清以来为人生的文学主张，并且进一步地使之系统化、明确化，明确提出文学应该是一项工作，是一项对人生有着重要作用的急迫、切实的工作，文学应担当起指导人生、影响社会的责任。2、提出文学最根本的

3、艺术功能应是真实的、客观的甚至冷静地描写和反映社会生活，最大限度控制作家自己的感情。3、强调在客观真实中挖掘典型，是最初的现实主义创作理论中国现代文学现实主义文学理论的奠基人。第九讲第九讲 茅茅 盾盾（二）茅盾现实主义理论形成的原因（二）茅盾现实主义理论形成的原因 1、在新文学第一阶段专门从事文学批评和理论研究（一年）；2、对中国古代文学传统有积极的继承；3、充分吸取外国文学一些思潮，受法国左拉自然主义影响很深。第九讲第九讲 茅茅 盾盾文学创作道路文学创作道路 由准备而开始而发展成熟，不断深化的过程。1、准备期（19161926）：理论和生活的积累期。2、起步期（192730年代初）：创作蚀三

4、部曲，野蔷薇，初步显示出现实主义特色。3、成熟期（30年代抗战爆发）：代表作子夜、林家铺子、农村三部曲。4、转化期（抗战爆发后）：腐蚀、霜叶红似二月花，转化主要体现在逐步流露出作家敏锐的主观感受，创作的视点（视野）发生变化。子夜是俯视图，是全景图；腐蚀则浓缩了，是解剖图。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 二、茅盾长篇小说的独特贡献二、茅盾长篇小说的独特贡献 蚀三部曲蚀三部曲(1927年9月发表幻灭,至1928年6月又先后完成动摇、追求)表现了大革命前后部分小资产阶级知识分子的精神历程，即革命到来之前的昂奋和革命既到的幻灭，革命斗争剧烈的动摇和革命失败后不甘寂寞的追求，从而构成大革命前后部分革命小资产阶

5、级知识分子的精神史。第九讲第九讲 茅茅 盾盾1 1、时代系列女性形象的塑造、时代系列女性形象的塑造 茅盾说：蚀中“女子虽然很多，我所着力描写的，却只有二型：静女士、方太太，属于同型；慧女士、孙舞阳、章秋柳，属于又一的同型。”（从牯岭到东京）前者更多秉承着传统的妇女理想人格的内质，含蓄、羞涩、腼腆，但也多少有点忧郁与阴鸷。后者则更多接受了西方现代文化的熏陶，既对传统道德观念大胆叛逆，又追逐着时代浪潮的新奇。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 她们以活泼开朗，甚至还带点强悍和粗犷的个性爆发出迷人的光彩，以她们的青春和美丽嘲弄着男性世界；但也容易陷入偏激与颓废之中。可以说，她们是一群最敏锐地感应并反映出时代风

6、云的女性。与20世纪20年代初中期，庐隐笔下的时代女性，如露莎等比较起来，已有了更多地反抗男性世界的自信与勇气，当然也多了一层玩世不恭的色彩。第九讲第九讲 茅茅 盾盾2 2、开创了新的、开创了新的“三部曲三部曲”艺术形式艺术形式 蚀三部曲的各部相对独立，主人公也不一致，只是通过一些次要人物（如动摇中的史俊、李克，追求中的王诗陶、赵赤珠都是幻灭中S大学的学生）连贯起来，时间上既相互衔接又略有重合（如幻灭的后半部时间正是动摇的全部时间），既各有重点又前后相续地反映出一段时间的社会生活。其长处是既保持了三部曲的整体性，又突出了各部的独立性，如同中国古典小说水浒传。郭沫若1926年漂流三部曲结构是统一

7、的，连续的，以一个主人公贯穿始终（自叙传性的）。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 3、细腻的心理刻画、广阔的时代透细腻的心理刻画、广阔的时代透视视等也很有特色，并在茅盾以后的创作中有更长足的发展。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 子夜子夜 子夜大规模、全景式地反映时子夜大规模、全景式地反映时代社会生活，标志着中国现代长篇小代社会生活，标志着中国现代长篇小说的成功与成熟。说的成功与成熟。“子夜”，原指夜半子时，即深夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名寓意是很深的。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 鲁迅：“茅盾作一小说曰子夜，计三十余万字，是他们所不能及的。”（1933年

8、2月9日致曹靖华信）瞿秋白：“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录子夜的出版 ”(子夜和国货年)夏志清：“由于出色的现代中国小说不多，子夜也因此在现代中国重要的小说中，占了一个地位。我们在上面说它是失败之作，乃是以茅盾过去的成就和可能的成就来衡量它的缘故。”(中国现代小说史)第九讲第九讲 茅茅 盾盾 作者自述作者自述 子夜跋：子夜跋：子夜十九章，始作于一九三一年十月，至一九三子夜十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脱稿；其间因病，因事，因上海战事，二年十二月五日脱稿；其间因病，因事，因上海战事，因天热，作而复辍者，综计亦有八个月之多，所以也还因天热，作而复辍者，综计亦有

9、八个月之多，所以也还是仓卒成书，未遑细细推敲。是仓卒成书，未遑细细推敲。但构思时间却比较的长些。一九三年夏秋之交，我但构思时间却比较的长些。一九三年夏秋之交，我因为神经衰弱，胃病，目疾，同时并作，足有半年多不因为神经衰弱，胃病，目疾，同时并作，足有半年多不能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混，能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混，消磨时光。就在那时候，我有了大规模地描写中国社会消磨时光。就在那时候，我有了大规模地描写中国社会现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这“野野心心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写。到

