乾隆年间陶瓷精选课件.ppt

1、乾隆年间陶瓷精选乾隆年间陶瓷精选青花八仙过海图葫芦瓶青花八仙过海图葫芦瓶 青花八仙过海图葫芦瓶，清乾隆，高青花八仙过海图葫芦瓶，清乾隆，高57.5cm，口径，口径15.5cm，足径，足径21cm。瓶呈葫芦形，撇口，短直颈，圈足瓶呈葫芦形，撇口，短直颈，圈足外撇。内施白釉，外壁青花装饰。颈部外撇。内施白釉，外壁青花装饰。颈部对称置夔凤耳，绘如意云纹、璎珞纹、对称置夔凤耳，绘如意云纹、璎珞纹、蕉叶纹、回纹。上腹绘画吉祥云蝠纹，蕉叶纹、回纹。上腹绘画吉祥云蝠纹，下腹绘主题纹样下腹绘主题纹样“八仙过海八仙过海”。八仙身。八仙身披彩霞、足踏祥云漫步海面。瓶足边绘披彩霞、足踏祥云漫步海面。瓶足边绘锦地四蝠

2、纹。圈足内施白釉。外底署青锦地四蝠纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书花篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”三行六字款。三行六字款。因因“葫芦葫芦”与与“福禄福禄”音近，故葫音近，故葫芦瓶寓意芦瓶寓意“福禄福禄”，具有，具有“祝福祝福”的含的含意。葫芦瓶是明、清时期瓷器中比较多意。葫芦瓶是明、清时期瓷器中比较多见的造型。此器配有八仙图案，寓意见的造型。此器配有八仙图案，寓意“八仙祝福八仙祝福”。珐琅彩开光双戟小瓶珐琅彩开光双戟小瓶珐琅彩开光双戟小瓶，清乾隆，高珐琅彩开光双戟小瓶，清乾隆，高8.9cm，口径，口径1.4cm，足径，足径1.6cm。瓶小口微敞，长颈，溜肩，椭圆腹，瓶小口微敞，长颈，溜肩，椭

3、圆腹，圈足外撇，颈部饰双贯耳。口、颈及双圈足外撇，颈部饰双贯耳。口、颈及双贯耳绘蓝彩卷草纹，肩部绘一周紫红地贯耳绘蓝彩卷草纹，肩部绘一周紫红地莲瓣纹，腹部以绿彩卷枝纹为地间饰四莲瓣纹，腹部以绿彩卷枝纹为地间饰四开光。一组开光为椭圆形，内以珐琅彩开光。一组开光为椭圆形，内以珐琅彩绘骑牛牧童和母子牛；另一组开光为圆绘骑牛牧童和母子牛；另一组开光为圆形，内以胭脂彩绘山水风景，表现高山形，内以胭脂彩绘山水风景，表现高山村舍、老翁独钓。圈足外墙绘一周变形村舍、老翁独钓。圈足外墙绘一周变形如意纹。外底蓝料彩署如意纹。外底蓝料彩署“乾隆年制乾隆年制”双双行四字楷书款。行四字楷书款。乾隆时期开光技法在各类器物

4、上的乾隆时期开光技法在各类器物上的使用较为频繁，构成主次、疏密、虚实使用较为频繁，构成主次、疏密、虚实等多种变化，极大地丰富了艺术表现力。等多种变化，极大地丰富了艺术表现力。此瓶小巧精致，装饰手法新颖，两两对此瓶小巧精致，装饰手法新颖，两两对应的开光构成不同的画面，别具一格。应的开光构成不同的画面，别具一格。珐琅彩勾莲纹象耳瓶珐琅彩勾莲纹象耳瓶 珐琅彩勾莲纹象耳瓶，清乾隆，高珐琅彩勾莲纹象耳瓶，清乾隆，高14.4cm，口径，口径5.3cm，足径，足径6.2cm。瓶撇口，短颈，圆腹，圈足。瓶撇口，短颈，圆腹，圈足。内施松石绿釉。外壁以金彩绘内施松石绿釉。外壁以金彩绘7道弦道弦纹，肩部两侧对称置鎏

5、金象耳衔环纹，肩部两侧对称置鎏金象耳衔环铺首。主题纹饰为金彩锦纹地上绘铺首。主题纹饰为金彩锦纹地上绘宝相花纹。圈足内施松石绿釉，署宝相花纹。圈足内施松石绿釉，署青花篆书青花篆书“乾隆年制乾隆年制”双行四字款，双行四字款，外围青花双方栏。外围青花双方栏。此瓶装饰繁缛华丽，体现了乾此瓶装饰繁缛华丽，体现了乾隆晚期瓷器的装饰风格。乾隆晚期隆晚期瓷器的装饰风格。乾隆晚期的珐琅彩工艺多采用百花地、色地的珐琅彩工艺多采用百花地、色地轧道及仿鎏金工艺，与雍正白胎珐轧道及仿鎏金工艺，与雍正白胎珐琅彩清新典雅的风格形成鲜明对比。琅彩清新典雅的风格形成鲜明对比。胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶 胭脂红、蓝地轧

