人教版语文必修四雨课件.ppt
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1、返回导航第一单元语文必修语文必修 人教版人教版语文必修必修 人教版人教版第一单元第第2课课 雷雨雷雨第三课时拓展阅读第三课时拓展阅读1 1精品阅读精品阅读2 2素材运用素材运用精精 品品 阅阅 读读怀念我的父亲曹禺怀念我的父亲曹禺万方万方一百年前,一个婴儿诞生。一百年称得上漫长岁月,然而人们没有忘记一百年前,一个婴儿诞生。一百年称得上漫长岁月,然而人们没有忘记他,一百年过后还在纪念他,这是为什么?他做了什么?回答很简单:他写了他,一百年过后还在纪念他,这是为什么?他做了什么?回答很简单:他写了几部戏。正是他创作的这几部戏剧,使他今天还和我们大家在一起,进行着思几部戏。正是他创作的这几部戏剧,使
2、他今天还和我们大家在一起,进行着思想和情感上的交流。他给了戏生命,戏剧也给予他生命。想和情感上的交流。他给了戏生命,戏剧也给予他生命。我父亲的一生都和戏剧紧紧连在一起。小时候他就是个小戏迷,才我父亲的一生都和戏剧紧紧连在一起。小时候他就是个小戏迷,才3岁,我岁,我的奶奶就带他到戏院看戏,小小年纪,就被舞台的奇妙所吸引。长大一些,他的奶奶就带他到戏院看戏,小小年纪,就被舞台的奇妙所吸引。长大一些,他和小伙伴在自家的院子里演戏,可以算作他最初的戏剧实践。上了南开中学和小伙伴在自家的院子里演戏,可以算作他最初的戏剧实践。上了南开中学后,他参加了南开新剧团,演戏、导戏,翻译西方戏剧,从那以后,戏剧就成
3、后,他参加了南开新剧团,演戏、导戏,翻译西方戏剧,从那以后,戏剧就成了他一生的迷恋与追求。了他一生的迷恋与追求。雷雨雷雨是他最著名的剧作,上演至今已经是他最著名的剧作,上演至今已经70多年了。我记得他和我讲多年了。我记得他和我讲过,那时候他还在南开中学念书,有一个同学叫杨善全,他和杨善全说,我有过,那时候他还在南开中学念书,有一个同学叫杨善全,他和杨善全说,我有一个故事想写出来。杨善全就说,那你讲讲吧。他讲了,头绪很多,讲得很一个故事想写出来。杨善全就说,那你讲讲吧。他讲了,头绪很多,讲得很乱,杨善全没听出所以然来,只说,很复杂呀,你写吧。乱,杨善全没听出所以然来,只说,很复杂呀,你写吧。后来
4、有人采访我爸爸,我听他对采访的人说:后来有人采访我爸爸,我听他对采访的人说:“你们要我讲蘩漪是从哪儿你们要我讲蘩漪是从哪儿来的,有什么原型?有,肯定是有,好多好多。但要我说出张家老太太,李家来的,有什么原型?有,肯定是有,好多好多。但要我说出张家老太太,李家少奶奶,王家小姐,有什么用?讲了也是白讲,你们也不认识。少奶奶,王家小姐,有什么用?讲了也是白讲,你们也不认识。雷雨雷雨这个这个名字,如果硬要我讲,雷,是轰轰隆隆的巨大声音,惊醒他们;雨,是天上而名字,如果硬要我讲,雷,是轰轰隆隆的巨大声音,惊醒他们;雨,是天上而来的洪水,把大地洗刷干净。来的洪水,把大地洗刷干净。”我曾经陪我爸爸去过他的母
5、校,清华大学,他我曾经陪我爸爸去过他的母校,清华大学,他是在清华大学的图书馆里写的是在清华大学的图书馆里写的雷雨雷雨。他指给我看他过去坐过的位子,说:。他指给我看他过去坐过的位子,说:“不知废了多少稿纸呀,都塞在床铺下边。不知废了多少稿纸呀,都塞在床铺下边。在我小的时候我也看到过那样的情景,那是在铁狮子胡同的中央戏剧学院在我小的时候我也看到过那样的情景,那是在铁狮子胡同的中央戏剧学院宿舍。爸爸的书房是一排小北房里的一间,院子里有一棵很大的海棠树,我和宿舍。爸爸的书房是一排小北房里的一间,院子里有一棵很大的海棠树,我和同学经常在海棠树下跳皮筋,一扭头就能看见我爸爸趴在窗前的书桌上写作。同学经常在
