数字媒体概论第五章(声音)课件.pptx

1、数字媒体概论Introduction to Digital Media from Art and Technolgy Aspects绪 论数 字 媒 体 表 达 基 础媒 体 表 现 形 式 文 字 媒 体 表 现 形 式 声 音媒 体 表 现 形 式 视 频媒 体 表 现 形 式 动 画数字媒体概论本书从艺工交叉的视角，立足于数字媒体作为一个整体的学科，融合介绍数字媒体技术与数字媒体艺术的相关基础知识。全书共9章，首先讲述了数字媒体表达的基本语言，随后从应用的角度重点介绍数字媒体的文字、图像、声音、视频、动画五大媒体表现形式，最后从整体的数字产品开发的实践和创业角度，解读典型艺工交叉的游戏、

2、影像、装置、虚拟现实等方向综合作品的创作理念、艺术特点、艺工融合的方式以及组员之间的分工合作等。目录数 字 媒 体 的 实 施 与应 用 基 础媒 体 表 现 形 式 图 像数 字 媒 体 的 实 践 与 创 业数字媒体的五大媒体表现形式声音5第五章数字技术彻底改变了声音的生成、使用和分布。声音可以表达不同的心情和步调，配合其他的媒体元素可以为电玩游戏或者其他交互式数字媒体产品提供惊人的沉浸式体验。在人的五感中，听觉作为重要感官承担着丰富的情感感知功用。现代媒体手段中，将视觉和听觉结合而成为多媒体，可见视觉和听觉这两个感觉通道对人们的生活影响巨大。声音作为一个媒体要素，能极大地影响人们意识世界

3、中的情境。声音设计这个词最早源自沃尔特默奇（Walter Murch）在现代启示录中的声音创作，这个名词的提出为了强调经过设计的声音为这部影片做出的突出贡献。沃尔特默奇对声音的创造性使用改变了人们对电影声音的传统看法，使声音和其他电影要素一样，成为影片设计的元素之一，深刻影响着电影的创作。本节首先介绍什么是自然的声音以及它们的组成元素。接下来介绍什么是数字化声音，包括采样型和合成型两种声音。最后讨论这两种声音的使用和比较。5.1 数字技术范畴的声音声音是由物体振动产生的声波，通过空气、固体或液体的介质传播并能被人或动物听觉器官所感知的波动现象。最初发出振动的物体叫声源，声音以波的形式振动传播。

4、最简单的声波又叫纯音（Pure Tone）。一个纯音可由音叉（Tuning Fork）产生，它可以用一个简单的周期性（Periodic）波形来表示。这种周期性波叫作正弦波（Sine Wave）。一个正弦波捕捉到声音的二个主要特性：振幅（Amplitude）和波长（Wavelength），如图所示。5.1.1 自然声音振幅和波长振幅是声音的能量，也就是声音的音量，通常用分贝（Decibels，dB）来表示。通常，分贝数越高,音量越高。一般人的听觉范围大约是3140dB。频率是在一个时间区间内波形重复的次数，它的单位为赫兹（Hertz，Hz）也就是每秒中波形重复的次数。频率被视为声音的音高（Pit

5、ch），也就是高频率会产生较高音高的声音，反之低频率产生较低音高的声音。一般人的频率为2020,000Hz。音长是声音的时间长度。5.1.1 自然声音大部分声音波形比简单纯音波形复杂得多。不同的乐器弹奏相同的单音（note）会产生不同的波形，由于此特性，我们可以分辨出不同的乐器。交响乐的声音更是由非常复杂的不同波形混合而成。传统的声音记录可将声音通过麦克风隔板振动的轨迹刻画在腊制的滚筒上，再生声音时，可使用唱针沿着滚筒上的轨迹产生振动，振动产生的电子信号通过扩音器放大由扬声器发出声音。经过多年的改进，仿真式声音系统越来越进步，在声音的捕捉和再生上已达到高保真（High Fidelity）的水平

6、。5.1.1 自然声音数字声音由一系列离散的信息元素组成。有两种类型的数字声音：采样型（Sampled）和合成型（Synthesized）。5.1.2 数字化声音在进行声音数字采样时，使用模数转换器（Analog to Digital Converter，ADC）来捕捉并记录声音波型许多不同振幅的信息。模拟型声音由连续改变化的电压模式组成。模数转换器会以每秒上千上万次的速度对此声音的电压值进行采样并记录其数字值。5.1.2 数字化声音1.采样型声音采样的例子数字采样使用一组离散数字样本代表声音的原始波形。由于采样时只能在连续变化的模拟声音上采取有限数量的样本值，所以一些声音的信息在采样时会丢失

