波普艺术课件.ppt

1、波普艺术波普艺术流行艺术流行艺术(popular art)一、什么是波普艺术？查理德汉密尔顿在年作出这样的说明：通俗的、短暂的（短时间解决问题的）、可消费的（容易忘记的）、廉价的、能大批量生产的、年轻的（面向青年的）、诙谐风趣的、性感的、有刺激性和冒险性的一、概念 波普艺术（Pop Are）即“流行艺术”，“大众艺术”。波普艺术家反对抽象表行主义者的自以为是和抽象表现语言，他们把艺术变为认识生活的工具，着重艺术与人的关系，力图消除艺术与生活的隔膜，将大众的生活变成艺术。为达此目的，通常以司空见惯的日常物品、消费产品、生活现象或视觉形象作为表现对象或媒介物，利用模仿、复制、拼贴、装置等手法，是生

2、活艺术化，艺术生活化。“波普”（pop）这个词来自于英语的大众化（popular）。20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。是20世纪后现代主义中势力最大。最为风行，转播最广，最有影响的艺术形式。波普艺术代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反应了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。二、发展历史 20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。波普为Popular的缩写，意即流行艺术、通俗艺波普艺术。波普艺术一词最早出现于19521955年间，由伦敦当代艺术研究所一批青年艺

3、术家举行的独立者社团讨论会上首创，批评家L.阿洛维酌定。他们认为公众创造的都市文化是现代艺术创作的绝好材料，面对消费社会商业文明的冲击，艺术家不仅要正视它，而且应该成为通俗文化的歌手。在实践中有力地推动这一思潮发展的艺术家是R.汉密尔顿。1956年，他在首届“这是明天”的个人展览会（惠特彻派尔画廊）上陈列出握有“POP”字母的网球运动员的拼集作品。这幅作品成了波普艺术的一面旗帜。英国波普艺术的代表人物还有：E.保罗齐、J.蒂尔森、D.霍克尼、R.B.基塔依、R.史密斯、A.琼斯。美国波普艺术的出现略晚于英国，在艺术追求上继承了达达主义精神，作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊图片作

4、拼帖组合，故又有新达达主义的称号。美国波普艺术家声称他们所从事的大众化艺术与美洲的原始艺术和印第安人的艺术类似，是美国文化传统的延续和发展，1965年在密尔沃基艺术中心举办的一次波普艺术展览即以“波普艺术与美国传统”为题。美国波普艺术的开创者是：J.约翰斯和R.劳申伯格，影响最大的艺术家是A.沃霍尔、J.戴恩、R.利希滕斯坦、C.奥尔登伯格、T.韦塞尔曼、J.罗森奎斯特和雕塑家G.西格尔。集合艺术和偶发艺术一般也认为是波普艺术的两个支系。三、特点 波普艺术又称普普艺术，是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众文化主题。波普艺术同时也是一些

5、讽刺，市侩贪婪本性的延伸。简单来说，波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。1960年代，波普艺术的影响力量开始在英国和美国流传，造就了许多当代的艺术家。后期的波普艺术几乎都在探讨美国的大众文化。波普艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特别而且长久的影响力。不少服装设计，平面设计师都直接或间接的从波普艺术中取得或剽窃灵感。波普艺术其创作特征是直接借用产生于商业社会的文化符号，进而从中升华出艺术的主题。它的出现不但破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分，还使艺术创作的走向发生了质的变化。四、代表艺术家 理察汉密尔顿（1922-2011）出生于英国皮姆利科

6、，作品风格曾受到“达达主义”艺术家杜尚影响。理查德汉密尔顿是波普艺术的领军人物，他奠定了波普艺术的创作方法，即直接挪用社会生活中的一些形象来创作作品，采用印刷拼贴是他最常用的创作方法。汉密尔顿的艺术观，体现出上世纪50年代伦敦和纽约年轻画家寻求独特时代气质的愿望。他的代表作有是什么使今天的家庭如此的独特、如此具有魅力？。1、波普之父、波普之父理察理察汉密尔汉密尔是什么使今天的家庭如此的独特、如此具有魅力？画里有药品杂志上剪下来的肌肉发达、正在做健美动作的半裸男人，手里拿着像网球拍般巨大的棒棒糖，上面有三个很大的字母“pop”，“pop”即是英文棒棒糖一词的词尾，又可以看作是“流行的、时髦的”一

