日本动漫音乐鉴赏课件.ppt

1、日本动画电影音乐赏析目录 发展历史 动画风格 音乐风格 主要音乐人 电影音乐鉴赏（秒速5厘米千与千寻）制作心得 日本动画电影的发展历史日本动画电影的发展历史 起始起始：日本动画电影的历史可以追溯到20世纪二三十年代，但真正形成 一定规模还是在60年代以后，最具代表性的人物是手冢治虫；1947年，他的作品新宝岛大受欢迎，获很高评价。它构思新颖，内容健康向上，对传统的漫画技法有较大突破；1962年他创立了自己的“虫制片公司”专门从事动画影片的拍摄。发展发展：20世纪80年代，有“日本动画片旗手”之称的宫崎骏悄然崛起。1979年，宫崎才得以完成自己的第一部动画片罗平三世；1984年，他的作品风之谷被

2、电影旬报评为当年日本十佳影片的动画作品；1998年宫崎创作的古装动画巨片幽灵公主被评为十佳影片第二名，宫崎本人被电影旬报的读者评为日本最佳导演，而且该片打破了美国影片ET在日本保持了13年的发行收入96亿日元的纪录，创下了107亿日元的日本单片发行最高纪录；在20世纪70年代，就有宇宙战舰大和号、银河铁道999等动画片跻身当年票房收入前三名的行列；“视觉系”包括的内容很广，范围也很大，工业产品的包装、建筑、传媒在生活中俯拾皆是，只是人们不曾自觉、系统地关注过它。日本在这方面似乎更为超前一点，从古至今，从文学作品到生活环境，一直在有意无意地强调“视觉系”，以致渗入生活各个层面。这种“视觉系”现象

3、使得日本动画片的魅力势不可挡。从儿童到成人，无不被日本动画片所吸引。日本动画风格日本动画风格 日本动画以对比鲜明的画面、个性化的剧情、偶像性质的人设、唯美的画面效果和东方哲学精神为核心。日本动画的每一部作品都有明确且独立的故事背景，并艺术院校动画基础系列教材有专门针对的消费人群。日本动画将广大青少年和成人视为主流动画消费人群，从主流的日本动画作品中能够看到动作片、偶像片和成人性爱片等元素。日本动画多数是由漫画改编而来的，题材多以刻画生命、轮回、死亡、战争、性以及人性的阴暗面为主要内容。从审美角度上讲，唯美主义是日本动画的主要特征。而唯美主义风格的代表人物就是日本国宝级的动画大师宫崎骏。日本动画

4、在唯美主义的意识支配下，在画面、音乐和意境等诸多方面追求视觉的极致之美，让观众赏心悦目地沉浸在带有浓郁日本印记的细腻之美中。从视觉角度上讲，日本动画追求唯美的画面，他们通过细致的人物设定、干净的背景设计、灵动的色彩层次等营造出一个超级唯美的视觉画面，让人徜徉在纯净的动画世界里，体悟到灵空一样的纯美，进而洗涤人的灵魂。人们通过唯美的画面感悟到现实中不存在的净空，在动画的欣赏中实现审美的升华。从听觉的角度上讲，日本动画追求唯美的音乐，比较多是抒情的背景音乐贯穿始终。他们试图通过音乐烘托出画面的意境，并让观众用心捕捉心灵的音乐，实现灵魂间的沟通。同样，在唯美的意境营造中，日本主流动画希望通过故事、画

5、面和音乐传达东方的哲学精神和文化价值观。当然，日本的动画种类繁多，用一种风格武断地归纳，难免有不当之处。日本在实验动画和真人动画等诸多领域同样非常出色。日本动画电影的音乐风格日本动画电影的音乐风格总体风格总体风格 日本动漫以久石让为代表的作曲家，善于用欧洲管弦乐器，华丽的管弦乐与极富张力的变现方法，强调多种配乐手法与主旋律结合，充分结合了管弦乐的抒情性和电子音乐的节奏性强，富于动感的特点，将管弦乐的张力表现到极致。不难看出整首乐曲的特点，运用了民族乐器尺八来表现了苍凉，悲痛的心情，弦乐用和声手法做了背景铺垫，吉他分解和旋式的作为第二声瓢首先在音色使用上，使整首曲子充分的体现了民族性与现代性的结