7、。采样型声音的品质取决于两个因素：采样过程中的采样分辨率（Sample Resolution）和采样率（Sample Rate）。5.1.2 数字化声音模数转换器测量声音振幅时，使用固定的比特数，这个比特数又称为采样分辨率。数字声音的分辨率范围一般为832bit。其中最常用的是16bit的激光唱片音频标准以及24bit的数字化通用磁盘音频标准。8bit可以代表256个不同的振幅。数字化通用磁盘则使用24bit可表示高达1600多万个不同的值。使用太低的采样分辨率会造成两种失真：量子化（Quantization）失真和剪短（Clipping）失真。5.1.2 数字化声音2.采样分辨率使用过低的采

8、样分辨率进行声音数字化会产生量子化失真。过度的量子化会产生嘶嘶叫或模糊不清的背景噪音。解决此噪音的唯一方法就是提高采样分辨率，比如使用16bit以取代8bit。5.1.2 数字化声音剪短是另外一种波形振幅的失真。为了避免剪短失真，在录音前可先预测录音设备并调整到可以接受的最高声音振幅。进行混音（Mixing）时，也可能发生剪短失真，此时可以降低每个混音音轨的音量来解决这个问题。除此之外，也可以选用较高的采样分辨率，如24bit以增加波形振幅值的范围。5.1.2 数字化声音剪短的失真波形采样率是在固定时间区间内的采样数目。1Hz表示每秒集一个样本。5.1.2 数字化声音3.采样率混叠是在采样后还

9、原声音信号时产生彼此交迭的失真现象。混叠发生时，原始的声音信号无法从采样信号还原，因此无法准确重建原始声音信号。图为混叠的现象，其中高频率和低频率的正弦波在采样后有相同的样本值。为了避免此情况发生，采样前可先进行滤波的处理。此外，我们也可用过度采样（Oversampling）方式解决此问题。5.1.2 数字化声音混叠现象一个单声道的声音文件的大小可由采样率（kHz）乘以每个采样信号的大小（B）再乘以录音的时间（s）计算得知。5.1.2 数字化声音4.采样声音文件文件压缩分为无损型和有损型两种。常用的有损型编译码器（Codecs）采用不同的压缩技术来减少文件大小。利用心理声学（Psychoaco

10、ustics）中人的感知和声音特性之间的关系，可以更进一步压缩文件。使用最常用的MP3压缩方式，在不影响原有激光唱片音质的状况下，可以减少80%的文件大小。除此之外，也可以使用可变比特率编码（Variable Bit Rate Encoding，VBR）进行压缩。它会依照声音的复杂度使用不同的采样率来编码。5.1.2 数字化声音声音合成是指由计算机下达指令给一个叫作合成器（Synthesizer）的电子设备来产生对应的声音。这些指令最常用的格式就是乐器数字接口（Musical Instrument Digital Interface，MIDI）。5.1.2 数字化声音5.声音合成乐器数字接口以

11、数字码表示音乐的组合元素如下。指定的乐器 单音 音乐的强度和持续时间 不同合成器频道的连接指令，以产生多重乐器的音乐 其他控制功能这些乐器数字接口指令又称为信息（Messages），它可以指定哪个乐器接到哪个频道或者切换频道。大部分的乐器数字接口系统是多音色的（Multitimbral），也就是说，它可以同时处理不同频道的信息或者同时弹奏不同的乐器。它也可以控制单音的振幅、速度和长度。除此之外，它也产生复调（Polyphonic），也就是能同时弹奏多个单音。5.1.2 数字化声音图为一个简单的乐器数字接口系统。可以使用计算机声卡和音序器（Sequencer）软件来模拟乐器数字接口系统。使用音序

