意识流文学课件.ppt
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- 意识流 文学 课件
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1、意识流文学 意识流文学意识流文学普鲁斯特与普鲁斯特与追忆似水年华追忆似水年华一、意识流文学概述一、意识流文学概述 n一、意识流文学的发展状况 19世纪末到20世纪二三十年代,英、法、美等国文坛上,一批作家不约而同地将创作视角由面向客观世界转向人内心的主观世界,并采用悖逆于传统现实主义创作方法的艺术表现形式,来展现常人视线不及的精神领域。人们称这类创作为文学意识流。什么是意识流什么是意识流 p123n意识流是一种现代心理描写技巧。它抛意识流是一种现代心理描写技巧。它抛弃传统小说结构,以时间、意识作为小弃传统小说结构,以时间、意识作为小说中心,将飘忽不定、流动不已的心理说中心,将飘忽不定、流动不已
2、的心理活动作为基本内容,刻意表现个人精神活动作为基本内容,刻意表现个人精神生活和内心隐秘的意识活动。生活和内心隐秘的意识活动。n意识流小说在英美盛行起来,并波及全意识流小说在英美盛行起来,并波及全欧一致拉美、日本诸国,尤以英美的作欧一致拉美、日本诸国,尤以英美的作家作品最多,影响最大。家作品最多,影响最大。n在在20世纪世纪20年代进入全盛时期,年代进入全盛时期,40年代年代后作为一个文学流派已经不复存在,但后作为一个文学流派已经不复存在,但常用的表现手法被其他现实主义流派,常用的表现手法被其他现实主义流派,特别是现代流派广泛采用。特别是现代流派广泛采用。二、理论基础二、理论基础n威廉威廉詹姆
3、斯认为人的意识活动是詹姆斯认为人的意识活动是“思想思想流、意识流或主观生活直流流、意识流或主观生活直流”;n柏格森明确提出了柏格森明确提出了“空间时间空间时间”和和“心心理时间理时间”;n弗洛伊德的精神分析学说着重强调人的弗洛伊德的精神分析学说着重强调人的潜意识。潜意识。威廉威廉詹姆斯(詹姆斯(1842190118421901)心理学原理心理学原理:“意识并不是片断的连意识并不是片断的连接,而是流动的。用一条接,而是流动的。用一条河河或者一或者一股股流水流水的比喻来表达它是最自然的的比喻来表达它是最自然的了。了。”三、三、“意识流意识流”包含三层意思包含三层意思n(一)指现代主义一个小说流派;
4、(一)指现代主义一个小说流派;n(二)指一种小说文体;(二)指一种小说文体;n(三)指表现人物心理和意识活动的一(三)指表现人物心理和意识活动的一种技巧。种技巧。四、基本特征四、基本特征n作家自觉退出小说;作家自觉退出小说;n故事性、情节淡化;故事性、情节淡化;n主要表现手法是内心独白、自由联想和主要表现手法是内心独白、自由联想和蒙太奇。蒙太奇。五、作家和作品五、作家和作品马赛尔马赛尔普鲁斯特普鲁斯特(18711922)。其代表作七卷本长篇小说其代表作七卷本长篇小说追忆似水年华追忆似水年华爱尔兰作家爱尔兰作家詹姆斯詹姆斯乔伊斯乔伊斯 尤利西斯尤利西斯青年艺术家的肖像青年艺术家的肖像伍尔芙(18
5、82188219411941)丰富的精神世界丰富的精神世界和细腻敏感的性格;和细腻敏感的性格;精神分裂症多次发作;精神分裂症多次发作;4141年投河自尽。年投河自尽。英国著名小说家 维吉尼亚伍尔芙墙上的斑点墙上的斑点到灯塔去到灯塔去美国作家威廉美国作家威廉福克纳福克纳喧哗与骚动喧哗与骚动小说写的是小镇上康普生小说写的是小镇上康普生家族的没落,以及在没落家族的没落,以及在没落过程中家族成员的遭遇和过程中家族成员的遭遇和精神状态。精神状态。“人生就是由白痴所讲的人生就是由白痴所讲的故事。故事。”普鲁斯特与普鲁斯特与追忆似水年华追忆似水年华n马赛尔马赛尔普鲁斯特普鲁斯特(18711922)。n长篇小