6、道珐琅彩折枝花纹合欢胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶，清乾隆，高瓶，清乾隆，高16.8cm，口径，口径6.8cm，足径足径7.5cm。瓶体双联式，盘口，短颈，溜肩，瓶体双联式，盘口，短颈，溜肩，圆腹，束胫，圈足微外撇。盖顶置宝珠圆腹，束胫，圈足微外撇。盖顶置宝珠形纽。瓶内壁施松石绿釉。外壁在胭脂形纽。瓶内壁施松石绿釉。外壁在胭脂红、蓝地上装饰轧道工艺，并彩绘折枝红、蓝地上装饰轧道工艺，并彩绘折枝花卉纹。圈足内施白釉，自右向左署蓝花卉纹。圈足内施白釉，自右向左署蓝料彩篆书料彩篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”横排六字款。横排六字款。此瓶造型优美，设计精巧，在清代此瓶造型优美，设计精巧，在清代宫

7、廷档案中被称为宫廷档案中被称为“合欢瓶合欢瓶”。轧道工。轧道工艺是在珐琅彩色地上用铁锥划出细如毫艺是在珐琅彩色地上用铁锥划出细如毫芒、宛如凤尾状的花卉纹，为乾隆时期芒、宛如凤尾状的花卉纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为中称这种新创纹饰为“锦上添花锦上添花”。胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶 胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶，清乾隆，高瓶，清乾隆，高16.

8、8cm，口径，口径6.8cm，足径足径7.5cm。瓶体双联式，盘口，短颈，溜肩，瓶体双联式，盘口，短颈，溜肩，圆腹，束胫，圈足微外撇。盖顶置宝珠圆腹，束胫，圈足微外撇。盖顶置宝珠形纽。瓶内壁施松石绿釉。外壁在胭脂形纽。瓶内壁施松石绿釉。外壁在胭脂红、蓝地上装饰轧道工艺，并彩绘折枝红、蓝地上装饰轧道工艺，并彩绘折枝花卉纹。圈足内施白釉，自右向左署蓝花卉纹。圈足内施白釉，自右向左署蓝料彩篆书料彩篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”横排六字款。横排六字款。此瓶造型优美，设计精巧，在清代此瓶造型优美，设计精巧，在清代宫廷档案中被称为宫廷档案中被称为“合欢瓶合欢瓶”。轧道工。轧道工艺是在珐琅彩色地上用铁锥划

9、出细如毫艺是在珐琅彩色地上用铁锥划出细如毫芒、宛如凤尾状的花卉纹，为乾隆时期芒、宛如凤尾状的花卉纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为中称这种新创纹饰为“锦上添花锦上添花”。珐琅彩开光山水诗句瓶珐琅彩开光山水诗句瓶 珐琅彩开光山水诗句瓶，清乾隆，高珐琅彩开光山水诗句瓶，清乾隆，高26cm，口径口径12.1cm，足径，足径12.1cm。瓶莲花口，束颈，溜肩，圆腹，足微外撇。瓶莲花口，束颈，溜肩，圆腹，

10、足微外撇。口内施松石绿釉。通体有多层装饰：颈及胫口内施松石绿釉。通体有多层装饰：颈及胫部为蕉叶纹、如意头、夔龙等凸印彩饰，腹部为蕉叶纹、如意头、夔龙等凸印彩饰，腹部以豆青釉加金色乳钉纹为地，有四开光，部以豆青釉加金色乳钉纹为地，有四开光，内绘景州开福寺塔和周围的山景及墨彩隶书内绘景州开福寺塔和周围的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。其中一首名乾隆御制诗。其中一首名河间道中河间道中：“问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。毛氏问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。毛氏诠诗真诣独，献王得士果无双。韶开邨店春诠诗真诣独，献王得士果无双。韶开邨店春光霭，雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义，光霭，雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义

11、，几多景仰在明窗。几多景仰在明窗。”钤钤“乾隆宸翰乾隆宸翰”、“惟惟精惟一精惟一”两方朱文篆书印。瓶底部青花篆书两方朱文篆书印。瓶底部青花篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”三行六字款。三行六字款。收藏快报收藏快报官方论坛官方论坛|最专业的藏品投资最专业的藏品投资|交流交流|鉴定鉴定|交易交易|拍卖平台拍卖平台1 I1 O:T+C&n+v(n9 I3 f.N此瓶用多色珐琅彩与粉彩结合绘纹饰，在装此瓶用多色珐琅彩与粉彩结合绘纹饰，在装饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水艺于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。平。粉彩开光

12、婴戏图兽耳瓷鼻粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶烟壶 粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶，清乾隆，通粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶，清乾隆，通高高6.5cm，腹径，腹径4.6cm。清宫旧藏。东方收。清宫旧藏。东方收藏藏,中国艺术品中国艺术品,艺术品投资艺术品投资,古玩市场古玩市场,古玩收古玩收藏藏,古董收藏古董收藏,收藏网收藏网,古董网古董网,收藏论坛收藏论坛,古董鉴古董鉴定定,艺术品收藏艺术品收藏,收藏快报收藏快报8 j8 H0-Z4|h0 B烟壶呈扁圆体，细颈配铜镀金圆盖，下烟壶呈扁圆体，细颈配铜镀金圆盖，下连铜镀金勺。颈部饰勾金回纹一周，肩两侧连铜镀金勺。颈部饰勾金回纹一周，肩两侧对称兽面衔环耳装饰。通体饰