6、合。音乐动机的选用音乐动机的选用 日本音乐中音阶可分为阳音阶和阴音阶，样音阶包括各种类型的无半音五声音阶：阴音阶则包括各种一个或两个伴音的五声、六声、七声音阶。日本音乐红构成旋律的基本单位不是八度音阶，而是四度三音列都市传统音乐，它们的旋律多数是取材于日本都市的传统音乐，而都市音阶则是构成这种典型日本味几旋律的基础：都节音阶它虽然也是一种五声音阶，但与中国和东方许多民族常用的无半音声音阶不同，包含了两个小2度（半音）音程，这种特殊的声音阶便成为构成通常人们所熟悉的日本音乐风格的最基本要素。日本音乐的曲调常用、五音，日本民族音乐蕴含了浓浓的物伤情结。老的日本民谣大多数使用羽调式的民谣音阶，民谣音

7、阶它分布于日本本土的广大地区。而大多数在近代已都市化了的民谣则用都节音阶，例如著名的樱花就是这类民谣的典型，樱花是一首非常简单非民谣曲子，音程基本上都是由二度和四度构成的。也就是说这首动漫音乐中的动机来自于日本本土的民谣音乐而弦乐和吉他的分解和弦都是根据欧洲传统和声进行来完成的，这在旋律和和声又是一次传统与现代的完美结合。主要音乐人（配乐风格）主要音乐人（配乐风格）川井宪次川井宪次 如果说久石让是宫崎骏的“御用作曲家”，那川井宪次与押井守就是另一对“绝配”。押井守常将其思想通过影片表达出来，而川井的配乐非常切题，更能真正做到烘托的作用。攻壳机动队中的古日语演唱，机动警察剧场版颇有气势的配乐等无

8、不令人印象深刻。久石让久石让 久石让的音乐观念受到菲利浦葛拉斯(Philips Glass)、史提夫莱奇(Steve Reich)、史托克豪森、约翰凯吉(John Cage)等人，以及日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。1983年，经人介绍，久石让结识了宫崎骏，此时宫崎骏正致力于风之谷的创作。听过久石让创作的风之谷的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏“吉卜力”工作室后，久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督至今。近年来久石让除了配乐之外，更积极以钢琴独奏家身份参与正统演奏会形式，包括独奏、室内

9、乐、协奏曲等各类型演出，获得乐界很好的评价。菅野洋子菅野洋子 她一贯配乐风格整体感觉比较偏向欧美化，但拥有着属于自己的强烈个人色彩。菅野在New Age方面造诣不浅，但其实她并不仅限于此，而是不论何种类型何种风格的影视作品，她都能根据剧情、画面的需要的风格谱写出贴和气氛的配乐佳作。而且不管任何曲风（New Age、流行、古典、交响乐、爵士、歌剧、流行曲、电子），或属于任何文化（亚、欧、北美、南美）的音乐，她都仿似信手拈来的创作出来，有时曲子风格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。菅野洋子就是这样，从不受限于一切界限与规范，以至于其作品风格实在太繁杂导致无法分类；但是从某种意义上来说，

10、这样天马行空恣意挥洒的作风，可能也正就是菅野自己的风格呢。菅野将自己的音乐理念与心血灌注于作品，凭借着自己的才华与努力获得了业界与普通受众的双重喝彩。最近2年（2003、2004），东京国际动画节的音乐部门赏都由她获得。梶浦由记梶浦由记 梶浦由记的乐曲，也被重重的贴上了梶浦由的标签，如果说铜管乐器，长笛，萨克斯风是管野音乐中的灵魂的话，那么在梶浦的音乐中，小提琴，电子乐器（主要是电子合成器），打击乐器便是补充音乐养分的根基，这些她所擅长的重欣乐器证明了梶浦所擅长的，是电子乐，带民谣味的曲风。秒速秒速5厘米音乐鉴赏厘米音乐鉴赏 电影简介 配乐家简介 总体音乐特点 音乐片段鉴赏 总体感受 秒速秒速

11、5厘米简介厘米简介 剧情剧情（由三个小片段组成）樱花抄时长约26分钟东京的小学生，远野贵树和篠原明里互相抱着特别的思念。毕业之后明里转校到栃木，虽然两人在那之后再也未见过面，但借着夏季某一天的书信而再次有了联络。那年冬天，决定转校到鹿儿岛的贵树，在某天下大雪的日子前往去和明里见面。宇航员时长约22分钟鹿儿岛的高中生，澄田花苗喜欢上了中学的时候从东京转校过来的同学远野贵树，却一直无法说出口。花苗知道了贵树要前往东京的大学后心里打算将心意诉说出来 秒速5厘米时长约12分钟虽然远野贵树想要以高处为目标迈进，但却不明白这是因为什么冲动驱使的。透过以成为大人的自己的自问自答，描绘了心灵的彷徨标题作 基本