6、海棠树下跳皮筋,一扭头就能看见我爸爸趴在窗前的书桌上写作。炎热的夏天,我爸爸写作时就光着膀子,那时候从没听说过空调,也没有风炎热的夏天,我爸爸写作时就光着膀子,那时候从没听说过空调,也没有风扇,书桌上放着一个大脸盆,里面装着一大块冰。他汗流浃背,稿纸黏在胳膊扇,书桌上放着一个大脸盆,里面装着一大块冰。他汗流浃背,稿纸黏在胳膊上,字迹都被汗水弄得模糊了,毫不知觉。有时候他会在屋子里走来走去,经上,字迹都被汗水弄得模糊了,毫不知觉。有时候他会在屋子里走来走去,经常剧烈地挠头,就像脑袋里憋着千头万绪,只有拼命地痛快淋漓地挠头才能把常剧烈地挠头,就像脑袋里憋着千头万绪,只有拼命地痛快淋漓地挠头才能把它
7、们梳理清楚。经常,他反复琢磨,念念叨叨,一遍遍读出人物的台词。我听它们梳理清楚。经常,他反复琢磨,念念叨叨,一遍遍读出人物的台词。我听他朗诵过他朗诵过胆剑篇胆剑篇和和王昭君王昭君。他的朗读与众不同,甚至可以说不同凡。他的朗读与众不同,甚至可以说不同凡响,打动我,使我不忘,因为他根本不知道声音的存在,他用感觉读,读得那响,打动我,使我不忘,因为他根本不知道声音的存在,他用感觉读,读得那么有味。么有味。再看再看北京人北京人的剧本,有评论家说的剧本,有评论家说北京人北京人是曹禺创作历程中的高是曹禺创作历程中的高峰,是他写得最好的戏。作为一个编剧,我感到惊异的是,要具有怎样的感悟峰,是他写得最好的戏。
8、作为一个编剧,我感到惊异的是,要具有怎样的感悟力,体味多少不愉快,刻骨的厌恶,埋得极深的苦痛,才能写出老太爷曾浩那力,体味多少不愉快,刻骨的厌恶,埋得极深的苦痛,才能写出老太爷曾浩那样的人物,而我爸爸那时还是个青年。记得我曾经问过他写东西时的感受,他样的人物,而我爸爸那时还是个青年。记得我曾经问过他写东西时的感受,他回答说:回答说:“生活中往往有许多印象,许多憧憬,总是等写到节骨眼儿就冒出来生活中往往有许多印象,许多憧憬,总是等写到节骨眼儿就冒出来了。要我说明白是不可能的,写的时候也不可能。了。要我说明白是不可能的,写的时候也不可能。”我一直觉得我一直觉得北京人北京人里里每个男人身上都有他的影
9、子,他比他们加在一起还要丰富生动。每个男人身上都有他的影子,他比他们加在一起还要丰富生动。“文革文革”时期,我爸爸被打倒,被揪斗。有一段时间,被关在牛棚里白天扫时期,我爸爸被打倒,被揪斗。有一段时间,被关在牛棚里白天扫大街,晚上不能回家。他曾回忆说:大街,晚上不能回家。他曾回忆说:“我羡慕街道上随意路过的人,一字不识我羡慕街道上随意路过的人,一字不识的人,没有一点文化的人,他们真幸福,他们仍然能过着人的生活,没有被辱的人,没有一点文化的人,他们真幸福,他们仍然能过着人的生活,没有被辱骂,被抄家,被夺去一切做人应有的自由和权利。骂,被抄家,被夺去一切做人应有的自由和权利。”后来放他回家了,他把自