13、珐琅彩轧道西对称兽面衔环耳装饰。通体饰珐琅彩轧道西蕃莲花，正面为圆形开光，内绘婴戏图，儿蕃莲花，正面为圆形开光，内绘婴戏图，儿童神形描绘生动自然，画工精细。椭圆形足，童神形描绘生动自然，画工精细。椭圆形足，足墙一周以金彩绘鼓钉足墙一周以金彩绘鼓钉12个。足底红彩篆书个。足底红彩篆书“乾隆年制乾隆年制”横行四字款。横行四字款。此壶造型规整，胎质细腻，图案纹样清此壶造型规整，胎质细腻，图案纹样清晰，整个画面使用了红、粉、绿、黄、金等晰，整个画面使用了红、粉、绿、黄、金等色，色彩丰富，浓淡相宜，恰到好处。尤其色，色彩丰富，浓淡相宜，恰到好处。尤其是粉彩、珐琅彩并用，使烟壶愈显珍贵。是粉彩、珐琅彩并用

14、，使烟壶愈显珍贵。粉彩瓜棱瓷鼻烟壶粉彩瓜棱瓷鼻烟壶 粉彩瓜棱瓷鼻烟壶，清乾隆，粉彩瓜棱瓷鼻烟壶，清乾隆，通高通高6cm，腹径，腹径3.1cm。清。清宫旧藏。宫旧藏。&X-Q9 g:B-5 n8 p3 Z,k烟壶呈瓜棱形，细颈，铜镀烟壶呈瓜棱形，细颈，铜镀金錾花盖，下连铜镀金勺。金錾花盖，下连铜镀金勺。颈部绘蓝彩回纹，颈、肩相颈部绘蓝彩回纹，颈、肩相接处饰串珠纹一周，下绘变接处饰串珠纹一周，下绘变形莲瓣纹。肩、腹部呈六瓣形莲瓣纹。肩、腹部呈六瓣瓜棱状。瓜棱上轧粉彩折枝瓜棱状。瓜棱上轧粉彩折枝花卉，色彩淡雅，花纹精细。花卉，色彩淡雅，花纹精细。瓜棱间隙处为珊瑚红地，上瓜棱间隙处为珊瑚红地，上下以金

15、彩点缀，衬托出烟壶下以金彩点缀，衬托出烟壶的富丽华贵。足内红彩篆书的富丽华贵。足内红彩篆书“乾隆年制乾隆年制”四字款。四字款。粉彩雕瓷博古图鼻烟粉彩雕瓷博古图鼻烟壶壶 粉彩雕瓷博古图鼻烟壶，清粉彩雕瓷博古图鼻烟壶，清乾隆，通高乾隆，通高8cm，腹径，腹径4.3cm。清宫旧藏。东方收。清宫旧藏。东方收藏论坛藏论坛-?5 r,+h#v/P7 e5 K烟壶呈扁形，瓷盖，下烟壶呈扁形，瓷盖，下连竹勺。壶通体刻回纹地，连竹勺。壶通体刻回纹地，上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、围棋、鼎等纹饰，俗称围棋、鼎等纹饰，俗称“博博古图古图”，施红、绿、紫、蓝、，施红、绿、紫、蓝、黑等色。足底双框方栏

16、内红黑等色。足底双框方栏内红彩篆书彩篆书“乾隆年制乾隆年制”四字款。四字款。瓷器雕刻的历史最早可以追瓷器雕刻的历史最早可以追溯到西晋，至乾隆时期瓷雕溯到西晋，至乾隆时期瓷雕技艺更为精进。此壶雕刻手技艺更为精进。此壶雕刻手法细腻，线条流畅，不失为法细腻，线条流畅，不失为乾隆朝瓷质鼻烟壶中的上乘乾隆朝瓷质鼻烟壶中的上乘之作。之作。青花缠枝花纹瓜棱瓶青花缠枝花纹瓜棱瓶 青花缠枝花纹瓜棱瓶，明成化，高青花缠枝花纹瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口径口径4.3cm，足径，足径6.7cm。东方收藏。东方收藏,中国中国艺术品艺术品,艺术品投资艺术品投资,古玩市场古玩市场,古玩收藏古玩收藏,古古董收藏董收藏,

17、收藏网收藏网,古董网古董网,收藏论坛收藏论坛,古董鉴定古董鉴定,艺术品收藏艺术品收藏,收藏快报收藏快报*U+$u9 0 S U8 C5 A瓶为瓶为4瓣瓜棱形，口微撇，长颈中部起一瓣瓜棱形，口微撇，长颈中部起一圈凸棱，将颈分为上下两部分，丰肩，腹圈凸棱，将颈分为上下两部分，丰肩，腹下内收，圈足外撇。底白釉无款。颈部共下内收，圈足外撇。底白釉无款。颈部共有纹饰三层，凸棱以上为海水纹、折枝花有纹饰三层，凸棱以上为海水纹、折枝花卉纹，其下为缠枝花卉纹，肩及足部边缘卉纹，其下为缠枝花卉纹，肩及足部边缘饰海石榴一周，腹部饰缠枝宝相花纹。饰海石榴一周，腹部饰缠枝宝相花纹。明成化时期的瓜棱瓶造型比永乐时期更为

