古代文学唐诗部分汇总分析课件.ppt

1、 第一讲 唐诗概论 中国是一个诗歌的国度 唐诗是中国诗歌的顶峰 一 唐代诗歌的繁荣 唐代诗歌的繁荣集中表现于作品的数量和质量方面。与之相应，同时也产生了大批优秀诗人，其中包括李白、杜甫这样的中国文学史上的一流诗人。二 唐代诗歌繁荣的原因 内因：前代文学发展所积累的艺术经验外因：外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长 一般人爱说唐诗，我却要讲“诗唐”，诗唐者，诗的唐朝也。了解了诗的唐朝，才能懂得唐朝的诗。闻一多三 唐代诗歌的分期：四唐说 将唐诗的发展历程分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段，这一观点被称作“四唐说”。四 全唐诗 全唐诗共九百卷，清曹寅、彭定求等奉敕编纂。康熙四十四年(1705)三月，清

2、圣祖玄烨第五次南巡至苏州时，将主修全唐诗的任务交给江宁织造曹寅。同年五月，由曹寅主持，在扬州开局修书。至次年十月，全书编成奏上。玄烨为全唐诗所作序中，谓全书共“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”。再加上后人补编，目前可确认为唐诗的有五万五千多首。电子版全唐诗 全唐诗库 四种检索方式 两种浏览方式 第二讲 初唐诗歌导论：初唐历史概说 618年，宇文化及杀炀帝于江都，李渊受隋恭帝杨侑禅即帝位，国号唐，改元武德，是为唐高祖。626年，李世民杀太子李建成，高祖李渊自称太上皇，传位于李世民，是为太宗。次年正月改元贞观。唐太宗后的皇帝依次为唐高宗、武则天、唐中宗、唐睿宗。高祖李渊皇后窦氏太子李建成秦王

3、李世民齐王李元吉唐高宗李治武则天唐中宗唐睿宗第一节 沈宋 宋之问（约约）、沈佺期（约），主要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间，他们均以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词臣班首，时人号为“沈宋”。沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大律诗的影响。他们倾力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的形式规范。诗歌格律仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。中唐诗人元稹说：“沈、宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。”这是“律诗”之名首见于文献。可见是先有沈宋表率在前，尔后律

4、诗一体才为人们所公认，从而确立其在诗坛的地位的。自齐永明以来两百多年，中国古典诗歌的格律化过程至此终于完成。中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一首，为新翻御制曲。从臣悉集其下。须臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进，唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：“二诗工力悉敌，沈诗落句词气已竭；宋诗犹涉健举。”唐诗纪事 独不见卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝也。唐宋诗举要引姚鼐语 此诗起结警挺，中间两联对仗

5、工丽，通篇色彩鲜妍、气势飞动，情景交融，声韵和谐，是七律初创阶段出现的最佳作品，有示范意义。霍松林唐诗精选第二节 初唐四杰 初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人被称为“初唐四杰”，他们在诗歌创作上高扬时代精神，风格也较为清雄，开一代风气之先，为唐诗的变革作出了杰出的贡献。在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沈。无人信高洁，谁为表予心。吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。在狱咏蝉序 作者借蝉自喻，用比兴手法寄托自己遭谗被诬的悲愤心情。马茂元 日循黄道东行，一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天

6、。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。隋书天文志 公元前5世纪，古巴比伦的天文学家首先使用了“黄道带”这一概念。把整个天空想象成一个大球，而星星都分布在球面上，这就是所谓的天球。黄道是太阳在天球上运动的轨迹。黄道两侧各8度的区域就是黄道带。行星都在黄道带里运行。巴比伦人还把黄道带分为了十二个区域（星座），多数名称都来自希腊神话。二十八宿指的是黄道和赤道附近的二十八个星宿。东方苍龙七宿：角、亢、氐（d）、房、心、尾、箕北方玄武七宿：斗、牛、女、虚、危、室、壁西方白虎七宿：奎、娄、胃、昴（mo）、毕、觜（z）、参（shn）南方朱雀七宿：井、鬼、柳、星、张、翼、轸（zhn）。小结