12、情况基本情况 秒速5厘米是日本导演新海诚于2007年发布的动画电影。在2007年 亚洲太平洋电影奖中获得最佳长篇动画电影奖。配乐家配乐家 天门天门天门（1971年），本名为白川 笃史(Shiragawa Atusi），专职日本电脑游戏及动画音乐的作曲家。出生于东京都。1990年，加入日本Falcom，并协助公司制作了著名游戏系列Brandish 撼天神塔系列及英雄传说系列等游戏的配乐。1999年，为当时同在 Falcom 工作的合约CG画师新海诚之自主动画她与她的猫担任音乐制作，成为当时话题。2002年，退出 Falcom 公司并加入游戏公司 minori，亦有继续为新海诚的动画制作配乐。作品

13、风格作品风格 在Sound team jdk以外，白川笃史以天门名义发表的个人作品中更鲜明体现出对音画系和治愈系音乐的得心应手，钢琴和弦乐的悠扬旋律纯静优美、沁透人心，为新海诚动画制作的配乐更是感动了无数青春年少的心灵。治愈系之外的作品也多半以其清新隽永的旋律引人流连忘返。虽然在编曲方面对Techno、POP和摇滚等曲风的驾驭并不那么游刃有余，但由于他非常善于扬长避短，所以整体上依然瑕不掩瑜。总体音乐风格总体音乐风格 式是画外音和画内音，画外音的话主要男女主人公如内心独白一样读起各自写给对方的信件的对话往来，每当有这种独白响起时，总会伴有节奏缓慢的钢琴声响起，情感中带有那种淡淡的喜悦与激动，正

14、好与青春期的悸动相吻合，而其他的画面主要是画内音在起着烘托作用，画内音主要是风雪声、虫鸣声、电车声，还有就是人物活动时的那些声音，脚步声、呼吸声等等，这些声音的使用让人有一种真实之感。第一个故事樱花抄为我们描绘的是一副极其纯净无暇的属于青春的爱恋，男女主角之间那淡淡的心心相惜、暖暖的心中悸动带给我一种安慰之感！这一段的音乐是很柔和的，采用的音乐表达形 第二个故事宇航员也是向我们讲述了个少女爱恋的内心纠结的故事。音乐的使用也是画内音突出使用自然之声、人物活动的声音，背景音乐也是很好的与人物内心独白想契合，但是这一段的音乐在音画同步方面较注重，音乐是随着人物内心的改变，感情的改变而发生着变化，乐器

15、方面除了钢琴外，还有弦类乐器的加入来表现这种的变化。第三个故事秒速5厘米是第一个故事中的男女主人公成人以后的后续，贵树的心中始终保持着小时候的那种难以割舍的感情，但是生活往他们越来越远，明里要嫁给别人了，贵树也在刚刚结束的恋情中徘徊。这一段的音乐很简单，主要由贵树的内心独白以及把不断变幻的回忆与现实画面想贯穿在一起的主题曲 One more time,One more chance相结合，表现出极深的忧伤之情。主题曲赏析主题曲赏析One more time,One more chance 作词、作曲、编曲、主唱：山崎将义（）秒速5厘米主题曲One more time,One more chan

16、ce是选择老牌歌 手山崎在1997年发行的名曲。该单曲曾经作为山崎主演的影片月的主题曲，此番被新海诚相中也促成了时隔整整10年后One more time,One more chance 秒速5厘米 Special Edition将重新翻录并在3月3日电影首映当天隆重发售，售价1000日元。对于熟悉这首歌曲的日本70后一代来说，通过电影与音乐的结合，也增加了观众与电影，与监督新海诚之间的共鸣和认同感。歌词歌词捜 君姿我一直在找寻你的踪迹交差点 梦中在四岔路口 在梦中虽然明知你不能在那里奇迹起 今君见如果能发生奇迹的话 我想马上见到你新朝 仆从新一天的清晨开始 我言好言叶会说出我一直没说出口的“

17、喜欢你”夏想出夏天的回忆在心中回旋着消鼓动霎时消失的悸动捜 君姿我一直在找寻你的踪迹明方街 桜木町()在明亮的大街 那樱花街上来虽然明知道你不会来这样的地方愿叶 今君若能实现愿望的话 我想马上飞到你身边 何已经没有什么做不到的了抱我会放下一切抱紧你捜 君破片我一直在到处搜索你的碎片旅先店 新闻隅周围的小店 抑或是报纸的一角虽然明知那里不会有奇迹起 今君见如果能发生奇迹的话 我想马上见到你 音乐鉴赏音乐鉴赏表现形式表现形式 我觉得这个场景的音乐可以分为两个部分，第一部分就是当男主人公贵树走进便利店时，便利店里正在播放的音乐正是主题曲one more time,one more chance，此时