10、一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写作。所以此书在构思上，我算是用过一番心的作。所以此书在构思上，我算是用过一番心的。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 我的原定计划比现在写成的还要大许多。例如农村我的原定计划比现在写成的还要大许多。例如农村的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一班人所想象那样单纯），以及一九三年的新儒林班人所想象那样单纯），以及一九三年的新儒林外史，外史，我本来都打算连锁到现在这本书的总结我本来都打算连锁到现在这本书的总结构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打算还要发展得充分

11、些；可是都因为今夏的酷热损害了算还要发展得充分些；可是都因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现在的样子在的样子偏重于都市生活的描写。偏重于都市生活的描写。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 子夜是怎样写成的：子夜是怎样写成的：我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥要自保

12、，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。民暴动又加深了民族工业的恐慌。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为一九三年半殖民地的中国不性格的人，但是因为一九三年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。在这样的基础上产生了中国民族资产非常

13、暗淡的。在这样的基础上产生了中国民族资产阶级的动摇性。当时，他们的阶级的动摇性。当时，他们的“出路出路”是两条：是两条：（一）投降帝国主义，走向买办化；（二）与封建（一）投降帝国主义，走向买办化；（二）与封建势力妥协。他们终于走了这两条路。势力妥协。他们终于走了这两条路。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 1、显示了开阔的视野，宏大而严谨的结构显示了开阔的视野，宏大而严谨的结构。故事发生在1930年的上海。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会面貌。作品线索繁多，人物关系复杂，反映了多种矛盾：外国资本与民族资本，民族资产阶级内部，民族资产阶级与工人

14、，中国民族资产阶级与农村的天然的关系，反映了当时社会各阶级、各阶层的方方面面，集中展示了以吴荪甫吴荪甫为代表的民族资本家的命运。叶子铭谈子夜)的结构艺术一文中提出“三线交叉说”。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 子夜的故事从吴老太爷来上海开始，这个“封建主义的僵尸”在家乡“因为土匪实在太嚣张，而且临省的共产党红军也有燎原之势”才躲到上海来，巧妙交代了小说的时代背景，而吴老太爷受不了都市光怪陆离的刺激猝死，象征封建地主阶级被资本主义挤出了历史舞台。第二、第三章以吴老太爷的丧事，引出小说主要人物，各种矛盾陆续铺开；第五章到第八章写吴荪甫四面出击，在“三条战线”上都取得了胜利。第九章到第十二章，写吴荪甫和赵

15、伯韬较量，第十三章至第十六章写工人运动，吴荪甫腹背受敌陷入困境，小说情节趋于紧张。第十七章至第十九章，吴荪甫困兽犹斗，最后以失败告终。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 茅盾精心构思子夜的艺术结构，自觉设计“蛛网式”的密集结构来表现纷繁复杂的生活。小说情节安排有条不紊，线索杂而不乱，情绪有张有弛，互相纠缠的多重矛盾的同时出现，既多侧面地展示了吴荪甫的性格，也能揭示各种矛盾的内在联系。作者承认有“半肢瘫痪”现象。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 2 2、子夜最成功的是、子夜最成功的是典型形象的典型形象的塑造塑造。最成功的是吴荪甫这个典型环境中的典型形象，赵伯韬、杜竹斋、冯云卿、屠维岳等也都个性鲜明。善于把人物放在

16、广阔的时代背景中描写，善于揭示人物性格随社会发展变化的命运，以故事和情节刻画人物，同时又以人物来带动情节发展，写事写人融为一体，合二为一。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 吴荪甫是民族资产阶级的艺术典型。吴荪甫是民族资产阶级的艺术典型。上海滩的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂。主要性格特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家的关系中，表现出心狠手辣、无情兼并的性格特点。吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性中国民族资产阶级的两重性。吴荪甫形象的塑造，是子夜也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。第九讲第九讲 茅茅 盾

17、盾吴荪甫形象的典型意义吴荪甫形象的典型意义：形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。说明资本主义发展的道路、实业救国道路在那样的历史条件下是走不通的。说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。第九讲第九讲 茅茅 盾盾 创作意图“就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中国没有走向资产阶级发展的道路，中国在帝国主义、封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。”茅盾指出“中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国，因此，中国资产阶级的前途是非常暗淡

18、的。”第九讲第九讲 茅茅 盾盾 3 3、多种艺术手法的运用、多种艺术手法的运用。典型环境、典型人物的塑造，成功运用细节描写的手法，多处用细节表现有历史跨度的东西，场景、环境描写（赵伯韬、吴荪甫），心理描写（杜竹斋）。语言上个性化的人物语言与作家个性化的叙述语言，客观、准确、冷峻，人物语言充满鲜活的、个性化的特点，符合各自的身份地位。人物语言越鲜活，越富有个性化，越显示出茅盾叙述语言的客观、准确、冷峻。第九讲第九讲 茅茅 盾盾三、短篇小说创作三、短篇小说创作林家铺子 农村三部曲（春蚕、秋收、残冬）第九讲第九讲 茅茅 盾盾 四、关于四、关于“社会剖析小说社会剖析小说”严家炎称之为“社会剖析小说”，主要特征：（1）把小说创作与社会科学分析结合起来，用马克思主义的阶级观点来剖析中国社会，从政治经济的角度来揭示社会心理和社会思潮的变迁。（2）借鉴19世纪欧洲经典现实主义的创作方法，往往选取第三人称客观叙述视角，作家的情感隐藏在写实性描写之中，并注意塑造复杂性格的人物，重视环境与人物的相互制约，更注重环境对人物的作用。第九讲第九讲 茅茅 盾盾