建筑史理论课件9-近代各种建筑思潮zrt.ppt

1、 工艺美术运动工艺美术运动(the Arts&Crafts Movement)是起源于是起源于19世纪下半叶世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其名字来自约翰英国的一场设计改良运动，其名字来自约翰拉斯金拉斯金(John Ruskin)的作品的作品，运动的时间大约从，运动的时间大约从1880年至年至1910年。年。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运动工艺美术运动的先驱一般说来有两个，艺术评论家约翰工艺美术运动

2、的先驱一般说来有两个，艺术评论家约翰拉斯金拉斯金和艺术家和艺术家、诗人威廉、诗人威廉莫里斯莫里斯。“工艺美术运动工艺美术运动”的直接起因是欧洲工业革命之后的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，缺少一种合机械产品的丑陋，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，缺少一种合理的装饰形式，以与其内部结构相适应。约翰理的装饰形式，以与其内部结构相适应。约翰拉斯金看到工业生产的这拉斯金看到工业生产的这种弊病，极力倡导美术与技术、使用和审美的结合。种弊病，极力倡导美术与技术、使用和审美的结合。他认为产品丑陋的直接原因是机器生产，因而咒骂及其生产，主张美术家他认为产品

3、丑陋的直接原因是机器生产，因而咒骂及其生产，主张美术家参与生产，向中世纪的工艺美术学习，以弥补及其生产的不足。威廉参与生产，向中世纪的工艺美术学习，以弥补及其生产的不足。威廉莫莫里斯继承和发展了约翰里斯继承和发展了约翰拉斯金的思想，并发起了拉斯金的思想，并发起了“工艺美术运动工艺美术运动”，反反对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。工艺美术运动主张工艺美术运动主张“艺术与技术结合艺术与技术结合”的原则，要求艺术家从事产品设计的原则，要求艺术家从事产品设计，反对，反对“纯艺术纯艺术”。工艺美术运动的目标是要提高产品的品质，。工艺美术运动的目标是要提高产品

4、的品质，明确反对明确反对机械生产机械生产，这也是它的最大致命伤。工艺美术运动在装饰上反对维多利亚，这也是它的最大致命伤。工艺美术运动在装饰上反对维多利亚风格、古典主义的复兴风格，提倡歌特风格设计上的淳朴、实用和诚恳；风格、古典主义的复兴风格，提倡歌特风格设计上的淳朴、实用和诚恳；主张设计的诚实性主张设计的诚实性（不诚实是虚伪的劳动）反对哗众取宠，过度装饰的设（不诚实是虚伪的劳动）反对哗众取宠，过度装饰的设计；在装饰上计；在装饰上崇尚自然主义（拉斯金：向自然学习）崇尚自然主义（拉斯金：向自然学习）。工艺美术运动成功。工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设计的

5、地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设计的开端，但其拒绝机械生兴手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展开端，但其拒绝机械生兴手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。背道而驰的。这是其消极的一面。这是其消极的一面。“工艺美术运动工艺美术运动”对现代建筑发展的最大贡献时发现了机器生产的丑陋，对现代建筑发展的最大贡献时发现了机器生产的丑陋，并力图寻找一种解决方案，以解决机器生产中技术与艺术分离的问题。并力图寻找一种解决方案，以解决机器生产中技术与艺术分离的问题。工艺美术运动在建筑上则主张建造工艺美术运动在建筑上则主张建造“田园式田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的

6、住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊。由莫里斯与羁绊。由莫里斯与韦布韦布所合作设计的莫里斯的婚房所合作设计的莫里斯的婚房“红屋红屋”就是一代表作就是一代表作品。他们同时还设计了红屋的室内和装饰品。品。他们同时还设计了红屋的室内和装饰品。新艺术运动与建筑的发展新艺术运动（新艺术运动（Art Nouveau）是）是19世纪末、世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计的形式主义展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计的形式主义运动，涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、运动，涉及到上十个国家

7、，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍绘画，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。书籍绘画，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。对比“工艺美术运动”都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动都是对工业化风格的强烈反动都是对工业化风格的强烈反动都是旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷都是旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷都放弃传统装饰的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思都放弃传统装饰的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思工艺美术运动比较重视哥特风格，把其看作一个重要参照；而新艺术运动工艺美术运动比较