7、：初唐重要文学事件唐高宗显庆元年丙辰（656）沈佺期、宋之问约生于是年。唐高宗上元三年、仪凤元年丙子（676）王勃交趾省父途中经南昌，作滕王阁序。渡南海时亡，年二十七。唐中宗神龙元年乙巳（705）沈佺期、宋之问因依附张易之兄弟被流放岭外，次年返回。往返岭南时写下大量行旅诗。第三讲 盛唐山水田园诗导论：盛唐历史概说 712年，李隆基即皇帝位，史称唐玄宗，又称唐明皇。唐玄宗李隆基在位四十四年（712756），其统治可分开元和天宝两个时期。开元年间，大唐君臣在承袭贞观、武周两朝社会经济发展的基础上，进行全面的整顿和改革，使社会吏治清明，政局稳定，人口增加，物资丰富，物价低廉，文化繁荣，社会经济发展到

8、高峰，成为唐代最繁盛时期。史家誉之为“开元盛世”。一 盛唐山水田园诗繁荣的文化背景 漫游与隐逸 唐代士人多有漫游名山大川的游历，反映了他们对于自然美的向往，“此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中”（李白初下荆门）。凡佳山水，必有诗人足迹。山水游赏，亲近自然，提高了山水审美的能力，促进了唐代山水田园诗的发展。给山水田园诗带来了一种清水芙蓉的美。唐代的一些士人，在入仕前后，或隐居山林，或寄宿寺庙、道观以读书，或归耕田园。田园的清幽环境，对于士人情趣的陶冶、审美趣味的走向，都会有影响。唐诗中那种淡泊明净格调，往往与此有关。隐居的具体形态：由隐而仕（李白）由仕而隐（贺知章）边仕边隐（王维）二 王维的山水田园

9、诗 王维生于武后长安元年（）。并于开元九年（）擢进士第，释褐太乐丞，因事获罪被贬。此后他开始了亦官亦隐的生涯，并在终南山筑辋川别业以隐居。安史之乱时叛军攻陷长安后他被迫接受伪职。次年两京收复时，他因此被定罪下狱；但旋即得到赦免官复原职，后官至尚书右丞。但他已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐以禅诵为事。上元二年（）卒于辋川别业，年六十一诗情 清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界画意 鲜明的色彩美、线条美、构图美音乐美 善于捕捉自然的音响与声息 禅趣 超然出世的情怀与寂静的境界 渭川田家斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式

10、微。三 孟浩然的生平与诗歌创作 孟浩然主要活动于开元年间。一生以四十岁为界，分为前后两期。前期闭门读书，为仕而隐；后期求仕失败后隐居。他既追慕陶渊明躬耕田园的高尚情操，又怀有盛唐人拯世济物的时代理想。其诗或描写隐居萧散高雅的生活和种种闲情逸致，或描写行旅途中所见山水胜景和高情远思。风格自然平淡，意境完整浑成。秋登兰山寄张五北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。第四讲 盛唐边塞诗 一 盛唐边塞诗繁荣的文化背景 盛唐时期的边塞战争 1 唐代的对外用兵政策 2 文人的从军风尚 优秀的边塞诗，多是

11、到过边塞的诗人的作品。到过边塞的诗人，一是入节镇幕府；一是边塞漫游。前者如高适、岑参；后者如王昌龄。边塞诗因此充满了慷慨壮大的气势情调和壮美的境界。二 高适的燕歌行 燕歌行综合了作者的见闻，以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨，在广阔的背景上描写了边塞战争，表现了丰富复杂的思想感情。其中既有对战士奋不顾身的英雄气概的颂扬，也有对战争给征人家庭带来痛苦的同情，还有对当时边塞用兵而将非其人的揭露和不满，在反映现实的深度上超过同时的许多诗人。追求不朽功名的高亢基调与直面现实的悲慨相结合；苦难与崇高相对照，使全诗有一种慷慨悲壮的美。此诗在艺术上也取得很大成功。诗中句式骈散相间，用韵平仄交替，动荡开阖，纵横