18、明成化时期的瓜棱瓶造型比永乐时期更为清秀，其足变矮，胎更薄。成化时期的瓶、清秀，其足变矮，胎更薄。成化时期的瓶、罐等琢器传世较少，类似此件形制的瓜棱罐等琢器传世较少，类似此件形制的瓜棱瓶更属少见，此瓶为成化时期琢器中的代瓶更属少见，此瓶为成化时期琢器中的代表作品。表作品。粉彩开光人物茶壶粉彩开光人物茶壶 粉彩开光人物茶壶，清乾隆，高粉彩开光人物茶壶，清乾隆，高12.6cm，口径，口径5.5cm，足径，足径6.3cm。此壶圆鼓腹，柄呈耳状，壶盖为覆钵式，此壶圆鼓腹，柄呈耳状，壶盖为覆钵式，上有莲纹装饰钮。壶身以米红色凤尾锦粉彩团上有莲纹装饰钮。壶身以米红色凤尾锦粉彩团花为地，正、背面各有一开光。

19、正面开光内以花为地，正、背面各有一开光。正面开光内以“雨中烹茶雨中烹茶”为纹饰主题，用清淡的粉彩描绘为纹饰主题，用清淡的粉彩描绘出人物在庭院中烹茶的情景；背面开光内题墨出人物在庭院中烹茶的情景；背面开光内题墨书御制诗一首，诗曰：书御制诗一首，诗曰：“溪烟山雨相空濛，生溪烟山雨相空濛，生衣独坐杨柳风。竹炉茗椀泛清濑，米家书画将衣独坐杨柳风。竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。”壶盖与底壶盖与底均有描金。壶底中心青花篆书均有描金。壶底中心青花篆书“大清乾隆年制大清乾隆年

20、制”三行六字款。三行六字款。此壶造型丰腴，线条圆熟，粉彩淡雅。纹此壶造型丰腴，线条圆熟，粉彩淡雅。纹饰取材于清乾隆七年（饰取材于清乾隆七年（1742年）御制年）御制雨中烹雨中烹茶泛卧游书室有作茶泛卧游书室有作诗意，画面构图疏朗，描诗意，画面构图疏朗，描绘细腻，题诗书法精妙。乾隆是一位崇尚风雅绘细腻，题诗书法精妙。乾隆是一位崇尚风雅的皇帝，一生所留诗稿丰富，从这件官窑茶壶的皇帝，一生所留诗稿丰富，从这件官窑茶壶中可见其文人情趣。中可见其文人情趣。素三彩海蟾纹三足洗素三彩海蟾纹三足洗 素三彩海蟾纹三足素三彩海蟾纹三足洗，高洗，高10.8cm，口径口径23.7cm，足，足距距17.8cm。0 0 R

21、 a8 Q S洗口内敛，平洗口内敛，平底，下承三如意头底，下承三如意头式足，口沿黄彩暗式足，口沿黄彩暗刻楷书刻楷书“正德年制正德年制”四字款，内施青白四字款，内施青白釉，外壁刻划釉，外壁刻划16个个海中嬉游的蟾蜍，海中嬉游的蟾蜍，纹饰构图简练。以纹饰构图简练。以黄彩绘蟾蜍，绿彩黄彩绘蟾蜍，绿彩绘海水，白彩绘浪绘海水，白彩绘浪花，紫彩涂口、足，花，紫彩涂口、足，色彩和谐分明，清色彩和谐分明，清爽悦目。传世的正爽悦目。传世的正德素三彩已德素三彩已 青花釉里红云龙纹天球瓶青花釉里红云龙纹天球瓶 青花釉里红云龙纹天球瓶，清乾青花釉里红云龙纹天球瓶，清乾隆，高隆，高47cm，口径，口径10.7cm，足，

22、足径径15.5cm。瓶直口，长颈，腹浑圆似球，瓶直口，长颈，腹浑圆似球，圈足。内施白釉，外壁以青花、圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花釉里红绘云龙出海。外底署青花篆书篆书“大清雍正年制大清雍正年制”三行六字三行六字款。款。天球瓶是明永乐、宣德时期天球瓶是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形。多以青花景德镇窑的创新器形。多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器形。时期官窑瓷器中比较常见的器形。图案画法借鉴了清代顺治时

23、期经图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的常使用的“龙身在云中三现龙身在云中三现”的的表现形式，龙身只露出三段，其表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称它部分被浮云遮掩，故称“一身一身三现三现”，确有，确有“云从龙云从龙”之感。之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。更加写实。古铜彩蕉叶纹出戟花觚古铜彩蕉叶纹出戟花觚古铜彩蕉叶纹出戟花觚，清乾隆，高古铜彩蕉叶纹出戟花觚，清乾隆，高27.7cm，口径，口径17.5cm，足径，足径8.5cm。花觚仿铜器造型，四面各有出戟。花觚仿铜器造型，四面各有出

24、戟。器身施古铜彩，局部纹饰描绘金彩，器身施古铜彩，局部纹饰描绘金彩，器体模印蕉叶纹，束腰处模印夔龙纹。器体模印蕉叶纹，束腰处模印夔龙纹。外底印外底印“大清乾隆年制大清乾隆年制”三行六字篆三行六字篆书款。书款。古铜彩的烧制较为复杂，首先要古铜彩的烧制较为复杂，首先要在高温下烧成茶叶末色釉，再于其上在高温下烧成茶叶末色釉，再于其上加绘金彩和绿锈斑色，然后入窑低温加绘金彩和绿锈斑色，然后入窑低温二次烧制，才能达到古旧斑驳的效果。二次烧制，才能达到古旧斑驳的效果。乾隆时期的瓷器仿制出类拔萃，惟妙乾隆时期的瓷器仿制出类拔萃，惟妙惟肖，其中尤以仿铜器最为成功。此惟肖，其中尤以仿铜器最为成功。此件花觚造型逼

