《实用钢琴即兴伴奏教程》-第二章课件.pptx

1、实用钢琴即兴伴奏教程第二章 强强联合编配法实用的和弦编配方法 为歌曲编配和弦是钢琴弹唱的首要步骤。在以往学习时，非常重视和声横向连接的逻辑性和功能性，编配时常常着重强调和声学的一些规定与禁忌。例如，和弦连接必须遵循“稳定不稳定很不稳定稳定”（7）进行；不可出现V逆功能进行；结尾必须为 （7）终止式等。实际上，这些都只是和声学的起始要求。深入学习后，和声学原理的运用往往灵活多变。64I 为解决这些问题，笔者开发了“强强联合编配法”这一实用的和弦编配方法。该方法强调通过简明方式和合理步骤，先达到伴奏声部与旋律声部的纵向相融与整体和谐，再遵照和声学的序进原则进行局部调整，兼顾和声进行的逻辑性和力度性

2、，达到有理、有效、有趣的编配目的。第一节 和弦的基础知识一、正三和弦与副三和弦 在大小调体系中，建立在音阶I级（主音）、IV级（下属音）、V级（属音）上的自然三和弦称为正三和弦，建立在其他级数上的自然三和弦称为副三和弦。自然大调音阶中的正副三和弦如下：第一节 和弦的基础知识一、正三和弦与副三和弦自然小调音阶中的正副三和弦如下：第一节 和弦的基础知识一、正三和弦与副三和弦 自然大调音阶上的正三和弦（、）都为大三和弦，它们与自然大调音阶一致，都有着明亮、阳刚的情感色彩；自然小调的正三和弦（m、m、m）都为小三和弦，与自然小调音阶一致，都有着暗淡、柔和的情感色彩。由于这种情感色彩的一致性和稳定性，在

3、进行钢琴弹唱时，应首先选用正三和弦为相应调性歌曲配置和弦。第一节 和弦的基础知识二、属七和弦 编配和弦时，除了使用正三和弦以外，还可配合使用属七和弦。属七和弦是指在属三和弦的根音上，增加一个小七度音所构成的七和弦（级数标记为7）。在功能和声体系中，最重要的属七和弦建立在自然大调与和声小调上，它们结构相同，都为大小七和弦，功能标记为D7。属七和弦的和弦音应该与调式音阶序列一致。自然大调中常为7；自然小调为m7；和声小调为大7；民族调式歌曲有时会使用引申性质或“次级关系”的属七和弦（如用六音替换五音、省略五音、使用加度音等）。第一节 和弦的基础知识二、属七和弦 包括属七和弦在内的所有不协和和弦，都

4、具有向协和和弦进行的倾向要求。符合这种倾向的声部运行与连接，称为解决。由于属七和弦在上加上七度音，带有较强的不协和度、不稳定性与紧张感，且具有强烈的倾向“I”级和弦欲求“解决”的特性，因此常常用在 I 级之前，以强化主和弦的稳定地位。如完全终止的经典范例 7 I；而正格半终止由于需要强调D功能的稳定性，则不常用7，而改为使用。64I第二节 强强联合编配法的基本要领一、具体步骤 下面以正三和弦为例，说明采用“强强联合编配法”为歌曲编配和弦的具体步骤。（一）确定歌曲调性 通常，一个独立、完整和规范的乐段，结束音为“1”或“5”时，该歌曲段落具有大调性特征；结束音为“6”或“2”时，该歌曲段落具有小

5、调性特征。“强强联合”是指联合旋律中的强音进行和弦编配。该编配法的中心要义是选择旋律中的骨干音与和弦进行匹配与对应。第二节 强强联合编配法的基本要领（二）确定使用的主要和弦 大调性歌曲主要用、，小调性歌曲主要用m、m、m，即歌曲调性对应的正三和弦。（三）确定和声节奏 和声节奏是指编配或更换和弦的频率。和声节奏常与歌曲速度成反比，一般速度适中时，单拍子常为一小节一个和弦，复拍子常为一小节两个和弦。第二节 强强联合编配法的基本要领（四）提取“强音”，配对和弦 这是“强强联合编配法”的核心步骤，具体操作方法如下：找出一小节（最小编配单位）中的最强音（节拍重音或节奏重音），再找次强音，正三和弦中哪个和