12、豪宕，显示出浑厚的骨力和矫健的笔力，不愧是唐代边塞诗中的典范之作。二 岑参的白雪歌：边塞的奇丽景象与边塞风光的浪漫颂歌 岑参有丰富的边塞生活的阅历，充满异域情调的风土人情，尤其是西北边地雄奇壮丽的自然风光，深深吸引了这位生性“好奇”的诗人，成为他取之不尽的创作题材。他的边塞诗风格独特，想象奇特鲜明，语言雄奇瑰丽，艺术上善用比喻、夸张，富有浪漫主义色彩。三 王昌龄出塞与从军行 从军行七首或抒征人久戍思家之念，或写将士克敌卫国的豪情，或写战争胜利的喜悦，均意态雄健，音节高亮，言近旨远，语浅情深。出塞以亘古不变的明月关山见证了边患不息、征戍无已，无数士兵不得生还的悲惨历史，表达了巩固边防、实现和平的

13、愿望。笔力雄浑，深沉含蓄，被推为唐人七绝的压卷之作。秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。出塞 第五讲 李白 一 李白的传奇人生 唐武后长安元年（701）唐代宗宝应元年（762）蜀中时期 安陆漫游 长安时期 鲁梁漫游 安史之乱 二 李白诗歌的思想内容 1 强烈的积极向上的精神。既歌唱理想，同时也反映了理想与现实的尖锐冲突。代表作有行路难、将进酒等。如行路难通过一系列丰富多采、瞬息万变的形象，生动揭示了世路的艰难，表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷，以及追求人生理想的执着和自信。2关心国家命运，同情民生疾苦。如古风（其十九）描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭

14、的悲惨现实，表达了作者无比沉痛的忧国忧民之情；丁都护歌反映了民工从云阳拖船运送盘石至上游的惨重劳役，表达了对劳动人民悲惨处境的深切同情。3 赞美自然山川。代表作有蜀道难、望天门山等。李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。他笔下的山水往往呈现出两种境界，一是壮美，借气势磅礴的高山大川，表现他渴望冲破束缚，追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀；二是优美，以安谧纯静而又充满生机的自然境界，抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。宣州谢眺楼饯别校书叔云弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。抽刀断

15、水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。三 李白诗歌的艺术成就 1豪放飘逸的风格（1）诗中多选择大鹏、天马、高山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象。（2）李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘，而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。（3）他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的，而是有如山洪暴发，喷涌而出，一气直下。2 瑰丽神奇的境界 他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象，还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界。3清新俊逸的语言 李白的诗歌常用极单纯自然而又有力的语言表达了极深厚的感情，达到他自己说的“清水出芙蓉，天然

16、去雕饰”的理想境界。李白还注意学习民歌语言和当时的口语，使诗歌自然流畅，饶有民歌风味。四 李白是盛唐气象最为杰出的代表昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。杜甫寄李十二白二十韵酒入豪肠七分酿成了月光余下的三分啸成剑气绣口一吐就半个盛唐 余光中寻李白 当唐诗上升到它的高潮，一切就都表现为开朗的、解放的，唐人的生活实是以少年人的心情作为它的骨干。少年没有苦闷吗？春天没有悲伤吗？然而那到底是少年的，春天的。林庚 第六讲 杜甫导论：安史之乱概说 唐玄宗虽然开创开元盛世，但在盛世的繁荣背后，也隐藏着深重的危机，天宝十四年(755)，身兼范阳、平卢和河东三镇节度使的安禄山伙同部将史思明起兵反唐，