25、真，釉色古朴，纹路清件花觚造型逼真，釉色古朴，纹路清晰，令人叫绝。晰，令人叫绝。青花阿拉伯文烛台青花阿拉伯文烛台 青花阿拉伯文烛台，明正德，高青花阿拉伯文烛台，明正德，高24.6cm，口径，口径6.7cm，足径，足径13cm。烛台分上下两层，上层托盘小而浅，烛台分上下两层，上层托盘小而浅，下承以细长的支柱，下层托盘为敞口，下承以细长的支柱，下层托盘为敞口，折底，盘下承喇叭形外撇高足。小托折底，盘下承喇叭形外撇高足。小托盘外壁绘如意云头纹一周，大托盘外盘外壁绘如意云头纹一周，大托盘外壁饰双勾花枝纹，间以菱形纹饰。支壁饰双勾花枝纹，间以菱形纹饰。支柱及足壁上中央纹饰为圆形开光内写柱及足壁上中央纹饰

26、为圆形开光内写阿拉伯文，开光之外围以双勾花纹及阿拉伯文，开光之外围以双勾花纹及菱形纹，再外之上下边缘分别饰以连菱形纹，再外之上下边缘分别饰以连珠纹及如意云纹。盘底青花双圈内双珠纹及如意云纹。盘底青花双圈内双行楷书行楷书“大明正德年制大明正德年制”六字款。六字款。3 D;v X4!O.i4 e明初常以梵文、阿拉伯文装饰瓷器，明初常以梵文、阿拉伯文装饰瓷器，正德时期阿拉伯文更为流行，它出现正德时期阿拉伯文更为流行，它出现在各类器物上，文字一般多含吉祥祈在各类器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有时内容已不重要，相当一福之意。有时内容已不重要，相当一部分文字已无法释出原意，而只是作部分文字已无法释出原

27、意，而只是作为装饰纹样。为装饰纹样。青花缠枝莲纹如意耳扁壶青花缠枝莲纹如意耳扁壶 青花缠枝莲纹如意耳扁壶，清乾隆，高青花缠枝莲纹如意耳扁壶，清乾隆，高53cm，口径，口径7.5cm，足径，足径1610cm。扁壶蒜头形口，短颈，口与肩之间扁壶蒜头形口，短颈，口与肩之间对称置如意形耳，圆腹，腹壁的两侧各对称置如意形耳，圆腹，腹壁的两侧各凸饰一个鼓钉，长方形圈足。内施白釉，凸饰一个鼓钉，长方形圈足。内施白釉，外壁通体绘青花缠枝莲纹，辅以花卉、外壁通体绘青花缠枝莲纹，辅以花卉、灵芝、梅花等边饰。圈足内施白釉。外灵芝、梅花等边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书底署青花篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”三行六

28、三行六字款。字款。这是一件清代乾隆时期景德镇御窑这是一件清代乾隆时期景德镇御窑厂烧造的宫廷用瓷，其造型、纹饰皆源厂烧造的宫廷用瓷，其造型、纹饰皆源于明代永乐、宣德时期的官窑青花瓷器，于明代永乐、宣德时期的官窑青花瓷器，表现了乾隆时期在陶瓷器皿制作方面尚表现了乾隆时期在陶瓷器皿制作方面尚古之风的兴盛。古之风的兴盛。青花八宝纹双耳宝月瓶青花八宝纹双耳宝月瓶 青花八宝纹双耳宝月瓶，清乾隆，高青花八宝纹双耳宝月瓶，清乾隆，高34.5cm，口径口径5.8cm，足径，足径8.512.5cm。瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如意形双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆意形双耳，

29、扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。瓶圆若满月，故称形圈足。瓶圆若满月，故称“宝月瓶宝月瓶”或或“抱月瓶抱月瓶”。通体以青花为饰，口沿绘回纹，。通体以青花为饰，口沿绘回纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉，内书青花白釉，内书青花“大清乾隆年制大清乾

30、隆年制”三行六字三行六字篆书款。篆书款。此瓶造型秀美，胎体洁白，青花色泽艳此瓶造型秀美，胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓果。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。饰纹样。仿永乐青花阿拉伯文盘座仿永乐青花阿拉伯文盘座 仿永乐青花阿拉伯文盘座，清乾隆，高仿永乐青花阿拉伯文盘座，清乾隆，高17cm，口径口径17.1cm，足径，足径16.5cm。器

31、呈圆筒状，中空，无底，上下口均出器呈圆筒状，中空，无底，上下口均出宽沿，直壁，腹中部有一凸棱。通体满饰青宽沿，直壁，腹中部有一凸棱。通体满饰青花，上下口沿均绘蕉叶纹，器身三层纹饰，花，上下口沿均绘蕉叶纹，器身三层纹饰，上、下均绘缠枝花纹，其上书阿拉伯文，器上、下均绘缠枝花纹，其上书阿拉伯文，器身中部以凸棱为界，对称饰仰覆莲瓣纹。身中部以凸棱为界，对称饰仰覆莲瓣纹。此器俗称无挡尊，早在明永乐、宣德时此器俗称无挡尊，早在明永乐、宣德时期的景德镇官窑就有烧造，它源自于西亚铜期的景德镇官窑就有烧造，它源自于西亚铜器，是中外商品、文化交流的产物。除这种器，是中外商品、文化交流的产物。除这种器物，景德镇烧