6、说长篇小说追忆似追忆似水年华水年华n“不世出”的小说家n“不世出”的小说法国作家莫洛亚为法国作家莫洛亚为追忆似水年华追忆似水年华作序:作序:“对于对于一九年到一九五年这一历史时期而言,一九年到一九五年这一历史时期而言,没有比没有比追忆似水年华追忆似水年华更值得纪念的长篇小说杰更值得纪念的长篇小说杰作了。作了。”普鲁斯特人生轨迹普鲁斯特人生轨迹 n出生在巴黎一个艺术气氛浓厚的家庭,但从出生在巴黎一个艺术气氛浓厚的家庭,但从小就因哮喘病而被小就因哮喘病而被“逐出了童年时代的伊甸逐出了童年时代的伊甸园园”。虽说不是废人,但年纪轻轻就成为病。虽说不是废人,但年纪轻轻就成为病人,每年有一定时间必须闭门谢
7、客。这种隐人,每年有一定时间必须闭门谢客。这种隐居有助于把生活转化为艺术。居有助于把生活转化为艺术。n从青年时代起,出入于上流社会的交际场合,从青年时代起,出入于上流社会的交际场合,由于他聪慧俊秀,深得沙龙中贵妇人们的欢由于他聪慧俊秀,深得沙龙中贵妇人们的欢心,心,在少女们身旁在少女们身旁过安闲日子,积累了过安闲日子,积累了丰富的上流社会生活感受,并萌生了从事文丰富的上流社会生活感受,并萌生了从事文学创作的意愿。学创作的意愿。n1903-19061903-1906年,普鲁斯特的父母先后去世,从年,普鲁斯特的父母先后去世,从19061906年起,他的哮喘病不时发作,只能闭门年起,他的哮喘病不时发
8、作,只能闭门写作。写作。n1907-19221907-1922年,普鲁斯特由于患有严重的哮喘年,普鲁斯特由于患有严重的哮喘病,终年生活在一间门窗经常不打开的房间病,终年生活在一间门窗经常不打开的房间中,中,19071907年,他下定决心要创作年,他下定决心要创作追忆似水追忆似水年华年华,19081908年开始动笔,到年开始动笔,到19221922年去世前年去世前夕,匆匆写完最后一卷夕,匆匆写完最后一卷重现的时光重现的时光。一生中的三个女人一生中的三个女人n童年时代,普鲁斯特常随父母来小镇贡布雷童年时代,普鲁斯特常随父母来小镇贡布雷度假,他爱上的第一个女人希尔贝特,正是度假,他爱上的第一个女人希
9、尔贝特,正是他在贡布雷的邻居。他那近乎崇拜的爱慕和他在贡布雷的邻居。他那近乎崇拜的爱慕和极度敏感的自尊引起了希尔贝特的反感,使极度敏感的自尊引起了希尔贝特的反感,使其不愿意承受这逐渐沉重、令人不快的友谊,其不愿意承受这逐渐沉重、令人不快的友谊,两人渐行渐远。两人渐行渐远。n第二个女人是盖尔芒特公第二个女人是盖尔芒特公爵夫人。盖尔芒特夫人的爵夫人。盖尔芒特夫人的年纪不可考,当童年的普年纪不可考,当童年的普鲁斯特见到他时,她已是鲁斯特见到他时,她已是一个少妇。盖尔芒特夫人一个少妇。盖尔芒特夫人成了普鲁斯特的好朋友,成了普鲁斯特的好朋友,他们的友谊漫长而芬芳。他们的友谊漫长而芬芳。n2020岁那年,
10、普鲁斯特去海滨城市巴尔贝克度岁那年,普鲁斯特去海滨城市巴尔贝克度假,结识了阿尔贝蒂娜。回到巴黎,他们陆假,结识了阿尔贝蒂娜。回到巴黎,他们陆陆续续地交往着,期间,普鲁斯特正热恋着陆续续地交往着,期间,普鲁斯特正热恋着盖尔芒特夫人。随后,因为一些偶然事件,盖尔芒特夫人。随后,因为一些偶然事件,普鲁斯特对阿尔贝蒂娜的纯洁起了疑心,突普鲁斯特对阿尔贝蒂娜的纯洁起了疑心,突如其来的占有欲使得普鲁斯特的爱情急剧升如其来的占有欲使得普鲁斯特的爱情急剧升温,最终,阿尔贝蒂娜顺从地做了普鲁斯特温,最终,阿尔贝蒂娜顺从地做了普鲁斯特的未婚妻。的未婚妻。n后来因为要争取自由行动的权利和人格的被后来因为要争取自由行