10、后来放他回家了,他把自己关在屋里,能不出门就不出门,吃大量的安眠药,完全像一个废人。己关在屋里,能不出门就不出门,吃大量的安眠药,完全像一个废人。粉碎粉碎“四人帮四人帮”后,我爸爸恢复了名誉,担任了很多职务,参加很多社会后,我爸爸恢复了名誉,担任了很多职务,参加很多社会活动。但他最想做的是写出一个好剧本。在他的内心,他始终是一个剧作家,活动。但他最想做的是写出一个好剧本。在他的内心,他始终是一个剧作家,他的头脑就像被鞭子抽打的陀螺,一刻不停地转,我爸爸这一生从来感受不到他的头脑就像被鞭子抽打的陀螺,一刻不停地转,我爸爸这一生从来感受不到“知足常乐知足常乐”和和“随遇而安随遇而安”的心境。晚年的
11、日子里,他一直为写不出东西而的心境。晚年的日子里,他一直为写不出东西而痛苦。这种痛苦不像痛苦。这种痛苦不像“文革文革”时期的恐惧那样咄咄逼人,人人不可幸免。这种时期的恐惧那样咄咄逼人,人人不可幸免。这种痛苦是只属于他自己的。痛苦是只属于他自己的。我曾经反复琢磨这份痛苦的含义,我猜想:痛苦大约像是一把钥匙,唯有这把我曾经反复琢磨这份痛苦的含义,我猜想:痛苦大约像是一把钥匙,唯有这把钥匙能打开他的心灵之门。他知道这一点,他感到放心,甚至感到某种慰藉。钥匙能打开他的心灵之门。他知道这一点,他感到放心,甚至感到某种慰藉。然而他并不去打开那扇门,他只是经常地抚摸着这把钥匙,感受钥匙在手中的然而他并不去打
12、开那扇门,他只是经常地抚摸着这把钥匙,感受钥匙在手中的那份沉甸甸冷冰冰的分量。直到他生病住院,身体越来越衰弱,他才一点点放那份沉甸甸冷冰冰的分量。直到他生病住院,身体越来越衰弱,他才一点点放弃了他的痛苦,放弃了由痛苦所替代的那种强烈的写作愿望。他不再说弃了他的痛苦,放弃了由痛苦所替代的那种强烈的写作愿望。他不再说“我要我要写东西写东西”了。有时他说:了。有时他说:“我当初应该当个老师,当个好老师,真有学问,那我当初应该当个老师,当个好老师,真有学问,那就好了。就好了。”他常检讨自己过去不用功,没有系统地看书。偶尔他会谈起他年轻他常检讨自己过去不用功,没有系统地看书。偶尔他会谈起他年轻时怎样写作
13、,写得怎样酣畅,就像讲一个他做过的诱人的美梦。时怎样写作,写得怎样酣畅,就像讲一个他做过的诱人的美梦。他曾说:他曾说:“我喜欢写人,我爱人,我写出我认为英雄的可喜的人物,我也我喜欢写人,我爱人,我写出我认为英雄的可喜的人物,我也恨人,我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解,又多么难以理恨人,我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解,又多么难以理解。没有一个文学家敢说:我把人说清楚了。解。没有一个文学家敢说:我把人说清楚了。”在他重访母校南开中学时,为在他重访母校南开中学时,为中学生们讲话,他又说:中学生们讲话,他又说:“我一生都有这样的感觉,人这个东西是非常复杂我一生都有这样的感
14、觉,人这个东西是非常复杂的,人又是非常宝贵的。人啊,还是极应当把他搞清楚的。无论做学问,做什的,人又是非常宝贵的。人啊,还是极应当把他搞清楚的。无论做学问,做什么事情,如果把人搞不清楚,也看不明白,这终究是一个很大的遗憾。么事情,如果把人搞不清楚,也看不明白,这终究是一个很大的遗憾。”写人,写出人的灵魂,对人永远满怀热忱和兴趣,我想这就是我爸爸写作写人,写出人的灵魂,对人永远满怀热忱和兴趣,我想这就是我爸爸写作生涯的写照。生涯的写照。(选自选自人民政协报人民政协报,有删改,有删改)【品读品读】文章以饱蘸感情的笔墨,叙述了父亲曹禺文章以饱蘸感情的笔墨,叙述了父亲曹禺“写出人的灵魂,对人写出人的灵