8、重视哥特风格，把其看作一个重要参照；而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰，完全走向自然风格。强调自然中不存在直则完全放弃任何一种传统装饰，完全走向自然风格。强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思基本源于自然形态。装饰的构思基本源于自然形态。凡凡德德费尔德费尔德（Henry van de Velde）霍塔霍塔德国魏玛艺术学校德国魏玛艺术学校布鲁塞尔都灵路布鲁塞尔都灵路12号住宅号住宅特点：特点：a、强调手工、强调手工b、反直线，提倡曲线、反直线，提倡曲线c、模仿自然、模仿自然局

9、限性：局限性：a、局限在艺术形式和装饰、局限在艺术形式和装饰手法上。手法上。b、不能适应工业的生产。、不能适应工业的生产。布鲁塞尔都灵路12号住宅1、比利时麦金托什麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）特点：特点：a、黑白、黑白b、直线元素、直线元素c、简单几何、简单几何格拉斯哥艺术学校格拉斯哥艺术学校（The Glasgow School of Art,1898）2、英国3、德国 也称青年风格派在德国，新艺术称为在德国，新艺术称为“青年风格青年风格”（Jugendstil），得名于），得名于青年青年杂杂志。以慕尼黑为据点。黑森大公志。以慕尼黑为据点。黑森大公Ernes

10、t Ludwig邀请德国、奥地利新艺邀请德国、奥地利新艺术建筑师设计术建筑师设计“艺术家村艺术家村”，为新艺术建筑的汇聚，这是新艺术转向功，为新艺术建筑的汇聚，这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽能主义的一个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，在象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，在“青年风格青年风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。转变成了几何因素的形式构图。

11、著名的建筑师、设计师著名的建筑师、设计师贝伦斯贝伦斯是是“青年风格青年风格”的代表人物，他早期的平面的代表人物，他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后来逐渐趋于来逐渐趋于抽象的几何形式抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。，标志着德国的新艺术开始走向理性。奥别列去奥别列去路德维希展览馆路德维希展览馆 维也纳学派维也纳学派。因其发源地在奥地利而。因其发源地在奥地利而得名，影响波及荷兰与芬兰。他们也得名，影响波及荷兰与芬兰。他们也是主张建筑减少装饰的，其中极端的是主张建筑减少装饰的，其中

12、极端的人甚至宣称人甚至宣称“装饰是罪恶装饰是罪恶”。其代表。其代表人物有奥托人物有奥托瓦格纳瓦格纳（Otto Wagner，18411918）、阿道夫）、阿道夫路斯路斯（Adolf Loos，18701933）。代表建筑有）。代表建筑有同在同在维也纳的邮政储蓄银行维也纳的邮政储蓄银行（Post Office Saving Bank，1905年，上图年，上图）和）和Steiner宅宅（1910年）年）最坚决的一部分人自称最坚决的一部分人自称“分离派分离派”（Secession），就是要和以前所有的），就是要和以前所有的传统分离。代表人物：传统分离。代表人物：奥别列去和霍奥别列去和霍夫曼。夫曼。作

13、品：作品：分离派展览馆分离派展览馆主张：主张：与过去传统决裂，装饰简洁集中，采与过去传统决裂，装饰简洁集中，采用直线和大面光墙。用直线和大面光墙。4、奥地利分离派和维也纳学派遥相呼应的有和维也纳学派遥相呼应的有荷兰的伯荷兰的伯尔拉赫尔拉赫（Hendrik P.Berlage，18561934）、）、芬兰的埃利尔芬兰的埃利尔沙里宁沙里宁（Eliel Saarinen，18731950）。这）。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。大。代表：阿姆斯特丹证券交易所赫尔辛基火车站主张：净化建筑造型简洁明快表现材料质感表达时代精神4、荷兰与芬兰的探索维也纳分离派展览馆维也

14、纳分离派展览馆5、西班牙的建筑天才高迪有一位建筑师虽然和有一位建筑师虽然和“新艺术运动新艺术运动”没没有什么联系，但其意旨相近，所以也放有什么联系，但其意旨相近，所以也放在这里讲。他身后的名气一直不响，但在这里讲。他身后的名气一直不响，但现在大有成为圣人的趋势。他就是西班现在大有成为圣人的趋势。他就是西班牙建筑师高迪（牙建筑师高迪（Antonio Gaudi，18521926）。他一生的设计都围绕）。他一生的设计都围绕着巴赛罗那。着巴赛罗那。92年奥运会电视转播的年奥运会电视转播的片头中经常会出现巴赛罗那的几个经典片头中经常会出现巴赛罗那的几个经典建筑，其中就有他的作品。他的风格带建筑，其中就