18、的表现形式是画内乐，而当男女主人公内心独白的对话结束他们踏出便利店和电车时响起的主题曲的表现形式是画外乐。音画结合方式音画结合方式 两段音乐的与画面的结合方式都是音画平行，第一段音乐不断向前推进，而画面却是在男女主人公内心独白对话时不断切换，平行进行；第二段是一首很完整的曲目，没有间断，而画面却是不断地在男女主人公的回忆与生活画面中变换，将画面连接。美学功能美学功能 两段音乐的美学功能都是起到一种渲染气氛、抒发内心情感的作用。这一段音乐的整体感觉有一种惋惜之感，当男主人公走进便利店时，画面中主题音乐还不是主要的声音，只是淡淡的烘托出一种不是很凄凉但又有几分凄凉的感觉，这时男女主人公的内心的独白

19、非常完美的形成了一段对于他们儿时回忆与承诺的对话，虽然他们心中都还彼此保持着那种纯洁的感情，但是现实已经将他们分开，随着对话的结束，他们他们踏出了便利店和电车的瞬间，主题乐响起，作为贯通他们彼此对于儿时那些青梅竹马时光的回忆的主旋律，就像歌词中的一句“总是在不停地寻觅，寻觅你的身影”，这段音乐就是把他们带回那段美好但是已经不可能回去的时光，当乐曲快到结尾时，男女主人公进过铁道时擦肩而过，虽然他们已经彼此认出了对方，但是当画面给的两人同时转身的瞬间，两列的列车在他们中间通过，男主人公等待着列车通过，他心中知道她已经转身，但是不知道她是否还在那里，最后列车通过，女主人公已经不在那了，但是男主人公却

20、面露微笑，似乎他已经知道这个结果。这段音乐很好的将那种虽已消逝的美好不会再回来，但是却能永远存在在心中那种感情表达了出来。总体感受总体感受 这部作品给我的感觉就是一个字“美”，画面美，音乐美，故事美。影片一开始就是非常美的樱花飘飞地时节，还是小时候的男女主人公彼此约定着来年一起看樱花。将人带入了一个很美妙的境界，青春期的纯洁爱情让人心中也是一片如雪般洁净，虽然最后的这段感情由于种种因素没能往下发展，但是这样的处理更能让人感觉到那种唯美与啊永恒之美。音乐之美主要是在于它的简单与真实之感，简单的乐器钢琴和弦乐器，还有真实的自然之声，冬天的风雪声，夏天的虫鸣声，海浪声，火箭发射声等等让人感受真实。主

21、题曲更是能引人入胜，略显磁性饱含情感的男声将那种感觉很好的表现出来，配合着唯美的画面，让人心中深深感受到纯洁的爱情带给人的心灵安慰作用，也正好体现了配乐家天门的配乐风格，以能治愈人心的音乐感动着你每一个人。千与千寻音乐赏析千与千寻音乐赏析 电影简介 配乐家简介（见前面）导演简介 音乐总体特点 音乐片段鉴赏 总体感受 千与千寻简介千与千寻简介 基本情况基本情况千与千寻是一部由吉卜力工作室制作的日本动画电影，导演和编剧为宫崎骏。千与千寻于2001年7月20日在日本首映，创下约2350万观影人次和304亿日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片。千与千寻是宫崎骏在幽灵公主宣布息影之后的出山力作，被

22、誉为宫崎骏的爱丽丝梦游仙境。故事讲述一个小女孩在神灵异世界里发生的故事。千与千寻获得柏林国际电影节最高荣誉的金熊奖，且是目前唯一一部获得金熊奖的动画电影。同时亦获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖。剧情简介剧情简介 这部动画电影一个充满奇幻色彩的故事，它讲述了一个十岁的小女孩误入了一个鬼神的世界，父母因为贪吃变成了猪，千寻在新交的朋友们的帮助下，克服种种困难，最终战胜了那个世界的主宰者汤婆婆，将父母从那个充满神明的世界中解救出来的故事。导演：宫崎骏导演：宫崎骏个人简介个人简介 宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是