12、器软件可以编写曲谱，再通过编辑器进行编辑。使用乐器数字接口系统完全颠覆了传统编曲的方法，一个人便可以独立演奏各种乐器并整合成完整的乐曲。5.1.2 数字化声音简单的乐器数字接口系统过去许多软件，如QuickTime、Windows Media Player 和RealAudio的开发和分布使一般用户很容易获取和使用各种形式的音频，加上网络速度的不断加快，用户可以轻易的在互联网上传输和使用音频数据。这些音频可能是采样式或者合成式，加上先进的压缩技术使得音频文件更小，因此在网络传输的时间更短。比如MP3格式使激光唱片质量的音乐文件大幅变小促进了音乐行业革命性的发展。5.1.2 数字化声音6.声音和

13、互联网在互联网传输音频数据有两种方法。（1）下载（Downloading）音频。（2）串流式传播（Streaming）音频。5.1.2 数字化声音声音采样和合成是数字媒体应用中处理音频的两种技术，接下来讨论它们的优缺点。采样声音可以在任意一台计算机上播放、生成和编辑。它的优点如下。（1）高质量。可以成为广为大众接受的激光唱片的声音信息以及数字化通用磁盘声音信息。（2）容易生成。可以用传统的录音设备或声音捕捉软件录制。（3）容易编辑。现有的声音编辑软件提供了完整的编辑功能以及图形接口，十分容易操作。（4）一致的播放质量。采样声音虽然有上述的优点，但也有两个主要的缺点：它产生的文件非常大；由于编辑

14、上的限制，无法编辑混音后的单独音信。5.1.3 采样与合成声音的使用和比较相对而言，合成声音的主要优点如下。（1）易于编辑。（2）它产生的文件非常小。合成声音的缺点如下。（1）需要音乐专业能力才能操作。（2）播放时质量可能不一致。（3）合成的声音无法精准地表现自然的声音，比如人的说话声。当数字媒体应用需要人声或其他的自然声音时，最好使用采样式声音。5.1.3 采样与合成声音的使用和比较也可以结合采样和合成法来改善数字音频的使用。可以先编曲生成原始的乐器数字接口文件，再将它转变成采样式声音。这样不但易于编辑，也可以保持原始音频的播放质量。开发人员也可以使用音乐器材数字接口文件中的指令呼叫加入采样

15、声音文件，只有需要播放自然声音时才加入，这样不但保持了自然声音的质量，而且不会产生过大的文件。5.1.3 采样与合成声音的使用和比较比起传统的仿真声音形式，数字型声音有许多优点，包括高质量的拷贝、耐用性、随机获取数据的能力、易于编辑和分发。有两种产生数字声音的基本方法。第一种是采样式声音，它由从现存的声音中采取的许多样本组成。第二种是合成式声音，它是利用计算机产生的。小结声音在许多数字媒体应用上是非常重要的设计元素。开发过程可遵循下列规则以达成设计目标。第一，明确应用声音的目的。第二，尽可能采用高质量的声音。第三，采用最小文件的格式和方法。第四，事先考虑播放的环境。第五，避免过度使用声音。第六

16、，组织声音文件并保存原始声音数据。小结数字艺术范畴的声音是作品中引领情境的重要力量。5.2 数字艺术范畴的声音风格是指艺术作品或艺术创作中显示出来的艺术家的创作个性和艺术特色。5.2.1 声音的风格“声音设计”的概念最早起源于美国的好莱坞。声音的制作人员实际上就是作为“声音导演”而存在。5.2.1 声音的风格声音的风格可以分为写实主义风格和表现主义风格。写实主义指对自然或生活准确、详尽和不加修饰的描述。5.2.1 声音的风格写实主义风格的声音设计是以现实生活中的声音为参考，但并非全部复制现实生活，而是在真实生活的基础上获得艺术的真实，在声音表达影片情感的同时，更强调声音带给观众的真实感。写实主

17、义风格声音设计通常从客观视点出发，声音的音色、音量、空间环境感等与它所处的空间环境一致，不做刻意的夸张和变形。影片声音的透视关系也遵循现实生活的原则，混响声、反射声的变化符合自然的特征。5.2.1 声音的风格1.写实主义风格写实主义声音设计以追求“真实感”为目标，从客观角度让观众感觉到真实。5.2.1 声音的风格表现主义风格是着重表现内心情感的声音设计方法，既可以用来表现剧中人的内心情感，即从主观视点出发揭示人物的内心世界，也可以是创作者的内心情感，即创作者的态度和倾向。5.2.1 声音的风格2.表现主义风格从主观观点出发的表现主义声音设计是人物主观观点心理感受的外化，它体现了人物的某种幻觉或