15、有他的作品。他的风格带有明显的拉丁民族特有的富有激情的想有明显的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。其代表建筑有：感。其代表建筑有：圣家族教堂圣家族教堂（Sagrada Familia，1883年直逝世，右年直逝世，右图），里面混合了各种建筑风格，以植图），里面混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至迷幻感，由于资

16、金的关系，这座教堂至今没有完工。今没有完工。米拉公寓米拉公寓（Casa Mila，1907年），外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是年），外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是风在沙滩上吹出来的形状，内部的空间却很实用。风在沙滩上吹出来的形状，内部的空间却很实用。a、具有隐喻性的塑性造型、具有隐喻性的塑性造型渗透到三维。渗透到三维。b、吸取东方伊斯兰和欧洲、吸取东方伊斯兰和欧洲哥特式风格。哥特式风格。芝加哥学派与赖特早期建筑 19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，1837年仅有年仅有4000人。人。由于美国的西部开拓，这个位于东部和西部交通要道的小镇在由于美国的

17、西部开拓，这个位于东部和西部交通要道的小镇在19世纪后世纪后期急速发展起来，到期急速发展起来，到1890年人口已增至年人口已增至100万。经济的兴旺发达、人口的万。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年年10月月8日发生在芝加哥市中心的日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的建筑的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作程师的群体，

18、后来被称作“芝加哥学派芝加哥学派”。1、高层建筑的发展与芝加哥学派所谓所谓“芝加哥学派芝加哥学派”其实与纯学术并没有太大的关系，而是更多侧重于摩其实与纯学术并没有太大的关系，而是更多侧重于摩天大楼实践的一个建筑流派。在我们马上要讲到的风格出现之前，美国建天大楼实践的一个建筑流派。在我们马上要讲到的风格出现之前，美国建筑确实没有自己的风格，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。筑确实没有自己的风格，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。出于清教徒拘谨的本性，他们模仿地最多的还是古典主义。到欧洲流行折出于清教徒拘谨的本性，他们模仿地最多的还是古典主义。到欧洲流行折衷主义的时候他们也跟风，后

19、来那边都不流行了他们也仍然乐之不疲。衷主义的时候他们也跟风，后来那边都不流行了他们也仍然乐之不疲。只有到了只有到了19世纪下半叶，美国资本家才觉悟到可以创造一种多、快、好世纪下半叶，美国资本家才觉悟到可以创造一种多、快、好、省的新建筑，应付土地费用日益高涨的现实。、省的新建筑，应付土地费用日益高涨的现实。2、芝加哥学派：19世纪世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。学派创始人学派创始人工程师工程师詹尼詹尼（第一莱特尔大厦），理论奠基人（第一莱特尔大厦），理论奠基人沙利文沙利文（形式跟随功能）形式跟随功能）3、

20、芝加哥学派的重要贡献：（1）在工程技术上创造了）在工程技术上创造了高层金属框架结构高层金属框架结构和和箱形基础箱形基础；（2）建筑设计上肯定了）建筑设计上肯定了功能与形式功能与形式之间的密切关系；之间的密切关系；（3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。4、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点高层建筑、铁（或钢）高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙

21、已无承重功能；铁框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一层楼就出来了；高层建筑便于容铁框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一层楼就出来了；高层建筑便于容纳更多的人。这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰纳更多的人。这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建符合资本主义高速发展对建筑的需要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦固定成风格，最初的筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦固定成风格，最初的出发点就不重要了。现在摩天大楼里的格子间出发点就不重要了。

22、现在摩天大楼里的格子间/office生活，多少仍然受制于生活，多少仍然受制于这种火灾后遗症引发的风格。这种火灾后遗症引发的风格。5、代表作品：、代表作品：建筑师：詹尼建筑师：詹尼第一莱特尔大厦第一莱特尔大厦-7-7层的砖墙与铁梁柱的混合结构（层的砖墙与铁梁柱的混合结构（18791879）；）；芝加哥家庭保险公司芝加哥家庭保险公司-10-10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。（典外衣。（1883188318851885）建筑师：理查森建筑师：理查森马歇尔马歇尔菲尔德百货批发商品菲尔德百货批发商品-外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型简洁外形上摒弃