6、弦包括这两个音就配置哪个和弦，如果无法匹配，跳过老二（次强音），老大（最强音）联合老三（次次强音）继续寻找匹配，以此类推。若是最终无法形成两音的匹配，则只根据最强音的归属配置相应和弦。第二节 强强联合编配法的基本要领二、补充说明 在使用“强强联合编配法”的过程中，应该注意以下补充说明：（1）正拍节奏类型中，最强音为强拍强位音（节拍重音）；反拍子节奏类型中，最强音为时值最长音（节奏重音）。（2）同一小节出现多种和弦选择时，是否更换新和弦应根据需要而定，一般更换和弦音响更新鲜，不更换和弦弹奏更便捷。（3）部分歌曲个别小节配好后发生音响冲突（左右手形成较多的二度音程）时，可适当改变一下和声节奏，多配

7、一个和弦。第二节 强强联合编配法的基本要领 （4）配置时，应该兼顾和声序进的功能要求，如歌曲首尾小节常为主和弦（大调为，小调为m，民族徵调式与羽调式分别为sus4和sus4），结尾常用终止式 V（7）I。歌曲中应常形成（TSDT）的功能循环进行。（5）乐曲若具有规范的旋法特征和使用常规的曲式结构时，乐曲头尾常用主和弦：大调为，小调为m；上下句的句尾小节常可配置为主属呼应：大调为和，小调为m和m。因此，配置时可先配乐句头尾部分，再配乐句中间（先立柱，后横梁）。第二节 强强联合编配法的基本要领三、针对情况 “强强联合编配法”有以下几种不同的适用情况：u 老大在前：针对正拍节奏（平均节奏与前长后短）

8、类型的旋律情况。u 江山易主：针对反拍节奏（切分节奏与前短后长）类型的旋律情况。u 再立门户：针对编配完成后，旋律中和弦外音较多，音响不协和的情况。u 添枝加叶：在掌握正三和弦的配置后，加入属七和弦为备选和弦。u 偷梁换柱：在掌握正三和弦与属七和弦的配置后，使用副三和弦进行替换编配的情况。第二节 强强联合编配法的基本要领四、注意事项 使用“强强联合编配法”进行和弦编配，可以最大程度地保证所配和弦与旋律声部的相融性，这是因为强强联合编配法的本质是：找出旋律中的骨干音与和弦音进行对应与匹配。当然，在编配时还应该注意结合“补充说明”中“和声功能要求”“上下乐句的主属呼应”“结尾终止式 V（7）I”等

9、和声序进中的常规逻辑，进行局部调整。第二节 强强联合编配法的基本要领四、注意事项 另外，掌握以上步骤后，也可将V7、7、7等立体和弦、“挂留和弦（替换音sus）”“加度和弦（附加音add）”和“空五度和弦（省略音omit）”等引申类和弦纳入所选和弦范围，同样使用提取重音、强强联合的思路进行配置。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”洋娃娃和小熊跳舞第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”1定歌曲调性 这首歌曲曲式规整，旋法规范，结束音为“1”，表现出大调性歌曲的特征。2确定使用的主要和弦（正三和弦）大调性歌曲主要应该配、（判断出调性后，若对备选和弦结构

10、还不熟悉，我们可将其写在歌谱旁，笔者称为“和弦柜台”，以供快速选择）。3确定和声节奏 这是一首单拍子的中速歌曲，因此确定和声节奏为每小节配一个和弦。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”4提取强音，配对和弦第一小节“1 2 3 4|”，老大是“1”，老二是“3”，正三和弦中的包括这两音，因此配上和弦；第二小节“5 5 5 3|”，老大是“5”，老二、老三也是“5”，因此跳过老二、老三，老大联合老四“3”，这二音对应的也是和弦；第三小节“4 4 4 2|”，与第二小节情况类似，但最后找出“4、2”两音，备选和弦中没有两音都包括的和弦。此时只看老大（最强音）的归属即可，因此这小节配上。第三节 强

