第七章-调、调式、调性课件.ppt

1、第七章第七章 调、调式、调性调、调式、调性 调、调式、调性三者有着密切的关系，由于调调、调式、调性三者有着密切的关系，由于调与调式紧密相连，因而使用调与调式经常相混，与调式紧密相连，因而使用调与调式经常相混，比如，我们常说的比如，我们常说的“十二个大调、十二个小调、十二个大调、十二个小调、十四个大小调、八十四调等十四个大小调、八十四调等”，这里的，这里的“调调”指的是调式，它包含的是结构问题。而常说的指的是调式，它包含的是结构问题。而常说的C调、调、D调、调、F调等又是我们通常所说的调等又是我们通常所说的“调调”，它包含的是高低问题。调与调式相结合所表现它包含的是高低问题。调与调式相结合所表现

2、出的特性就是调性。可以看出调、调式、调性出的特性就是调性。可以看出调、调式、调性三者虽有着密切的关系，但有着不同之处，下三者虽有着密切的关系，但有着不同之处，下面我们分别进行阐述。面我们分别进行阐述。一、调概念一、调概念：由七个基本音级所构成的：由七个基本音级所构成的音列的音高位置，叫做音列的音高位置，叫做“调调”。前面我们讲过，基本音级就是前面我们讲过，基本音级就是“CDEFGAB”七个音。那么将基本音级七个音。那么将基本音级放在放在C的位置，就是的位置，就是C调调，将基本音级放，将基本音级放在在G的位置，就是的位置，就是G调，将基本音级放在调，将基本音级放在F的位置，就是的位置，就是F调。

3、应该注意的是，基调。应该注意的是，基本音级不管放在什么位置，它的内部结本音级不管放在什么位置，它的内部结构不能改变。构不能改变。基本音级的内部结构基本音级的内部结构：半音 半音 C D E F G A B C 可以看出基本音级的内部结构中，除了三级和四级、七级和可以看出基本音级的内部结构中，除了三级和四级、七级和一级音之间为半音关系外，其它各音之间都是全音关系。现一级音之间为半音关系外，其它各音之间都是全音关系。现在在C音的位置上（即从音的位置上（即从C音开始的），因此是音开始的），因此是C调。调。那么，我们把基本音级的音，都移高纯五度，移到那么，我们把基本音级的音，都移高纯五度，移到G的位的

4、位置，（即从置，（即从G音开始），也就是音开始），也就是G调。如：调。如：半音 半音可以看出，在可以看出，在G调中，第七级音调中，第七级音F必须升高半音，才能使基本音级的内必须升高半音，才能使基本音级的内部结构不变，也就是说在部结构不变，也就是说在G调中，所有的调中，所有的F音都是升高半音的，为了记音都是升高半音的，为了记谱方便，我们把这个谱方便，我们把这个F音的升号统一放在谱号的后面，就成了音的升号统一放在谱号的后面，就成了G调的调调的调号。号。同理、我们把基本音级的音，都移低纯五度，移到同理、我们把基本音级的音，都移低纯五度，移到F的位置，（即从的位置，（即从F音音开始），也就是开始），也

5、就是F调。如：调。如：半音 半音可以看出，在可以看出，在F调中，所有的调中，所有的B音都是降低半音的，为了记谱方音都是降低半音的，为了记谱方便，我们把这个便，我们把这个B音的降号统一放在谱号的后面，就成了音的降号统一放在谱号的后面，就成了F调的调的调号。调号。小结：小结：将基本音级的音，每变换一次高度，也就是每变换一将基本音级的音，每变换一次高度，也就是每变换一次音高位置，就产生一个新调，这样，就可以获得许次音高位置，就产生一个新调，这样，就可以获得许许多多个不同的调。每个调都有代表这个调的调号。许多多个不同的调。每个调都有代表这个调的调号。由由七个基本音级所构成的调，也就是由由七个基本音级所

6、构成的调，也就是C调，叫做调，叫做“基本调基本调”。由基本调开始向上移动位置，所产生的都是升记号，叫升号调，由基本调开始向上移动位置，所产生的都是升记号，叫升号调，由基本调开始向下移动位置，所产生的都是降记号，叫降号调。由基本调开始向下移动位置，所产生的都是降记号，叫降号调。1、升号调、升号调由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调。如：由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调。如：以上可以看出，由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调，以上可以看出，由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调，依次可以产生依次可以产生G调、调、D调、调、A调、调、E调、调、B调、调、F调、调、C调、调、等等。并

7、从等等。并从G调的调的 F开始，每产生一个新调，其调号也按纯五开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向上增加一个升号。升号顺序为：度关系向上增加一个升号。升号顺序为：F C G D A E B Fa Do Sol Re La Mi Si升号调各调的调号及调名如下：升号调各调的调号及调名如下：G调调 D调调 A调调 E调调 B调调 F调调 C调调 由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调。如：由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调。如：以上可以看出，由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调，依次可以上可以看出，由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调，依次可以产生以产生F调、调、bB调、调