23、了古典的虚假装饰，造型简洁明确。（明确。（1887）建筑师：建筑师：伯纳姆与鲁特伯纳姆与鲁特莫纳德诺克大厦莫纳德诺克大厦-16层，层，最后一幢砖墙承重的高楼。最后一幢砖墙承重的高楼。(1891)卡皮托大厦卡皮托大厦-折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。层建筑。1892 由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法和新旧形式的取舍上。里莱斯大厦里莱斯大厦-芝加哥学派的杰作芝加哥学派的杰作框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而在当时闻名于世。庄而在当时闻

24、名于世。(18901894)建筑师：荷拉波特和罗许建筑师：荷拉波特和罗许马凯特大厦马凯特大厦立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。分。1894詹尼 芝加哥家庭保险公司理查逊 马歇尔 菲尔德 百货批发商店荷拉波特和罗许 马凯特大厦路易斯路易斯亨利亨利沙利文沙利文 是芝加哥学派中的重要人物。曾就职于詹尼事务所是芝加哥学派中的重要人物。曾就职于詹尼事务所，在赴巴黎艺术学院学习之后于，在赴巴黎艺术学院学习之后于1875 年返回芝加哥。年返回芝加哥。1881 年他与建筑年他与建筑师丹克玛尔师丹克玛尔阿德勒合作，开设建筑事务所，他们一起

25、共事阿德勒合作，开设建筑事务所，他们一起共事 14 年，建筑年，建筑了数百座大厦，尤其在商业性建筑方面，成为美国建筑史上重要的里程了数百座大厦，尤其在商业性建筑方面，成为美国建筑史上重要的里程碑，也是现代建筑美学碑，也是现代建筑美学特别是摩天楼设计美学的奠基人。特别是摩天楼设计美学的奠基人。他反对折衷主义，致力于新建筑的理论建设，不遗余力地宣传他的主张他反对折衷主义，致力于新建筑的理论建设，不遗余力地宣传他的主张。他认为：。他认为：“自然界一切物体都具有自己特定的形状。也就是说，它总自然界一切物体都具有自己特定的形状。也就是说，它总是以一种特定的形式，一种独有的外部造型，是以一种特定的形式，一

26、种独有的外部造型，告诉我们这是什么，它如告诉我们这是什么，它如何与其它物体相互区别等等。何与其它物体相互区别等等。”在此，建筑物的外部形状也应当依据不在此，建筑物的外部形状也应当依据不同的功能而有所不同。如果把现代交易所建造成希腊神殿的样子，把疗同的功能而有所不同。如果把现代交易所建造成希腊神殿的样子，把疗养别墅建造成摩尔人的宫殿，那是多么滑稽可笑的事！养别墅建造成摩尔人的宫殿，那是多么滑稽可笑的事！“给予每个建筑给予每个建筑物以适当的和准确无误的形式，这才是建筑创作的目的物以适当的和准确无误的形式，这才是建筑创作的目的”，也是每个建，也是每个建筑师的责任。筑师的责任。“形式永远追随功能，这是

27、规律形式永远追随功能，这是规律”。因此也有人把他看做。因此也有人把他看做是功能主义建筑的创始者。是功能主义建筑的创始者。沙利文的建筑思想 代表作品有芝加哥的会堂大厦（代表作品有芝加哥的会堂大厦（1889）、圣路易斯的温赖特大厦（）、圣路易斯的温赖特大厦（1892）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司（）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司（1899）等。而最能印证）等。而最能印证他的摩天楼理论的典型，要算是他的摩天楼理论的典型，要算是 1894 1895 年设计建造的纽约信托公年设计建造的纽约信托公司大厦（图司大厦（图 173）。它的三段结构和装饰纹样，都具有新时代的特色。）。它的三段结构和装饰纹样，

28、都具有新时代的特色。通过大量的实践，他对早期高层建筑的结构形态，也做出了经典性的总结通过大量的实践，他对早期高层建筑的结构形态，也做出了经典性的总结。他认为高层建筑的外形通常由三个部分组成：。他认为高层建筑的外形通常由三个部分组成：底层与二层为一个整体，底层与二层为一个整体，通常作为营业空间，造型上感觉像整个建筑物的底座；三层以上是办公、通常作为营业空间，造型上感觉像整个建筑物的底座；三层以上是办公、住宅和客户，其外部形态表现为整齐的窗户，应强调垂直线条，少用横线住宅和客户，其外部形态表现为整齐的窗户，应强调垂直线条，少用横线条；顶部一层可以有不同的外形，以作为装饰带，在顶端作出檐口，具有条；