17、直到唐代宗广德元年(763)才被平定，史称“安史之乱”。安史之乱是唐朝历史的转折点，成为唐朝由盛到衰的分水岭。755年冬，安禄山以奉密旨讨杨国忠为名，率兵十五万反叛，陷洛阳。756年，安禄山在洛阳称大燕皇帝。后长安沦陷。玄宗奔蜀，肃宗继位。757年，安禄山被其子安庆绪杀死。郭子仪等收复长安、洛阳。759年，安庆绪被史思明杀死。761年，史思明被其子史朝义杀掉。763年，史朝义自杀。历时八年的“安史之乱”结束。诗人杜甫 一杜甫的生平（712770）读书游历 放荡齐赵间，裘马颇清狂。长安十年 朝扣富儿门，暮逐肥马尘。陷贼及为官 国破山河在，城春草木深。漂泊西南 乾坤万里内，莫见容身畔。二 杜甫诗歌

18、的思想内容：诗史 杜甫思想的核心是忧国忧民。杜甫的诗歌，反映了天宝末到大历年间重大的社会政治事件以及唐王朝由盛到衰的转变，在揭露封建当权势力的腐败、贫富的对立、表现民生疾苦方面，达到前所未有的深度和广度，有强烈的社会现实意义，被誉为“诗史”。主要有以下几方面内容：1广泛而深刻地揭露当权势力的罪恶，如自京赴奉先县咏怀五百字运用强烈对比，揭露了上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛的罪恶，高度概括了贫富对立的严酷现实。2真实反映了人民深受战乱和剥削压榨的痛苦。作于乾元二年（759）春的著名组诗“三吏”、“三别”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫给百姓带来的深重灾难，其中既有已过兵役年龄的老汉，也

19、有不及兵役年龄的中男，甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。这类诗真实表现了作者对下层人民的深刻同情。3抒发关心国家命运、忧国忧民的思想感情。如作于陷贼时期的春望，通过眺望沦陷后长安的破败景象，抒发了作者感时恨别、忧国思家的感情，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”用工稳的对仗生动表达了对祖国危难的深重忧虑。登高风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。三 杜甫诗歌的艺术特点 沉郁顿挫 所谓“沉郁”，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。所谓“沉郁

20、顿挫”，指的是深沉郁积的感情通过曲折往复的手法表现出来。形成这种特点的根本原因，是杜甫诗歌所要表达的人生情感非常强烈，而同时这种情感又受到理性的节制。他的思虑常常很复杂、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰当和适度的表达方法。这样，使得诗中的情感之流成为有力度而受控制的涌动。1杜甫善于通过典型事件、人善于通过典型事件、人物及细节，对现实生活作高度的艺物及细节，对现实生活作高度的艺术概括术概括，反映出那个时代的面貌以及人民的遭遇和愿望。如石壕吏通过老妇一家的惨状，概括了安史之乱后广大人民家破人亡的悲惨现实。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句诗高度概括了社会矛盾的尖锐程度。2杜诗语言苍劲凝炼，往往用最少语

21、言苍劲凝炼，往往用最少的字句表现最丰富的内容的字句表现最丰富的内容。如石壕吏中差吏与老妇的对话，采用藏问于答、以实带虚的写法，省略不少笔墨。杜诗用典如盐着水，不露痕迹，同时又善于吸收口语和方言入诗。3在诗体运用上，杜甫众体兼长，诗体运用上，杜甫众体兼长，并能推陈出新，别开生面并能推陈出新，别开生面。七律在他手中日臻于纯熟，并使题材大为开扩，如秋兴八首便表现了深沉博大的历史和现实内容。四 杜甫在诗歌史上的地位 “集大成”杜甫是中国古典诗歌史上继往开来、承前启后的集大成者。杜甫在诗歌史上的地位，就如同孔子在文化史上的地位。至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘。掩颜、谢之孤高