18、潜意识，强调的是无意识状态。这类声音设计不拘泥于客观声音的真实面貌，在声音的音色、音量、空间感方面，以及各种声音的层次组成方面，可根据表现的内容、情绪、情感等进行修改、夸张和变形。5.2.1 声音的风格“声音”在影视作品中的地位是极高的。普遍认为电影虽然是由画面影像化而来，但“声音”并不是电影中的配角，电影中的“声音”既可以掌控画面的情感和节奏，也可以改变同一画面中的情感和节奏。5.2.2 声音的时空情感声音在影片中有4个好的方面，而这些方面均可以用于表达影视作品中的情感。第一，声音涉及的是人感官的领域，“视听享受”意味着除了视觉感受之外，声音听觉上的感受是一直相伴于视觉感受的。第二，声音有很

19、强的能力地影响我们对画面的感受。5.2.2 声音的时空情感第三，通过一定的特效声音处理，能够引导观众对特定音像增加关注度。第四，营造出期待的心态，这种手法往往用在恐怖片和悬疑片中。5.2.2 声音的时空情感从知觉性的角度分析电影声音部分情感表达的基本因素是音量、音调和音色。对这3个基本因素的把控与选择，通过混音、掌握节奏、掌握韵律的方式展现出影响的声音情感走向。5.2.2 声音的时空情感音量是我们由空气中的震动感觉到声音的存在，而振幅决定了音量的大小。除了深层情感的表达之外，音量最简单直白表达的感受是距离感，音量的大小影响人们对距离的判断，声音越大，人们就会认为声源离自己越近，因此利用音量表达

20、情感的基础是利用音量的大小表达距离。5.2.2 声音的时空情感音调是声音振动的频率控制着音调，亦所谓的声音“高音”和“低音”。5.2.2 声音的时空情感1.音量、音调、音色音色是声音各个部分的调和，赋予声音特定的风味和声调，音乐家称之为音色。5.2.2 声音的时空情感总之声音的3个基本构成要素：音量、音调和音色三者之间的互动影响影片的观感，从而更好地传达电影本身的情感。5.2.2 声音的时空情感混音、节奏、韵律是基于音量、音调和音色为前提来创作的。混音、节奏、韵律三者均有其特殊的情感表达方式，在某种程度上，混音包含节奏和韵律要素，但是节奏和韵律又能独立于混音之外表达情感语言。5.2.2 声音的

21、时空情感2.混音、节奏、韵律声音的剪辑既可以一个声音从上贯穿到底，也可以多个声音自由地组合在一起，更可以通过叠加等方式让多个声音同时发声。混音可以增强画面要表达的情感。5.2.2 声音的时空情感掌握好声音与影像之间的节奏就是要将两者协调起来。5.2.2 声音的时空情感3.声音与影像微澜音乐的低频段表现形式通过暗光线的视觉衬托，加强观者听觉与视觉间的联觉体验，音量、音强、音长、时间变化率因素的向下趋势会给人视觉亮度由生硬到柔和的感觉，从而使多方面媒介元素形成某种默契，和谐并准确地引导观者的感受。5.2.3 视听的新媒体表现作者有意识地加强各音乐元素与各媒介的统一、协调,从而强化观者的艺术感受，达

22、到创作者的意图。5.2.3 视听的新媒体表现微澜连觉音乐实验作品创作于2001年，作品录制了都铎时代作家托马斯塔利斯（Thomas Tallis）1575年所作的唱诗班作品寄愿于主而无他（Spem in Alium），由40部HIFI音响播放，每一部传送一位歌手的声音，所有的音响组成一个巨大的椭圆，参观者可以听到每一位歌手的声音，或者移动自己的位置到整个装置的中心来聆听合奏的声音，如图所示。5.2.3 视听的新媒体表现微澜连觉音乐实验作品在国际专业领域中，Audio-Visual 艺术形态作品已经成为新媒体或数字媒体艺术学术界的热门研究内容。Audio-Visual 可以简单翻译为“视觉声音”

