春江花月夜93-人教课标版课件.ppt

1、春江花月夜春江花月夜春江花月夜春江花月夜请运用请运用春、江、花、月、夜春、江、花、月、夜五个意象，可再五个意象，可再配以其他个别意象，以构成某种意境为目的，配以其他个别意象，以构成某种意境为目的，写一段文字，意思完整，意境独特。写一段文字，意思完整，意境独特。初唐初唐诗人诗人。杨州（今属江苏）人。杨州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称融并称 吴中四士吴中四士。全唐诗全唐诗仅仅存其诗两首。一首存其诗两首。一首代答闺梦还代答闺梦还，风格柔靡，水平一般。一首则是风格柔靡，水平一般。一首则是春春江花月夜江花月夜，是历代传诵的名篇。人，是历代传诵的名篇

2、。人以文传，张若虚就是靠这首诗流传闻以文传，张若虚就是靠这首诗流传闻名的。名的。春江花月夜春江花月夜 是乐府是乐府清商曲辞清商曲辞吴声歌曲吴声歌曲旧旧题。创制者是谁，说法不一。或说题。创制者是谁，说法不一。或说 未未详所起详所起；或说陈后主所作；或说隋炀；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩帝所作。今据郭茂倩 乐府诗集乐府诗集所所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。粉气过浓，远不及张若虚此篇。春

3、江花月夜春江花月夜 这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考虑旧题的原始创制者究竟是谁，而不再去考虑旧题的原始创制者究竟是谁，而把把春江花月夜春江花月夜这一诗题的真正创制权归这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。一生仅留下两首诗的张若虚，之于张若虚了。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，也因这一首诗，孤篇横绝，竟为大家孤篇横绝，竟为大家。拼音查询拼音查询霰霰 汀汀 砧砧xintngzhn第一部分：春江月夜的美景第一部分：春江月夜的美景第二部分：江畔月下的沉思第二部分：江畔月

4、下的沉思第三部分：因月而起的情思第三部分：因月而起的情思概括：概括：江潮浩瀚无边，仿佛与大海相连（气势宏江潮浩瀚无边，仿佛与大海相连（气势宏伟），此时，一轮明月随潮涌生（景象壮伟），此时，一轮明月随潮涌生（景象壮观）。观）。月光闪耀万里，哪一处春江不在月的朗照之月光闪耀万里，哪一处春江不在月的朗照之中中江水曲弯，绕过芳草遍地的春之原野，月色江水曲弯，绕过芳草遍地的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪月色如霜，大地一片宁谧，洲上的白沙和月月色如霜，大地一片宁谧，洲上的白沙和月色相融为一，看不分明色相融为一，看不分明一轮圆月当空，江天被皎洁的月光荡涤，纤一

5、轮圆月当空，江天被皎洁的月光荡涤，纤尘不染，江天一色，如梦如幻尘不染，江天一色，如梦如幻春江潮水连春江潮水连海海平，海上明月共潮平，海上明月共潮生生滟滟随波千万里，何处春江无月明滟滟随波千万里，何处春江无月明江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里空里流霜流霜不觉飞，汀上白沙看不见不觉飞，汀上白沙看不见江天一色无纤尘，皎皎空中孤江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮月轮第一部分：春江月夜美景第一部分：春江月夜美景。气势宏伟气势宏伟空明澄澈空明澄澈美妙绝伦美妙绝伦幽美恬静幽美恬静远远近近总总分分总总江海生明月江海生明月月色行万里月色行万里月色照万物：月色照万物：芳甸花林芳甸花林流

6、霜白沙流霜白沙江天一色孤月皎皎江天一色孤月皎皎江畔江畔何人何人初见初见月月，江月江月何年初照人。何年初照人。人生人生代代无穷已，代代无穷已，江月江月年年只相似。年年只相似。不知不知江月江月待待何人何人，但见长江送流水。，但见长江送流水。第二部分：江畔月下的沉思第二部分：江畔月下的沉思 江畔何人初见月，江月何年初照人。江畔何人初见月，江月何年初照人。曹操：曹操：对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。譬如朝露，去日苦多。苏轼：苏轼：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。王羲之：王羲之：况修短随化，终期于尽。况修短随化，终期于尽。古人云：古人云：“死生亦大矣。

7、死生亦大矣。”岂不痛哉！岂不痛哉！曹植：曹植：天地无终极，人命若朝霜天地无终极，人命若朝霜阮籍：阮籍：人生若尘露，天道邈悠悠人生若尘露，天道邈悠悠 感伤：宇宙永恒人生短暂感伤：宇宙永恒人生短暂人生代代无穷已，江月年年望相似。人生代代无穷已，江月年年望相似。苏轼：客亦知夫水与月乎？逝者如斯，苏轼：客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽无尽也，而又何羡乎！我皆无尽无尽也，而又何羡乎！积极乐观积极乐观