15、魂,对人永远满怀热忱和兴趣永远满怀热忱和兴趣”的创作生涯,阐释了的创作生涯,阐释了“他给了戏生命,戏剧也给予他生他给了戏生命,戏剧也给予他生命命”的主题。的主题。素素 材材 运运 用用【写作素材写作素材】1作为母亲,她关爱着自己的孩子,她总是竭尽全力地张开羽翼为儿女们作为母亲,她关爱着自己的孩子,她总是竭尽全力地张开羽翼为儿女们遮风挡雨,她毫无保留地将后半生的幸福押在儿女的回报上。然而命运之神所遮风挡雨,她毫无保留地将后半生的幸福押在儿女的回报上。然而命运之神所安排的安排的“回报回报”却彻底击垮了这位满身疮伤、苦难深重的善良母亲。却彻底击垮了这位满身疮伤、苦难深重的善良母亲。2她沉默的人生具有
16、最大的包容性:她自始自终地关爱他人,以最大的限她沉默的人生具有最大的包容性:她自始自终地关爱他人,以最大的限度忍耐着别人给她造成的伤害,不断退让着守护的生命底线。她的人生诠释度忍耐着别人给她造成的伤害,不断退让着守护的生命底线。她的人生诠释着:着:“人必须要经受苦难,即使她默默无闻,面对苦难,人无法选择,只有去人必须要经受苦难,即使她默默无闻,面对苦难,人无法选择,只有去面对,去接受。面对,去接受。”3十年的悲惨遭遇、痛苦使她尝尽了人间的酸辛,把她磨炼得坚强勇敢。十年的悲惨遭遇、痛苦使她尝尽了人间的酸辛,把她磨炼得坚强勇敢。她用善良、正直书写着旧中国劳动妇女的人生悲剧。她的悲剧是一曲用心良苦她
17、用善良、正直书写着旧中国劳动妇女的人生悲剧。她的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。她面对冷酷的现实,充满了仇恨,但始终保持着自己的刚毅、顽的命运挽歌。她面对冷酷的现实,充满了仇恨,但始终保持着自己的刚毅、顽强。强。4雷雨雷雨之所以引起了戏剧界的震动是与其特殊的故事情节以及引发的之所以引起了戏剧界的震动是与其特殊的故事情节以及引发的矛盾冲突密切相关的。作者在这常见的矛盾冲突密切相关的。作者在这常见的“始乱终弃始乱终弃”和和“乱伦乱伦”的社会现象的社会现象中,开掘出具有近代特点的社会悲剧。他在剧中写了新旧交替时期三个不同阶中,开掘出具有近代特点的社会悲剧。他在剧中写了新旧交替时期三个不同阶层、不同性格
18、的女性,以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧层、不同性格的女性,以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧结局,其引发的有关结局,其引发的有关“道德道德”“”“伦理伦理”的思考仍有非常积极的现实意义。的思考仍有非常积极的现实意义。5抗日战争时期,曹禺先生在大后方江安国立剧专教书。他生活上不拘小抗日战争时期,曹禺先生在大后方江安国立剧专教书。他生活上不拘小节,但是酷爱读书。常常书本随身带,走路也要看书。一个夏天,曹禺正在书节,但是酷爱读书。常常书本随身带,走路也要看书。一个夏天,曹禺正在书桌前看书,夫人郑秀在浴缸里放好了温水,硬是把他推进了浴室去洗澡。当郑桌前看书,夫人郑秀在浴
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