11、强联合编配法（一）“老大在前”编配后的和弦如下：洋娃娃和小熊跳舞注意：若要兼顾和声序进的原则，乐句结尾常用终止式V7I的进行，因此歌曲结尾也可配7。同时可将7作为歌曲配置的备选和弦，“4 4 4 2|”这一小节通过提取强音，对照和弦配置7。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”小毛驴 注意：该曲中 的编配，常常作为传统和声的“逆向功能”被禁止使用。但此处是上一短句的结束和弦，与下一短句开始的不存在和声序进关系，因此没有形成功能上的逆向延续。另外，即使在同一序进中采用的进行，若不影响旋律与和声的纵向相融，也可理解为和声色彩性用法，可酌情保留。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”国旗多美丽注

12、意：处，兼顾VI的终止式的要求，可多配置一个“”，如果考虑和声节奏的统一，也可只配置一个和弦。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”好娃娃注意：速度适中的四拍子歌曲的编配频率一般为一小节两个和弦，使用“强强联合编配法”时，一小节可以拆分为前后各两拍，再按步骤进行配置。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”小鸭子要洗澡第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”云第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”布娃娃弹琴第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”我是这样唱第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”草原上的家第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”五、民族歌曲的调性确立与和弦选配u“阳性调”：

13、主要指宫调式与徵调式，它们与自然大调的调性较为一致，大体上表现出明亮、阳刚的调性色彩，因此选配和弦时可以以大调序列正三和弦、为基础和弦。u“阴性调”：主要指羽调式与商调式，它们与自然小调的调性较为一致，大体上表现出暗淡、阴柔的调性色彩，因此选配和弦时可以以小调序列正三和弦m、m、m为基础和弦。u“中性调”：主要是角调式，其调性色彩不明确，具有大小调的明暗与阴阳的双重特征。正是由于其调性不明确，因此在主流音乐中使用这一调性的歌曲较少。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”下例是一首角调式的歌曲，采用大小调两组正三和弦配置，两套方案都具有一定的声部融合度，也都基本符合和声序进的要求。小花猫和小耗

14、子（大调）小花猫和小耗子（小调）第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”六、四音组四音组是指以“1、2、3、4”四音一组作为旋法基础的旋律行进特征。可爱的莱隆 注意：此曲结束音为“3”，分析歌曲主体旋律的旋法特征，采用了自然大调属性的“四音组”手法，因此和弦配置主要采用大调正三和弦、编配，但结尾配置属于不完全正格终止（VI的不完满终止式）的处理方式。第三节 强强联合编配法（一）“老大在前”滑 梯第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情况（一）什么是“江山易主”歌曲中节奏的组织方式除了前长后短或前后平均的正拍结构以外，还有前短后长、中间长两头短的反拍与切分节奏。在编配和弦

15、时，小节中出现反拍和切分节奏，老大（最强音）就会变成时值最长的音，这就是“江山易主”的情况。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情况 这是因为音乐中的重音除了有节拍重音，还有节奏重音，节拍重音的特点是靠前则强（老大在前），节奏重音的特点是“凡是长的都是强的”。当两者发生冲突时，应选择后者。在江山易主的情况下使用“强强联合编配法”，最强音（老大）应该选择时值最长的音，这样才能最大程度地保证旋律与和弦的融合性。选择出最长音为最强音后，要继续按照节拍规律的前后排序选出其他音，再联合寻找和弦归属，不可只凭一个长音就配置和弦。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”小鸭子注意：

16、以上有“注意”标记的小节均为“江山易主”的情况，提取强音时要提取小节中时值最长的音。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”小 象第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”（二）终止式与半终止式 终止式是指乐段末尾句和声进行，它能明确和强化音乐的句式结构。其中，VI为正格终止（DT）；I为变格终止（ST）；VI与主和弦位置的外声部都为主音，为完全终止（SDT）；用或替代主和弦称为阻碍终止；结尾虽为VI的正格终止，但主和弦位置处的声部最高音或最低音（外声部的一方）不为主和弦的根音，称为“不完全正格终止”。另外，乐段中表现乐句短暂停顿、乐思尚未表达完毕的和声进行称为半终止式。其中，以V作为结束和弦的