8、 这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是基调是“哀而不伤哀而不伤”，使我们得以聆听到，使我们得以聆听到初盛唐初盛唐时代之音的回响时代之音的回响。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣

9、砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜江水流春去欲尽，江潭落月复西斜斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。第三部分：因月而起的情思第三部分：因月而起的情思 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？总写在春江花月夜中总写在春江花

10、月夜中思妇思妇与与游子游子的两地思念之情。的两地思念之情。“白云白云”、“青枫浦青枫浦”：托物寓情。白云飘忽，托物寓情。白云飘忽，象征象征“扁舟子扁舟子”的行踪不定。的行踪不定。“青枫浦青枫浦”为地名，为地名，但但“枫枫”“”“浦浦”在诗中又常用为感别的景物、处在诗中又常用为感别的景物、处所。所。“谁家谁家”“”“何处何处”：二句互文见义，正因不止一二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。荡漾，曲折有致。可怜可怜楼上月楼上月徘徊徘徊，应

11、照离人妆镜台。，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。写思妇写思妇对离人的怀念。用对离人的怀念。用“月月”来烘托她来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月月”拟人化。拟人化。“徘徊徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，在楼上徘徊不忍去。它要和

12、思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。衣砧上。妆镜台妆镜台 古人云：古人云：女为悦己者容。女为悦己者容。女女子是为心爱之人而打扮的。此妆镜台在夫子是为心爱之人而打扮的。此妆镜台在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？物景关情，美人重开妆奁，重新梳妆呢？物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐；离别后的妆镜台凝聚了过去相聚的

13、欢乐；离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。浓的感情历程。昨夜闲潭梦落花，昨夜闲潭梦落花，可怜可怜春半不还家。春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。此八句此八句写游子写游子，诗人用落花、流水、残月来烘，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。托他的思归之情。“扁舟子扁舟子”连做梦也念念归家连做梦也念念归家花落幽潭花落幽潭，春，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，光将

14、老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。福和憧憬。江潭落月江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘碣石、潇湘，天各，天各一方，道路是多么遥远。一方，道路是多么遥远。“沉沉沉沉”二字加重地渲二字加重地渲染了他的孤寂；染了他的孤寂；“无限路无限路”也就无限地加深了他也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落知有几人能乘月归回自己的

15、家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上上 春江花月夜春江花月夜在思想与艺术上都在思想与艺术上都超越超越了了以前那些单纯模山范水的以前那些单纯模山范水的景物诗景物诗，“羡宇宙羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾之无穷，哀吾生之须臾”的的哲理诗哲理诗，抒儿女，抒儿女别情离绪的别情离绪的爱情诗爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、融诗情、画意、哲理为一体哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽情赞叹大自然的奇丽景色景色，讴歌人间

16、纯洁的，讴歌人间纯洁的爱情爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对对人生哲理人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种起来，从而汇成一种情、景、理情、景、理水乳交溶的水乳交溶的幽美而邈远的意境。幽美而邈远的意境。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。而又以月为主体。“月月”是诗中情景兼融之是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而

17、起伏曲折。着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经月在一夜之间经历了升起历了升起高悬高悬西斜西斜落下的过程。落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现的画卷。宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

18、出春江花月夜清幽的意境美。诗的韵律节奏也饶有特色诗的韵律节奏也饶有特色。全诗象小提琴奏。全诗象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，唱三

19、叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美扣，宛转谐美 诗情优美，哀而不伤。诗情优美，哀而不伤。所咏非一时一地一人之情，而赋予其永恒所咏非一时一地一人之情，而赋予其永恒的普遍性。浓浓的离别相思在美景之下，化为的普遍性。浓浓的离别相思在美景之下，化为淡淡的哀愁。淡淡的哀愁。这种离愁始终透露出一种空蒙、迷惘、这种离愁始终透露出一种空蒙、迷惘、柔和的情调，象轻梦飘过，却又笼罩心头。柔和的情调，象轻梦飘过，却又笼罩心头。李泽

20、厚：这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少李泽厚：这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。虽然叹息，总是轻盈。前人评论教材中提到前人对该诗的艺术技巧评价极高，教材中提到前人对该诗的艺术技巧评价极高，前人到底是怎样评价的？前人到底是怎样评价的？（钟云）浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免（钟云）浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。有情，自不能读，读不能厌。将将春江花月夜春江花月夜五字炼成一片奇光，分合不得，五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。真化工手。（明明 钟惺、谭元春钟惺、谭元春唐诗