32、造的青花花浇、大扁壶、水器物，景德镇烧造的青花花浇、大扁壶、水注、折沿盆等也仿自西亚铜器。注、折沿盆等也仿自西亚铜器。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧这种清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧这种盘座，以乾隆朝的仿制品最为精致。尊内放盘座，以乾隆朝的仿制品最为精致。尊内放置一花形铜胆，可用于插花，为宫中陈设器。置一花形铜胆，可用于插花，为宫中陈设器。从外观看，永乐器座青花色泽深浓，乾从外观看，永乐器座青花色泽深浓，乾隆时的仿品青花色泽亮艳，缺乏前者的古旧隆时的仿品青花色泽亮艳，缺乏前者的古旧感。感。粉彩婴戏天球瓶粉彩婴戏天球瓶 粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，高粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，高51cm，口径，口径11

33、.3cm，足径，足径18cm。瓶直口微撇，直颈，球圆腹，瓶直口微撇，直颈，球圆腹，卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘两棵青松下嬉戏的婴孩，或放鞭两棵青松下嬉戏的婴孩，或放鞭炮，或敲锣鼓，或吹喇叭，或骑炮，或敲锣鼓，或吹喇叭，或骑木马，或举旗，或提灯笼，场面木马，或举旗，或提灯笼，场面十分热闹。旁边衬以梅花山石，十分热闹。旁边衬以梅花山石，点出点出“闹新春闹新春”的主题。外底署的主题。外底署青花青花“大清乾隆年制大清乾隆年制”六字篆书六字篆书款。款。此器高大稳重，婴戏图中人此器高大稳重，婴戏图中人数多，场面大，远胜于清康熙、数多，场面大，远胜于清康熙、雍正朝同种装饰题材的瓷

34、器。雍正朝同种装饰题材的瓷器。$青花莲花托八宝纹贯耳青花莲花托八宝纹贯耳瓶瓶青花莲托八宝纹贯耳瓶，高青花莲托八宝纹贯耳瓶，高60cm，口径口径13.5cm，足径，足径18.9cm。瓶直口，粗长颈，颈两侧饰瓶直口，粗长颈，颈两侧饰贴对称贯耳，折肩，肩以下渐收，贴对称贯耳，折肩，肩以下渐收，圈足。口沿绘海水和如意纹，双圈足。口沿绘海水和如意纹，双耳各绘莲花一朵，颈中部绘卷叶耳各绘莲花一朵，颈中部绘卷叶纹，颈下部绘蕉叶、卷草纹，肩纹，颈下部绘蕉叶、卷草纹，肩部绘卷叶及海水纹，腹部主题图部绘卷叶及海水纹，腹部主题图案绘如意纹及莲托八宝纹，近底案绘如意纹及莲托八宝纹，近底处绘变形莲瓣纹。足内有青花篆处绘

35、变形莲瓣纹。足内有青花篆书书“大清乾隆年制大清乾隆年制”六字款。六字款。此瓶造型高大古朴，青花发此瓶造型高大古朴，青花发色艳丽，纹饰画法、图案布局均色艳丽，纹饰画法、图案布局均为典型的乾隆青花风格，是一件为典型的乾隆青花风格，是一件精致的宫廷陈设瓷器。精致的宫廷陈设瓷器。天蓝地开光镂空粉彩转心瓶天蓝地开光镂空粉彩转心瓶 天蓝地开光镂空粉彩转心瓶，清天蓝地开光镂空粉彩转心瓶，清康熙，高康熙，高73cm，口径，口径31cm，足，足径径28cm。瓶撇口，长颈，颈部两侧各瓶撇口，长颈，颈部两侧各有一金蟠螭耳，丰肩，上腹圆鼓，有一金蟠螭耳，丰肩，上腹圆鼓，下腹内收，圈足，外撇，瓶底有下腹内收，圈足，外撇

36、，瓶底有5个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部分组成，用铜铆钉固定。通体以分组成，用铜铆钉固定。通体以天蓝釉为地，上绘青花蟠螭纹。天蓝釉为地，上绘青花蟠螭纹。腹部四面开光，镂空粉彩窗栏，腹部四面开光，镂空粉彩窗栏，瓶中套一桶式瓶，套瓶通体以粉瓶中套一桶式瓶，套瓶通体以粉彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲瓣状，莲瓣内绘折枝花。外底十瓣状，莲瓣内绘折枝花。外底十字交叉署字交叉署“乾隆年制乾隆年制”四字篆书四字篆书款。款。此瓶天蓝釉与金彩、青花相此瓶天蓝釉与金彩、青花相映，色彩华贵典雅，瓶体结构巧映，色彩华贵典雅，瓶体结构巧妙，镂雕精湛，反映了乾隆朝制妙，镂

37、雕精湛，反映了乾隆朝制瓷业的颠峰水平。瓷业的颠峰水平。黄地粉彩勾莲纹大尊黄地粉彩勾莲纹大尊 黄地粉彩勾莲纹大尊，清乾隆，黄地粉彩勾莲纹大尊，清乾隆，高高56.3cm，口径，口径20.7cm，足径，足径29.3cm。尊撇口，短颈，溜肩，腹部尊撇口，短颈，溜肩，腹部下垂丰满，圈足外撇。尊内施松下垂丰满，圈足外撇。尊内施松石绿釉。外壁通体以黄釉为地，石绿釉。外壁通体以黄釉为地，以粉彩描绘勾莲纹。圈足内施松以粉彩描绘勾莲纹。圈足内施松石绿釉，外底署青花石绿釉，外底署青花“大清乾隆大清乾隆年制年制”六字三行篆书款。六字三行篆书款。此尊形体硕大，色彩华丽，此尊形体硕大，色彩华丽，显示出乾隆朝瓷器典型的侈华