8、、bE调、调、bA调、调、b D调、调、bG调、调、bC调、等等。并从调、等等。并从F调的调的B开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向下增加一个降号。降开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向下增加一个降号。降号顺序为：号顺序为：B E A D G C F Si Mi La Re Sol Do Fa 降号调各调的调号及调名如下降号调各调的调号及调名如下：F调调 bB调调 bE调调 bA调调 bD调调 bG调调 bC调调 调号中的升号与降号出现次序是对称的、相反的。如调号中的升号与降号出现次序是对称的、相反的。如：为了熟练掌握各调的调号，首先要分清楚哪些是升号调，哪些降号调。为了熟练掌

9、握各调的调号，首先要分清楚哪些是升号调，哪些降号调。（升号调中，带升号的或不带升降号的多是升号调。但在降号调中，除（升号调中，带升号的或不带升降号的多是升号调。但在降号调中，除了了F调以外，各调都带降号）调以外，各调都带降号）在熟记各各调的调名时，千万不要漏掉升、降记号。如在熟记各各调的调名时，千万不要漏掉升、降记号。如C调、调、C调、调、bC调这是完全不同的三个调，调这是完全不同的三个调，C调是基本调，调是基本调，C调是升号调，调是升号调，bC调是调是降号调。降号调。要掌握各调的调号，最简单的方法就是要掌握各调的调号，最简单的方法就是“死记死记”。因。因为我们掌握调的目的更重要的是要知道某个

10、调包括哪为我们掌握调的目的更重要的是要知道某个调包括哪些音。那么，我们知道调号中有几个升降号，自然也些音。那么，我们知道调号中有几个升降号，自然也就知道某个调包括哪些音了。如：就知道某个调包括哪些音了。如：A调，有三个升号，调，有三个升号，F、C、G，那么，那么A调中就有调中就有ABCDEFG七七个音个音.三、调的五度循环三、调的五度循环将各调按纯五度关系排列起来，叫做将各调按纯五度关系排列起来，叫做“调的五度循环调的五度循环”四四、等音调、等音调 两个调中的所有音都是等音关系，这两个调就是两个调中的所有音都是等音关系，这两个调就是“等音调等音调”。如：如：bD调调 =C调调 bG调调 =F调

11、调 bC调调 =B调调 作业：作业：练习十八练习十八1、2、3、4。第二节第二节 调式与自然大调式调式与自然大调式 调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织形式，在不同的历史调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织形式，在不同的历史时期，不同的民族和地域形成了不同体系的调式。例如时期，不同的民族和地域形成了不同体系的调式。例如“大小调体大小调体系系”“”“五声调式体系五声调式体系”各具特色与表现力。各具特色与表现力。一、调式一、调式 概念：几个音按照一定的关系结合在一起，构成一个体系，并以某一概念：几个音按照一定的关系结合在一起，构成一个体系，并以某一个音为个音为“中心音中心音”，这个体系

12、就叫做，这个体系就叫做“调式调式”。中心音：就是该调式中最稳定的音（即开头的音，也叫主音）。也就中心音：就是该调式中最稳定的音（即开头的音，也叫主音）。也就是说，调式中的所有音都围绕着中心音在进行运动。一般乐曲结束音，是说，调式中的所有音都围绕着中心音在进行运动。一般乐曲结束音，大多是主音，极少例外。大多是主音，极少例外。大小调式是调式体系中的一种，它包括自然大调式与自然小调式，以大小调式是调式体系中的一种，它包括自然大调式与自然小调式，以及由两者相互渗透所形成的调式总和，一般通称为及由两者相互渗透所形成的调式总和，一般通称为“大小调体系大小调体系”。自。自17世纪以来，大小调式在欧洲音乐中占

13、有很重要的地位，后来也应用于世纪以来，大小调式在欧洲音乐中占有很重要的地位，后来也应用于其它国家和地区。其它国家和地区。由于大小调体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个由于大小调体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个层次的概念，因此，其调式音阶也可简称为音阶，调式的名称是用音名层次的概念，因此，其调式音阶也可简称为音阶，调式的名称是用音名来标记的，调式主音的音名是什么，即用该音名作为该调式名。例如：来标记的，调式主音的音名是什么，即用该音名作为该调式名。例如：“C大调大调”“C”就是调式主音的音高，大调则是就是调式主音的音高，大调则是“大调式大调式”的简称，因的简称，因