11、动的权利和人格的被尊重而与普鲁斯特决裂,后来因意外而离世。尊重而与普鲁斯特决裂,后来因意外而离世。追忆似水年华追忆似水年华第一部第一部在斯万家那边在斯万家那边第二部第二部在少女们身边在少女们身边第三部第三部盖尔芒特家那边盖尔芒特家那边第四部第四部索多姆和戈摩尔索多姆和戈摩尔第五部第五部女囚女囚第六部第六部女逃亡者女逃亡者第七部第七部重现的时光重现的时光多重交叉主题多重交叉主题n再现再现1919世纪末世纪末2020世纪初法国的社会生活、世纪初法国的社会生活、人情世态,温和地讽刺了法国的贵族和人情世态,温和地讽刺了法国的贵族和资产阶级;资产阶级;n这是一份自我的心灵成长史诗,是这是一份自我的心灵成
12、长史诗,是“我我”认识自我、认识世界、认识人生的内心认识自我、认识世界、认识人生的内心经历的记录;经历的记录;n回忆主题。回忆主题。(一)回忆主题n追忆似水年华追忆似水年华是一部探讨人类所固是一部探讨人类所固有的有的“回忆回忆”这一心理机制的小说。这一心理机制的小说。“回忆回忆”构成了构成了“追寻失去的时间追寻失去的时间”的的真正题旨。真正题旨。n“回忆回忆”是普鲁斯特的恒常的生命形式;是普鲁斯特的恒常的生命形式;n也也追忆似水年华追忆似水年华的叙事形式和艺术的叙事形式和艺术主题。主题。1、回忆:作者的生活形式n严重的哮喘病严重的哮喘病n敏感的性格敏感的性格n“回忆中写作,在写作中回忆。回忆中
13、写作,在写作中回忆。”2、回忆:小说的艺术主题n追忆似水年华追忆似水年华第一卷第一卷在斯万家那在斯万家那边边的第一句话:的第一句话:“在很长一段时间里,在很长一段时间里,我都是早早就躺下了。我都是早早就躺下了。”n(1 1)它描述了小说叙述者)它描述了小说叙述者“我我”一段一段时间里恒常的生活情形。时间里恒常的生活情形。n(2 2)确立了一个叙述起点,然后开始)确立了一个叙述起点,然后开始回忆。回忆。(奠定了(奠定了“回忆回忆”的主题)的主题)(二)回忆的特点n回忆的一种形式:无意记忆回忆的一种形式:无意记忆 n过去的记忆总是在不经意之间突然一下过去的记忆总是在不经意之间突然一下子被唤醒的,而
14、唤醒记忆的契机往往是子被唤醒的,而唤醒记忆的契机往往是偶然的。偶然的。n阅读小玛德莱娜点心细节过去的记忆是附着在“记忆之物”上面的n 可是有一年冬天,我回到家里,母亲见我冷成那样,便劝我喝点茶暖暖身子。而我平时是不喝茶的,所以我先说不喝,后来不知怎么又改变了主意。母亲着人拿来一块点心,是那种又矮又胖名叫“小玛德莱娜”的点心,看来象是用扇贝壳那样的点心模子做的。那天天色阴沉,而且第二天也不见得会晴朗,我的心情很压抑,无意中舀了一勺茶送到嘴边。起先我已掰了一块“小玛德莱娜”放进茶水准备泡软后食用。带着点心渣的那一勺茶碰到我的上腭,顿时使我混身一震,我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的快感
15、传遍全身,我感到超尘脱俗,却不知出自何因。我只觉得人生一世,荣辱得失都清淡如水,背时遭劫亦无甚大碍,所谓人生短促,不过是一时幻觉;那情形好比恋爱发生的作用,它以一种可贵的精神充实了我。n 也许,这感觉并非来自外界,它本来就是我自己。我不再感到平庸、猥琐、凡俗。这股强烈的快感是从哪里涌出来的?我感到它同茶水和点心的滋味有关,但它又远远超出滋味,肯定同味觉的性质不一样。那么,它从何而来?又意味着什么?哪里才能领受到它?我喝第二口时感觉比第一口要淡薄,第三口比第二口更微乎其微。该到此为止了,饮茶的功效看来每况愈下。显然我所追求的真实并不在于茶水之中,而在于我的内心。茶味唤醒了我心中的真实,但并不认识