17、称为正格半终止，以IV作为结束和弦的称为变格半终止。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”摘星星注意：这首歌曲第一乐段结束在“”上，由于第一乐段为常规结构、完整独立的乐段，因此确定此曲具有“自然小调性”特征，以选择小调正三和弦（m m m）为主。第二乐段结束在“”上，从第二段旋律结束音可看出主和弦的三音，视为“不完全正格终止”。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”祖国祖国多美丽（三）民族调式歌曲选配 注意：此曲具有民族七声徵调式特征，徵调式的“阳性调”特征与自然大调的调性较为一致，因此可借用自然大调序列正三和弦、进行和弦配置。但结尾处需用结束，以明确徵调式的调性。第四节 强强联合编配法（

18、二）“江山易主”（四）引申类和弦在民族调式歌曲中的运用 引申类和弦包括以下三种：u 挂留和弦：又称替换音和弦。把三和弦的三音变挂留改变为和弦外音，挂留音与根音是几度关系，就为挂留几度和弦。其和弦下标为“sus”。u 加度和弦：又称附加音和弦，在和弦原有三度结构的基础上，叠置附加其他非三度的叠置音。其和弦下标为“add”。u 空五度和弦：又称省略音和弦。将大小三和弦中的三音省略，使得和弦出现空五度结构。其和弦下标为“omit”。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”爷爷为我打月饼 注意：这首歌曲的结束音为“”，判断其调性为民族调式中的“五声徵调式”。徵调式的“阳性调”特征与自然大调调性较为一致

19、，因此简易的处理方式是选配自然大调的正三和弦。本曲大量使用引申类和弦的编配，同时徵调式歌曲的主音是“”，在乐曲结尾使用sus4结束，既可明确徵调式调性，也可强化民族五声性特征。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”金银窝注意：这首歌曲的结尾音为“”，通过对歌曲旋法特征的分析，歌曲为民族调式中的“五声商调式”。由于商调式具有与自然小调相一致的“阴性调”色彩，因此在为商调式歌曲编配和弦时，较为简易的方式是以自然小调的正三和弦为主。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”金银窝注意：在此基础上，为增强民族音乐风格特征，可以加入“挂留和弦（替换音sus）”“加度和弦（附加音add）”等引申和弦的使用

20、。例如，m可变化为m（add4），m可变化为m（sus2），m可变化m（sus4）。同时，商调式歌曲的主音是“”，在乐曲结尾使用sus2结束，在明确调性的同时突出了民族五声性特征。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”二、“江山易主”的特殊情况 当一小节（最小编配单位）中前为时值相同的音符，后为休止符时，老大（最强音）变为与休止符相邻拍位上的音符。这是因为休止符的出现会弱化所在拍位的力度，间接强化休止符前面拍位的音符力度。“”，遇到情况一致的，给予对应判断和选择。当然，选择出最强音后，还是要按照“强强联合编配法”，继续联合其他强音进行组合匹配，不可只看单一重音，就配入和弦。第四节 强强联合编

21、配法（二）“江山易主”把祖国爱在心上注意：此曲中出现的“”就是“江山易主”特殊情况的典型实例，由于休止符的出现打破了原有节拍“前强后弱”的规律，最强音应该为离休止符最近音位的音符，即第一拍后半拍上的音，原最靠前的节拍重音则变为次强音（老二）。第四节 强强联合编配法（二）“江山易主”小鼓手注意：此曲最后一行前两小节的节奏“”为“江山易主”的特殊情况，由于休止符的作用，小节中的最强音（老大）转变为第一拍后半拍拍位上的音。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”一、“再立门户”的适用情况 有些歌曲在配好和弦后大体上和谐相融，但部分小节弹奏时会出现音响冲突，主要是出现在伴奏声部与旋律中节拍强位的和弦外