29、顶部一层可以有不同的外形，以作为装饰带，在顶端作出檐口，具有完整感。完整感。（1）地下室）地下室放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）；放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）；（2）底层）底层商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便；商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便；（3）二层）二层底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗；底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗；（4）二层以上）二层以上都作为办公室，各层柱网排列相同；都作为办公室，各层柱网排列相同；（5）顶层）顶层设备层，水箱、水管、机械设备等。设备层，水箱、水管、机械设备等。他并

30、不盲目排斥装饰，但认为装饰应具有建筑物所必需而不可分割的内容他并不盲目排斥装饰，但认为装饰应具有建筑物所必需而不可分割的内容。他说：。他说：“经过仔细思考与和谐处理的有装饰的建筑物，是不可能随意删经过仔细思考与和谐处理的有装饰的建筑物，是不可能随意删除其装饰而不损害它的个性的。过去流行的看法好象装饰是随意取舍、可除其装饰而不损害它的个性的。过去流行的看法好象装饰是随意取舍、可有可无的东西，我对此不以为然。我认为装饰的有无在设计（当然是严肃有可无的东西，我对此不以为然。我认为装饰的有无在设计（当然是严肃的设计）的最初阶段就必须予以确定。的设计）的最初阶段就必须予以确定。”同他在建筑形式上的革新一

31、样，同他在建筑形式上的革新一样，他在装饰上也绝不简单地重复历史上形成的模式和纹样，而是依照建筑的他在装饰上也绝不简单地重复历史上形成的模式和纹样，而是依照建筑的功能设计出别出心裁的几何式或自然形的独特风格。功能设计出别出心裁的几何式或自然形的独特风格。芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步与局限性芝加哥学派虽然处于芝加哥学派虽然处于 19 世纪，但在新建筑运动史上却无疑属于现代范世纪，但在新建筑运动史上却无疑属于现代范畴。因为，它在许多方面阐明了现代建筑的主要原则：畴。因为，它在许多方面阐明了现代建筑的主要原则：“首先，首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的它突出了功能

32、在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑探索了道路；主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑探索了道路；其次，其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成为高层建筑的故乡；此使芝加哥成为高层建筑的故乡；第三，第三，是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。的精神。局限性：局限性：（1）芝加哥学派的在建筑上的成就只不过是资本家追逐利润的技术手）芝加哥学派的在建筑上的成就只不过是资本家追

33、逐利润的技术手段段 ，市中心高层密布，带来一系列的交通卫生问题，市中心高层密布，带来一系列的交通卫生问题，（2）1893年芝加哥国际博览会折衷主义全面复活，对刚兴起的新建筑年芝加哥国际博览会折衷主义全面复活，对刚兴起的新建筑思潮是一次沉重的打击。思潮是一次沉重的打击。纽约的高层发展：纽约的高层发展：伍尔沃斯大厦伍尔沃斯大厦具有具有哥特哥特风格外形的摩天楼。高风格外形的摩天楼。高52层，层，241米，在它米，在它建成后，纽约市政当局鉴于日照与通风的原因，制定了法规，要求建成后，纽约市政当局鉴于日照与通风的原因，制定了法规，要求高层高层建筑随着高度增加而后退。建筑随着高度增加而后退。早期赖特弗兰克

34、弗兰克劳埃德劳埃德赖特赖特 名闻遐尔的现代建筑大师。他的早期活动名闻遐尔的现代建筑大师。他的早期活动也是在芝加哥开展起来的。也是在芝加哥开展起来的。自学成才的赖特自学成才的赖特19岁进入沙利文岁进入沙利文&阿德勒联合建筑事务所，阿德勒联合建筑事务所，1894 年独立开业，因此较少受古典年独立开业，因此较少受古典传统的束缚，以独立的精神发展起植根于美国式现代生活土壤传统的束缚，以独立的精神发展起植根于美国式现代生活土壤的新型建筑风格。的新型建筑风格。这一风格以美国中西部开发地带的这一风格以美国中西部开发地带的草原式住宅草原式住宅为基础，以简洁为基础，以简洁的墙面、宽敞的起居室、完善的环境采暖装置

35、等特色取代了喧的墙面、宽敞的起居室、完善的环境采暖装置等特色取代了喧闹的城市宅邸中的复杂结构，造价低廉，使用舒适，并与大自闹的城市宅邸中的复杂结构，造价低廉，使用舒适，并与大自然融为一体，被称为然融为一体，被称为“草原学派草原学派”。它被认为是。它被认为是 20 世纪初美世纪初美国建筑文化的代表。国建筑文化的代表。特点：特点：a、造型上力求新颖、造型上力求新颖b、布局上与、布局上与 大自然结合大自然结合代表作 威力茨住宅 罗伯茨住宅 罗比住宅钢筋混凝土（英文：钢筋混凝土（英文：Reinforced Concrete或或Ferroconcrete），工程上常被简称为钢筋砼。是指通过在混凝土中加入