38、和显示出乾隆朝瓷器典型的侈华和绮艳之风气。其腹部的勾莲纹俯绮艳之风气。其腹部的勾莲纹俯仰、向背、聚散、飘逸，姿态各仰、向背、聚散、飘逸，姿态各异。勾莲纹源自西方，在佛教文异。勾莲纹源自西方，在佛教文化中运用颇多，后来逐渐演变为化中运用颇多，后来逐渐演变为寓意美满幸福的吉祥纹饰，是清寓意美满幸福的吉祥纹饰，是清代乾隆朝瓷器上的典型纹样之一。代乾隆朝瓷器上的典型纹样之一。黄地粉彩勾莲纹大尊黄地粉彩勾莲纹大尊 黄地粉彩勾莲纹大尊，清乾隆，黄地粉彩勾莲纹大尊，清乾隆，高高56.3cm，口径，口径20.7cm，足径，足径29.3cm。尊撇口，短颈，溜肩，腹部尊撇口，短颈，溜肩，腹部下垂丰满，圈足外撇。尊

39、内施松下垂丰满，圈足外撇。尊内施松石绿釉。外壁通体以黄釉为地，石绿釉。外壁通体以黄釉为地，以粉彩描绘勾莲纹。圈足内施松以粉彩描绘勾莲纹。圈足内施松石绿釉，外底署青花石绿釉，外底署青花“大清乾隆大清乾隆年制年制”六字三行篆书款。六字三行篆书款。此尊形体硕大，色彩华丽，此尊形体硕大，色彩华丽，显示出乾隆朝瓷器典型的侈华和显示出乾隆朝瓷器典型的侈华和绮艳之风气。其腹部的勾莲纹俯绮艳之风气。其腹部的勾莲纹俯仰、向背、聚散、飘逸，姿态各仰、向背、聚散、飘逸，姿态各异。勾莲纹源自西方，在佛教文异。勾莲纹源自西方，在佛教文化中运用颇多，后来逐渐演变为化中运用颇多，后来逐渐演变为寓意美满幸福的吉祥纹饰，是清寓

40、意美满幸福的吉祥纹饰，是清代乾隆朝瓷器上的典型纹样之一。代乾隆朝瓷器上的典型纹样之一。粉彩婴戏图壮罐粉彩婴戏图壮罐 粉彩婴戏图壮罐，清乾隆，高粉彩婴戏图壮罐，清乾隆，高14.9cm，口，口径径5.8cm，足径，足径5.5cm。罐直口，短颈，筒形腹，圈足，附盖。罐直口，短颈，筒形腹，圈足，附盖。罐内壁与圈足内施松石绿釉。外壁以粉彩罐内壁与圈足内施松石绿釉。外壁以粉彩婴戏社火图为主题装饰，边饰紫地轧道粉婴戏社火图为主题装饰，边饰紫地轧道粉彩仰覆如意云头纹。图中婴孩在园景中有彩仰覆如意云头纹。图中婴孩在园景中有的举灯、骑马，有的敲鼓、打镲、吹号，的举灯、骑马，有的敲鼓、打镲、吹号，有的举狮戏球、燃放

41、爆竹，一派喜气洋洋、有的举狮戏球、燃放爆竹，一派喜气洋洋、热闹非凡的场面。外底署红彩篆书热闹非凡的场面。外底署红彩篆书“大清大清乾隆年制乾隆年制”三行六字款。三行六字款。婴戏图在唐代长沙窑瓷器上已经出现，婴戏图在唐代长沙窑瓷器上已经出现，至宋、金时期磁州窑枕面上多见。唐、宋、至宋、金时期磁州窑枕面上多见。唐、宋、金瓷器上的婴戏图主要反映民间生活场景，金瓷器上的婴戏图主要反映民间生活场景，人物、动作、场景单一，系民窑产品。明人物、动作、场景单一，系民窑产品。明代这种喜闻乐见的纹饰被官窑瓷器吸收采代这种喜闻乐见的纹饰被官窑瓷器吸收采纳，将表现人物与场景扩大，发展至清代纳，将表现人物与场景扩大，发展

42、至清代逐步成为官窑瓷器上的一种程式化的象征逐步成为官窑瓷器上的一种程式化的象征图案，寓意喜庆太平。图案，寓意喜庆太平。黄地粉彩勾莲纹佛塔黄地粉彩勾莲纹佛塔 黄地粉彩勾莲纹佛塔，清乾隆，高黄地粉彩勾莲纹佛塔，清乾隆，高43cm，底边长，底边长18.4cm。塔常见于佛塔，意为：坟、庙、高显处等。它塔常见于佛塔，意为：坟、庙、高显处等。它起源于印度，建塔之原义有三：一是表人胜，二为起源于印度，建塔之原义有三：一是表人胜，二为起信，三为报恩。后为佛教所沿用之，存放诸佛菩起信，三为报恩。后为佛教所沿用之，存放诸佛菩萨、祖师、高僧之遗骨舍利或佛经，以彰表其功德，萨、祖师、高僧之遗骨舍利或佛经，以彰表其功德