23、。而概念视频强调的是“概念”，声音与视觉影像并非一定有关联，也可以无声音元素。Audio-Visual 艺术形态是：必须以“纯”视觉影像和“纯”声音两者同时存在为基础，通过一定的装置和表演者展现出来的“视觉-声音”作品，如图所示。5.2.3 视听的新媒体表现2.Audio-Visual 艺术形态5.2.3 视听的新媒体表现Open Super Control 在 VICE 中国2016年末派对上海站 MAO 的演出现场5.2.3 视听的新媒体表现视觉影像中的视频素材，用简单的语言概括就是概念性影像，这种概念影像是基于点、线、面而形成的，包含点、线、面有意或随机组合形成的“图形”，也就是现实生活

24、中那些不存在但略带科技感的图像。5.2.3 视听的新媒体表现“视觉-声音”作品5.2.3 视听的新媒体表现Audio-Visual 艺术形态的作品在创作过程中主要面临的技术有3个方面。视觉影像的制作技术、声音的制作技术和最终呈现方式的装置技术。视觉影像作为 Audio-Visual 艺术形态的重要元素之一，其情感语言的表达要基于中“点、线、面的情感语言表达”“色彩情感表达”“图形概念特效化技术”和要以影视领域中的“剪辑”为依托。5.2.3 视听的新媒体表现形与空间是 Audio-Visual 艺术形态在形与形基础上的更进一步。在Audio-Visual 艺术形态的作品中，也可以利用“空间正负形

25、”等手法，让 Audio-Visual 作品更加生动，传达更有趣的情感语言。5.2.3 视听的新媒体表现图形元素本身是有情感的。色彩的主要作用是增强视觉刺激和更好地传达作品所要表达的情感。5.2.3 视听的新媒体表现在实际的作品创作中，没有声音创作在前，还是视觉影像创作在前，也没有以声音为主，还是以视觉影像为主的绝对性，声音和视频都是相辅相成并联系紧密的。Audio-Visual 艺术形态中声音的情感表达手法的基准有 4 种：声码、原声、声音的混合、控制节奏和韵律。5.2.3 视听的新媒体表现在Audio-Visual 艺术形态作品的创作中，艺术家们并没有拘泥于应用普通的投影技术。如今，随着

26、Audio-Visual 艺术创作者的不断尝试，Audio-Visual 影像呈现装置种类繁多，如超长多屏幕（见图）、天幕球形屏幕、360 环绕屏幕、全系投影装置、不规则屏幕、雕塑、真人等，甚至也有使用心电图屏幕作为 Audio-Visual 艺术作品的影像呈现装置。这些投影呈现装置本身不具备 Audio-Visual 作品的情感表达，但是可以通过这些装置传达出 Audio-Visual 艺术形态的情感。因此，创作传达特殊思想情感的 Audio-Visual 艺术形态作品需要挑选相适应的影像呈现装置。一个超长屏的Audio-Visual 艺术作品声音可视化的大背景是视觉工业时代的到来。视觉工业

27、是以生产视觉产品、提供视觉服务为主要内容的产业形态。声音只是一种物理振动现象，却能够神奇地挑动我们的情感。5.2.3 视听的新媒体表现3.声音可视化可视化手段正是由于这个关联，通过对声音表现方式的转变，将原本只能听见的声音变成可看、可触摸，甚至可闻到的感官对象，它能为理解、分析和比较声音艺术作品形态的表现力和内外部结构提供直观视觉呈现的技术。可视化手段为声音在艺术表现、科学研究等领域增添了直观的可观察、可分析的新通道。5.2.3 视听的新媒体表现 一段音频的物理形态瑞士设计师Demian Conrad将已有200 年历史的声波实验“克拉尼图形”作为设计灵感帮洛桑的卡莫拉塔交响乐团（Camera

28、ta Orchestra）设计了一系列的形象视觉，如图所示。克拉尼图形由德国物理学家 Ernst Chladni发明，他在小提琴上撒上沙子，然后用琴弓拉小提琴，结果这些细沙自动排列成美丽的图案，并随着演奏曲调频率的不同而变化。Conard用计算机程序仿真克拉尼图形，创造出一系列结合乐团标志的黑白图案。5.2.3 视听的新媒体表现瑞士设计师Demian Conrad的视觉系统作品5.2.3 视听的新媒体表现瑞士设计师Demian Conrad的视觉系统作品音流学（Cymatics）是另一种更直接地模拟声音振动的装置，就是研究与物理形态有关的振动现象，这种物理形态产生于某种特殊的传导体发出的声波的