22、音形成二度时。此时，可在这一小节中“再立门户”，即多配一个和弦，编配方法是再一次依照“强强联合、提取强音”的步骤匹配一个和弦。“再立门户”是锦上添花的步骤，一般在“老大在前、江山易主”这两个配置步骤已经完成的基础上进行。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”乖孩子二、二度关系强位音的“再立门户”第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”三、四度关系强位音的“再立门户”李小多分果果注意：“再立门户”的另一种情况为两个相邻单位拍的强位音形成四度时。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”四、其他度数关系强位音的“再立门户”小鸟飞 注意：“再立门户”中相邻单位

23、拍的强位音形成五度或六度的较少，通常为某单位拍上所有音指向另一个和弦时。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”五、三音组三音组是五声调式旋律进行中的基础音调，旋法中常用大二度小三度。摇篮曲第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”六、民族调式歌曲中的“再立门户”按照民族“三音组”的手法创作的民族风味的歌曲，由于其特殊的旋法特征与调式构成，歌曲中出现“再立门户”的情况往往较多。编配时有以下两套方案：（1）选用对应大小调的正三和弦进行编配，多处再立门户、变换和弦，以适应旋法。（2）在大小调的和弦基础上变化引申为“挂留和弦”“加度和弦”与“空五度和弦”进行编配，可减少再立门户的情况。无论使用哪种方式

24、，提取重音、强强联合的编配方法都适用。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”丢手绢注意：此曲具有民族五声宫调式特征，宫调式的“阳性调”特征与自然大调的调性一致，选用对应自然大调的、和弦进行编配，多处再立门户、变换和弦，以适应“民族五声三音组”特征的旋法变化。另外，标有“注意”字样处，也可以只选配，但考虑与后一句形成对称的和声节奏，因此多配一个和弦。第五节 强强联合编配法（三）“再立门户”好朋友注意：此曲为民族五声徵调式歌曲，其中和弦由于没有“偏音”，编配时若要突出民族音乐风格特征，也可不做引申变化，将、变化为omit3、sus4来编配。同时，结尾应该使用sus4明确调性。第六节 强强联合编配

25、法（四）：拓展运用之“添枝加叶”属七和弦的加入 在掌握了正三和弦的强强联合编配法后，可以将属七和弦“添枝加叶”，加入到备选和弦中进行选配，配置时还是按照“提取重音，强强联合”的思路进行，但需要注意：属七和弦是音（属音）上构成的七和弦，在歌曲中最常见的使用方式是放置在 I 级前，形成“不稳定稳定”的功能进行。由于属七和弦的加入，大小调的备选和弦（和弦柜台）变为四个和弦，分别是：大调性歌曲：7 小调性歌曲：m m m m7（或7）第六节 强强联合编配法（四）：拓展运用之“添枝加叶”属七和弦的加入 大调歌曲中，属和弦一般为建立在属音上的大小七和弦，即“”。小调歌曲中，属七和弦有两种情况：当歌曲为自然

26、小调时，建立在属音上的七和弦为小七和弦，即“”；当歌曲中出现变化音“”，表现出和声小调的特征时，应该配置与旋律音相融的大小七和弦，即“”。第六节 强强联合编配法（四）：拓展运用之“添枝加叶”属七和弦的加入 7在大调性歌曲中最具和弦特征的是包含“2、4”“5、4”或“4、7”等组合的小节（编配单元）。另外，在歌曲结束时为了明确调性，增强结束感，常常使用7的终止式，要注意区别与选择。新年好第六节 强强联合编配法（四）：拓展运用之“添枝加叶”属七和弦的加入火车开了第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 使用正三和弦与属七和弦为歌曲配置和弦只是和声编配的基础工程，这种编配方

27、式强调传统和声的力度性与功能性特征。为歌曲配置和弦时，若加入副三和弦，能够丰富歌曲的音乐色彩与和声风格，是和声手法多样化运用的体现。副三和弦的加入必须建立在正三和弦的编配基础上。较为简便的方法是：先用正三和弦与属七和弦完成和声配置，再将其中的部分和声位置用副三和弦“偷梁换柱”、替换运用。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 （一）采用“互补性质”的和弦进行替换一、副三和弦替换的基本要求自然大调音阶上的正三和弦与副三和弦如下：第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入自然小调音阶上的正三和弦与副三和弦如下：第七节 强强联合编配法（五）：拓展运