7、词的缩写。沙发上坐有性感的半裸女郎；室内墙上挂着当时的通俗漫画青春浪漫（Young Romance），并加了镜框；桌上放着一块包装好的“罗杰基斯特”牌火腿；还有电视机、录音机、吸尘器、台灯等现代家庭必需品，灯罩上印着“福特”标志；透过窗户可以看到外边街道上的巨大电影广告，正在上映的电影爵士歌手里面的艾尔乔尔森的特写镜头。作品是一个摄影家拍摄的玛丽莲梦露的照片中的一些连续的为创作基础，以强力的感情色彩探索了绘画中抽象形式和具体形象之间张力的关系。画面中的照片上留下的是梦露的影子，汉密尔顿大肆宣扬拍摄的梦露形象与把她毁掉的形象之间的强烈对比，把原有的照片修的更加狂荡、更加放肆，甚至变成她自损性格的

8、某种隐喻。我的玛丽莲 理查德汉密尔顿我梦见白色圣诞我梦见黑色圣诞理查德汉密尔顿理查德汉密尔顿 在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是安迪沃霍尔(Andy Warhol，19271986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。1962年他因展出汤罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图像，如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲梦露头像等，作为基本元素在画上重复排立。他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的所有作品都用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，给画面带来一种特有的呆板效果。2、“波普教父波普教父”安迪安迪沃霍尔

9、沃霍尔 对于他的作品，哈罗德罗森伯格曾经戏谑地说：“麻木重复着的坎贝尔汤罐组成的柱子，就像一个说了一遍又一遍的毫不幽默的笑话。”他偏爱重复和复制。“我二十年都吃相同的早餐，”他解释说：“我想这也是反复做同一件事吧。”对于他来说，没有“原作”可言，他的作品全是复制品，他就是要用无数的复制品来取代原作的地位。他有意地在画中消除个性与感情的色彩，不动声色地把再平凡不过的形象罗列出来。他有一句著名的格言：“我想成为一台机器”，恰与杰克逊波洛克所宣称的他“想成为自然”形成鲜明对比。他的画，几乎不可解释，“因而它能引起无限的好奇心是一种略微有点可怕的真空，需要用闲聊和空谈来填满它。”实际上，安迪沃霍尔画中

10、特有的那种单调、无聊和重复，所传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉，表现了当代高度发达的商业文明社会中人们内在的感情。玛丽莲梦露 玛丽莲梦露是安迪沃霍尔的代表作，是选择丝网印刷的方法，同时运用重复排列方式来强烈烘托主题思想，时髦而有效率。使用这种方法，可以在短短几分钟里把一个图像印在画布上。这种直接选取现成物作为艺术品的态度和做法显示出他对现代商业文化赤裸裸的揭示。安迪沃霍尔 沃霍尔把作品主题推广到一切已经存在的事物上，在每一个永恒的瞬间不加拒绝地容纳了一切在质上并不相同的事物。教室里排列整齐的课桌、椅子，做操的同一个动作，墙上的砖，布上的图案、货架上的产品以及书店里陈列整齐的书本等都具有连续发

11、展的反复，并呈现出视觉上的拓展和延伸。沃霍尔看似漫不经心的选用日常生活中普通元素作为创作主题，其实正是挖掘出它们具有的共同特点-重复。沃霍尔用独到的表达方式诠释了当时西方社会人们的精神风貌、价值观念等一切信息。他改变的不仅是作品的形式，也是一种观念。金宝汤罐头金宝汤罐头 相同视觉符号组成的画面而产生的强烈视觉冲击力所吸引。这种重复构成展现了一种反常或变异的体验，达到一种隐去单一母题的表现效果。而作品本身反映了机器复制时代和消费社会的一个典型特征-通过不断的重复阵列呈现，平淡转化为神奇，粗俗也变为典雅。重复构成加强给人的印象，造成有规律的节奏感，使画面统一。给人造成一种蕴涵的色彩、质感、韵律上的

12、形式美感以及视觉上的拓展和延伸。二百一十个可口可乐瓶 毛泽东中，由于沿用了丝网印刷的技术，作品中笔触完全消失，色块虽然对比强烈，但是经过精心的色调分离后完全略化了色彩之间的微妙变化，复杂的色彩通过高度的概括、取舍、归纳而变得简练，体现出他用色用形的果断。沃霍尔完全避免个人情感和传统艺术对于作品所传达信息的依赖，只是利用传媒重复传媒，神秘模糊的表象和符号被冷静、理性地呈现出来，一种毫无深度感和异乎寻常的平面化构成了沃霍尔作品的基本形式特征，传统西方绘画形式语言在他的作品中几乎完全失去了作用。这种独特的简化分离的表现形式和改变传统的创新思路，积极地引领了波普艺术的内在美学观念和意识形态内容的潮流。