23、日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。1922年，法国影评家埃利福尔满含感情的预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后，世界动画界最接近埃利福尔梦想的，首推宫崎骏。（宫崎骏（Miyazaki Hayao），日本知名动画导演、动画师及漫画家，1941出生于东京，1963年进入东映动画公司，1965年与同事太田朱美结婚，并育有两子，1985年与高畑

24、勋共同创立吉卜力工作室。）获得奖项1989年 电影旬报十佳电影-第1位 1990年 东京都民文化荣誉章 1994年 日本漫画家协会奖 1998年 第26回安妮奖、生涯功劳奖、山路文子文化奖、淀川长治奖 2000年 第3回司马辽太郎奖 2001年 第75届奥斯卡最佳长篇动画 2002年 朝日奖、法国国家功劳奖、巴黎市勲章。Business Week-Star of Asia-发明家部门 2003年 埼玉县民荣誉奖 2004年 第16届萨格勒布国际动画片盛会-功劳奖、Sitges国际电影节-特别审查员奖 2005年 第62届威尼斯电影节“荣誉金狮奖”、国际交流基金奖 个人画风个人画风 宫崎骏创作的

25、影片背景的画风始终是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到那背景中去寻找远离城市污浊空气的清新中，去感受自然之美。大片大片的洁白云朵如棉花糖般，柔软而又充满着幸福和甜蜜的回忆，衬托出片中主人公结局的美好。绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前。这更为影片增添了美感。可以说，只有在宫崎骏的影片中，才能释放自己许久以来为工作、学习而感到的压力，重新找到真、善、美，重新找到返璞归真后的悠然与惬意。背景的画风，意味深长而久远，又同清茶漾出的清香，久久在心中回荡，难以消散。再从人物形象来说。宫

26、崎骏笔下的人物是全部采用手绘的方式创造出来的。人物（也包括动物）线条简洁明快，并不复杂，令人看后更觉简约朴实，贴近生活。这都表现出宫崎骏对于自然与生活的热爱，也颇富有意义。电影音乐曲目电影音乐曲目 夏 中文：那个夏天那一天的河川 英文：One Summers DayDay of the River（推荐）风道 中文：风之甬道 英文：A Road to Somewhere 夜来 中文：夜来临 英文：Nighttime Coming 竜少年 中文：白龙少年 英文：The DragonBoy 虫 中文：锅炉虫 英文：Sootballs 神达 中文：诸神们 英文：Procession of the S

27、pirits 汤婆婆 中文：汤婆婆 英文：Yubaba 汤屋朝 中文：浴场的早晨 英文：Bathhouse Morning 千勇気 中文：千的勇气 英文：Sens Courage 6番目駅 中文：第六号车站 英文：The Sixth Station 沼底家 中文：沼底的家 英文：The House at Swamp Bottom 中文：重新开始 英文：Reprise（推荐）帰日 中文：归日 英文：The Return 何度（木村弓)中文：永远同在 英文：Always With Me 音乐总体特点音乐总体特点 惯用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让，在为千与千寻是一张具有大气度与纤细感的琴弦

28、和鸣之作.原声带同时收录木村弓主唱的片尾主题曲 Itsumo Nando-demo(Always With Me)。谱奏音乐时，照例运用细腻的琴键之音揣摩小女孩千寻的情感世界，琴键流转中闪耀着新世纪音乐与新古典风华，再次展露久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变的弦乐编曲中更见久石让融会日本与西方音乐情感基调的匠心，几段昂扬澎湃的交响弦乐乐章的洗 练程度也有超乎好莱坞电影音乐的水准，可说，是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。（配乐家：久石让）（配乐家：

29、久石让）音乐片段鉴赏音乐片段鉴赏 6番目駅 中文：第六号车站 在茫茫大海上航行的列车，预示着人生的漂泊，列车上乘坐一个柔弱的小女孩，失去了父母的依偎，似乎更体现千寻的勇敢和内心的坚定，但却让人有种担心她可能会回不来的恐惧，那是没有回程的车票，下定决心后就只能向前看。预示着千寻为了白龙又踏上了旅程，千寻成长了。在通往沼低的神秘列车上座的都是有黑色的躯体的无面男似的影子人物，没有对话，没有表情，安静的等车，上车，下车，就像是副空壳，没有生气，俨然是生命中的过客。列车窗外是寂寞的风景和一望无际的大海，列车却飞驰而过，风景与音乐的完美结合使伤感不断地穿透而出，车内回响着钢琴变奏曲海，有种凄美的孤寂感，