36、钢筋与，工程上常被简称为钢筋砼。是指通过在混凝土中加入钢筋与之共同工作来改善混凝土力学性质的一种组合材料。为加劲混之共同工作来改善混凝土力学性质的一种组合材料。为加劲混凝土最常见的一种形式。凝土最常见的一种形式。法国对钢筋混凝土的应用钢筋混凝土的发明出现在近代，通常为人认为发明于钢筋混凝土的发明出现在近代，通常为人认为发明于1848年。年。1868年一个法国园丁年一个法国园丁蒙涅蒙涅，获得了包括获得了包括钢筋混凝土花盆钢筋混凝土花盆，以及，以及紧随其后应用于公路护栏的钢筋混凝土梁柱的专利。紧随其后应用于公路护栏的钢筋混凝土梁柱的专利。1872年，年，世界第一座钢筋混凝土结构的建筑在美国纽约落成

37、，人类建筑世界第一座钢筋混凝土结构的建筑在美国纽约落成，人类建筑史上一个崭新的纪元从此开始，钢筋混凝土结构在史上一个崭新的纪元从此开始，钢筋混凝土结构在1900年之后年之后在工程界方得到了大规模的使用。在工程界方得到了大规模的使用。1928年，一种新型钢筋混凝年，一种新型钢筋混凝土结构形式预应力钢筋混凝土出现，并于二次世界大战后亦被土结构形式预应力钢筋混凝土出现，并于二次世界大战后亦被广泛地应用于工程实践。广泛地应用于工程实践。钢筋混凝土的应用满足功能的要求，结构不再成为空间的阻隔钢筋混凝土的应用满足功能的要求，结构不再成为空间的阻隔，给建筑结构方式与建筑造型提供了新的可能性。，给建筑结构方式

38、与建筑造型提供了新的可能性。作品：作品：拉布鲁斯特拉布鲁斯特-巴黎巴黎圣日那维夫图书馆圣日那维夫图书馆拱顶拱顶-奠定基础奠定基础博多博多-蒙玛尔特教蒙玛尔特教堂堂-第一个用钢混第一个用钢混框架结构建造的教框架结构建造的教堂堂佩雷佩雷-巴黎富兰克巴黎富兰克林路林路25号公寓号公寓-无无任何装饰任何装饰加尼埃加尼埃-善用混凝善用混凝土结构，土结构，“工业城工业城市市”街区全部为钢街区全部为钢混建筑，外形简洁混建筑，外形简洁，布局整齐。，布局整齐。瑞士瑞士-马亚尔马亚尔-无梁楼盖仓库无梁楼盖仓库法国奥利飞船库 1916 德意志制造联盟与表现主义建筑在欧洲，建筑界的新思潮几乎与美术上的各种先锋运动同时

39、产生。在欧洲，建筑界的新思潮几乎与美术上的各种先锋运动同时产生。1900 1920 年间，各种建筑流派一一登场，如同巴黎是现代绘画运动的年间，各种建筑流派一一登场，如同巴黎是现代绘画运动的“圣地圣地”一样，本世纪初现代建筑运动的中心是德国的首都柏林。这是由于：一样，本世纪初现代建筑运动的中心是德国的首都柏林。这是由于：第一，作为发展较晚而力图迎头赶上英法的德国，急于求得工业和经济发展第一，作为发展较晚而力图迎头赶上英法的德国，急于求得工业和经济发展的高速度，因此必然要求赋予建筑以更为简单、经济、实用的新形态，以满的高速度，因此必然要求赋予建筑以更为简单、经济、实用的新形态，以满足资本家的实利目

40、的；足资本家的实利目的；第二，北欧和德国的社会思潮，包括无产阶级的社会思潮和小资产阶级的无第二，北欧和德国的社会思潮，包括无产阶级的社会思潮和小资产阶级的无政府主义思潮，为建筑界的革命提供了适宜的气候；政府主义思潮，为建筑界的革命提供了适宜的气候；第三，工业、交通、通讯、教育、文化等方面的突飞猛进，使新建筑有极大第三，工业、交通、通讯、教育、文化等方面的突飞猛进，使新建筑有极大的市场。在这样的形势下成长起来的一代德国建筑匠师们，形成欧洲现代建的市场。在这样的形势下成长起来的一代德国建筑匠师们，形成欧洲现代建筑运动最有力的中坚力量，有人称之为筑运动最有力的中坚力量，有人称之为“柏林学派柏林学派”