14、此调式主音的音高位置也称此调式主音的音高位置也称“调高调高”调式又常常简称为调式又常常简称为“调调”。调式调式和调高的结合，通常叫做和调高的结合，通常叫做“调性调性”。二、自然大调式的结构及其色彩音程二、自然大调式的结构及其色彩音程 调式音阶中的每一级音叫音级，不使用临时记号的音级为调式音阶中的每一级音叫音级，不使用临时记号的音级为“自然音自然音级级”，由自然音级所组成的大调式叫做，由自然音级所组成的大调式叫做“自然大调自然大调”。取任何一音为主音，按取任何一音为主音，按“全全半全全全半全全半全全全半”的结构顺序排列而得的调式的结构顺序排列而得的调式音阶，为自然大调式，简称音阶，为自然大调式，

15、简称“自然大调自然大调”。此调式音阶的最大特点是：音主与其上方的三度音构成大此调式音阶的最大特点是：音主与其上方的三度音构成大3，那么相对小，那么相对小调式而言，它具有大调式的明亮色彩，此外，主音与其上方的六度、七调式而言，它具有大调式的明亮色彩，此外，主音与其上方的六度、七度音分别构成大度音分别构成大6、大、大7，从而可知自然大调中三个最具有明亮色彩的音，从而可知自然大调中三个最具有明亮色彩的音程大程大3、大、大6、大、大7被称为大调色彩音程。被称为大调色彩音程。三、调式中的音级标记、名称与特性三、调式中的音级标记、名称与特性 调式音级不同于音列音级，它具有调式的意义。如稳定、不稳定、中调式

16、音级不同于音列音级，它具有调式的意义。如稳定、不稳定、中心音、倾向性等等，我们前面所讲的音列音级包括自然音级和变化音级，心音、倾向性等等，我们前面所讲的音列音级包括自然音级和变化音级，则不具有这些调式特征。则不具有这些调式特征。大调式的第大调式的第级级主音主音中心音中心音如同行星围绕恒星运转一样如同行星围绕恒星运转一样,调式中的调式中的其它音围绕着这个主音运行。其它音围绕着这个主音运行。大调式的第大调式的第、级音是稳定音。大调式的第级音是稳定音。大调式的第、级级音是不稳定音。不稳定音级以二度关系倾向于稳定音级，构成大调式旋律音是不稳定音。不稳定音级以二度关系倾向于稳定音级，构成大调式旋律进行的

17、基本音调。进行的基本音调。不稳定音级到稳定音级的倾向，尖锐程度是不尽相同的。它取决于两音之不稳定音级到稳定音级的倾向，尖锐程度是不尽相同的。它取决于两音之间的音程关系大间的音程关系大2与小与小2，如；：，如；：与与中，中，更尖更尖锐，因为锐，因为是小是小2。是大是大2。又如：。又如：与与中，中，二者都是大二者都是大2，但，但级比级比级更稳定，故级更稳定，故比比更尖锐。更尖锐。、级音构成大三和弦是确定大调式的主要标志。要注意的是，级音构成大三和弦是确定大调式的主要标志。要注意的是，这三个音的稳定性，只有当中的任何一个音与主三和弦共响时，才能充分这三个音的稳定性，只有当中的任何一个音与主三和弦共响

18、时，才能充分体现出来，否则可能会随着其它和弦的非稳定功能减弱，乃至消失其稳定体现出来，否则可能会随着其它和弦的非稳定功能减弱，乃至消失其稳定性。性。大调式的第大调式的第、级音，在音乐表现中具有特殊重要意义，故叫做级音，在音乐表现中具有特殊重要意义，故叫做“正音级正音级”其他第其他第、级音，叫做级音，叫做“副音级副音级”四、自然大调的调号四、自然大调的调号由于七个基本音级所构成的调，也就是基本调，与自然大调由于七个基本音级所构成的调，也就是基本调，与自然大调“全全半全全全全半全全全半全半”的调式结构完全相同，因此由基本调开始向上，向下移动位置，所的调式结构完全相同，因此由基本调开始向上，向下移动

19、位置，所产生的升号调、降号调就是自然大调的调号。产生的升号调、降号调就是自然大调的调号。识别升号调的方法是：记住最后一个升号音是该调的识别升号调的方法是：记住最后一个升号音是该调的 级音（导音），级音（导音），向上数一个小二度音，就是该调的主音，主音的名称就是调名。如向上数一个小二度音，就是该调的主音，主音的名称就是调名。如 最后一个升号音是最后一个升号音是A，AB是小是小2，那么该调的，那么该调的 主音就是主音就是 B，调名就是，调名就是B大调。大调。识别降号调的方法是：先记住一个降号的是识别降号调的方法是：先记住一个降号的是F大调，两个降号以上的，大调，两个降号以上的，倒数第二个降号所在的

20、音就是该调的主音，它的音名就是调名。如：倒数第二个降号所在的音就是该调的主音，它的音名就是调名。如：它的倒数第二个降号所在的音是它的倒数第二个降号所在的音是 D，那么该调的主音，那么该调的主音就是就是 D，调名就是，调名就是 D大调大调五、大调式的种类五、大调式的种类 有三种：自然大调、和声大调、旋律大调有三种：自然大调、和声大调、旋律大调小结：小结：调与调式是两个完全不同的概念，那么两者代表关系又非常密切，调与调式是两个完全不同的概念，那么两者代表关系又非常密切，可以说可以说“一个调虽然只有七个音，但它却可以构成许许多多各种各一个调虽然只有七个音，但它却可以构成许许多多各种各样的旋律和调式。