22、，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。元稹唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序 杜甫之诗，包源流，综正变。自甫以前，如汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤、澹远韶秀，甫诗无一不备。自甫以后，在唐如韩愈、李贺之奇奡，刘禹锡、杜牧之雄杰，刘长卿之流利，温庭筠、李商隐之轻艳，以至宋、金、元、明之诗家，称巨擘者，无虑数十百人，各自炫奇翻异，而甫无一不为之开先。清叶燮原诗 小结：盛唐重要文学事件唐玄宗开元二年甲寅（714）李白十五岁，好剑术，学仙术，观奇书，能作赋。唐玄宗开元九年辛酉（721）李白开始漫游蜀中。王维二十一岁，登进士第并授太乐丞，因伶人舞黄狮被贬。唐玄宗天宝三载甲申（744）李白被赐

23、金放还，在东都与杜甫定交。后又遇高适，三人共同漫游。唐肃宗乾元二年己亥（759）杜甫自华州归洛阳，途中作“三吏”、“三别”。王维任尚书右丞。唐代宗宝应元年壬寅（762）李白卒于当涂。第七讲 韩愈与韩孟诗派 导论：中唐历史概说藩镇割据 节度使之设多在边防要地，使整个帝国为节度使所分割。其割据的主要表现是藩镇拥有本镇的赋税支配权，本镇的官吏任免权，拥有军队的指挥权，和藩镇职位的继承权。大块的地盘，可观的军队和雄厚的财赋是方镇割据的基础。宦官专权1、掌握兵权，管理禁军。肃宗用李辅国典禁军，其后有程元振、鱼朝恩。德宗设护军中尉二人，由宦官充任，统领左右禁军。2、控制将相。代宗以后，以宦官二人充内枢密使

24、，掌管机密，承宣诏旨。于是宦官权势日重，以至于可以任免将相。3、废立皇帝。唐朝的皇帝，从肃宗起，除哀帝外，都是由宦官拥立的；顺宗、宪宗、敬宗、文宗皆死于宦官之手。朋党之争 牛李党争是唐后期朝官内部历时最久、斗争最为激烈的一次朋党之争。其中牛党首领是李宗闵和牛僧孺，李党的首领是李德裕。两党斗争从唐宪宗元和三年(808)制举考试发端，直到唐宣宗大中初年结束，历时近40年。双方围绕选官制度、宦官专权和藩镇割据等关系国家大政方针的问题，互争高下，纷争不已。一 韩孟诗派 指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，这派诗人有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格

25、。虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、李贺、卢仝、刘叉等。二 韩愈 韩愈今存300余首诗，最显著的特点是诗风豪放雄奇。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过去从未曾有过的风格。韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。如将散文的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文的体制来扩展诗的篇幅；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化的诗歌复古，通篇单

26、行等。左迁至蓝关示侄孙湘一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。三 李贺 李贺是没落皇室的后裔，自称“宗孙”。这样的出身加上诗名早著，李贺自视甚高，充满理想。然而家族早已败落，家境颇为贫寒，再加上由于父名“晋肃”，与“进士”谐音，不能参加进士考试，他的理想抱负很快被无情的现实所粉碎，精神始终处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与激愤的情绪，渗透了李贺的大部分诗歌。作者在文章中凡是涉及到本朝的皇帝、自己的长辈及尊崇的人名时，每每避而不用该字，而以改字、空格、缺笔等方法代替。这种现象就是避讳，表示作者不敢或不愿直呼其名。

27、避讳大体可分两类：一是公讳，即国家令臣民所作的避讳，如避本朝皇帝名、孔子之名等；二是私讳，乃是文人士大夫对其长辈之名所作的避讳。晋人特别重视家讳，别人言谈中若涉及自己父亲、祖父的名字就得赶快哭泣，对表孝心。世说新语记载，东晋桓温之子桓玄一日设宴，有位宾客嫌酒太凉要侍者“温一温”，桓玄一听“温”字，马上痛哭流涕。李贺今存诗200余首，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷。天上谣天河夜