28、用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 自然大小调音阶上都有三个正三和弦、四个副三和弦，且都有一个副三和弦为减三和弦，由于其音响的稳定性与协和度不高，在替换时一般不使用。余下的“、”与“m、m、m”都为互补性质的大小三和弦，在编配时，可以根据旋律音的所属情况进行替换。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 （二）按照“强强联合编配法”的步骤进行替换 替换时应该按照“提取重音，强强联合”的方法与步骤进行。若对副三和弦的选配不熟练，可在乐谱旁新建一个“副三和弦柜台”（备选和弦组），以供快速选择。以自然大调为例，使用、为歌曲配好和弦后，将m、m、m与它们的和弦音写在乐谱旁边，在需

29、要替换的和声位置，对照旋律音的归属，替换相应的副三和弦。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 二、副三和弦替换的常见情况 （一）四五度和弦关系的替换 四五度和弦关系的替换常为“主副属关系”的和弦替换，能够形成四五度关系的大三与小三和弦的交替，既可以有大小三和弦和声色彩的明暗变化，同时四五度根音关系的和弦进行也是和声序进功能性和力度感的体现，能够推动音乐的行进与流动。在自然大小调中，最典型的是“m”（其中m常由或替换而来）。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入转个身儿来跳舞 注意：此曲标记有“注意”字样的小节，原本按照“强强联合编配法”

30、配置，与后一小节相同，这样的配置音响单纯，行进平稳。而替换为m，形成四五度关系的和声进行，增强了和声色彩与音乐动力。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入夏日泛舟海上第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入续上注意：此曲三处标有“注意”字样的副三和弦替换也形成了典型“四五度关系”的正副三和弦连接，由于根音的“四五度”递进关系，使音乐有着强劲的动力，是典型的力度和声进行。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 （二）三六度和弦关系的替换 三六度和弦关系的替换常为“同功能组”的和弦替换，能够形成三六度关系的和弦进行。

31、和声学中的“同功能组”是指依照主、属、下属和弦与各自上下三度和弦的关系，形成三个不同功能的和弦组别。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入 （二）三六度和弦关系的替换以自然大调为例：从上例可以看出，同功能组的和弦关系都为（上下）三度关系，彼此都有两个共同音，在配置和弦时，可以根据旋律音的归属，用同功能组中的副三和弦进行替换配置。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入打电话第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入注意2处替换乐句开头的和弦，这是因为m的和声序进由于形成了四五度关系的力度和功能性和声，不但不影响调性的

32、明确，反而强化了属和弦的作用、稳固了和声的地位。注意1处为典型的三六度副三和弦替换，原本四小节都是和弦，这样的连接虽然平稳连贯，但缺少和声的色彩变化，加入m以后形成三六度，一正一副与一大一小和弦形成明暗对比。但为不影响调性的明确，乐句头尾并未替换，仍然采用和弦。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入冬天到注意：此曲通过替换副三和弦，与前面的和弦形成了三六度关系的和声进行。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入（三）连续多个副三和弦的替换 连续多个副三和弦的替换常为“转调乐段”的和弦替换。有时为形成乐句对比和音乐层次，会运用大小调交替转调（

33、离调）的手法，此时主副三和弦的地位与作用随着调性的交替会发生改变，因此需要连续进行多个副三和弦的替换，替换的位置也可更加大胆，在乐曲开头和结尾等处均可使用，以形成“调性对比”和“调性游离”的艺术效果。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入念故乡 注意：此曲注意1与注意2处调性稍有游离，因此多处使用小三和弦替换，形成离调手法与艺术效果。这时主副和弦的作用和地位发生转变，可形成调性对比，增强音乐的层次感。其他几处的副三和弦替换则加强乐句内的色彩变化，明确了句式结构。第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入白桦林好地方第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”副三和弦的加入续上 注意：此曲运用了平行大小调交替手法，注意1处转入大调，因此原配置的小三和弦全部替换为大三和弦；注意2处转回小调，配置m，形成三六度的和声关系，平稳回到小调。其他部分通过副三和弦的替换，在乐句内形成连续三六度的和声序进，以体现乐曲平稳、柔和的音乐风格。谢谢观看