21、换句话说，也就是一种调式样的旋律和调式。换句话说，也就是一种调式可以在任何一调中产生。可以在任何一调中产生。作业：练习十九作业：练习十九1、2、3、4、5、6。第三节第三节 小调式与自然小调小调式与自然小调一、小调式一、小调式 小调式，简称小调式，简称“小调小调”。也是一种由七个音构成的调式，但其稳定音。也是一种由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样，不稳定音以二度关系倾向于稳定合起来成为一个小三和弦。和大调一样，不稳定音以二度关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。小调的基本特征表现在主音上方的小三度。音，构成旋律进行的基本音调。小调的基本特征表现在主音上方的小三

22、度。因为这一音程最能说明小调的特点。因为这一音程最能说明小调的特点。二、自然小调二、自然小调 自然小调是小调的基本形态。其音阶结构为：自然小调是小调的基本形态。其音阶结构为：“全半全全半全全全半全全半全全”。如：。如：以以a为主音为主音 叫叫a自然小调自然小调 自然小调看起来好象是由自然大调的自然小调看起来好象是由自然大调的级音开始的一种调式，但这种级音开始的一种调式，但这种小调不是由大调派生出来的。和自然大调一样，它也是一种完全独立的调小调不是由大调派生出来的。和自然大调一样，它也是一种完全独立的调式。式。a自然小调属于自然小调属于C调，因为调号相同，调，因为调号相同，a小调，小调，a是主音

23、，千万不要把是主音，千万不要把C当当主音。主音。三、小调各音级的标记、名称与特性三、小调各音级的标记、名称与特性小调各音级的标记、名称与特性与大调大同小异。以小调各音级的标记、名称与特性与大调大同小异。以a自然小调为例：自然小调为例：与大调一样，小调的第与大调一样，小调的第、级音是稳定音。第级音是稳定音。第、级音是不稳定音。第级音是不稳定音。第、级音级音“正音级正音级”，第，第、级音，是级音，是“副音级副音级”。小调与大调相比，不稳定音级到稳定音级的倾向，总的讲，基本是小调与大调相比，不稳定音级到稳定音级的倾向，总的讲，基本是一致的，所不同的是一致的，所不同的是倾向的尖锐程度而已。如：倾向的尖

24、锐程度而已。如：在大调中是大在大调中是大2，在小调中是，在小调中是小小2。因此，小调要比大调更尖锐一些，又如：。因此，小调要比大调更尖锐一些，又如：大调中是大调中是小小2，在小调中则是大，在小调中则是大2。因此，大调要比小调更尖锐一些。在这里。因此，大调要比小调更尖锐一些。在这里起决定作用的，还是我们前面所讲的音程关系和稳定音的稳定程度。起决定作用的，还是我们前面所讲的音程关系和稳定音的稳定程度。注意：以上我们讲了大调与小调两种调。大调的名称要大写，小调注意：以上我们讲了大调与小调两种调。大调的名称要大写，小调的名称要小写。如：的名称要小写。如：A大调大调 D大调大调 G大调大调 F大调大调a

25、小调小调 d小调小调 e小调小调 g小调小调 第四节第四节 自然大小的变体自然大小的变体 在大小调体系中，自然大小调是基本调式的两种。基本调式在一在大小调体系中，自然大小调是基本调式的两种。基本调式在一定的条件下相互渗透，构成了和声大、小调及旋律大、小调，这定的条件下相互渗透，构成了和声大、小调及旋律大、小调，这样就成了变化的自然大小调式。样就成了变化的自然大小调式。、和声大小调式、和声大小调式 它是一种变化的大、小调式。其中，以和声小调更为常见。它是一种变化的大、小调式。其中，以和声小调更为常见。和声小调式和声小调式如：（如：（a和声小调）和声小调）其特点是主音与上方七度音构成大七度音程，同

26、时，其特点是主音与上方七度音构成大七度音程，同时，之之间是增二度。出现了新色彩，并具有强烈的导向性。可用间是增二度。出现了新色彩，并具有强烈的导向性。可用“自然自然小调升小调升级级”的口决来记忆和声小调的结构。的口决来记忆和声小调的结构。需要注意的是：和声小调的第需要注意的是：和声小调的第级音只能用临时记号标记。级音只能用临时记号标记。和声小调的特征音程有两对：一对是增二度与其转位减七度，另一和声小调的特征音程有两对：一对是增二度与其转位减七度，另一对是增五度及其转位减四度。可以看出它们都与升对是增五度及其转位减四度。可以看出它们都与升级有关，因级有关，因此，升此，升级与其他有关音级构成的变化