28、转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。第八讲 白居易与元白诗派一 白居易的生平与诗歌创作分期白居易极为早慧，十六岁到长安以赋得古原草送别谒顾况，显现了出众的才华。离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。赋得古原草送别 二十九岁中进士，此后连续两次登科。进士科始于隋大业中，盛于贞观、永徽之际；缙绅虽位极人臣，不由进士者，终不为美，以至岁贡常不减八九百人。其推重谓之“白衣公卿”，又曰“一品白衫”；

29、其艰难谓之“三十老明经，五十少进士”。唐摭言卷一 元和二年（807），任左拾遗，将诗歌作为进谏的手段，因出语太直，触忤权贵，元和十年（815）遭谗被贬为江州司马。一生以此为界，分为前后两期。我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。琵琶行 白居易被贬江州之初，曾将自己的诗分为四类：讽谕诗 感伤诗 闲适诗 杂律诗 二 白居易的讽谕诗讽谕诗以秦中吟十首和新乐府五十首为代表，广泛揭露了当时各种弊政和民间疾苦。如秦中吟中的买花借描写京城贵游争相购买牡丹的豪奢，揭示了富人的奢侈正是建筑在剥削下层百姓的基础上这一意义深刻的主题；轻肥以宦官的跋扈骄奢与“是岁衢州旱，江南人食人”的惨景形

30、成鲜明对照，充分揭示出社会现实的不合理。三 白居易的感伤诗 感伤诗以长恨歌和琵琶行最为杰出，代表了白居易诗歌的最高艺术成就。长恨歌以安史之乱为背景，展现了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。由于作者既想揭露李、杨的荒淫给国家民族带来的危害，在具体叙述中又用自己的感情和想象丰富了这一故事，赋予这一爱情悲剧更普遍的意义，因而使此诗主题呈现出复杂的状况。四 新乐府运动 中唐诗人白居易、元稹、张籍、王建、李绅等人好以乐府特别是新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。同时在艺术表现上，这群诗人也大多努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。以前人们曾把这一诗歌创作思潮称

31、为“新乐府运动”。五 白居易的诗歌理论主张 白居易诗歌理论主张的代表作是与元九书，主要内容有：1、认为诗歌必须为政治服务、密切反映现实生活，尤其要反映民生疾苦，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张和“惟歌生民病”等口号。2、在诗歌内容与形式的关系上，提出“根情，苗言，华声，实义”，要求形式服务于内容。轻肥意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶悉将军。夸赴军中宴，走马去如云。樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。第九讲 晚唐诗歌 导论：晚唐历史概说 唐末爆发了以王仙芝、黄巢为代表的农民大起义。880年，从

32、黄巢进入长安称帝，建立大齐政权，后失败。其部下朱温降唐后赐名朱全忠，后封为宣武军节度使，驻扎在汴州，开封是运河与黄河的交汇处，控制运河的交通也就是控制着唐政府的供给线。唐昭宗时，宰相崔胤为消灭宦官，引朱温入朝，杀死宦官800余人，仅留下30名，彻底解决了唐末年的宦官问题。朱温后又杀死崔胤，从而控制了朝廷。907年，朱温灭唐建梁，是为梁太祖，从而开始了五代的历史。一 杜牧 剑气箫心杜牧之杜牧是宰相杜佑之孙，居长安城南樊川别墅，世称“杜樊川”。杜牧生于内忧外患日益深重的晚唐，自幼便有经邦济世的抱负和忧国忧民的情怀。又由于晚唐国势日下，杜牧失意消极，甚至放浪声色。咏史诗纵论史事，议论朝政得失，很有特

