影视导论-第四章-影视内部结构论课件.ppt

1、 第四章 电影内部结构 影视剧作的内部结构是指剧作的内部构造方式，即构成影片形象的各种要素间的内在逻辑联系和组织形态。一、情节的概念情节即事件的编纂与安排，其构成的基础是矛盾冲突 典型化是一切叙事的共同特征，影视也不例外。情节的典型化就是对生活事件选择、加工和艺术概括过程。构成典型情节，关键在于揭示和展开典型的人与人之间的关系、典型的社会矛盾、典型的环境矛盾。（一）素材 素材一词来源于拉丁materialis 物质的,用于影视创作领域,称为素材.素材通常冠以限定词,如生活素材,创作素材，声音素材、画面素材等.苏联著名电影大师库里肖夫指出:在每一种艺术里,首先必须有素材,其次是组织这种素材的方法

2、,而这方法必须特别适用于这种艺术.一、素材、题材 素材经过创作者的选择、取舍和典型化的处理，采用在作品中，成为作品的基本叙事和抒情的因素，就是题材.素材是未经创作者的选择、取舍和典型化等加工的生活素材，题材是经过创作者的加工处理的素材-创作素材.因此,题材既包含原始素材的客观因素,又包含有创作者的主观因素。(二)、题材 题材与主题的关系:题材和主题一起构成作品的主要内容-题材是服从主题需要的素材,是承载和表现主题的内容。题材总合构筑的观念性就是主题。广义题材概念与狭义题材概念：广义题材概念就是指影片表现的社会领域，如战争题材、农村题材、儿童题材。狭义题材概念是指是在创作过程中担当表现主题思想，

3、并与之共同构成表现内容的创作题材。二、主题（一）主题的概念:主题是一个为各种艺术所共有的 概念(普多夫金语)。通常认为,主题原是德语中的一个音乐术语，指乐曲中最具有特征的,并处于优越地位的 旋律主旋律，它表现一个完整的主题思想，为乐曲的核心。日语将其从德语中翻译过来，称为主题。我国现代文学艺术创作中现已普遍使用这一术语，指的是作品中的基本思想。我国古代学者称主题为主旨或主脑。清代刘熙载在艺概中写到：“凡作一篇文，其用意具可以一言蔽之。扩之则为千言，约之则为一言，所谓主脑者是也。”清代戏剧理论家李鱼:“一本戏中，有无数人物，究竟具属陪宾，原其初心止为一人而设；即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中

4、具无限情由，无穷关目，究竟具属衍文，原其初心又止为一事而设，此一人一事，即作传奇之主脑也。”，“主脑非它,即作者立言之本意也”。进而言到：“是重婚牛府四字，即作琵琶记之主脑也，是白马解围四字，即作西厢记之主脑也。”美国悉德.菲尔德指出:“当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到了这件事情的人。”他认为：主题就是主题（动作和人物），与思想无关，主题不是思想。日本电影剧作家山田洋次指出：“写剧本当然需要技巧，但只要主题明确，技巧所占的地位就微乎其微了，有无主题是首要，技巧的问题既不是第二、也不是第三，不妨列到第四吧。”第一，选择具体的事

5、例构成题材 第二，确立人物角色，赋予角色以鲜明的性格第三，编织叙事情节并与人物性格密切联系在一起。第四，把事件发展和人们认识过程结合起来。并且应当注意：首先要把握观众对影片中的新生事物和人物命运的关注。其次要把握观众急于解开谜底的欲望。还有就是善于设置和表现悬念要充分延伸悬念。（一）、悬念：根据观众对情节发展个人物角色未卜的命运的紧张心理，在影片中设置关系人物命运、事物发展方向等悬而未决的矛盾，抓住观众注意力的创作说法。悬念的基本设置方法：1、观众与角色同时处于悬念之中 影片在开端设置一个大而持久的贯穿全片的总的悬念，并在片中的各场中间穿插小的紧张格局与总的悬念交织在一起，层层推进，直至影片的

6、高潮才水落石出。悬念的基本设置方法：2、局部悬念。影片在一些场景中设置局部性的悬念，在片中形成微波荡漾的小型悬念格局并与总的影片情节交织在一起，使影片形成悬念迭起，环环相扣，相互跌宕推进剧情发展。悬念的基本设置方法：3、非对称悬念 观众知道角色不知道非对称悬念。形成观众替角色担心的紧张情绪。（二）节奏 节奏是艺术的脉搏。是艺术的生命力的体现。节奏是影视作品的主要艺术元素之一，包括内部节奏和外部节奏。它以连续、间歇的律动构成。通过时间的长短关系、空间的转换调度、运动速度的徐疾，剪辑的频率转换、音乐的舒缓与张弛、节拍的强弱、动静的有机组合等加以体现。苏联电影大师普多夫金认为：节奏是一种以情绪方面来感动观众的手段。节奏的主要规定性 节奏的主题规定性 节奏的情节规定性 节奏的性格的规定性 节奏的审美接受的规定性 节奏的外部要素规定性（三）细节、特写 巧妙地运用细节是影视作品的基本原则。细节描写就是对作品客观对象的局部特征进行具体、细致地刻画和描写。特写是将所表现的客体中有特殊认识价值的形象从全景中凸现出来，给与重点表现揭示其特定含义的手法。（四）象征隐喻隐显重复 象征 隐喻 隐显 重复