27、音程，就是和声小调的特级与其他有关音级构成的变化音程，就是和声小调的特征音程。征音程。和声大调式和声大调式如：（如：（C和声大调式）和声大调式）其特点为：主音与上方六度构成小其特点为：主音与上方六度构成小6。同时，。同时，之间出现一个增之间出现一个增2。“可用自然大调降可用自然大调降级级”来记忆。来记忆。和声大调的特征音程也有两对：和声大调的特征音程也有两对：可以看出都与降可以看出都与降有关，因此，降有关，因此，降与其它有关的音所形成的变化音程就与其它有关的音所形成的变化音程就是和声大调的特征音程。是和声大调的特征音程。将这两个调式作一归纳后可知：和声大、小调中，它们的将这两个调式作一归纳后可

28、知：和声大、小调中，它们的之间之间都是增都是增2音程关系。这特点是自然大、小调与旋律大、小调所没有的。尽音程关系。这特点是自然大、小调与旋律大、小调所没有的。尽管从理论上讲自然小调是基本形成，但从音乐实践来讲，和声小调在管从理论上讲自然小调是基本形成，但从音乐实践来讲，和声小调在17世世纪之前的欧洲多声部音乐中就已运用广泛，并保留此地位至今。因此逐渐纪之前的欧洲多声部音乐中就已运用广泛，并保留此地位至今。因此逐渐形成了多声部音乐的主要形式。和声大调产生较晚形成了多声部音乐的主要形式。和声大调产生较晚(17世纪末世纪末18初初)，起先，起先应用是有限制的，在巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬的作品中都是

29、如此，后应用是有限制的，在巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬的作品中都是如此，后来在欧洲浪漫派作曲家和民族乐派作曲家舒伯特、李斯特、瓦格纳、鲍曼来在欧洲浪漫派作曲家和民族乐派作曲家舒伯特、李斯特、瓦格纳、鲍曼丁等人的作品中，和声大调起了积极作用。丁等人的作品中，和声大调起了积极作用。二、旋律大小调式二、旋律大小调式它也是一种变化的大小调式，其中，旋律小调式较为常见。它也是一种变化的大小调式，其中，旋律小调式较为常见。旋律小调式旋律小调式 将和声小调式第将和声小调式第级也升高，使之与主音构成大级也升高，使之与主音构成大6，就成为了旋律，就成为了旋律小调式。多用与上行时升高，下行时还原。西方音乐作品中小调

30、式。多用与上行时升高，下行时还原。西方音乐作品中,旋旋律小调通常不作为一种独立的调式形式，而只在小调旋律作品律小调通常不作为一种独立的调式形式，而只在小调旋律作品中，为体现旋律的流畅和色彩变化而使用。中，为体现旋律的流畅和色彩变化而使用。如：（如：（a旋律小调）旋律小调）旋律大调式旋律大调式如：（如：（C旋律大调）旋律大调）产生更晚约产生更晚约19世纪，它的应用也是有限制的，主要用于旋律下行世纪，它的应用也是有限制的，主要用于旋律下行时由时由bb时应用。时应用。在六种大小调式中，应用啊广泛的是自然大调式与和声小调式，其在六种大小调式中，应用啊广泛的是自然大调式与和声小调式，其它的用较少。它的用

31、较少。注意：和声大小调，旋律大小调的变化部分，在乐谱上都用临时记注意：和声大小调，旋律大小调的变化部分，在乐谱上都用临时记号来标记，而不加到调号上去。号来标记，而不加到调号上去。第五节第五节 关系大小调关系大小调 一、关系大小调一、关系大小调概念：调号相同的大小调，叫做关系大小调。概念：调号相同的大小调，叫做关系大小调。关系大小调，也叫平行大小调（或平行调）。关系大小调，也叫平行大小调（或平行调）。关系大小调，指的是两种调，这两种调式的关系是，它们的主音相差小三度。关系大小调，指的是两种调，这两种调式的关系是，它们的主音相差小三度。大调在上，小调在下。也就是说，已知道小调，要找它的关系大调，要

32、向上大调在上，小调在下。也就是说，已知道小调，要找它的关系大调，要向上构小三度。已知道大调，要找它的关系小调，要向下构小三度。构小三度。已知道大调，要找它的关系小调，要向下构小三度。如：如：Ca Db E#c Fd eG#fA#gB七个升降号内的关系大小调示例：在课本第七个升降号内的关系大小调示例：在课本第56页。页。二、小调的调号二、小调的调号因为关系大、小调的调号相同，因此，小调的调号就是它的关系大调的调号。因为关系大、小调的调号相同，因此，小调的调号就是它的关系大调的调号。如：如：已知已知b小调，首先找关系大调，小调，首先找关系大调，b小调向上小三度是小调向上小三度是F大调，因此，大调，