43、，并作供养、膜拜之用。久之成为佛教的器物象征，并作供养、膜拜之用。久之成为佛教的器物象征，且逐渐演变，呈现各种形式。且逐渐演变，呈现各种形式。这件黄地粉彩勾莲纹瓷塔为藏式塔，顶部饰粉这件黄地粉彩勾莲纹瓷塔为藏式塔，顶部饰粉彩如意宝瓶形宝顶，下为宝盖形天盘和十三相轮。彩如意宝瓶形宝顶，下为宝盖形天盘和十三相轮。十三相轮及塔身施黄釉地，上以粉彩绘勾莲、兽面、十三相轮及塔身施黄釉地，上以粉彩绘勾莲、兽面、璎珞纹等图案。塔身内空，一侧开有欢门，内可放璎珞纹等图案。塔身内空，一侧开有欢门，内可放置佛像。塔座呈四方形，施以紫红色釉，并饰有缠置佛像。塔座呈四方形，施以紫红色釉，并饰有缠枝莲瓣等图案。此塔属供

44、养塔，一般置于佛前供案枝莲瓣等图案。此塔属供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。该塔制作为分段烧制，后粘合而成。上，以示观想。该塔制作为分段烧制，后粘合而成。其做工细致，瓷质洁白，釉色晶莹、清透、均匀，其做工细致，瓷质洁白，釉色晶莹、清透、均匀，莲纹线条流畅、色彩艳丽。据其特征，应是乾隆时莲纹线条流畅、色彩艳丽。据其特征，应是乾隆时期景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂烧造的。期景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂烧造的。蓝地粉彩勾莲纹佛塔蓝地粉彩勾莲纹佛塔 蓝地粉彩勾莲纹佛塔，清乾隆，高蓝地粉彩勾莲纹佛塔，清乾隆，高43.4cm，底边长底边长18.3cm。此塔为藏式塔。顶饰如意宝瓶，下为此塔为藏式塔。顶饰如意宝

45、瓶，下为粉色地宝盖。宝盖下是十三相轮，象征十粉色地宝盖。宝盖下是十三相轮，象征十三天。十三相轮及塔身均施霁蓝色釉地，三天。十三相轮及塔身均施霁蓝色釉地，上以金彩描绘勾莲、兽面及璎珞纹等。塔上以金彩描绘勾莲、兽面及璎珞纹等。塔身内空，一侧开有欢门，内可放置佛像。身内空，一侧开有欢门，内可放置佛像。最下是粉彩须弥方座，饰有缠枝、蕃莲等最下是粉彩须弥方座，饰有缠枝、蕃莲等图案。塔座内空，可放置佛经。图案。塔座内空，可放置佛经。此塔属于供养塔，一般置于佛前供案此塔属于供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。根据它的制作工艺、瓷质、上，以示观想。根据它的制作工艺、瓷质、釉色、图案等分析，应是乾隆时期景德镇

46、釉色、图案等分析，应是乾隆时期景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂烧造的。御窑厂专门为宫廷佛堂烧造的。粉彩暗八仙纹双耳转心粉彩暗八仙纹双耳转心瓶瓶 粉彩暗八仙纹双耳转心瓶，清乾隆，高粉彩暗八仙纹双耳转心瓶，清乾隆，高37.3cm，口径，口径16cm，足径，足径13cm。瓶撇口，长颈，折肩，圈足外撇。颈瓶撇口，长颈，折肩，圈足外撇。颈上对称置红釉描金螭龙耳。内壁施松石绿上对称置红釉描金螭龙耳。内壁施松石绿釉。瓶颈以紫地粉彩装饰，绘缠枝花卉纹。釉。瓶颈以紫地粉彩装饰，绘缠枝花卉纹。瓶腹饰金彩，镂空雕暗八仙纹。内瓶可以瓶腹饰金彩，镂空雕暗八仙纹。内瓶可以转动，以粉彩绘八仙人物纹。无款。转动，以粉彩绘八仙人物纹

47、。无款。此瓶腹部镂雕暗八仙纹，内套瓶绘八此瓶腹部镂雕暗八仙纹，内套瓶绘八仙人物，瓶颈转动，人、器结合，明暗互仙人物，瓶颈转动，人、器结合，明暗互称，别具情趣。称，别具情趣。各种釉彩大瓶各种釉彩大瓶 各种釉彩大瓶，清乾隆，高各种釉彩大瓶，清乾隆，高86.4cm，口径，口径27.4cm，足径，足径33cm。瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。所使用的釉上彩装层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰

48、品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共案，共12个开光，其中个开光，其中6幅为写实图画，分别为幅为写实图画，分别为“三阳开泰三阳开泰”、“吉庆有余吉庆有余”、“丹凤朝阳丹凤朝阳”、“太平有象太平有象”、“仙山琼仙山琼阁阁”、“博古九鼎博古九鼎”。另。另6幅为锦地幅为锦地“卍卍”字、蝙蝠、如意、字、蝙蝠、如意

49、、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万万”、“福福”、“如意如意”、“辟邪辟邪”、“长寿长寿”、“富贵富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉，。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书外底中心署青花篆书“大清乾隆年制大清乾隆年制”六字三行款。六字三行款。从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。如此复杂的工艺只有在全面掌握

50、各种釉、彩性能的情况下才如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。能顺利完成。清代乾隆时期历时清代乾隆时期历时60年，是封建社会发展的太平盛世。年，是封建社会发展的太平盛世。此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种新奇淫巧的制是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种