30、音乐将画面的气氛烘托到极致，思念，迷茫，惆怅，充满诗意。当列车慢慢离开沼原，天色变暗，车内灰暗的灯光下，与无面男毫无对话的坐着，千寻望着前方，目光无比坚定，给人明确的真实之感，她成长了。镜头拉近千寻面部，音乐从这几加重后淡出，火车也驰向远方不可知的黑暗，画面与音乐配合完美。在这里似乎更体现了无面男的寂寞。这段忧伤凄美的钢琴可谓是久石让的杰作，用简单遥远，舒缓平淡的钢琴音符表现了这种迷茫惆怅的气氛，像是沐浴在皎洁的月光下，悲到极致可能是种美。从开始是简单的钢琴乐，到列车开来时的弦乐，悲凉气氛逐渐浓烈，音乐也开始相对复杂，有合音。车窗外梦幻般的诗意画面，孤独的小岛，等候列车的人，水天一色的茫茫大海

31、，音乐的炫音清晰，拉长，舒缓，形成音画同步。夕阳下离去的人们，车内灰暗的灯光，就像是千寻坚守着人世间仅存的温暖与爱。这段前部主用钢琴表现，思念的感觉，后又接入弦乐逐渐淡化出去，同时列车也驰向未知的黑暗。音乐片段鉴赏音乐片段鉴赏 中文：重新开始 表现形式表现形式以画外音的形式来表现出千寻在寻找钱婆婆救助白龙以及看到白龙没事与他一起飞回汤婆婆处时的感情变化。音画结合方式音画结合方式音画结合方式是完美的音画同步，这一段音乐的主旋律是一样的，只不过是在不同的情景下以不同的乐器、不同的感情来演奏，音乐完全是跟随者画面和情感来变化，来表现突出人物内心情感、抒发自我感情的。美学功能美学功能 这段音乐是一段主

32、旋律相同的交响乐，刚开始的时候是弦乐器奏出舒缓、轻快地旋律，将无面男一行人在钱婆婆处悠闲的纺毛线、编毛衣的情景烘托的温馨可感，但是钢琴的合奏又使得音乐有一种忧伤的感觉，同时将千寻担心白龙会死，担心爸妈会被杀的心情表现了出来；但是当千寻看到白龙平安无事的出现在钱婆婆家门口时，这是音乐顿时昂扬了起来，将千寻那种惊喜与担心一扫在而走的心情烘托出来，而当钱婆婆跟大家道别的时候，旋律又变成了钢琴轻快地敲击，将这个不怎么感伤的离别之景表现得那么自然唯美；当千寻骑着白龙飞离钱婆婆处时，音乐又一次昂扬起来，弦乐器的节奏也突然加快，交响乐的大气磅礴的气势将白龙腾飞的壮观凸现出来；然后音乐又随着千寻对于她跟白龙小

33、时候的事情的回忆有婉转悠扬起来，当白龙知道自己的真名变回为人形的时候，音乐又一次昂扬起来，紧接着又变的舒缓，这时两个人正在回忆着属于他们共同的儿时回忆，画面美好而感人，随着音乐最终的一次昂扬，琥珀主牵着千寻在云端飞翔，飞向那属于他们的未来，音乐又止住了昂扬的气势，转而舒缓，象征着他们即将面临的虽然是一个未知未来，但是他们依然坚定的记住了对方，永远不会忘记。总体感受总体感受 音乐就像是影片的灵魂，它贯通始末，制造氛围，震撼观众，最终打动观众，这部影片就是这样。片中的音乐以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释像女孩千寻的情感世界，每一个情节，全都考虑到位。迷茫的，好奇的，紧张的，害怕的，焦急的

34、，淡定的，感动的，勇敢的久石让大师用一场音乐的盛宴，将我们带入了这个神隐的世界。以单纯的眼光看，影片是关于千寻在成长过程中的一系列神奇经验。但事实上，它却是一则关于整个人类的精神寓言。人类在苦苦追寻生存出路的时候，却都无不意外地迷失在歧途，开始在精神流失的过程里丧失希望。要寻找回真正的自我，做最后的救赎，只能寄希望于千寻那样纯洁而无邪的童心。纷争，欺骗，贪婪，懒惰，利用，自私，虚伪成人世界里的一切丑陋的侧面，都在孩子那洁净的心灵面前黯然失色。宫崎骏说：“千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系谁也离不开谁！”小白每次出现在千寻的身边，音乐中总会有安定、和谐、温暖的旋律，似在抚慰千寻，以及观众的心，不禁让人感动