33、因此，F大调的大调的调号就是调号就是b小调的调号。小调的调号。已知已知g小调，首先找关系大调，小调，首先找关系大调，g小调向上小三度是小调向上小三度是B大调，因此，大调，因此，B大调的大调的调号就是调号就是g小调的调号。小调的调号。已知已知f小调，首先找关系大调，小调，首先找关系大调，f小调向上小三度是小调向上小三度是A大调，因此，大调，因此，A大调的调大调的调号就是号就是f小调的调号。小调的调号。三、同主音大小调三、同主音大小调概念：主音高音相同的大小调称为同主音大小调，属于同名大小调的一概念：主音高音相同的大小调称为同主音大小调，属于同名大小调的一种。种。特点：两调音列不同调号各异，但音级

34、音名相同。特点：两调音列不同调号各异，但音级音名相同。例如例如:C大调与大调与c小调，就叫做同主音大小调。小调，就叫做同主音大小调。对于对于C大调来说，大调来说，c小调是主要的同主音小调反之，对于小调是主要的同主音小调反之，对于c小调来说，小调来说，C大调是主要的同主音大调大调是主要的同主音大调特征：不同之处在于：特征：不同之处在于：、级相差半音。在级相差半音。在、级中，小级中，小调比大调低半音，反之，大调比小调高半音。调比大调低半音，反之，大调比小调高半音。以上可以总结出：以上可以总结出：将自然大调将自然大调、级降低半音后，即成为同主音自然小调。级降低半音后，即成为同主音自然小调。将自然小调

35、将自然小调、级升高半音后，即成为同主音自然大调。级升高半音后，即成为同主音自然大调。同主音自然大小调中同主音自然大小调中 级音高位置完全相同。级音高位置完全相同。由于同主音自然大小调式有三个音级不同，其调号总是相差三个升降号由于同主音自然大小调式有三个音级不同，其调号总是相差三个升降号来计算，即同类调号相减，异类调号相加来计算，即同类调号相减，异类调号相加 第六节第六节 大小调式色彩音程的比较大小调式色彩音程的比较“色彩色彩”此处是指对调式亮度感觉的联想，在大小调体系中。调式色彩也被此处是指对调式亮度感觉的联想，在大小调体系中。调式色彩也被称为大调性与小调性。称为大调性与小调性。纯大调色彩的调

36、式纯大调色彩的调式以以C自然大调为例：自然大调为例：色彩明亮色彩明亮纯小调色彩的调式纯小调色彩的调式 以以a自然小调为例：自然小调为例：色彩暗淡色彩暗淡 那么和声的与旋律的大小调式则有所不同，它们是自然大调与自然小调在长那么和声的与旋律的大小调式则有所不同，它们是自然大调与自然小调在长期的音乐实践中相互渗透的结果。与自然大小调式比较起来期的音乐实践中相互渗透的结果。与自然大小调式比较起来.和声的与旋和声的与旋律的大调式具有一定程度的小调色彩，和声的与旋律的小调式具有一定程律的大调式具有一定程度的小调色彩，和声的与旋律的小调式具有一定程度的大调色彩。度的大调色彩。3、一定程度的小调色彩的大调式、

37、一定程度的小调色彩的大调式4、一定程度的大调色彩的小调式、一定程度的大调色彩的小调式4、大小调式音级的特性、大小调式音级的特性稳定与不稳定稳定与不稳定为稳定。为稳定。为不稳定。为不稳定。从音级的横向关系来看，从音级的横向关系来看，中心音中心音 任何情况下稳定。任何情况下稳定。为支柱音为支柱音,稳定性仅次稳定性仅次级，级，级稳定性次之。级稳定性次之。那么从音级的纵向关系来看，三个稳定音级的稳定性只有和主音三和弦相那么从音级的纵向关系来看，三个稳定音级的稳定性只有和主音三和弦相平关系是才能充分表现出来，假使用与其它非主音三和弦时，则不具有明平关系是才能充分表现出来，假使用与其它非主音三和弦时，则不

38、具有明显的稳定性。显的稳定性。不稳定音级有进行到稳定音级的倾向不稳定音级有进行到稳定音级的倾向,不稳定音以二度关系倾向与稳定音。不稳定音以二度关系倾向与稳定音。以以C调大和调大和 a调小为例：调小为例：1 2 3 4 5 6 7 i6 7 1 2 3 4#5 6注意：在旋律大、小调中，注意：在旋律大、小调中，6 7 1 2 3#4#5 6特殊倾向特殊倾向 第七节第七节 辨明各种大小调式的要点辨明各种大小调式的要点 大小调式体系中，在实际的音乐作品中，上述这些调式各音都非常活跃地、大小调式体系中，在实际的音乐作品中，上述这些调式各音都非常活跃地、自由地运动着，很少按音阶排列，这就需要培养辨明调式