16、它,所以只能泛泛地重复几次,而且其力道一次比一次减弱。我无法说清这种感觉究竟证明什么,但是我只求能够让它再次出现,原封不动地供我受用,使我最终彻悟。我放下茶杯,转向我的内心。只有我的心才能发现事实真相。可是如何寻找?我毫无把握,总觉得心力不逮;这颗心既是探索者,又是它应该探索的场地,而它使尽全身解数都将无济于事。“小玛德兰点心小玛德兰点心”n等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚,顿等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚,顿时使我浑身一震,我注意到我身上发生了非时使我浑身一震,我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的快感传遍了全身,同小可的变化。一种舒坦的快感传遍了全身,我感到超凡脱俗,却不知出
17、自何因我感到超凡脱俗,却不知出自何因然而,然而,回忆却突然出现了:那点心的滋味就是我在回忆却突然出现了:那点心的滋味就是我在贡布雷某一个星期天的早晨吃过的贡布雷某一个星期天的早晨吃过的“小玛德小玛德兰兰”的滋味,我到莱奥妮姨妈的房间里去请的滋味,我到莱奥妮姨妈的房间里去请安,她把一块安,她把一块“小玛德兰小玛德兰”放到不知是茶叶放到不知是茶叶泡的还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃,泡的还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃,见到那种点心,我还想不起这件事,当我尝见到那种点心,我还想不起这件事,当我尝到味道,往事才浮上心头。到味道,往事才浮上心头。为什么一块点心会产生如此震撼?为什么一块点心会产生如此震
18、撼?记忆只能在无意中被现实的感受和事记忆只能在无意中被现实的感受和事物唤醒,小玛德莱娜正是唤醒了我当年物唤醒,小玛德莱娜正是唤醒了我当年吃这种点心的记忆,往昔的记忆就伴随吃这种点心的记忆,往昔的记忆就伴随着这块点心得以复活,而失去的时间便着这块点心得以复活,而失去的时间便借助这种借助这种“无意的记忆无意的记忆”的方式获得重的方式获得重现。现。n小说这样描写点心带来的奇迹:n“但是气味和滋味却会在行销之后长期但是气味和滋味却会在行销之后长期存在,即使人亡物毁,久远的往事了无存在,即使人亡物毁,久远的往事了无陈迹,唯独气味和滋味虽说更脆弱却更陈迹,唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力;虽说更虚幻却
19、更经久不散,有生命力;虽说更虚幻却更经久不散,更忠贞不矢,它们仍然对依稀往事寄托更忠贞不矢,它们仍然对依稀往事寄托着回忆、期待和希望,它们以几乎无从着回忆、期待和希望,它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹,坚强不屈地支撑起整辨认的蛛丝马迹,坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦。座回忆的巨厦。”n经常听人说,哪个茶哪个茶真好喝,虽经常听人说,哪个茶哪个茶真好喝,虽然后来证明那个茶并不是想象中的那么然后来证明那个茶并不是想象中的那么好喝,但彼情彼地彼时已经牢牢地融进好喝,但彼情彼地彼时已经牢牢地融进了那杯茶,记忆中的味道已经了那杯茶,记忆中的味道已经不仅仅是不仅仅是茶的味道,而是往事的味道茶的味道,而是往事的味
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