13、毛泽东在1972 在沃霍尔的晚期作品中，作品风格开始从毫无纵深感的平面转向用重叠的基本形做图底来建立空间。他把相同的主题图形通过互相重叠组合成连续性、系列性的图底关系，这种系列就像一层层台阶，引导观众的眼睛从最前面看到最后面，因此产生空间纵深感。重叠图底法使形式关系在一个更加统一的式样之内集中，并使这些关系得到控制和加强。安徒生 在他唯一以历史人物为题材的最后系 列遗作安徒生中，同一个平面里，沃 霍尔除了对主题人物安徒生进行色彩的分离简化，还对它进行了主题图形重叠的图底处理，由此产生一种近实远虚的空间感，这有别于传统塑造空间的方式。沃霍尔运用这种戏剧性的手法，通过对部分被掩盖的主题基底单元形的

14、削弱来突出强调前面的主题图形，对事物之间的联系做出了新的诠释。五、中国波普作品 1、王广义 他把文化大革命时期有着浓厚政治色彩的工农兵大批判图像，直接与现实生活中最具商业流行意味的可波普艺术 在具体的表现上，王广义尽可能剔除了所谓的“绘画性”，也就是说，通过工业用磁性油漆在画布上大面积的平涂处理，使作品具有了一种前所未有的视觉冲击力。而用橡皮图章盖上的数字符号则很好强调了时代特征。由于对我们这个时代变化的极端敏感，也由于王广义运用波普艺术的观念成功处理了红色经验，所以使大批判系列当之无愧地站在了中国当代艺术的前沿。2、魏光庆 千年以来的传统封建伦理道德，对中国人的性格心理产生了意义深远的重要影

15、响，而这种潜移默化的心理结构，在当代商品经济的大潮汹涌袭来时却显示出了它的无所适从性。魏光庆目光敏锐地察觉到了这一变化，因此在红墙家门和顺中，他机智地将取自朱子治家格言图像与具有禁锢隔阂意义的红墙并置，结果使作品传达出一种反思传统文化的深刻含义。不同于艺术家王广义所创作的“政治波普”，魏光庆以其独特的文化针对性而被称为“文化波普”。意大利设计师盖塔诺佩斯加设计的UP5-6沙发六、六、波普艺术的影响，关于家居，服装波普艺术的影响，关于家居，服装等领域的涉及等领域的涉及1、波普与家居1、波普艺术风格所表达的空间中，使用了大量的色泽鲜艳、造型感强的波普风格家具及装饰品，而装修则退居到第二位，但依然没

16、有影响主人表达自己的前卫、时尚的个性。房间并不大，也没有太多的硬性隔断。很多人认为，波普风格就一定要配上比较闹的墙面色彩，其实这是一个误区。对于需要长时间停留的家居空间来说，太过热烈的背景色，往往是弊大于利。打造波普风格的同时，也顺应了这个时期家居文化的需要，把实用的元素揉和了进来，比如可拆式扬声器设计、圆弧拱形造型等等，对于高格调、高品味和重生活质量的都市男女来说，是一个不错的选择。2、如果你杜绝一切绚丽的色彩，如果你抗拒与人开玩笑，如果你崇尚中规中矩的生活，那么这类家具并不一定适合你，否则你绝对会与它一见钟情。波普家具的设计都带有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、玩笑的方法，达到与正统

17、设计完全不同的效果，形成明显的波普风格。这种设计打破了功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆使用鲜艳的颜色，展现出与功能主义完全不同的设计新观念，特别受到一些不受约束的青年们的喜爱。前卫的设计往往并不复杂，有时候也许简单得出人意料。1967年由Gionatan De Pad、Donato DUrbino、Paolo Lomazzi和Carla Scolari共同设计的“吹气椅”1968年由Piero Gatti、Cesare Paolini和Franco Teodoro设计的Sacco椅1964年英国设计师穆多什（PeterMurdoth）设计了一种“用后即弃”的儿童椅，它是用纸板折叠