33、色，艺术上也有创新。一部分采用传统手法，借古喻今；另一部分以诗论史，具有史论色彩。分别以过华清宫和赤壁为代表。过华清宫 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。过华清宫（其一）通过杨贵妃嗜鲜荔枝玄宗命飞骑千里传送的历史事实，深刻揭露和讽刺了统治者骄奢淫逸的生活。作者在史实的基础上，驰骋丰富的艺术想象，既引人入胜，又耐人寻味。全诗不着一句议论而题旨自见。赤壁写作者凭吊古迹所抒发的历史兴亡的感慨。作者将东吴在赤壁之战中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，不是出于军事上的无知，而是借史事一吐胸中怀才不遇的块垒。此诗用笔锋利，英气逼人，充分体现出杜牧诗“雄姿英发”的特色。这一以诗

34、论史的写法尤为后代许多诗人所仿效。二 李商隐 李商隐与杜牧齐名，世称“小李杜”。因不幸卷入牛李党争，长期遭受排挤打击，一生多沉沦幕府，困顿失意。李商隐现存600多首诗，按题材可分为以下几类：一、政治诗。直接反映现实政治和重大的历史事件，表现了他对晚唐社会的清醒认识和强烈的正义感。二、咏史诗。多是借歌咏历史来讽谕现实。三、咏怀诗与咏物诗。这类诗意境清新，情思缠绵，往往流露出浓重的感伤情调，反映了晚唐特定的时代风貌。四、爱情诗及无题诗。其爱情诗真挚动人。无题诗或以“无题”二字名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。李商隐诗歌具有独特的艺术风格，前人曾概括为“深情绵邈”或“沉

35、博绝丽”。具体表现为：大量运用比兴寄托；笔下的事物都赋予了作者的性格；以骈文为诗，辞采华丽，音韵铿锵，善用比喻；议论、叙事、抒情与典故相结合。他以意境的深细婉曲和词采的典丽精工创造了诗歌朦胧美的境界，对古典诗歌的发展做出了重要贡献。无题相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。第十讲 唐代散文一 中国古代散文的概念散文韵文（无韵者散也）散文骈文（不对者散也）王勃滕王阁序 虹消雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。韩愈师说古之学者必有师。师者，所以传道授

36、业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也，固先乎吾，吾从而师之。生乎吾后，其闻道也，亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎！二 古文运动 “古文运动”是中唐贞元、元和年间韩愈、柳宗元等提倡的一次散文革新运动。所谓“古文”，是指一种上承先秦两汉散文传统，与唐代流行的骈文相对立的新型散文。“古文”作为文体概念，是由韩愈提出的。三 韩柳散文的艺术成就 其一、主张“文以明道”，注重经世致用。要求文章有充实的思想内容，为现实社会生活服务。学古道则欲兼通其辞。韩愈其二、在创作实践中却颇为重视辞采、语言和技巧，将多数应用文写成了艺术性很强的文学

37、散文。既反对骈文末流，又在自己的文章中尽量吸收骈文的优长，其文章其有骈散合一的效果。宫商相宣，金石协和。韩愈其三、主张“不平则鸣”，将浓郁的情感注入散文之中，大大加强了作品的抒情特征和艺术魅力，使其散文充满了内在的情感浪潮和鲜活的生命力。物不得其平则鸣 韩愈 第十一讲 唐传奇一、唐传奇的概念唐传奇是指唐代流行的短篇文言小说。“传奇”之名，起于晚唐裴鉶小说集传奇。二 唐传奇的题材 神怪题材：李公佐南柯太守传（南柯一梦）沈既济枕中记 （黄粱一梦）历史题材：陈鸿长恨歌传 爱情题材：元稹莺莺传 三 唐传奇的特点 1 多用传记的形式写唐代社会新奇的人生事件 2 开始有意地进行艺术虚构 3 具备了较完整的

38、情节结构、环境描写和人物形象 4 采用文言 这标志着中国古代小说已真正成熟。第十二讲 词的起源一 词的名称与起源 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。词的兴起与音乐有极密切的关系。唐代燕乐以西域音乐为主，曲目繁多，曲调新鲜悦耳，旋律灵活多变，适宜抒发不同的思想情感，需要长短错落、优美婉转的歌辞与之相配，因而促进了因声度辞的词的兴盛。词有词调，词调名为词牌。早期的词，内容与词牌名相一致，如忆江南回忆江南的生活和风物。在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。每种词牌都有一定的格律：句式大多参差不齐，但字数固定；讲究平仄，有时还要分清四声；押韵位置固定，平声韵或仄声韵也有