39、的能力，如何能自由地运动着，很少按音阶排列，这就需要培养辨明调式的能力，如何能辨明其调式呢？辨明其调式呢？首先，应当依靠听觉来判明乐曲的基本调是大调还是小调，再从以下几方首先，应当依靠听觉来判明乐曲的基本调是大调还是小调，再从以下几方面作细致分析：面作细致分析：1、看调号与主音、看调号与主音。调号容易看，关于大小调一般情况下，乐曲结束在主调号容易看，关于大小调一般情况下，乐曲结束在主音上。音上。因此看结束音往往是我们确定主音，来辨明大小调式的重要方面之一。因此看结束音往往是我们确定主音，来辨明大小调式的重要方面之一。此外，和声小调与旋律小调还可以看它们的导音。此外，和声小调与旋律小调还可以看它

40、们的导音。、看临时升降号。这就需要判断那些是调号音，那些是临时记号。、看临时升降号。这就需要判断那些是调号音，那些是临时记号。、看大小调变体的临时升降记号。如、看大小调变体的临时升降记号。如 按降号出现的先后顺序，我们可以排列出、三个顺序音，可以先按降号出现的先后顺序，我们可以排列出、三个顺序音，可以先假设它是大调或者小调，再看和大调与小调的关系，现在小假设它是大调或者小调，再看和大调与小调的关系，现在小调和音很显然是不符合的，而是大调的调和音很显然是不符合的，而是大调的级音，降低级音，降低级音的调式级音的调式结构是和声大调，此时，我们就可以判断以上的旋律音列为：结构是和声大调，此时，我们就可

41、以判断以上的旋律音列为：b和声大调。和声大调。按降号出现的先后顺序，我们可以排列出、三个顺序音，可以先按降号出现的先后顺序，我们可以排列出、三个顺序音，可以先假设它是大调或小调，再看和大调与小调的关系，是调的假设它是大调或小调，再看和大调与小调的关系，是调的级音，升高级音，升高级音的调式结构是和声小调，此时，我们就可以判断以上级音的调式结构是和声小调，此时，我们就可以判断以上的旋律音列为：和声小调。的旋律音列为：和声小调。第八节第八节 中国民族调式中国民族调式 我国幅员辽阔，民族众多，民族民间音乐调式丰富多样，其中较常见我国幅员辽阔，民族众多，民族民间音乐调式丰富多样，其中较常见的是，以五声音

42、阶为基础的各种调式。的是，以五声音阶为基础的各种调式。一、一、五声音节及其调式五声音节及其调式概念：基本音级中，按照纯五度关系排列起来的五个音所构成的调式，概念：基本音级中，按照纯五度关系排列起来的五个音所构成的调式，叫做叫做“五声调式五声调式”。按照纯五度排列起来的五个音，由低到高依次为按照纯五度排列起来的五个音，由低到高依次为“宫、徵、宫、徵、商、羽、商、羽、角角”将这五个音，移在一个八度内，各音的名称是：将这五个音，移在一个八度内，各音的名称是：.这五个音，这五个音，,每个音都可以作为主音，因此有五种五声调式。每个音都可以作为主音，因此有五种五声调式。以宫音为主音：以宫音为主音：(宫调式

43、宫调式)调式结构为：调式结构为：大大2 大大2 小小3 大大2以徵音为主音：以徵音为主音：(徵调式徵调式)调式结构为：调式结构为：大大2 小小3 大大2 大大2以商音为主音：以商音为主音：(商调式商调式)调式结构为：调式结构为：大大2 小小3 大大2 小小3以羽音为主音：以羽音为主音：(羽调式羽调式)调式结构为：调式结构为：小小3 大大2 大大2 小小3以角音为主音：以角音为主音：(角调式角调式)调式结构为：调式结构为：小小3 大大2 大大2 小小3那么，符号以上某种调式结构的某种调式，就可称为某某调式。如：那么，符号以上某种调式结构的某种调式，就可称为某某调式。如：它的调式结构符号宫调式的结

44、构，主音是它的调式结构符号宫调式的结构，主音是D，因此，它是，因此，它是D宫调式。宫调式。它的调式结构符号角调式的结构，主音是它的调式结构符号角调式的结构，主音是D，因此，它是，因此，它是D角调式。角调式。二、七声调式二、七声调式 七声调式七声调式 是在五声调式的基础上，在小三度音程之间加入不同的偏音而成。是在五声调式的基础上，在小三度音程之间加入不同的偏音而成。偏音：五声以外的音叫偏音。偏音：五声以外的音叫偏音。构成七声调式的偏音有：构成七声调式的偏音有：1、清角：、清角：角音上方小二度音。角音上方小二度音。2、变宫：、变宫：宫音下方小二度音。宫音下方小二度音。3、变徵：、变徵：徵音下方小二