18、而成的，表面饰以图案，十分新奇。与此同时，纸制的耳环手镯甚至纸制的衣服都风行一时。1964年英国设计师穆多什设计的儿童椅年英国设计师穆多什设计的儿童椅 JOE 057扶手椅 设计师：J.德帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹。制造：Poltronova 投入生产：1971 材料：初步成型的泡沫塑料，皮面。“大草坪”椅 设计：Strum小组 1966-70年 Tube椅 设计：乔哥伦布 1969年No.577舌头椅 设计：Pierre Paulin 1967年2、室内装潢展示3、波普与服饰服装 波普风格的服装概貌影响至今。波普艺术拓宽了艺术的概念、丰富了艺术的表现形式和表现手法，冲破了艺术与生活的界限

19、，打破了50年代那种追求完美、简洁、高雅的设计。时至今日，波普艺术也以其独特的表现形式逐渐为服装设计师提供灵感，并影响到大众的日常着装打扮。关注现在的流行服饰穿着，很多年轻人的着装观念受到了60年代的影响，同样也是追求绝对的自由和十足的个性，各种风格迥异诸设计共存，未来风格和民俗风格共存。近年来闪亮的漆皮材质在服装设计中的持续流行运用，满街可见的时尚个性T恤，都足以说明了其受到其波普风的影响。波普艺术作为流行艺术与服装有天然的关联，设计师们从中得到灵感，并赋予服装以新的含义。各种式样奇怪的产品造型，各种各样特殊的表面装饰，非常个性的图案设计，反常规的设计观念都涌现出来。波普艺术服装的总体风格是

20、塑造相比现实生活更为典型的夸张形象。波普风格的代表性服装设计师 Yves.Saint.Laurent通俗灵感的创作 Andre.Courreges未来风格的代表 Mary Quent迷你超短裙的Mary Quent和她的迷你超短裙20世纪60年代 大量平涂的鲜明色彩。将条纹、圆点、菱形等各种几何图形拼接在一块布料上，形成强烈的视觉冲击力。4 4、运用波普元素的包、运用波普元素的包5、波普与建筑 波普在建筑上的运用使得建筑摆脱以往单板乏味的形象而呈现出丰富多样化的表现形式。而与此同时，建筑本身也潜移默化地在改变波普的性质。自70年代开始，波普建筑逐渐开始盛行。那个时代的人们丢弃了完美与高雅的幻想

21、而转而对平庸，通俗化的美学的追求。查尔斯摩尔设计的位于美国新奥尔良市的意大利广场以古罗马广场为蓝本同时对传统的材料与结构进行疯狂地置换与改造。四方柱取代圆柱并被涂上各种鲜艳的颜色，柱头由光亮的不锈钢制成。原本严肃庄重的古罗马广场变成了一个大型的迪斯科舞池。这个建筑项目成为70年代波普建筑的经典代表，鲜活、商业、通俗、鲜艳、拼贴几乎所有的波普元素都能在该建筑中得以体现。随着时代的变迁，波普文化向建筑界的扩张渗透也使其自身慢慢走上主流的道路。原本作为“反官方”语言的波普文化也逐渐有意无意的成为了某种层面上的“官方代言人”。随着波普表现形式的多向性演化和其身份的多重转变，建筑师们也应景地各取所需。美

22、国著名篮子生产公司longaberger总部大楼的鲜黄篮子造型是“所建即所卖”建筑的典型案例。波普的象征含义形成了独特的建筑语言，它不是抽象地隐喻而是直白通俗地传递信息。明确的建筑表现方式使人立刻知晓其存在的意义。波普与建筑之间日益紧密的联结与融合，使得两者间表现形式与被表现对象的角色扮演亦在日益模糊。美国著名篮子制造商Longaberger总部大楼俄罗斯的“Shtrikh-Kod”，Frank Gehry设计的美国Chiat广告公司总部大楼6、波普与雕塑 今天雕塑领域中超现实波普，已经成了雕塑家们一种普遍的表达方式，它既不像超现实主义运动依赖精神分析，也不像政治波普依赖政治寓意，因而可以具有更加广泛的含义。尤其是随着21世纪影像技术的新发展，虚拟现实已经成了一种普遍的艺术生产方式。今天的超现实波普风格，不再需要任何特殊的理论作为支撑。马德里广场上的波普艺术雕塑LOVE罗伯特印第安纳的雕塑：ART谢谢