21、归唐诗归卷六）卷六）（谭云）（谭云）春江花月夜春江花月夜，字字写得有情、有想、，字字写得有情、有想、有故。（同上）有故。（同上）前人评论 句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。锁者，总无下口分在。（清清 王夫之王夫之唐诗评选唐诗评选卷一）卷一）前人评论 首八句使人火热，此处八句（指首八句使人火热，此处八句（指江天一色江天一色以下）又使人冰凉。然不冰冷则不见火热，此才以下）又使人冰凉。然不冰冷则不

22、见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。子弄笔跌宕处，不可不知也。昨夜闲潭梦落花昨夜闲潭梦落花此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。端绪。春江花月夜春江花月夜五个字，各各照顾有情。诗五个字，各各照顾有情。诗真绝

23、诗，才真绝才也。真绝诗，才真绝才也。（清清 徐增徐增而庵说唐诗而庵说唐诗）【思考与练习思考与练习】1为什么说“月”是全诗的灵魂？全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为中心，春、江、花、夜而又以月为中心，春、江、花、夜 都是在月光都是在月光下展现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇下展现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收后八句收题：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中间由景生情，转情换意，蝉联而下，若断回。中间由景生情，转

24、情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。妆镜台妆镜台 古人云：古人云：女为悦己者容。女为悦己者容。女子是为女子是为心爱之人而打扮的。此妆镜台在夫妇原来心爱之人而打扮的。此妆镜台在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？物景关情，妆镜台开妆奁，

25、重新梳妆呢？物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐；离别后的悲苦和凝聚了过去相聚的欢乐；离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。情历程。（4）语言清晰，韵律婉转。）语言清晰，韵律婉转。全诗共三十六句，四句换一韵，共换全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强。另外，反复，又层出不穷，音乐节奏感强。另外，诗句韵律婉转，对仗工整，加上顶针句式诗句韵律婉转，对仗工整，加上顶针句式的灵活使

26、用，又使语言清新流畅，顿挫悠的灵活使用，又使语言清新流畅，顿挫悠扬，琅琅上口，连绵不绝。扬，琅琅上口，连绵不绝。【思考与练习思考与练习】3比较本诗和张九龄的望月怀远的意境。望望 月月 怀怀 远远张九龄张九龄海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。情人遥怨夜，竟夕起相思。情人遥怨夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。春江花月夜春江花月夜 春江花月夜春江花月夜意境优美含蓄。全诗意境优美含蓄。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。在月的照情随着月轮的生落

27、而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷体现出春江花月夜清趣的画卷。这幅画卷体现出春江花月夜清幽的意境美。幽的意境美。月夜怀远月夜怀远 张九龄的张九龄的月夜怀远月夜怀远意境宏大壮阔。意境宏大壮阔。起句起句“海上生明月海上生明月”就很有气势，看

28、起来平就很有气势，看起来平淡无奇，没有一分点染的色彩，却自然具淡无奇，没有一分点染的色彩，却自然具有一种雄浑阔大的气象。接着即由景入情，有一种雄浑阔大的气象。接着即由景入情，转入转入“怀远怀远”。以以“怨怨”字为中心，以字为中心，以“情人情人”与与“相思相思”呼应，以呼应，以“遥夜遥夜”与与“竟夕竟夕”呼应。呼应。激励学生学习的名言格言激励学生学习的名言格言220、每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成功的路。221、世界会向那些有目标和远见的人让路（冯两努香港著名推销商）222、绊脚石乃是进身之阶。223、销售世界上第一号的产品不是汽车，而是自己。在你成功地把自己推销给别人之前，你必

29、须百分之百的把自己推销给自己。224、即使爬到最高的山上，一次也只能脚踏实地地迈一步。225、积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。226、人之所以有一张嘴，而有两只耳朵，原因是听的要比说的多一倍。227、别想一下造出大海，必须先由小河川开始。228、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终归楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。229、以诚感人者，人亦诚而应。230、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。231、出门走好路，出口说好话，出手做好事。232、旁观者的姓名永远爬不到比赛的计分板上。233、怠惰是贫穷的制造厂。234、莫找借口失败，只

30、找理由成功。（不为失败找理由，要为成功找方法）235、如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。236、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。237、世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。238、回避现实的人，未来将更不理想。239、当你感到悲哀痛苦时，最好是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。240、伟人所达到并保持着的高处，并不是一飞就到的，而是他们在同伴们都睡着的时候，一步步艰辛地向上爬241、世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力。242、坚韧是成功的一大要素，只要在门上敲得够久、够大声，终会把人唤醒的。243、人之所以能，是相信能。244、没有口水与汗水，就没有成功的泪水。245、一个有信念者所开发出的力量，大于99个只有兴趣者。246、环境不会改变，解决之道在于改变自己。247、两粒种子，一片森林。248、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。249、如果你希望成功，以恒心为良友，以经验为参谋，以小心为兄弟，以希望为哨兵。250、大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。