45、度音。徵音下方小二度音。4、闰：闰：宫音下方大二度音。宫音下方大二度音。七声调式有三种形式：七声调式有三种形式：清乐：清乐：(新音阶新音阶)加加 清角清角 变宫变宫 (4 7)燕乐：燕乐：(俗乐音阶俗乐音阶)加加 清角清角 闰闰雅乐：雅乐：(古音阶古音阶)加加 变徵变徵 变宫变宫 (#4 7)七声调式的名称七声调式的名称 七声调式与五声调式相比，虽然增加了两个偏音，但并没有改变五声调式旋律七声调式与五声调式相比，虽然增加了两个偏音，但并没有改变五声调式旋律进行的基本特点，因此，为了简单、明了、统一，七声调式在一般情况下，不进行的基本特点，因此，为了简单、明了、统一，七声调式在一般情况下，不另立

46、名称，仍以五声调式的名称命名。如：另立名称，仍以五声调式的名称命名。如：C 雅乐宫调式等。如：雅乐宫调式等。如：主音是主音是C，五声调式结构为宫调式，加入了变徵和变宫，因此，名称为，五声调式结构为宫调式，加入了变徵和变宫，因此，名称为C 雅乐雅乐宫调式。宫调式。如：如：主音是，五声调式结构为宫调式，加入了清角和变宫，因此，名称为主音是，五声调式结构为宫调式，加入了清角和变宫，因此，名称为D清乐清乐宫调式。宫调式。按调号看，是调，也就是说是宫音，那么主音在调中为按调号看，是调，也就是说是宫音，那么主音在调中为级音，即羽级音，即羽音，那么就是羽调式，再看音是变宫，是变徵，因此，名称为音，那么就是羽

47、调式，再看音是变宫，是变徵，因此，名称为 雅乐羽调雅乐羽调式。式。作业：练习二十二、。作业：练习二十二、。三、三、五声、七声调式的名称与标记五声、七声调式的名称与标记 大小调式的调式音级名称有标记，完全适应于五声与七声调式，需注意的是大小调式的调式音级名称有标记，完全适应于五声与七声调式，需注意的是五声调式的调式音级名称必须要按七声调式来计算。五声调式的调式音级名称必须要按七声调式来计算。如：如：四、各调的五声、七声调式四、各调的五声、七声调式 由于五声调式中只有五个音，所以调式中的音并没有全部出现，为了记谱由于五声调式中只有五个音，所以调式中的音并没有全部出现，为了记谱及理论上的统一，五声调

48、式都按清乐七声调式来记谱，即及理论上的统一，五声调式都按清乐七声调式来记谱，即C调以调以C为宫，为宫，G调以调以G为宫。为宫。五、同宫系统各调式：五、同宫系统各调式：宫音相同，主音各异的不同调式称为同宫系统各调式。基于五声，则称宫音相同，主音各异的不同调式称为同宫系统各调式。基于五声，则称五声同宫系统调。五声同宫系统调。基于七声，则称七声基于七声，则称七声同宫系统调。同宫系统调。它们都以主音音高和调式来命名的。它们都以主音音高和调式来命名的。1、C宫系统。宫系统。.宫调式宫调式商调式商调式角调式角调式徵调式徵调式 .羽调式羽调式请列举各同宫系统调请列举各同宫系统调 G宫系统宫系统 D宫系统宫系

49、统 A宫系统宫系统 E宫系统宫系统 B宫系统宫系统#F宫系统宫系统#C宫系统宫系统 F宫系统宫系统 bB宫系统宫系统 bE宫系统宫系统bA宫系统宫系统 bD宫系统宫系统 bG宫系统宫系统bC宫系统宫系统六、同主音调六、同主音调 概念：概念：主音相同的各调式，叫主音相同的各调式，叫“同主音调同主音调”(可包括五声、七声、大小调式等可包括五声、七声、大小调式等)只要主音相同。只要主音相同。注意：同主音大小调，只限定大小调。注意：同主音大小调，只限定大小调。而同主音调不受任何限制，只要主音相同。而同主音调不受任何限制，只要主音相同。第九节第九节 如何确定调与调式如何确定调与调式一、如何确定调一、如何

50、确定调1、看调号、看调号2、调号以外的变音记号、调号以外的变音记号二、如何确定调试二、如何确定调试较复杂较复杂1、首先要分清大小调体系和五声调体系、首先要分清大小调体系和五声调体系2、西样调式要确定是大调还是小调、西样调式要确定是大调还是小调.3、五声调式的确定，（五个音、五声调式的确定，（五个音)。找宫音。找宫音。4、五声调式与（如：、五声调式与（如：Do Re Mi So La）结构不符的，按纯五度排列，找出宫音，）结构不符的，按纯五度排列，找出宫音，即可确定。即可确定。第十节第十节 调式的多样性及其表现作用调式的多样性及其表现作用一、调式的多样性一、调式的多样性西洋大小调中：三种大调西洋