39、要求。调有定句句有定字字有定声 摊破浣溪沙（李璟）菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。菡萏香销翠叶残 仄仄平平仄仄平 西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。二 敦煌曲子词词像文学史上大多数文学体裁一样，起源于民间。现传最早的唐代民间词是在敦煌发现的曲子词，故称敦煌曲子词。敦煌曲子词题材广泛，作者众多。形式上，保存了民间文学特有的明快质朴的风格，有浓厚的生活气息。敦煌曲子词中成就最高的是爱情词。如菩萨蛮（枕前发尽千般愿）一连用六件不可能发生的事来立誓，匪夷所思，动人肺腑。三 早期文人词文人真正认真地倚声填词，是从中唐开

40、始的。有作品传世的作家有张志和、戴叔伦、韦应物、刘禹锡、白居易等。张志和自称“烟波钓徒”，有渔父五首，其中最著名的是第一首，词中将江南的景色，渔父的生活，写得极其生动传神，表现了隐士淡泊闲适的人生情趣。一时和者甚众，并远播海外。渔父词西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。南南 花唐花唐 间间 词词 词词 花间集 五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为花间集，这是文学史上第一部文人词选集，其中所收录的词被称作花间词。花间词的特点是多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。欧阳炯花间集序 绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助

41、妖娆之态。创作主体：绮筵公子（文士）演唱主体：绣幌佳人（歌女）产生场景：绮筵（酒筵歌席）写作目的：助妖娆之态（佐欢助兴）温庭筠 精通音律：大量填词的必要前提 工于诗赋：大量填词的文学准备 流连歌馆：大量填词的创作契机 温庭筠是文学史上第一个专力写词的作家，是花间词人的代表。菩萨蛮词调的来源：源自女蛮国的歌舞曲。词调的流行程度：晚唐五代运用次数最多的词调。这是温词浓艳香软风格的代表，通过对一位贵族女子晨起梳妆过程的描述，含蓄蕴藉地表现了其独处的寂寞。辞采华丽，意象绵密，刻画工细。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。韦庄 韦庄与温

42、庭筠并称“温韦”，温词与韦词分别代表了花间集两种不同的风格。韦庄词在题材上比较注重个人心灵的抒发，如菩萨蛮五首，抒发了作者的漂泊之感，离乱之痛和思亲怀旧之情；风格清丽疏淡，多用白描手法写闺情离愁和游乐生活。菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。温韦词之比较“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。（王国维人间词话）温词密丽浓艳，韦词疏朗清新。南唐词 以中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳为代表的南唐词，虽也表现出情致缠绵的特点，但拓宽了词的内容和意境。不仅抒发了故国之思、亡国之痛，而且往往借

43、对春恨秋思、男女情事的咏叹，寄托国事飘摇的深沉痛苦。词风清丽淡雅、擅长白描。李煜 李煜词以南唐灭亡被遣入宋为界分为前后两期。前期多写宫廷生活和男女情爱，后期由于经历了从一国之君到阶下囚的巨大变化，遂于今昔盛衰的对比、伤春悲秋的吟咏中倾诉了思念故国、悲悼亡国的深哀巨恸，凄怆动人。浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。李煜词在词史上的地位李煜词突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。王国维人间词话中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”高度评价了李煜在词的历史进程中做出的巨大贡献。课后作业：赏析温庭筠菩萨蛮（小山重叠）要求：一、联系作者生平，知人论世。二、着眼文本自身，玩赏字句。三、辨析作品风格，体悟意境。参考文献：张巍古典诗词鉴赏的步骤与方法 语文月刊2007年第5期