41、（Berlin School）。）。为提高德国工业产品的质量，为提高德国工业产品的质量，1907年在穆泰休斯（年在穆泰休斯（Hermann Muthesius）的倡导下，的倡导下，12位艺术家和位艺术家和12位工业家成立位工业家成立德意志制造联盟德意志制造联盟（the Deutscher Werkbund），安排工业界聘用设计师，并不断举办公开活动，指导人们对），安排工业界聘用设计师，并不断举办公开活动，指导人们对产品制作进行改进。产品制作进行改进。1907，AEG（德国通用电气公司）聘请贝伦斯任首席设（德国通用电气公司）聘请贝伦斯任首席设计师。穆泰休斯还劝说贝伦斯、波尔奇齐（计师。穆泰休斯还

42、劝说贝伦斯、波尔奇齐（Hans Poelzig）、保尔（）、保尔（Bruno Paul）等担任各艺术院校的校长，发展建筑教育。）等担任各艺术院校的校长，发展建筑教育。彼得彼得贝伦斯贝伦斯 最初曾学习绘画，毕业于汉堡美术学校。最初曾学习绘画，毕业于汉堡美术学校。1893 年参加慕尼年参加慕尼黑分离派运动，黑分离派运动，1900 年组成旨在使绘画、雕塑、建筑和工艺美术结为一年组成旨在使绘画、雕塑、建筑和工艺美术结为一体的体的“七人团七人团”（Die Sieben）组织，从此转向建筑与工业设计。）组织，从此转向建筑与工业设计。1903 年，经他的老师穆泰修斯的推荐，担任杜塞尔多夫工艺美术学校校长。年

43、，经他的老师穆泰修斯的推荐，担任杜塞尔多夫工艺美术学校校长。1907 年穆泰修斯创建德意志制造联盟，贝伦斯也跻身为领导成员之一。同年穆泰修斯创建德意志制造联盟，贝伦斯也跻身为领导成员之一。同时应聘担任通用电气公司的艺术顾问，致力于工业产品设计（包括商标、时应聘担任通用电气公司的艺术顾问，致力于工业产品设计（包括商标、产品造型、包装装潢、广告、样本等）及厂房建筑设计。在此后的一段时产品造型、包装装潢、广告、样本等）及厂房建筑设计。在此后的一段时间里，他的设计事务所成为培育现代建筑大师的摇篮。后来成为现代建筑间里，他的设计事务所成为培育现代建筑大师的摇篮。后来成为现代建筑运动三大支柱的运动三大支柱

44、的格罗皮乌斯、密斯格罗皮乌斯、密斯 凡凡 德罗和勒柯布西耶德罗和勒柯布西耶都曾在此工作过都曾在此工作过（格罗皮乌斯于（格罗皮乌斯于 1907 1910 年间在贝伦斯事务所工作、密斯年间在贝伦斯事务所工作、密斯 凡凡 德罗德罗于于 1908 1911 年间也在此工作，勒柯布西耶则呆过不足一年的时间）。年间也在此工作，勒柯布西耶则呆过不足一年的时间）。他们从贝伦斯身上获得了后来形成各自风格的必要营养，例如，格罗皮乌他们从贝伦斯身上获得了后来形成各自风格的必要营养，例如，格罗皮乌斯看到了工业文明的大趋势，为后来制定包豪斯的宗旨奠定了基础；密斯看到了工业文明的大趋势，为后来制定包豪斯的宗旨奠定了基础；

45、密斯斯 凡凡 德罗在这里学到了严谨的古典法则；勒柯布西耶则体察到工业技术德罗在这里学到了严谨的古典法则；勒柯布西耶则体察到工业技术的组织体系和技术美、机械美的真谛。使他们后来成长为缔造现代建筑运的组织体系和技术美、机械美的真谛。使他们后来成长为缔造现代建筑运动鼎盛阶段的伟大巨匠。动鼎盛阶段的伟大巨匠。彼得彼得贝伦斯（贝伦斯（1868 1940）设）设计建造了德国通用电气公司（计建造了德国通用电气公司（AFG）透平机车间透平机车间。作为一座工业用建。作为一座工业用建筑，它不可能避免简单的堡垒式结筑，它不可能避免简单的堡垒式结构。但是，贝伦斯大胆地采用了构。但是，贝伦斯大胆地采用了大大面积的落地玻