29、相互作用。将这一原理可视化，实际上是将生成声音的振动中不可见的力场可视化的过程。图是美国艺术家Robert Howsare发明的一种利用两个唱机制作的非传统的版画设备。虽然可视化手法很简单，但它产生了相当强大的视觉效果，非常类似于谐波记录器。5.2.3 视听的新媒体表现艺术家Robert Howsare发明的唱机声音形象化：科学vs.音乐短片（CYMATICS:Science Vs.Music）新西兰音乐人、艺术家奈杰尔斯坦福（Nigel Stanford）的声音形象化：科学vs.音乐（CYMATICS:Science Vs.Music）可视化短片为根据音流学（Cymatics）原理进行音乐创

30、作的短片，根据音流学现场实验，进行音乐创作，完成了这部真正意义上将乐声可视化的音乐短片。其中涉及了克拉尼金属板实验、软管实验、扬声器盘实验、铁磁流体实验、鲁本管实验、特斯拉线圈实验等6个主要实验装置，如图所示。5.2.3 视听的新媒体表现CYMATICS:Science Vs.Music短片截图5.2.3 视听的新媒体表现CYMATICS:Science Vs.Music短片截图 噪音椅：里约热内卢街头噪音（Noze Chairs）设计师EstudioGutoRequena和他的团队，将巴西艺术家设计的3款经典椅子，混合里约热内卢日常街头噪音的录音，通过 3D 打印技术制成数字模型。噪音椅作品

31、综合了巴西当地的艺术与生活，将其重现为传达多重感官体验与文化内涵的艺术作品，如图所示。5.2.3 视听的新媒体表现设计师EstudioGutoRequena的噪音椅 虚幻天鹅湖（Swan Lake）日本设计师、艺术家Tokujin Yoshioka 的作品，总是能让人以为自己置身梦境中。他最擅长将虚无缥缈的东西实体化，把不属于人间的、像来自另一世界的书中、画中才会出现的世界，以触摸得到的形式真实地摆在观众眼前。Swan Lake 是 Yoshioka 个人展览 Crystallize 中的一个装置艺术，架高的玻璃棺木中，装着发光的水蓝色冰晶，这些结晶被放置在播放天鹅湖音乐的环境之中长达6个月，

32、接受声波震动，自然生长成现在的样子。Swan Lake 看起来虽然像雕塑品，但Yoshioka 认为它是大自然“画”出来的一幅水晶画作，如图所示。5.2.3 视听的新媒体表现日本设计师、艺术家Tokujin Yoshioka 的虚幻天鹅湖 动物声音的可视化马克费舍尔（Mark Fischer）是美国加州Aquasonic声学室的主人。这位声学工程师将以鲸类和海豚为主的动物的声音转化为“微波”，然后利用声学软件为其着色，使它们的声音变成可视化的美丽图案。图5.17是在夏威夷采集的座头鲸呻吟声的可视化图，费舍尔利用声学技术将座头鲸交配时的声音中的低频率呻吟声和哭声按逆时针方向以可视化的图形展现出来

33、。图5.18是费舍尔通过“小波转换”显示的小须鲸的呼叫声。图5.18中的绿点代表的一个个脉冲都更加清晰。5.2.3 视听的新媒体表现图5.17 座头鲸呻吟声图小须鲸歌声声谱的小波转换图费舍尔表示，“傅立叶转换通常使用得比较多，因此它已成为研究声音时的唯一转换方式。但是，鲸类的声音可以有很多形态，这些都是在普通光谱图中看不到的。”5.2.3 视听的新媒体表现（a）花斑原海豚歌声（b）伪虎鲸歌声（c）白吻斑纹海豚嘀嗒声5.2.3 视听的新媒体表现（d）座头鲸的声音（e）蟋蟀的声音（f）鸟的声音动物声音的可视化小结声音是数字媒体中重要的情绪助推器，传统媒体由于加入了声音表达而成为多媒体。听觉和视觉的共同作用丰富了人们的感官通道，而声音不仅可以为视觉服务，其本身也具有丰富的表现力，在数字媒体表达中，声音很多时候也独立成为一种媒体表达形态，反向融合了视觉，成为表达的主体。思考习题1、数字化声音技术在过去一二十年有许多重大的突破，一个数字声音专业从业人员需要具备那些知识和素质才能成为一个优秀的数字媒体开发专业人员？