46、璃窗组成正面形象，面积的落地玻璃窗组成正面形象，两端山墙采用多边形大跨度钢架结两端山墙采用多边形大跨度钢架结构，构，突破了三角形山墙的老框框。突破了三角形山墙的老框框。它同北美它同北美 4 年前出现的由赖特设计年前出现的由赖特设计院设计的拉金肥皂公司（院设计的拉金肥皂公司（1905-1908）大楼外形颇为相似，但贝）大楼外形颇为相似，但贝伦斯并未见到赖特设计的这座建筑伦斯并未见到赖特设计的这座建筑，而纯属建筑史上的巧合。这个车，而纯属建筑史上的巧合。这个车间被认为是欧洲大陆上最早体现表间被认为是欧洲大陆上最早体现表现主义特点的建筑物，常常被人称现主义特点的建筑物，常常被人称为为“欧洲第一座真正

47、的现代建筑欧洲第一座真正的现代建筑”。法古斯工厂法古斯工厂：格罗皮乌斯格罗皮乌斯和和A.迈尔设计的，外墙以玻璃为主，造型简洁、明迈尔设计的，外墙以玻璃为主，造型简洁、明快、透明，表现了现代建筑的特征。格罗皮乌斯在快、透明，表现了现代建筑的特征。格罗皮乌斯在1910年设想用预制构件解年设想用预制构件解决经济住宅问题，是对建筑工业化的最早探索。决经济住宅问题，是对建筑工业化的最早探索。科隆展览会办公楼科隆展览会办公楼：结构构件外露，材料质感的对比，内外空间的沟通。：结构构件外露，材料质感的对比，内外空间的沟通。贡献：贡献：1、成立了一个组织：建筑师，业务家、成立了一个组织：建筑师，业务家，官员，企

48、业家，官员，企业家2、设计了重要的建筑、设计了重要的建筑 透平机车间透平机车间3、造就了伟大的建筑师、造就了伟大的建筑师贝伦斯，贝伦斯，柯布，格罗皮乌斯柯布，格罗皮乌斯4、开创了钢和玻璃的技术及建筑表现、开创了钢和玻璃的技术及建筑表现 二十世纪初在德国奥地利首先出现表现主义的绘画音二十世纪初在德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。的主观感受和体验。表现主义表现主义建筑师们具有自我表现的强大主观探索精神建筑师们具有自我表现的强大主观探索精神，常常任意驰骋自己的艺术想象力，创造出，常常任意驰骋

49、自己的艺术想象力，创造出夸张而奇夸张而奇特的特的、出人意料的形象，以致往超越技术与材料的许、出人意料的形象，以致往超越技术与材料的许可而难以实现。可而难以实现。埃里克埃里克门德尔松门德尔松 表现主义建筑最著名的代表。他在表现主义建筑最著名的代表。他在 1919 1920 年设计的年设计的波茨坦波茨坦爱因斯坦天文台爱因斯坦天文台，被认为是，被认为是表现主义表现主义建筑最典型的代表。建筑最典型的代表。1917 年爱年爱因斯坦发表广义相对论，引起科学界的极大震动，被认为是科学史上划时代因斯坦发表广义相对论，引起科学界的极大震动，被认为是科学史上划时代的突破。这座天文台为研究相对论而建，整个建筑采取了

50、令人捉摸不定的、的突破。这座天文台为研究相对论而建，整个建筑采取了令人捉摸不定的、没有明确的转折和棱角的、浑浑沌沌的流线型造型，酷似一座雕塑。墙面上没有明确的转折和棱角的、浑浑沌沌的流线型造型，酷似一座雕塑。墙面上还有一些莫名其妙的突起，上面开出一些形状不规整的窗户。通往天文台入还有一些莫名其妙的突起，上面开出一些形状不规整的窗户。通往天文台入口的台阶和底层相连，类似轮船的弦梯，有着弧度流畅的线条。口的台阶和底层相连，类似轮船的弦梯，有着弧度流畅的线条。20 世纪以来的各种先锋艺术流派自然都影响到建筑界的观念变化，从而世纪以来的各种先锋艺术流派自然都影响到建筑界的观念变化，从而出现以现代艺术观